bandaspelayeras-cap1

1 PrcticamusicaldelasbandaspelayerasVictorianoValenciawww.victorianovalencia.net

PRCTICAMUSICALDELASBANDASPELAYERASDELACOSTAATLNTICACOLOMBIANA

BECADEINVESTIGACINMINISTERIODECULTURA1999

CAPTULO1LASMSICASENELTIEMPO

Lasformasseleccionadascomoobjetodeestudio:porro,fandangoypuya,constituyenen la

actualidad el repertorio regional tradicional representativo de las bandas de viento de la

regin(desubstratotantocampesinocomourbano),dandocuentadesurazndesersocialy

sonoraentornoalafiesta.

Dichas formas logranespecialdesarrolloenel formatobandaaunquebienpuedenubicarse

histricayestilsticamenteenespaciosdiferentesalbandstico.Esel casodelporroque ya

existaantesde la llegadade labandayqueactualmente sehadifundidoaotras fronteras

gracias,msquea labanda,a laorquestapopular (PedroLaza,LuchoBermdez,LaBillosy

recientemente Juancho Torres) y otras conformaciones instrumentales (Pablito Flrez con

guitarras, Tot La Momposina con el conjunto folclrico urbano, y las propuestas ms

comercialesdeMoissAngulo,CarlosVivesyAndrsCabas).1

En lasbandasdelBolvarGrandeporroypuyasondedivisinbinaria,siendoestaltimade

tempomsgil.El fandangoes ternario.Seestablece laubicacingeogrficapuestoqueen

otras subregiones costeas seencuentrandenominaciones igualespara fenmenos sonoros

sistemticamentedistintos.Eselcasode lapuyavallenata,ternariaenformatodeacorden;

de la puya atlanticense binaria meldicamente y ternaria en percusiones en formato de

tambora;odeciertorepertoriourbanoclasificadocomofandangocondiversosrasgos(binario

detempogil,o,comolapuyaatlanticenseoelmapal,meldicamentebinarioyternarioen

percusin)yendistintosformatos.2

Aunque ms adelante seguir profundizndose sobre los caracteres especficos y las

diferenciasestructuralesentreestasmsicasvalerecomendarundistanciamientohaciacitas

literalesqueplanteanqueporrotapaoypuyaeslomismo,queelporropalitiaoeslamisma

gaita,oqueelfandangobinario...3.

1VerOTRADISCOGRAFADEREFERENCIA.2Bedoya1990,4:16.3Abada1974;Arteaga1994:44.


En el siguiente recorrido, tal vez el de ms complejo ordenamiento por el componente

historiogrfico,nfasis complementario alpresente trabajo, se realizaunamirada sobre los

momentos y factores demuy probable incidencia en la constitucin del repertoriomusical

regionaldebandas.

Intencionalmenteseevitan losdebatespersistentesenelmbitoregionalentornoalorigen

delasformasmusicales,discusininstaladaenlaperspectivafolclorista.Elpresentetrabajono

enfoca su inters hacia esta problemtica por considerar que no se cuentan con las

herramientas tericasy las fuentesnecesariaspara talbsquedayque,adems,no resulta

pertinenteparalaconstitucindelrepertoriodebandas.4

Algunasdelasteorasregionales,einclusoapreciacionesdeotroscontextos,hacencoincidirel

origen del porro con la conformacin del repertorio regional de bandas, otros lo niegan

radicalmenteapoyadosenestudiosquesoportanlapreexistenciadeestaformaalallegadade

las bandas. En el transcurso de la exposicin las dos posturas van a encontrar un enfoque

conciliatorio. Tal vez caracteres sistemticos de porro ya se perfilaban en lamsica de los

conjuntos tradicionales pero los rasgos de porro en la banda van a ser sustancialmente

distintos.Mirandoalpresente:porqutandistintoslosporrosgaiterosdelosdebandaenun

mismosectorgeogrfico?esqueunoesporroyelotrono?porquhoyhablamosenbanda

detiposdeporrosdistintos?.Talvezlabsquedadelooriginalyloautnticonosconducea

despreciar lapoderosadinmicasocialyculturalevidenteen lastransformacionesde lavida

eneltiempo.Detenernoseneleseporro,fandango,puya...estratardevivirloquefuimos

ynoloquesomos.5

En los apartados que se desarrollan a continuacin se utilizan, entre otras, dos fuentes

histricas principales para establecer el recorridomutuo en la aproximacin entre banda y

contextomusical.SonlostrabajosdeFALSBORDA:LaHistoriaDobledeLacosta(dinmicadel

Magdalenahaciaeloccidenteconejeen laDepresinMomposina)ydeFORTICHDAZ:Con

BombosyPlatillos(dinmicadelSinconejeenSanPelayo).6

4Esdecir,elorigendeloscaracteressistemticosdelaformamusicalfandango,constituyeunaentradaanalticadistintaenrelacinconlaconstitucindeunrepertoriodefandangosenbanda.Yendomsalfondo,elfandangoesunacosayelfandangoenbandaotra.5Miana,2000:37yss.6LafuentedeFalsesAdolfodeMier,quiennarralahistoriaquesuabueloAdolfo,msico,lecontasupap,PabloEmilio.LasfuentesdeFortichsonviejosmsicosdecontextogaiteroybanda.


1. GAITAS,BANDASYCARIBEENELSIGLOXIX.

Comoantecedentemusicaldelallegadadelasbandasalaregin,sedestacalaexistenciade

grupos musicales, actores fundamentales de los espacios sociales festivos y ldicos de

substrato campesino, conformados instrumentalmenteporvoces;percusiones: tamboresde

una y dos membranas, guaches, maracas, palmas, tablitas de choque; y aerfonos: gaitas

largas,gaitacortaycaaemillo.

Las denominaciones de puya, fandango y porro para manifestaciones musicales y

coreogrficasdeestecontexto,seencuentranenreferenciashistricasvariasdelSigloXIXe

inclusoantes.7Elseguimientodeltrminoporroeselmsconfusoperonoseprofundizaren

esa perspectiva. Tambin se encuentran denominaciones de bundes y boz, referentes

claves,comosevermsadelante,enelcontactoentrebandaymsicaregional.8

As, seubicaenel SigloXIX la interpretacindeporro,puya y fandangoen las sabanasdel

BolvarGrandeacargodeaquellosconjuntos.9Porroypuyaenlamsicadegaitasyfandango

enelBaileCantado(msicaconvocesyacompaamientodepercusionessin laparticipacin

de aerfonos). Esta ltima, preponderantemente en comunidades con alta concentracin

negra.Habraporrosypuyastanto instrumentalescomocantados,mientrasqueelfandango

serasolocantado.

Pero,qucaractersticas tenaneseporro,esapuya,ese fandango... justocuando llega la

bandade vientos?Acudimoshoy a los rasgospresentes en los repertorios tradicionalesde

dichosformatos:

sistemasmeldicosmodales de base (drico,mixolidio, elico y hasta pentatnico) noestandarizados ydeterminados tantopor las formas artesanalesde construccinde los

aerfonoscomoporreferentesculturalessonorostradicionales(afroeindgena).

laaccinmeldicaprotagnicadeunsolista instrumentalen losconjuntosgaiteros:gaitalargahembra,gaitacorta(machiembri)ocaaemillo(pitoatravesado),dependiendode

lasubregin),

estructuracinmeldicabasadaendosformas:

7Davidson.Ibd,II:54yss,III:978Fortich,Ibd:6768.FalsBorda,1986:109A.


Frases de diseo repetitivo que se entrelazan para constituir la idea de seccin (operododefrases),fundamentalmenteenelrepertorioinstrumental(formatogaitero)

y,

Alternanciasolista (improvisando)ycorovocal,enelrepertoriocantado(formatodebailecantado).10

Estos rasgos referencian una constitucin hbrida de la msica regional mediante la

transculturacindebaseen losprocesosdeconstruccinsocioeconmicadelcontinente.La

asociacinconloafrodelosmembranfonos,delasestructurasdediscursomeldicosolista

coroyde lamodalidad; laasociacincon lo indgenade lasgaitas,de lapentafonayde los

diseosmeldicosrepetitivos;laasociacinibricaconlaestructuracinliterariaporversosy

coplas...11

Precisamenteestoselementosvanacaracterizarenaltoporcentajeel repertorio tradicional

de bandas que se conoce hoy, como rasgos gruesos que coincidencialmente es posible

ubicarlos,adems,enotrasmsicasdelcontinente,especialmentedelCaribe.

Lascoincidenciasmusicalessistemticassonatribuidas,msquealosposiblesrumbossociales

paralelosendistintasgeografasapartirdelsincretismoculturalenlacoloniaeimpulsadospor

mecanismosdeorganizacineconmica,aprocesoscomunicativosdecomerciomartimoen

un mbitomacroregional (Caribe antillano y litoral continental). Estos flujos comunicativos

simultneosa losprocesosdeconformacinde lasmsicasenesta reginendonde loafro

aportagrandescaracteres,conectanaColombia(Cartagena),Panam,Mjico(Yucatn),Cuba

(IsladelaJuventuddePinosypuertosdelSur)yotrasantillas(Jamaica,Hait...)yaformas

musicales(constructosinterconectados)comoelson,merengue,plena,tamboritoy...porro12.

Cartagena, principal puerto martimo en la Colonia que decae despus de las guerras de

Independencia por el abandono del Canal del Dique13, conecta a su vez al Caribe con las

sabanas y viceversa, por dos vas fluviales de comunicacin: ElMagdalena (conMompox y

9DiversosautorescitadosporDavidson:1970,III:9495.Fortich1994:2yss.Escobar1985.Alzate1980:27yss.Lotero1989.ValenciaSalgado1994:59yss.10SegnArgeliersLen,aporteafrocaractersticoenlamsicadelCaribeAmericano.Len1985:126.11Nettl1985:238.PardoTovar1966:23yss.Ocampo1984.Len,Ibd.12Len,Ibd.:125127.13Posada,1998:43.


Magangu)14yElSin(conLoricayMontera).Estosespacios,establecenlasfronterasoriental

yoccidentalde las sabanasdelBolvarGrande yunadinmica cultural comn:el fandango

fiesta.

La organizacin social y econmica del Bolvar Grande en la segunda mitad del Siglo XIX

(extraccindeoro,tabaco,azcaryganadera...)15seencuentraentoncescondicionadaporel

agua, base comunicativa y del desarrollo agricultor (an con la problemtica de las

inundaciones como factor que no permite consolidar definitivamente este segmento

econmico).16Laspoblacionesqueseubicanenestared intercomunicada,sonprecisamente

lasquevanarecibirlasprimerasbandasdeviento.

ElcontactomusicalconelCaribedelrepertorioregionaldebandas,apartede loscaracteres

musicalesyaexpuestos(lomodal,laestructurasolistacoro,lacoplayelverso),seevidencia

enlaestructuracinrtmicomeldicamediantepatronesdeacentuacin(sistematizadosen

elcontextodelamsicaafrocubanaconelconceptodeClave)17.Asaber,lasclavesdeSonen

elporroy lade6/8enelFandango,patronesgeneradoresdelcinquilloyel tresillocubano,

estructurantesrtmicomeldicosentodoelcaribecolombiano.18

Otroniveldecontacto,loconstituyelapresenciademsicosyprofesoresdeeseorigenenla

conformacindelasprimerasbandasyescuelasdemsicadelaregin.Eselcasodelmaestro

JosDe la PazMontes, de Puerto Rico, cuya direccinmusical se encuentra en bandas de

Mompox19ydeLorica.Enestaltimapoblacin,en los setentasdel sigloXIXorganizuna

bandademsica,integradaprincipalmenteporjvenesentrequienessecuentanJosDolores

ZaranteyPepeEvangelistaMilans,estosdosltimosdeorigencubano.20

Zarante,quientambintransitapordiversasbandasdelaregin,21seramstardemaestrode

PabloGarcs (SanAntero,1879,poblacinconalto ndicenegro)quiendespusde transitar

por laBandadePursima(unade lasprimerasenvincularsea lafiestapopular),conformara

14MompoxeselprincipalpuertosobreelMagdalenahastacuandocomienzanloscambiosenelcaucedelroenladcadadelos60s.ElprotagonismoesentoncesasumidoporMagangu.Posada,Idem.15Striffler,ElRoSin;Ripoll,ElCentralColombia;Posada,Idem:71yss.16Posada,Idem.17MaulenSantana1999:1yss.18VerAnlisisRtmico.19Muoz2002:7.20Fortich,Idem,pg.50.21MuozyFortich,Idem.


conAlejandroRamrez (Montera,1885, radicado jovenenSanPelayo) laprimerabandaen

estemunicipio.

Elestablecimientodelasbandasdemsicaenlareginseubicaendoslneas.Laprimera,est

conectada al mbitomilitar en el perodo independentista. La segunda, a las celebraciones

festivasdesectoresprivilegiados,contactocivilquepodraanalizarsecomotransformacindel

primeroapartirdelprocesodedesmilitarizacindelasfanfarrias.

Una de las pesquisas histricasms detallada acerca del establecimiento de las bandas de

viento en la regin est constituida por el trabajo investigativo de ENRIQUE LUIS MUOZ

VLEZ.Muoz ilustra el fenmeno en la transformacin de la bandaArmonaMilitar de la

ValerosadeMompox,creadaen1928,enlasegundamitaddelsigloXIX,momentoenelcual

la bandamomposina deMartnez Troncoso pierde su carctermilitar pasando a llamarse

Armona de la Valerosa de Mompox; acompaaba todos los actos polticos, culturales,

patriticosyreligiososquesellevanacaboenlaciudad.22

Muozreseatambin laconformacinde labandadelBatallnNo.9enCartagena (1843);

mientras que en Montera (1845) el profesor Jos Angel Ruiz Viaa fund una banda de

msicaacuyosacordessebailabanpiezasclsicas23.MientrasqueMuozencuentraquelas

bandasmilitaresmsantiguassedanenMompoxyCartagena(referentedelMagdalena)enel

Sinlasbandassevinculanenformaprimordialalosbailesdesalonesenlascelebracionesde

lasclasesaltas,ejecutandopolkas,mazurcas,danzonesyotrasmsicasdeorigeneuropeo24.

De todas formas, bandasmilitares o de herencia cortesana, establecen un nuevo contexto

sonoro paralelo al gaitero. Los nuevos instrumentos traen consigo la historia del ejercicio

musical en occidente: el desarrollo y la instauracin del sistema tonal en la msicas que

interpretan. Por otra parte, este formato ofrece distintas opciones instrumentales

(cuantitativas y cualitativas) para asumir el rol meldico, supeditado en los conjuntos

tradicionalesa lagaitaoa lavozcantada,yposeeunacapacidadacstica insospechadapara

dichosconjuntos.Lasrazonesacsticasserandeterminantespara lavinculacinde labanda

conlacorraleja.25

22Muoz,Idem,pg.3.23Exbrayat1996:250.24ValenciaS.,Ibd.25Castillo1994:33.Lotero.Ibd:42.


Lasconformacionesdebandasen lassabanasdelBolvarGrandeseestableceen lasdcadas

subsiguientes(CarmendeBolvar,Lorica,Pursima,CinagadeOro,Chim,Sahagn...),26enlas

cualescomienzanaestablecerse loscontactosentrebanda,msicadegaitasybailecantado,

que llevaranalestablecimientodeunrepertorioregionaldebandasenSanPelayo,quems

all de ilustrar una etapa de creacin de las formas regionales en banda, contribuye en la

consolidacin de diversos procesos regionales de popularizacin de las bandas justo a

comienzosdelSigloXX.

La multiplicidad de elementos sonoros conectados a finales del Siglo XIX: msica regional

tradicional, el repertorio de lasbandas y el contacto acutico con elCaribe, establecen las

vertientesprincipalesenlaconstitucindelrepertoriodebandaspopulares,ejemplificandolas

interfluencias entre msicas de distinta procedencia an en momentos donde las

comunicacionesmasivasnosepresienten.

26ValenciaS.,Idem:75.Fortich,Idem:39yss.FalsBorda,Idem.Muoz,Idem.


2. LAMSICAPELAYERA27

Elprocesode popularizacinde lasbandasdemsicase iniciaen lasSabanasdeCrdoba,

SucreyBolvaren lasltimasdcadasdelSigloXIX28,apoyado,entreotros factores,por su

conexincon ladinmica socioeconmica regionalen formasdecomerciocultural (elcobro

porlaamenizacindelafiesta)deloqueobtienensustentosusintegrantes.29

Enunmomento inicial,muyprobablemente labanda seproyectara a las celebraciones de

distintaspoblacionesasumiendoelmbitoreligioso(misasyprocesiones)ylosbailesdesaln

cerrado(convalses,foxtror,polcas...).Lafiestaprofana,esdecir,elfandango,seguiraacargo

tradicionaldelosconjuntostpicos.

La vinculacinde labandaalmbito festivo suponeunamovilizacinmutuadeescenarios,

como la efectuada en el Carmen de Bolvar (en 184?) por Agustn de Mier, hermano de

Alfonso,quiennarra:

AAgustnse lemeti lafartedaddetocaraires indgenasdepitoogaitalosde los

bundesperoconelclarinete.Comostees instrumentodebanda, losmsicosde la

Arribananosmetimostambinaensayaryaacompaarloaversipodamoscopiarla

fuerzadelbundeenestaforma,conloquehacamosenlosfandangos.Otrosmsicos

noshicieroncaso.30

Esta movilizacin muy probablemente se practic sincrnica y posteriormente en otras

geografas.EnSanpelayo(en190?,msdecincuentaaosdespus),AlejandroRamrez:

...anantesde ingresara labanda... invitaesosseores (losgaiteros)paraque le

sonaran, pero tocando el clarinete (l)... se dedic con el clarinete a imitar a los

msicosquetocabantambores,paraqueloacompaaranatocarbozTestimoniode

unhijodeRamrez.31

27Ladenominacindepelayeracomoreferentedeuncuerpodepiezastradicionalescampesinasenbandahatrascendidohistricamentelaregin.Talvezestaasociacin:bandapopularSanPelayosejustifiqueenlafrasedePedroLaza(directordePedroLazaysusPelayeros):SanPelayoeralapoblacinmsmusicaldelentoncesDepartamentodeBolvar.Ningnmsicodelaorquestaerapelayero.YonoconozcoaSanPelayo,aprovechinteligentementeesafama.Fortich,Idem:86.28Fortich,Idem.29Alzate1980:60.30Fals,Ibid:109A.31Fortich,Ibd:67y68.


Enestostestimoniosaparecenlostrminosyamencionadosatrsbundesyboz,asociados

con rasgosmeldicosmusicales interpretadosporgaitas.Dehechohoyda se ledenomina

regionalmente boz a la seccin de clarinete solista (o grupo de clarinetes) en el porro

campesino(palitiao).

Anivelsonoro,elprocesodeencuentroentregaitasybandasuponeinterfluenciascomplejas:

Porun lado latonalidadcreaprofundosconflictoscon laprcticamusicalde losgaiteros.Las

relaciones escalares que conservan las gaitas y dems aerfonos (caae millo, fitoco de

papaya...)ensuconstruccinsedesestabilizan.Estosconjuntosnopuedenpermanecerajenos

a estas influencias en expansin. Evidentemente, poco a poco las tcnicas de construccin

acercanmsaestosinstrumentosalatonalidad(fenmenotodavaenprocesohoyda)32.

Porotrapartelabanda,enelprocesodemovilizacinentremsicasyformatosacogerasgos

estructuralesde lasformasmusicales locales;adapta lossistemasescalares acomodndolos

alsistemadearmnicosnaturalesde los instrumentosdeviento;referenciadirectamente las

caractersticas tmbricas de los instrumentos tradicionales y, redondeando este sincretismo

cultural, genera nuevas estructuras en donde la tradicin gaitera, lo afro antillano y lo

occidental(msicas,formatosysistema)coexisten.

Lascaractersticasdelrepertoriodebandasmsantiguo:algunaspiezasmodales,estructura

meldica solista (improvisando) coro cambiando el solista por familia instrumental

(trompeta,clarinete,bombardino..),entreotras,yaubicadastambinenelrepertoriogaitero,

se complementan con el procedimiento de aprendizaje ilustrado en De Mier y Ramrez,

sugiriendolaadaptacindepiezasdedichocontexto.

LapuyaELSAPO (vocal instrumental)conocida tradicionalmentecomogaitera,haceparte

tambindelrepertoriotradicionaldebandas.Enestapieza,jnicaconrasgospentatnicos,el

clarinete reproduce las lneas solistas de carcter repetitivo de la gaita. El bombardino las

lneasdelcantantesolista.Elrestodelabanda,elcoro.

Aunque es posible que un nmero significativo de piezas constituyentes de un primer

repertorio bandstico con base en msica regional hayan sido concebidas de esta forma


(adaptacin),escuriosoobservarcomohoyda seencuentran solocincopiezasmodales (el

hechodeque seanmodalesnoquieredecirqueprovenganporobligatoriedaddelcontexto

gaitero,perosiestablecenunreferentecercano).

AdemsdelSAPO,tenemosdospuyasmsmodales,deprovenienciadelcontextogaitero:

MaraPalito(puya)conunaseccinjnicayotramixolidia. LaEspuelaebBagre(puya)dricamixolidia.

Ydosporroscampesinos (palitiaosopelayeros),quealparecerhacenpartedeunaprimera

produccinautnomaenbanda:

Sbado deGloria (porro campesino, palitiao o pelayero) drico mixolidio, atribuido aPabloGarcs.

El Ratn (porro campesino, palitiao o pelayero) elico, con diseosmeldicos gaiteros(frasesrepetitivas),atribuidoaAlejandroRamrez.

Estas dos piezas, aparte de lomodal, tal vez la nica diferencia, comparten rasgos con el

repertoriodeporrosyfandangoscampesinosdelaprimerapartedelSigloXX(estructuracin

tonal en la relacin simtrica dominante tnica, frases cuadradas, improvisacin

estructuranteanivelmeldico,alternanciasolistacoroyeventualesdiseosrepetitivosenla

bozde losporros)33.Enelanlisismusicalse incluyenveintepiezasdelcontextocampesino

incluidas las cinco modales (tres PUYAS GAITERAS evidente y cuatro FANDANGOS y siete

PORROScampesinos,originalesdebanda).

Laescasasupervivenciaderepertoriomodalenbandasesposiblejustificarsecon:

el horizonte tonal evidente del repertorio bandstico (valses, pasillos, danzones...)sincrnico con la constitucindel repertorio regional, aspectoque a la vez incide en la

formacinperceptivaytericadesusintegrantes,

elnfasisdelaformacinbsicadelmsicodebandaaniveltericoytcnicoinstrumental(cimentadaescalasmayoresymenores),consolidadopor la formacin tradicionalde los

profesoresdemsica,

32Pardo:2000.33VerAnlisisdeformaporsegmentos.


eldistanciamiento,talvezporestatus,entreelmsicodegaitasyeldebanda,fenmenoconsolidadoennuestrosdasaunqueconalgunasexcepciones34,

ladinmicaincipientedecirculacinmusicalycontactoconloscentrospoblacionalesmsgrandes acentuando un distanciamiento de la lgica tradicional creativa con lo modal

comosistemaestructurantemeldico.

Lageneracindel repertoriocampesinodebanda (atribuidoa ladinmica socioculturalque

conduce a San Pelayo y a sus presuntos compositores Garcs y Ramrez) ha generado

regionalmentediversos interrogantes:soncomposiciones individuales?,frutosdeun taller

en el que participaban los integrantes de acuerdo con su experiencia?, reelaboracin de

repertoriosdelcontextogaitero?...

Talvez lasdistintasopcioneshayan interactuadopara ladefinicindelrepertoriodeporrosy

fandangos tradicionales, teniendo en cuenta la improvisacin meldica como elemento

caractersticodeesterepertorio.

Alrespecto,valelapenatranscribirapartesdetestimoniosreferenciadosporFortich:

JULIOPATERNINA(SanPelayo,1908,Trompetista).

Aqu nunca se puso nombre a los porros, los nicos porros con nombre fueron MaraBarillayElPorroViejo,yaquelosdemsporroslosinventAlejandroRamrez...Nunca

seacostumbrelporroescrito,elporro secojaalvuelo,deodoyentonces seponael

tonoylagentesegua;seensayabanvals,pasadoble,pasillo...menosporro,esonuncase

escribi,hoy es cuando loestnhacindolo,para verquin es eldueoono.. recuerdo

Mocar,deAlejandroRamrez,aqunohabanadiemsqueinventaraporros...esosporros

notuvieronletra,nofueroncantados....

GILGUERRA(SanPelayo,1918,Clarinetista).

Cuando yo tuve uso de razn conoc los porros viejos, los tocaba aqu el viejo PabloGarcs, Julio Paternina, Leonidas Paternina... esos porros son pelayeros. Fui a tocar a

CienagadeOromellevaronlosSezparalaorquesta...ningunodeellosselossaba...Julio

34VerCaptulodedicadoalaFormacindeMsicos.


PaterninamedijoqueelviejoGarcs cuandovino trajounos fandangosque lespusoel

nombreaqu.

AGUSTNLUNA(Dir.BandaBajera)

Nosesabedequiensonesosporros...fuerontradosdePursimaporunseoraquienledecanel Guacharaco,yo leodeciraPabloGarcs,queaquenSanPelayo,Alejandro

RamrezeselautordeElPjaro,perolosdemsllegarondeotraparteyelviejoAlejandro

lesponalasabrosuraenelclarinete.35

Si bien estos testimonios no nos esclarecen el origen del repertorio, esmuy probable que

contribuyanaestablecer ladinmicaen laapropiacinyproyeccinbandsticade lamsica

regionalenlacomunidadruralbolivarensedelSigloXX.

Ubicndonos en un fenmeno real: las enormes diferencias en los diseos meldicos

semiestandarizados de las piezas tradicionales a travs del tiempo36 posibilitadas por la

improvisaciny la tradicinoral,podemosconsiderarque lasobras tradicionales jamshan

dejado de componerse. Ciertos diseos en interpretaciones de diversos instrumentistas y

solistasdestacadospasanaestandarizarsepor imitacinatravsdeencuentrosdebandaso

circulacinradialdexitosfonogrficos(elmismoprocesodelaprendizajeimprovisativo).Este

es un mecanismo permanente de transformacin nutricin del repertorio regional37 que

incluye,adems,elementosinterpretativosdeotrasmsicas,fundamentalmentedelcontexto

musicalbailabledelCaribe.

De esta forma, esmuy probable que las piezas que hoy conocemos como tradicionales de

banda hayan sido estructuradas de forma compositiva demanera individual38 pero, por la

naturalezaimprovisativadelasformasdebase(porroyfandangocampesinos),comenzarona

mutar desde el primer montaje por la mediacin de la interpretacin (con toda la carga

semnticadelconcepto)ensucesivasgeneracionesdeinstrumentistas.

35Sereferirapiezasqueprovienendelasabana?PodremosconfiarenlafuentedeFalsdespusdetresgeneracionesymsdecienaos?Porquenlassabanasnoseidentificanlaspiezasreconocidashoycomopelayeras?Estaesunatareitaparaquiendecidacontinuarconlapesquisahistrica.Nosotroshastaacllegamos.36ElmaestroTobasGarcstieneensupoderpartituras(lneasmeldicas)depiezastradicionalesescritasapuoyletradesupadre,elmaestroPabloGarcs,endondeseaprecianclaramenteesasdiferencias.37VerCaptulodedicadoalaimprovisacin.38Podemosdeducirunmecanismocompositivo(vercaptulodedicaalaCreacinMusical)deacuerdoconlaestructuracindeesterepertorio,perodesconocemosladinmicacreativaqueenbandaposibilitcontinuarconlatradicinimprovisativagaitera.


Si bien el recurso de adaptar temas gaiteros pudo generar parte del repertorio inicial de

bandas,fenmenoevidenteenlaformapuyaquehaincididoencatalogarlacomonotpicade

banda, es tambin evidente que formas como el porro y el fandango empiezan a tomar

rumbosautnomosendicho formatodistancindose rpidamentede susparesgaiteros.Es

aqudondelabanda(yelmsicodebanda)semanifiestanosolocomouninstrumentopasivo,

sinotambincomopartcipeenlageneracindecaracteressonoros.

El formato,elvehculopara lapuestaasonar,definenosolovariablesdesonoridadycolor.

Losinstrumentosposeenautonoma(ylaproyectanexpresivamente)tantoporsuconstitucin

fsica y posibilidades acsticas como por la tradicin cultural asociada a sus formas de

participacinenlosmismosuotrosrepertoriosycontextos.

Porsupuesto,vaaresultardistinta laorganizacindelpensamientomeldicoenunformato

conunsolo instrumento(gaita)queconvarios(trompetas,clarinetes,bombardinos...en la

banda). De igual manera, las formas de construccin de un background (diseos para el

acompaamiento)conlostrombonesyfliscornosdelabandadistarndelasformasdeaccin

delasguitarrasenelconjuntoqueutilizaesteinstrumento.Odelaaccindelasmanossobre

el tambor a las baquetas en el redoblante y de las semillas en idifonos al roce entre los

platillos.

Perolasdiferencias(otransiciones)entreformasymodosdeaccinyposibilidadesnumricas

pueden resultar no tan determinantes en la construccin de nuevos lenguajes como si lo

representaraeldistanciamientosistemticodelamodalidadyeldiatonismo(diamodismo?)

delosaerfonostradicionales(gaitasycaaemillo),alcromatismotonaldelosvientosdela

banda,laguitarrayelteclado,recursosmodernos.Oeldistanciamientoformal(secciones)de

las lgicasdeorganizacintradicionalde lasformas instrumentalesa lasde laformacancin

enlabaladapopporrodeladcadapasadaylosaosactuales.

Yesque loselementos sonoros toman formaenunmomentodeterminado.Variablesque

participan al respecto son las condiciones socio econmicas y los mecanismo de

interdependencia entre msica y contexto, la produccin musical paralela que establece

referentessonorosderelativaproximidado lejana, lasformasdedifusindelrepertorio, los

objetivosdeldiseomusicaldeacuerdoconlasreglasdelaindustriadeconsumocultural...


En este sentido es posible creer que el porro y el fandango, en la banda, son constructos

sonorosautnomos.Quesibienacudencomoreferentealasonoridadyexpresinmusicaldel

contextogaitero,encuentransupropio rumboycomienzanadefinirsecomo tradicionalesy

autctonosenlamismaperspectivaenlaquecoincidenconlaconstruccindeunacomunidad

quesedesplazadelcampoyelautoconsumoalaciudadyeldesarrollo.

Probablemente,aquelporro (casiesemismoqueestremecehoya cualquieraque sienteel

almamusicalpelayera)no sonalporrodel conjuntodegaitas.As comohoyno suenaa

porrodebandaeldeCarlosVives con susguitarras,bateras y... acorden!.Claroest,en

1900 no existamos todos los que vivimos ahora defendiendo en escritos, organizando

festivales, conferenciando ydifundiendo loqueesonoesporro (loquehemos construido

comopropio... yajeno).Establecemosesteparaleloporque sibien las formasmusicalesno

irrumpen de un momento a otro (significan ntimamente un proceso de gestacin

sociocultural,tantoenSanPelayo1900,comoenSanSonyMusicen2000), lacirculacinde

dichos productos ocasionan fuerte impacto e inestabilidad en la aparente inercia de las

estructurasoriginalesestablecidas.

De igual manera, es lgico imaginar que la banda de porros empez a sonar diferente a

aquellasprimerasbandasdeBolvar(EstadoFederalapartirde1857oDepartamentodesde

1886)consuspolkas,mazurcasyotrasmsicas.Labandayanofuems lamilitaro lade la

corte. Pero tampoco el conjunto gaitero ampliado y adaptado. Comenz a ser la banda

pelayera.

Hastaahora,elprocesoenlaconstitucindelamsicaregionalenbandasehacentradoenel

repertorioregionaltradicionalcampesino,denominadoenesteapartadolamsicapelayera.Si

bienesprobablequeenSanPelayonosehayageneradotodoesterepertorio,loquesiresulta

claro, es que en su dinmica bandstica confluyen diversos factores (expuestos en este

recorridoterico)yquepermitenhablardeunproductomusicalsistemticamentedistintodel

queexistaen lassabanasdeCrdoba,SucreyBolvarenelSigloXIXyqueasuvezsevaa

transformar progresivamente, a la par de las condiciones sociohistricas de su contexto,

duranteelsigloXX.


3. LAMSICASABANERA.

Hacia mediados del Siglo XX, comienzan a darse unas factores determinantes en la

transformacindelavidaregional.Entreellospuedendistinguirse:

la consolidacin econmica ganadera y un reordenamiento social y poltico en torno adichadinmica;

un incremento de celebraciones relacionadas con la ganadera, como espacio deproyeccinde lasbandas (corraleja, contratosde terratenientesyganaderos, campaas

polticas...);

la proyeccin exitosa del porro hacia otros formatos y mbitos (la Sonora Cordobesa,PedroLaza,LuchoBermdez,PachoGaln...);

lasnuevasrelacionesycomunicacionesgeneradascon lamodernidadyeldesarrollismo:vas,medios,urbanismo...

Estos fenmenos de transformacin social, poltica, econmica y cultural, contribuyen a

establecerunascondicionesqueincidirnsignificativamenteenelnuevorepertoriodebandas

por la transportacin del mundo campesino (y ensimismado de bandas y gaitas) hacia el

mundomoderno.

Innegablemente, las opciones de contacto con otros contextos sonoros, tcnicos y

tecnolgicos(inclusometodolgicos)enladinmicaregionalasociadaconlamodernidad,van

a incidir en la transformacin de las formas regionales, asimilando, perdiendo, ganando e

intercambiandorasgosensurelacinconotrasmsicas.39Estacaractersticadeinterfluencia

permanente es conceptualizada por Bedoya, Lambuley y otros, con el Principio de

Transformabilidaddelasmsicasregionales.

Estas transformaciones comprenden un proceso diacrnico en los cuales las mutaciones

sistemticassignificativaspueden resultar inadvertidasenperodosde tiempo relativamente

cortos.As,puedeestablecerseenrelacinconelrepertoriotradicionalcampesino(de1900a

1930 aprox), un cuerpo de piezas producido a partir demediados de siglo, con caracteres

evidentementediferenciadores.

39Lambuley2002:3


Enladinmicadebandasseidentificancomomotoresdecontactosconotrasmsicas:

Laadaptacindepiezasde contexto regionalenotros formatos (fundamentalmentedeorquestapopular),siempreconelcriteriodedemandapblicayqueconeltranscursode

losaospasanaserconsideradascomohabituales(tradicionales)enbanda:CARMENDE

BOLVAR,FIESTAENCORRALEJA,ELSINCELEJANO.

La adaptacin de piezas de contextos relativamente lejanos, los hits comerciales(fenmenoyasealadoalcomienzodeestecaptuloestablecidoenladinmicadebandas

porfineseconmicos).

Laparticipacineventualdeinstrumentistasenformatosyrepertoriosdeotroscontextos(porejemploorquestasdebaile, salsa,merengue...), incorporandocaracteres tcnicosy

expresivosinnovadoresensuactividadbandstica.

La vinculacin de las bandas con la industria fonogrfica y la bsqueda de mercadosexitososparalamsicadebandas.

Laincorporacindeprocedimientostcnicosymetodolgicosdeotroscontextos(tcnicasdeensayo,tcnicasdegrabacin,procedimientoscreativos...).

Pero tal vez el gran impulso generador de un nuevo tipo de piezasmusicales (de carcter

procedimental)loconstituyelavinculacindelosprocesosurbanoshabitualesdecomposicin

musicalheredadosde latradicinoccidental.Yesqueelejerciciodededicarsea componer

unameloda completa (esms,mimeloda),una seccin en contraste conotra, todauna

pieza y tal vez un texto..., no obedece a la lgica de las formas campesinas, fuertemente

estructuradasporunaconstruccinmeldicafundamentadaenlaconexinsucesivadefrases

improvisadas.40

Enlasnuevaspiezas(recordemos,dedicadasaganaderos,toros,poblaciones...)lassecciones

meldicasprincipales seestandarizan (ademsde lo compositivo, incideaquelmecanismo

difusordelagrabacin,queposibilitalareproduccinidntica,alquehastaenestemomento

puedeacceder lamsicaquese transmiteoralmente)41.Sepuede identificar lapiezaporsu

meloda. Las melodas, al estar plenamente definidas, pueden armonizarse a voces, en

bloque,porfamiliadeinstrumentos.Comoconsecuenciasdeestemecanismocreativopuede

sustentarsetambinelestrechamientode lasseccionesyporconsiguienteunordenamiento

40VerAnlisisdeformaporsegmentos.41Indudablementelaproduccindiscogrficacontribuyetambinaestandarizarlosdiseossolsticosdelrepertoriocampesino,improvisados.


deformasconmltiplessecciones,lasupresindelcoroinstrumental(afro)alolargodetoda

lapieza,laestandarizacindelafrasemediantelaestructuraantecedenteconsecuente.

Estoscaracteressistemticos,desprendidosdelanocintradicionalcompositivamusical,vana

caracterizar laproduccindeporros, fandangos ypuyashastanuestrosdas, generandoun

repertorioregionalurbanoy,especficamenteenelcasodelporro,lavarianteconocidacomo

porrotapaoosabanero.

Un tercer tipo de porro, en banda (prximo al sabanero o tapao en la organizacin por

seccionesmltiplesydimensionesdelasfrases)perosignificativamentedistintoenlasformas

rtmicas percutivas y en la estructuracin de la base, es el denominado regionalmente

paseaito,porroalegreoporropuya...(precisamenteanivelpercutidosemanifiestaunhbrido

entreporroypuya).Unodesusfactoresgeneradoresessin lugaradudas, laaceleracindel

tempo,fenmenoqueasuvezesconsecuenciadediversosaspectos,algunosyaesbozados:

El contacto con msicas posicionadas por los medios de comunicacin y de gran impacto

popular (comoelMerengueDominicano); lasexigenciasengrabacinde lascasasdisqueras

y/o orientaciones del ingeniero de grabacin (tanto en velocidades como tal como en la

necesidad de acortar las piezas por excesiva duracin); el desplazamiento de la fiesta del

fandangoalacaseta(ydeladanzasobrelatierraalcemento)ylaadopcindenuevosritmos

devidacitadinos.

Lastcnicasdegrabacin(ylautilizacindelmetrnomo)incidentambinenlatendenciaala

estabilizacindelpulso,enoposicinalariquezaaggicadelrepertoriocampesino.

Unltimoelementodeenorme incidenciaenestosprocesosdetransformacin loconstituye

latransformacindelosprocesosformativosdelconductofamiliaralasnuevasgeneraciones

deEscuelasdeMsica.42

Los centros poblacionales con gran dinmica en la produccin musical bandstica de este

perodo(1940a1980)son:Caimito,Corozal,Choch,SanMarcosyToluviejoenSucre;Ayapel,

Ceret(ManguelitoyRabolargo)CienagadeOro,Lorica(LaDoctrina)ySanPelayoenCrdoba;

yCartagena,TurbacoyMaganguenBolvar.


4. LAMSICACONTEMPORNEA.

Aunque el repertorio del anlisis se fundamenta en los cuerpos de repertorio descritos a

grandesrasgosen losdosapartadosanteriores(lamsicapelayeray lamsicasabanera),es

convenienteanotaralgunosdeloselementosdeincidenciaenlacaracterizacindelrepertorio

contemporneo.

A nivel sistemtico las formas continan basadas en las estructuras urbanas (mltiples

seccionescondiseosmeldicoscompositivamenteestandarizados).Talvezentre losrasgos

no generalizados pero que se establecen como diferenciadores del repertorio tradicional

(tantodelcampesinopelayero,comodelurbanosabanero)puedenubicarse:

Diseosrtmicomeldicostipohemiola. Exploracinarmnica:utilizacindegradosdiatnicosdistintosa IV,algndominante

secundario,modulaciones.

Tendenciaalcromatismomeldico(sobrebasearmnicatonaldiatnica). Bsqueda del buen sonido (tcnica instrumental y de grabacin) como referente

fundamentalenfonograbaciones.

Estos elementos musicales evidencian ms el contacto con productos musicales

contemporneoscaribes(salsa,pop,inclusolatin).

Perotalvezunadelastendenciasdemayorimpactoenlaproduccinmusicalbandsticaesla

bsquedadeelementosparaunacompetenciaequitativaconlasreglasdelconsumomusical

discogrfico.Sibiensonescasaslasexploracionestmbricas(muydemodaanivelurbanoenla

dcadade los 90s como con lapropuestadeMoissAngulo), la generacindeunanueva

manifestacinregional:msicaregionalcantada,apuntaenesesentido.

Deestamanera,laformacancinhaparticipadotambineneldistanciamientodelaslgicas

tradicionales,determinando (inclusoenel repertorio instrumental)diseosmeldicosen los

cualesesposible identificar la simetraen los versos yel contornomeldico tipo fraseque

estructuraunmensaje.

42VerCaptulodedicadoalaFormacindeMsicos.


De todas formas es importante resaltar el volumen significativo en la produccin musical

contemporneaparabandasdevientosen tendenciasqueencuadran tantoenel repertorio

urbano,en las formas cantadas yhastaen lasbsquedasparaproducir repertorios con los

rasgoscampesinos.

Detodaestaproduccingranpartesecanalizatantoen losencuentrosregionalesdebandas

que estimulan mediante concursos la composicin para banda43, como en la creciente

produccindiscogrficaaliadaconlacreacindeestudiosdigitalesdegrabacin(consoftware

encomputador)enlaregin.44

43Porejemplo,enelXXVIFestivalNacionaldelPorroenSanPelayo,Versin2002,sepresentaronaconcursocercade150piezasencincocategoras:PorroPalitiao,PorroTapao,FandangoInstrumental,FandangoVocalizadoyPorroVocalizado.44ValeanotaraceldistanciamientogeneralizadoanivelnacionaldelasCasasDisquerashacialaproduccinmusicalregional.


RESUMEN

MOMENTOSENLACONSTITUCINDELREPERTORIOREGIONALDEBANDAS

YCLASIFICACINDEFORMAS

PERODOAPROX.

CONFORMACINBANDAS

FORMASMUSICALESBANDA

CONTEXTO REFERENTESMUSICALES

Coloniahasta1850aprox.

No No

FiestaTradicional.Estructuracinsocioeconmica

Colonial.Comerciomartimo

conelCaribe.Oro,azcar,tabaco

yganadera

Gaiteros,Decimeros...Porro,Cumbia,Puya...vocales/instrumentales.Fandangocantado.

Contactoconmsicasenconformacindedistintasgeografas:Son,Tamborito,

Plena.

1840a1900

BandasdeSalnenCentros

PoblacionalesImportantes

Procesodeencuentroentrebandaymsica

regional

Polkas,Mazurcas,DanzonesMsicaensalonesdeBaile

Profesoresdeorigenantillano

1890a1930

Conformacindebandaspopulares.

Puya(gaitera),Porro(palitiaoo

pelayero)yFandangocampesinos

Laboresagrariasenelcampo.Ganadera.Urbanismoincipiente.

FiestaTradicional.Gaitas.Primerasgrabacionesde

msicadelCaribe.

1930a1970

Expansindelasbandaspopulares.

Porros(tapaoosabaneroy

paseaito),FandangoyPuyaurbanos

Ganadera.Urbanismo.Radio.Clubesprivados.

Gaiteros.Orquestaspopulares.Grabacionesmltiples.PedroLazaysusPelayeros.Lucho

Bermdez.LaSonoraCordobesa.LosCorralerosde

Majagual.

1970ahoy

BandasActuales(msde100) Porros,Fandangosy

Puyascontemporneos.Formascantadas.

Produccinyconsumo

discogrfico.Mediosmasivos.

EventosdeBandas.

Regional:OrquestasyCombos.

LosCaribes.LaMximadeMaungo.

JuanchoTorres.

Transnacional:Salsa.Pop.Rock.

M.Angulo,J.C.Coronel,C.Vives,A.Cabas.

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