Danzas costa pacifica colombiana

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  • 1.DANZAS COSTA PACFICA COLOMBIANA LUZ MILA MOLINA BARRIOS FUNDACIN DE ESTUDIOS SUPERIORES MONSEOR ABRAHAM ESCUDERO MONTOYA LICENCIATURA EN EDUCACION BASICA CON ENFASIS EN ARTE Y FOLKLOR ESPINAL TOLIMA 2014

2. DANZAS COSTA PACFICA COLOMBIANA LUZ MILA MOLINA BARRIOS Docente: LUIS FERNANDO DUQUE Trabajo de investigacin FUNDACIN DE ESTUDIOS SUPERIORES MONSEOR ABRAHAM ESCUDERO MONTOYA LICENCIATURA EN EDUCACION BASICA CON ENFASIS EN ARTE Y FOLKLOR ESPINAL TOLIMA 2014 3. INTRODUCCIN Este trabajo tiene la finalidad de dar a conocer las danzas cortesanos del departamento del Choc, bunde chocoano, mazurca, la moa y tamborito, partiendo de aspectos fundamentales de la msica tradicional, su contextualizacin histrica, social y cultural. La chirima chocoana est conformada por instrumentos europeos y africanos como el clarinete, el bombardino, los platillos, el redoblante y la tambora, y es el conjunto tradicional que acompaa e interpreta las danzas cortesanas, canciones folclricas y fiestas patronales del departamento. En el documento se encuentran tambin el origen, el vestuario, la localizacin geogrfica, se mencionan las caractersticas de cada danza chocoana, sus principales personajes, y de quienes trabajaron por el folclore, aportando experiencias tradicionales y educativas que han sido difundidas por generaciones en todo el territorio nacional. 4. DANZAS COSTA PACFICA COLOMBIANA 5. LOCALIZACION GEOGRAFICA Se divide en dos zonas: Pacfico Centro Norte, que va de las bocas del ro San Juan haca el norte hasta la frontera con Panam, abarcando todo el departamento del Choc, y Zona Centro Sur, de bocas del ro San Juan hasta la frontera con Ecuador abarcando los departamentos de Valle del Cauca, Cauca y Nario. Esta regin se caracteriza por la diversidad de su gente, tradiciones y costumbres. Su componente humano es negro, mulato y zambo, gente alegre, espontnea y extrovertida. Se encuentra ubicada al occidente de Colombia entre la costa del ocano pacifico y la cordillera occidental y desde la frontera del Ecuador en el Sur hasta el golfo de Urab en el norte, abarcando todo el departamento del choco y la zona correspondiente a la llanura del Pacifico compuesta por los departamentos del Valle del Cauca, Cauca y Nario. 6. El Pacifico colombiano es una regin negra que empez hace de 500 aos bajo el yugo y la explotacin espaola, convirtindose en una sociedad netamente esclavista, creada y mantenida para saquear las riquezas de la regin. Con el pasar del tiempo, la regin pacifica se convirti en una zona donde sus habitantes son afro- colombianos pujantes con una visin progresista y una ambicin cultural amplia. LAS CANCIONES FOLCLRICAS Los chocoanos han expresado todo su sentimiento a travs de canciones folclricas, tales como Lamento chocoano, El negrito contento, Amiragualdo, Juan Blandn, entre otras. El arrullo Se le llama a las canciones de cuna, aunque en las veredas tambin las acostumbran a cantar en los gualies o velorios de nios y en las celebraciones de navidad. En estos casos pueden ser una o varias voces, siendo muy comn el estribillo cuando hay coro. Es comn encontrar a una madre o abuela cantando estos arrullos para hacer dormir a su pequeo; aqu le demuestran la ternura, el amor y el deseo de suplir las comodidades materiales ofrecindole un calor humano irreemplazable. INSTRUMENTOS MUSICALES El conjunto musical ms importante en el Choc es la chirima. Esta agrupacin de instrumentos vino a remplazar el autctono o sea el sexteto; tambin se encuentra la marimba y los conjuntos de cuerda. Chirima Su nombre viene de la flauta llamada chirima (especie de metalfono con boquilla como la de la corneta de llave). Este instrumento el que a la venida de los europeos reemplaz a la flauta y luego fue a su vez remplazado por el clarinete, como instrumento que lleva la meloda en el conjunto musical chocoano; se us para redoblar las partes vocales de la Colonia. 7. Por aclimatacin idiomtica se llama chirima en el Cauca, Choc y Antioquia a un conjunto musical formado por dos bombos de diferentes tamaos, tambora, dos flautas de carrizo, a veces tringulo en lo que se refiere a Cauca y Antioquia; en el Choc consta de un clarinete, una tambora o bombo, un redoblante o requinto y dos platillos. Entre las chirimas importantes del Choc, se encuentran: La contundencia, estampas negras del Choc, el grupo Pichind, chirima el negro Cecilio, rancho aparte, entre otras. Chirima la contundencia, una de las primeras agrupaciones reconocidas del departamento y a nivel nacional, tiene un recorrido por ms de veinte aos y sus primeros integrantes fueron: Marcelino Ramrez Panadero, Leonidas Valencia Hinchao, Migdonio Rivas, Abel Murillo, Carlos Cuesta, Jos Luis Perea, Jorge Perea, Jorge Cuesta, Oswaldo Klinger, Neivo Moreno, Luis Garca Luchito, Augusto Lozano y Amrico Murillo. 8. Clarinete Es un instrumento musical aerfono de llaves con boquilla, de origen europeo, que en el Choc remplaza a la flauta o corneta encargada de llevar la meloda. En la costa Pacfica se usa slo en el Choc, especficamente en las orillas del Atrato y San Juan. Durante el siglo XVII, el clarinete sigui perfeccionndose: se le aadi el pabelln, se modific el emplazamiento de los agujeros y el nmero de llaves aumento a seis en 1791. En 1812 el msico alemn Iwan Muller (1786/1854), fundador de una escuela de clarinete, construyo un instrumento con trece llaves que ms tarde sus discpulos, Hyacinthe Eleonore Klose (1808/80), en colaboracin con Louis August Buffer (m.1885), perfeccionaron el instrumento aplicndole el sistema Bohm. 9. El clarinete actual tiene 24 agujeros y consta de cuatro partes: la boquilla con lengeta, la porcin superior del cuerpo de la mano izquierda, la porcin inferior del cuerpo de la mano derecha y el pabelln o campana. El mejor material de construccin de clarinetes es la madera de bano. Bombardino Aerfono de metal, aclimatado a travs de las bandas de msica, que acompaa al clarinete o conjunto en el que lleva la meloda. En Francia este instrumento se us en funciones eclesisticas para acompaar a las voces masculinas hasta los primeros aos de nuestro siglo. 10. Bombo o Tambora Instrumento Membranfono; es un tambor mediano de dos parches con llaves de cabuya o bejuco de procedencia indgena (noanam), cuyo cuerpo cilndrico se sac de un rbol llamado balsa. Requinto membranfono Es un redoblante ms pequeo, a veces fabricado en forma globular, utilizando una calabaza cortada, pero dotada de la cuerda vibrtil. 11. En Choc se hace un tronco cilndrico con dos parches y sirve como acompaamiento en el conjunto de la chirima; se toca con dos palitos semejantes a los que usan las bandas de msica de origen europeo. Los platillos Instrumento de percusin de origen europeo. Los platillos son dos metalfonos de forma circular; su dimetro vara segn las circunstancias; hace parte del conjunto musical tpico del folclor chocoano. El sexteto El sexteto se compone de dos bongos, que son dos tambores pequeos con parche de un solo lado, una flauta, una flauta de carrizo con sus huecos o su imitacin en tubo de cobre que ms tarde fue remplazada por el clarinete. 12. Maracas Son calabazos pequeos a los que les introducen granos de maz para que produzca el sonido, los que son accionados con las manos. Marimba de Guadua Este conjunto est compuesto por una tambora o bombito, un par de maracas, un par de claves (dos pedazos de chontas bien labradas), una marimba, xilfono con resonadores de cautos de guadua, compuesto de una cama sobre la cual descansan 18, 24 32 tablillas de chonta, graduados de mayor a menor. 13. Se toca con dos bordones pequeos, un par de vejigas de cerdo inflamadas con granos de maz empleadas como instrumento melodioso. LA DANZA FOLKLRICA Las danzas folklricas de esta regin son las que conservan la mayor influencia cultural del pueblo africano desde su ritmo y sus movimientos hasta su instrumentacin. Las danzas ms conocidas de esta regin son: Currulao Jota Caderona Abozao Bunde Mazurca Tamborito moa ORIGEN DEL FOLCLOR CHOCOANO El origen del folclor chocoano en su mayora es espaol, con una mezcla africana, puesto que casi la totalidad de sus componentes son de raza negra. A la llegada de toda la cultura y civilizacin espaola a territorio americano, su contribucin y aportes fueron una base para la construccin de una sociedad similar a la europea. Algunos de los aportes que prevalecen en nuestra sociedad, son: la religin, la arquitectura, la educacin, el idioma, la urbanizacin, los monumentos coloniales, la organizacin social y poltica, la cultura, danzas y msica. En el Choc fueron copiadas las danzas por los negros esclavizados, que vean bailar a sus amos en las reuniones sociales, ceremonias y bailes de saln. 14. Los trabajadores negros en sus tiempos libres, imitaban esas danzas europeas en forma burlesca, utilizando los vestidos y accesorios, mientras que en la parte musical entonaban las melodas de las danzas europeas en forma vocal y acompaada por instrumentos construidos por ellos mismos como tambores y flautas. Aos ms tarde las danzas cortesanas la jota, la contradanza, la mazurca, la polka, el vals, fueron cogiendo arraigo en la poblacin y se fueron transformando como las danzas propias de su cultura creando nuevos pasos, con movimientos de cadera, saltos, vuelta, giros, arrodilladas, palmoteos y zapateos e imponiendo su sello alegre y coqueto del negro africano. A raz de esta evolucin msico-dancstica, los primeros bailes de saln en el Choc, hechos por los negros, con las danzas ya esquematizadas y la primera chirima, fueron: la mazurca, la polka, la contradanza, la danza, la Jota y el pasillo, danzas que tuvieron sus inicios histricos en Europa y que en el Choc cada paso tiene sus significado segn su evolucin. EL BUNDE CHOCOANO 15. Es un tipo de msica folclrica de Colombia, especficamente del departamento del Choc. Se trata de una danza cuya coreografa difiere del currulao a pesar de ser interpretado por los mismos instrumentos. Como ritmo musical ancestral y propio de los nativos de Amrica est muy extendido entre las comunidades nativas como Catios y Embera, descendientes directos de la cultura indgena americana conocida como Tumaco. Los afrocolombianos la aprendieron de los nativos americanos cuando como esclavos negros durante la Colonia escapaban y se refugiaban en regiones apartadas y eran recibidos con hospitalidad por los nativos americanos del litoral pacfico. Tiene carcter de cancin ldica y difiere, en grado menor, de la forma de canto empleado en los velorios de los nios. En este sentido es una expresin de los ritos fnebres y, a la vez, una forma de canto inserto en el mbito de las rondas y juegos infantiles que ejecutan los chiquillos en el patio de la casa mientras los adultos se ocupan del rito mortuorio propiamente dicho. En la interpretacin del bunde se emplean nicamente los tambores, que registran una mtrica pausada. Los cantos, en coro, se alternan con los toques del tambor en aquellas ocasiones en que se trata de una celebracin; en caso contrario, las voces no intervienen. Numerosas canciones del repertorio del litoral, que son cantos de folclor ldico o rondas de juego, se bautizan con el nombre de bundes, tales como "El chocolate", "El punto", "El trapicherito", "El florn", "El pelusa", "Jugar con mi ta", "Adis ta Coti" y "El laurel". Caractersticas: danza de adoracin al nio Dios la danza la virgen Mara, la danza arrullo para el nio recin nacido y tambin como ronda. Mtrica de 4/4 16. ORIGEN TAMBORITO PANAMEO Desde 1514 comenzaron a llegar negros, trados de frica Occidental, para trabajar en las plantaciones de Panam. A partir de 1523 se sistematiz el arribo de hombres y mujeres venidos de Angola, Camern, Guinea y Congo principalmente. La presencia de ste factor tnico determin los rasgos musicales-culturales bsicos del pueblo panameo. Con los negros llegaron sus cantos, sus instrumentos y sus bailes, que aunque perneados por ciertos elementos hispnicos, otorgaron un perfil reconocible al arte nacional. Fueron numerosas las sublevaciones de esclavos, muchos de los cuales huan para establecerse en los palenques bajo la gua de figuras legendarias como Bayano, Antn Mandinga o Domingo Congo. Esto produjo un hecho determinante en el posterior desarrollo de las expresiones culturales de origen africano: la concertacin de un tratado de pacificacin en 1607, que otorg cierta libertad, aunque con restricciones, a miles de antiguos esclavos. 17. La nueva situacin de amplios sectores negros en el plano social, fue generando una mayor fusin con las capas de procedencia hispnica, que se vieron precisadas a asimilar aspectos raigales de los grupos afroides. La msica folklrica y popular del istmo estuvo teida en lo adelante, por este hecho histrico de suma trascendencia. Un punto de referencia inicial se puede tomar del baile afrocolonial de los Congs que se caracterizan por una expresin violenta y ertica al bailar y adems asocian casi siempre una especie de representacin mmica y teatral que tiene como temtica, episodios histricos del infame comercio negro, de la esclavitud y las consiguientes rebeliones negras durante los tiempos de la conquista y de la colonia. Este baile de tambor tiene los patrones coreogrficos, musicales e instrumentales iniciales del tamborito en su forma ms pura y es a su vez el baile de tambor ms antiguo del istmo con una tradicin oral de siglos. DANZA TAMBORITO PANAMEO El tamborito es una danza cantada a base de palmadas y tambores de origen americana que data del siglo XVII, producto del sincretismo entre espaoles y Esclavos provenientes de frica. El Tamborito en la antigedad era usado como instrumento de la poltica y la protesta social en la Ciudad de Panam. El Tamborito representa la mezcla entre los ritmos y bailes africanos y los militares provenientes de los tamborines populares de Espaa, su canto es acompaado de coplas hispnica y su danza es de galanteo, muy elegante y poco ertico. Caractersticas: El tamborito es un baile de pareja suelta, de una sola pareja. Su motivacin difiere segn la modalidad, aunque predomina en toda la relacin hombre-mujer, siendo su ascendencia la de las danzas propiciatorias de la fecundidad, esta relacin se establece ms marcada en los llamados tambores morenos (darientas y congs) y ms atenuados en los tambores blancos (santeo). 18. Mtrica 4/4 El Tamborito, traducido literalmente al "pequeo tambor", es un gnero de la msica folclrica panamea y la danza que se remonta ya en el siglo 17. El Tamborito es el canto y la danza nacional de Panam. La danza es un romntico, parejas de baile, a menudo con un pequeo conjunto de percusin, y en todas las versiones, un coro femenino. El Tamborito se realiza en trajes formales frente a grandes multitudes, interactivos que forman un gran crculo alrededor de los artistas intrpretes o ejecutantes. Los miembros de estas multitudes a menudo participan en la percusin de la cancin, as como el propio baile real. El Tamborito se realiza con mayor frecuencia durante las fiestas de Panam y, en particular, el Carnaval de Panam. Tamborito Vestimenta La vestimenta usada por los artistas durante el Tamborito es muy elegante y llamativa. Las mujeres llevan un vestido bordado conocido como La Pollera, y los hombres usan un traje llamado El Montuno. La Pollera es un vestido solamente se usa en ocasiones festivas y se compone de dos volantes, bordados de colores y diseos intrincados, dos pompones se sujetan a la parte delantera y trasera de la mujer con el pecho cubierto de encaje con gracia desde la insercin encajes hechos a mano en hilo el escote. 19. La costura e hilo utilizado para detallar la Pollera deben ser del mismo color que el terciopelo, taln-menos los zapatos. El traje de las mujeres se completa con horquillas de oro y un tocado llamativo, que se supone que se asemejan a una corona. El casco se hace comnmente de Shell. El Montuno usado por los artistas masculinos es mucho menos compleja que la Pollera usado por las intrpretes femeninas. El Montuno generalmente consiste de manga larga camisa de cuello, blanco, que queda suelto sobre el artista. Los pantalones que llevaban los hombres estn hechos de negro, azul marino o blanco de algodn y llegan a la rodilla. El conjunto se completa con un sombrero de paja superficial y lona o zapatos de cuero. VARIANTES REGIONALES TAMBORITO SANTEO Las coplas de los tamboritos de la provincia de Los Santos son de pura cepa hispnica y recorren toda una gama del sentir espaol, son tiernas en el requiebro, clidas en el amor, impetuosas en la pasin, sentimentales en la queja, injuriosas en el insulto, duras en el olvido, rebeldes ante la imposicin, amantes de la libertad, de espritu burln y certeros en la crtica. En algunas ocasiones se hacen mencin de animales como: palomas, garzas entre otros pjaros y una que otra especie como la culebra, la iguana y la caguama. Casi nunca utiliza la flora en sus coplas, solo la utiliza como teln de fondo. TAMBORITO CHIRICANO La Provincia de Chiriqu cultiva el tambor con melodas, ritmos, nomenclaturas, coreografa e intencin propia, este tambor es catalogado como el tambor de ritmo ms acelerado. Es una regin con tambores de faena los cuales son muy escasos en la Repblica. 20. En sus textos predomina el dilogo entre la cantalante y su coro, hablan de sus trabajos, sus faenas en el mar e informan sobre algunos lugares importantes del pas. Dominan el tambor viejo al ritmo norte, el tambor nuevo al ritmo corrido. En sus textos predomina el dilogo entre la cantalante y su coro, igualmente exigen dramatizacin y se hace durante el baile. Tambores de la regin de dos ros, dolega: Existen dos modalidades, el tambor nuevo; es alegre, la cantalante se acompaa con las palmas de las mujeres, y el tambor viejo; donde no se utilizan las palmas para aplaudir y los tiempos de zapateo y retiro son ms largos que el tambor nuevo, es ms calmado; se le conoce como tambor norte. Los instrumentos para su ejecucin son: la caja, que gua la cantalante en su canto y tonadas, un repicador, maneja al bailador y si ste tiene buen odo escucha el llamado a zapatear, por ltimo un pujador, que sirve de acompaante o hace las funciones de bajo o tonalidad de la cantalante. Tambores de la regin de Remedios: Existen dos modalidades, los dramatizados, con ritmo norteado, se dramatiza mientras se baila; entre ellos, El Gaviln Caballero, Napolen, Aj Capitn y Los Camarones. La segunda modalidad son los no dramatizados, sigue el ritmo del tambor viejo, sin dramatizar mientras se baila; entre ellos, La Iguanita y Aj Mara Salom. TAMBORITO COCLESANO Los Tambores de Cocl, desde el punto de vista de la literatura folklrica del tamborito, son la picaresca del tambor. Se puede advertir con facilidad cierta dosis de lirismo en sus textos, que limita por supuesto, toda desolada crudeza. Sus textos plasman la meditacin, por no poseer las tierras que trabaja, escribe textos con burlas hacia la vida, a los desplantes, al igual que a la ansiedad. Cultivan el tambor Norte, suave en melodas. En Antn, junto a los tambores est el Almirez, vaso de bronce al que hacen sonar con una barra pequea del mismo metal y tambin continuando cultivando el estilo de Caja redoblante de ascendencia Espaola que ha cado en desuso en el resto de las regiones del pas. 21. TAMBORITO VERAGUENSE El tamborito de la Provincia de Veraguas, posee una gran calidad potica, sus melodas juntan la alegra con la tristeza al mismo tiempo. Sus coplas y msica encierran un sentido diferente al de las otras provincias de nuestro pas. En Veraguas encontramos los Bogas, tambores que evocan la vida de los voteros en el ro, entre ellos podemos mencionar: el Seaa, Afuera de la Mar, Las Olas son de la Mar, Aj yo soy Morena y soy Sirena. Otros temas que se tratan en los textos de los tambores veragenses son: fuertes crticas a las costumbres del lugar que denotan lucha entre las clases. TAMBORITO OCUEO Conocido como el tambor de Orden, de ritmo norte extremadamente lento tiene un paseo entre suave, entre el norte y el corrido. El paseo se hace alrededor de la rueda, cuando se llega al frente de los Tambores se dan dos pasos hacia atrs, echando el cuerpo hacia atrs. Despus se da una vuelta y despus una seguidilla rpida de frente, con la pollera abierta y el hombre en el centro. TAMBORITO CORRIDO DE PARITA Y SANTA MARA El Tambor Corrido, se baila en Parita y Santa Mara, durante su interpretacin la pareja permanece en el centro, da la impresin de que no est bailando, pero su ejecucin es muy suave y con mucho donaire y elegancia. TAMBORITO DE LA PROVINCIA DE PANAM El tambor en esta provincia presenta influencia del tambor de otras provincias, por ejemplo en San Carlos, Bejuco y Chame el tambor que se practica es al estilo coclesano, mientras que en Chepo, Chimn y San Miguel se practica el tambor a lo darienita. Los Tambores Capitalinos, presentan un indefinido sabor culto, sus textos son provenientes de personas de educacin completa o casi completa, por lo cual no guardan ese sentimiento de diario vivir, ms que todo son obras creadas para satisfacer una necesidad en algn espectculo. 22. Se han difundido muy poco, y si llegan al pueblo, este los canta al calor de los acontecimientos pero despus los olvidan. Se bailan las modalidades de Tambor Norte, que es el tambor suave, y el Tambor Corrido que es ms rpido. Sus figuras principales en la ejecucin del baile son: el paseo y la seguidilla. Un Tambor capitalino que si ha gustado muchsimo es "Tambor de la Alegra" cuya autora es de Juan Pastor Paredes. TAMBOR CHORRERANO El Tambor Chorrerano es muy diferente, no se ha difundido pero no ha sufrido demedio alguno, resulta poco atractivo para quien no est acostumbrado a l. Este Tambor es lento y de cinaga, es narrativo hay en sus coplas acento de mitologa, siempre plasma la conversacin ante todo, es discreto pues trata de no hacer fuertes crticas ni dao a los dems. Difiere de otras formas porque usa 4 tambores para la ejecucin de su rtmica meloda. TAMBOR CON GUITARRA DE LA ISLA DE SAN MIGUEL En San Miguel, una de las islas ms importantes del Archipilago de las Perlas, practican un tamborito que denominan Tambor con Guitarra en el que no slo figuran tambores sino tambin una guitarra espaola y un violn. Es una forma muy singular de baile, con coreografa propia, texto literario y meloda exclusivo, diferente en su ejecucin de lo que hacen cuando bailan el tambor grande o el chico, que corresponden a nuestros ritmos nortes y corridos. Por cierto que es este tambor con guitarra, una de las variantes ms hermosas del Tamborito. TAMBOR DE PORTOBELO Para los colonenses la expresin baile de tambor se refiere a un grupo o gnero de bailes en los que el acompaamiento se hace con un juego de tambores voces y palmadas femeninas, invariablemente. En algunas modalidades se aade regularmente instrumentos meldicos tales como la flauta y la guitarra. 23. Es un baile para pequeos grupos y no para masas, se ejecuta durante los 4 das de carnaval en la regin de Portobelo. Los tambores que se ejecutan en coln son el tambor de los grupos congs, el tambor norte y el tambor corrido. ORIGEN DE LA DANZA MAZURCA Su nombre viene de "mazur" y "mazurek" (diminutivo de "mazur"). Contrariamente a una creencia extendida, la mazurca no viene de la provincia de Mazuria (Prusiana de 1640 a 1945), sino del pueblo de los "mazurs" que vivan en las llanuras de Mazovia en los alrededores de Varsovia. Fue trada desde Europa, junto con la polca, por italianos y espaoles. Tambin se dice que es un baile tpico cuya cuna est en Mazuria, Polonia, y que fue introducida en las Islas en la segunda mitad del siglo XIX. Originariamente, era un baile de saln que pas a convertirse en una danza de las clases populares y de ah su pervivencia. Hay una versin hecha por " los Viejos de Gldar", conocida como polca mazurca. Dicha denominacin no est falta de razn, ya que en el siglo XIX, se populariz por todo el mundo con este nombre. 24. Normalmente solo es interpretada por instrumentos, parecindose, incluso algunas de ellas, verdaderas piezas de concierto por su forma y calidad musical; en ocasiones se asemeja al vals. Se trata pues de una variante de la mazurca que fue introducida por los compositores de danzas vienesas. DANZA MAZURCA Este ritmo y danza se encuentra vivo en el nostlgico recuerdo de los abuelos Norte santandereanos. Este ritmo se present en otras secciones del pas, especialmente en el departamento del Choc, donde fue muy comn junto con la danza y la polka. En lo que corresponde a la ejecucin de este ritmo en el Norte de Santander, no dista mucho de la del choc. Las diferencias son planteadas por la instrumentacin propia de la regin andina, donde predominan los conjuntos de cuerdas o estudiantinas. Es importante resaltar el aporte que en este departamento, tanto como en el resto del pas, han hecho las viejas bandas de msicos o pueblerinas que han brindado vigencia en el paso del tiempo a estos aires musicales. Coreogrficamente mantiene figuras, planimetra de rondas, cuadrillas y pasamanos, compaginados con su paso bsico: el paso es de tres tiempos a la derecha y tres a la izquierda, marcando un descanso entre cada tercio, sumando as cuatro tiempos a cada lado, manteniendo esta medida hacia adelante y hacia atrs, mientras describen crculos en movimientos simultneos de rotacin y traslacin. Siempre marcando dicho ritmo en los pies, conservando el trabajo de parejas o el trabajo colectivo. Caractersticas: danza de saln elegante bailada con movimientos elegantes pasos firmes de los pies y giros. Mtrica de la interpretacin para poder ser bailada es regular y la acentuacin del segundo tiempo discreta en algunos compases (normalmente uno de cada dos), para que los bailarines puedan bailar pasos de vals en lugar de mazurca. 25. Mazurca vestimenta Vestido de la mujer: Faldas y blusas de corte contemporneo: faldas a media pierna floreadas o de un solo tono, blusas blancas o vestido enterizo con encajes y cintas. Aretes, flores en la cabeza y zapatos de charol. Vestido del hombre: Pantaln y chaqueta de dril, camisa blanca o de color, sombrero de fieltro o de jipa, alpargatas y botn negro de charol. Es una danza colectiva donde la parejas van cogidas por las puntas de los dedos y con los brazos estirados. En el transcurso de la danza, dan tres diminutos saltos a la izquierda del hombre y otros tres de regreso. Siempre enfrentados, se sueltan los dedos, y con los brazos en alto, vuelven a iniciar los tres pequeos saltos, pero ahora en sentido contrario, para volver a quedar enfrentados. Luego se hacen dos giros cogidos de las manos a la altura de los hombros, dando pasos al comps de la msica, para quedar en la posicin inicial y as sucesivamente. 26. La Mazurca chocoana es una danza que se caracteriza por su corte valseado, los giros de vuelta por la espalda, las flexiones de torso y deslizamientos galantes, su mtrica de y du forma es de tripartita, compuesta por introduccin, tema A, tema B, y el final. En la parte introductoria da paso a la entrada de los bailarines que van realizando una coreografa en la que en el primer tiempo el pie derecho hace un golpe hacia el lado derecho, en el segundo tiempo arrastra el pie izquierdo al lado del pie derecho, en el tercer tiempo es marcado con el pie derecho hacia abajo en el puesto como punto de apoyo que se hace al mismo tiempo con la percusin y hace referencia a la repeticin del mismo esquema en una forma elegante y galante. En la parte A, se realiza el avance de las parejas repitiendo el mismo paso coreogrfico de la introduccin con la diferencia que en la repeticin el paso se invierte y las parejas se devuelven por el mismo paso y cambiando el esquema empezando por el pie izquierdo en la segunda repeticin del tema. En la parte B, se sueltan las parejas y se realiza un recorrido individual hasta formar grupo segn el gnero (hombres y mujeres) segn la coreografa en el tercer tiempo antes de las tres negras que son acentuadas por toda la chirima y tambin por los bailarines y en especial haciendo nfasis en la primera negra del segundo comps o finalizacin de la semifrase que es repetida tres veces utilizando como recurso visual las faldas y los sombreros. 27. DANZA LA MOA Baile con msica y verso que se utiliza para cortejar a alguien, protestar o criticar algo alguna situacin del medio o de la comunidad, ya sea local, regional o nacional, a travs de versos simtricos en el cual en cada estrofa de cuatro versos la primera rima con la tercera y la segunda con la cuarta, no es muy rico en meloda, ya que la mayor importancia est bsicamente en los versos. Su principal caractersticas es la palabra acompaada del baile. Antiguamente se denominaba fandanguillo y sus ascendientes hispnicos son indudables, tanto en los gritos coreogrficos como en la fase ritmo-meloda. La coreografa es muy simple y se limita a ejecutar un acompaamiento de actitudes a la parte corporal, en forma similar a las vueltas antioqueas o a ciertos torbellinos. Caractersticas: Mtrica de 6/8 se baila en forma de hilar una trenza y en ella se realizan versos de enamoramiento y coqueteo. Esta danza manifiesta la expresin de malicia del negro con coplas y versos propios de la jerga negroide que son respondidas a veces en coro o con simples gritos. 28. PRINCIPALES OBRAS CON RESPECTIVOS AUTORES OBRA Y VIDA DEL MAESTRO DONALDO LOZANO MENA Uno de los principales promotores del Folclore Chocoano es el Maestro Donaldo Lozano Mena, quien ha trabajado y difundido las danzas, tonadas, cantos y msica de la costa pacfica en Bogot desde el ao 1980 y an sigue trasmitiendo sus saberes folclricos en la capital y sus alrededores. Donaldo Lozano, conocido como Donaldo Pio, El enmascarado de plata, la sombra vengadora Naci en el municipio de Condto en el ao 1941 a pocos aos de uno de los sucesos que cambiaron la historia del Pas, como lo fue la muerte del Caudillo Jorge Eliecer Gaitn. A pocos meses de nacido se trasladaron a vivir a la Capital Chocoana en donde aos ms tarde inici sus estudios en el Colegio Carrasquilla. Su vida laboral comenz a sus veinte aos de edad como docente de Ingles y director de dicha institucin de la capital chocoana. Donaldo Lozano, se inici en el folclore chocoano cuando Integr el grupo de danzas y cantos del Choc de la Universidad Nacional de Colombia con sede en Bogot bajo la direccin del Maestro Heriberto Valencia. 29. Posteriormente Dirigi el grupo de danzas Estampas Negras del Choc acompaada por la primera chirima joven de Colombia, Agrupacin folclrica representativa del departamento del Choc con la que gan sus primeros galardones en dos Festivales del Pacifico en Buenaventura y el festival folclrica nacional en la ciudad de Ibagu. En el Ao 1980 lleg a Bogot de gira con el grupo de danzas del Choc, quienes debutaron en el teatro Coln y la media Torta, escenarios donde se vieron por primera vez el trabajo del maestro Lozano, con las danzas ms representativas, como: la mazurca, el abozao, la polka, la contradanza, la jota y rondas como el Makerule y el Carpintero. En sus investigaciones folclricas, ha creado diferentes danzas que ya son parte de las danzas tradicionales del departamento chocoano, con un sentido pedaggico y del rescate del trabajo de laboreo en el campo. ESPERANZA BIOH PEREA Naci en Condto - Choc, y desde los 4 aos de edad inicia su formacin artstica. Su trayectoria como bailarina comenz 1979. Cuando llega a Bogot conforma la Fundacin Cultural Colombia Negra, entidad que trabaja por el folclore afrocolombiano en Bogot y la gestin de proyectos de afrocolombianidad en la capital. Es licenciada en Artes Tradicionales de la Academia Corporacin Folclrica Colombiana y especialista en gerencia y gestin cultural de la Universidad del Rosario de Bogot D.C. 30. Esperanza Bioh y su Fundacin Cultural Colombia Negra han hecho aportes significativos a la nacin Colombiana y en especial al patrimonio cultural afrocolombiano. Su trabaj principal se basa en la investigacin y difusin de campos artsticos como las leyendas, ceremonias, rituales, ritmos, bailes afrocolombianos en especial del municipio de Guapi- Cauca, Tumaco, Choc, Baha Solano, la Costa Atlntica e incluso, la cultura africanas. A falta de un grupo en el que pudiera plasmar sus investigaciones un grupo de danza-teatro con el que realiza su primer montaje colectivo llamado homenaje a mi raza el xito fue tal que dicho espectculo se present en el exterior. MADOLIA DE DIEGO Naci en Quibd el 30 de Julio de 1937. Se inici en el folclore a comienzos de la dcada del sesenta, integrando el grupo de danzas representativo del departamento. Aos ms tarde llegan a la capital chocoana los hermanos Delia y Manuel Zapata Oliveilla quienes convocaron a Madolia y personajes chocoanos como: Anirian Ramrez Aguilar, Betty lvarez, Rogerio rebusque, rurico, patacor y Julio Rentera quienes viajaron a representar a Colombia en el exterior y dieron a conocer las danzas afrocolombianas en pases como; Francia, la antigua Checoeslovaquia, Rusia, Espaa, China, Espaa, Venezuela, Panam, Cuba, y Puerto Rico participar. 31. CONCLUSIONES Realizar estudios folclricos determinados da un bagaje conceptual sobre todos los aspectos que rodean determinado objeto a estudiar, esto con el fin de abarcar todo el entorno histrico de cierta danza localizada en la regin pacfica. Nuestro pacifico colombiano es una de las regiones con ms riqueza musical folclrica donde representa toda nuestras races negras. Durante la ltima dcada los grupos de msica tradicional del litoral Pacfico colombiano han experimentado una serie de transformaciones, de las cuales se han derivado nuevas propuestas; es entonces a partir de stas que dichos grupos han incorporado nuevos mecanismos para proyectarse hacia el pblico del interior del pas. En la regin del pacifico se investig algunos autores que trabajaron y difundieron las danzas, como una pedagoga en el saber folklrico y en sus expresiones culturales dando a conocer la mayor influencia cultural del pueblo africano desde su ritmo y sus movimientos hasta su instrumentacin.