El neoclasicismo 2015
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EL NEOCLASICISMO 2da. mitad del siglo XVIII y buena parte del siglo XIX
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EL NEOCLASICISMO
2da. mitad del siglo XVIII y buena parte del siglo XIX
CARACTERÍSTICAS GENERALES
* Surge, a mediados del siglo XVIII pero se mantiene, junto con otras tendencias, a lo largo del siglo XIX. * Los centros principales serán Roma y París. Reacción clasicista frente al Barroco favorecida por la Ilustración. * Es un intento de someter la creación artística a reglas racionales y de elaborar modelos de validez universal: por ello, carece de fuerza creadora y resulta un arte de escasa originalidad. Su aceptación popular fue mínima. Algunos factores contribuyen a su desarrollo:
• Las publicaciones de los tratadistas sosteniendo el ideal griego como punto de partida de toda belleza, defendiendo un retorno a las fuentes de la Antigüedad • Las excavaciones de Herculano (1719) y Pompeya (1748). • Las expediciones arqueológicas inglesas a Grecia. • La creación de las Reales Academias que dirigen la estética de su tiempo de acuerdo con una normativa clásica. • Se refiere especialmente a la arquitectura aunque sin olvidar totalmente la escultura y la pintura.
Contexto histórico
Descubrimiento ruinas
de Pompeya y Herculano
El siglo XVIII
• La Ilustración pone en el centro los principios de la razón y cuestiona al Absolutismo, la intolerancia religiosa, pone el énfasis en el hombre, en el progreso, en la ciencia.
• Retrocede el catolicismo, la Ilustración plantea la necesidad de una ley única y general para los ciudadanos, se deben eliminar los privilegios y se deben respetar derechos inalienables. Importancia de las academias.
Contexto histórico Importancia de academias
(sala de modelo vivo)
Contexto histórico:
Afición por el
coleccionismo
Características del Neoclasicismo:
Por falta de un criterio definido que existía en períodos anteriores, ahora hay indecisión estilística, para elegir una de las dos alternativas que son: Idealismo (ideales del pasado); ¿recoger un estilo del pasado, y cuál? Realismo (realidad del presente); ¿crear un estilo nuevo, y cómo? La alternativa de resucitar estilos históricos conduce a un eclecticismo indiscriminado. Otra alternativa en el dilema de la indecisión estilística es la de crear un estilo nuevo, de acuerdo con la realidad del momento.
El término Neoclasicismo surgió en pleno siglo XIX para denominar de forma peyorativa al movimiento que
desde mediados del siglo XVIII, se venía produciendo en la filosofía y que consecuentemente
se había transmitido a todos los ámbitos de la cultura. Responsable de este cambio es la Ilustración que, con su deseo de racionalizar todos los aspectos de la vida y del saber humanos, sustituyó el papel de la religión como
organizadora de la existencia del hombre por una moral laica que ordenará desde entonces las relaciones
humanas y llevará a un concepto deista de la naturaleza.
LA ARQUITECTURA NEOCLÁSICA
Parlamento de Viena – Austria (Terminado en 1883 - arquitecto Thophil Hansen)
Reacción contra los efectos decorativos
del Barroco y del Rococó. La arquitectura
neoclásica
La realización del proyecto no debe ser el resultado del estilo de un artista sino que forman
parte de la cultura y del modo de vivir de la sociedad
Prima la técnica sobre la inspiración
La razón se impone a la imaginación: todo consiste en proyectar
Utilización de
materiales clásicos:
mármol y piedra.
Ausencia de elementos decorativos
Predominio de volúmenes
geométricos
Recuperación
de la cultura
greco-latina Predomina lo horizontal por sobre lo vertical, la
solidez, el uso del frontón, las
columnas y los atrios. Esto es ORDEN, PROPORCIÓN Y
ARMONÍA.
PUERTA DE ALCALÁ – 1768 - 1778, MADRID ARQ. FRANCiSCO SABATINI (1722 – 1797)
PUERTA DE ALCALÁ - FRANCISCO SABATINI
1768 – 1778 – MADRID
• Construida por orden del rey Carlos III, como
puerta de entrada a Madrid.
• Imita a los antiguos arcos romanos.
• Realizada en granito.
• Medidas: 19,5 mts. de altura x 56 mts de ancho.
La Puerta de Alcalá imita a un arco de triunfo romano con tres arcos de medio punto y dos adintelados. La decoración
es a base de trofeos a la romana con escudos y banderas, además de
cabezas de leones, cornucopias y guirnaldas. También tiene columnas y
pilastras con capiteles jónicos. El material es combinación de granito gris
y caliza blanca de colmenar.
PUERTA DE BRANDENBURGO”, BERLÍN, ALEMANIA
1788 – 1791 ARQ. CARL GOTTHARD LANGHANS
* Representa los Propileos del
“Nuevo Berlín” de la época (ciudad
amurallada, tenía 18 puertas de
entrada)
* Medidas: 26 mts., altura x 66,5
mts. de ancho y 11 mts. de
profundidad.
* Realizada en piedra arenisca.
Aunque ahora podemos apreciar en ella tres cuerpos, los dos laterales (de mayor profundidad y menor altura) son añadidos posteriores, correspondientes ya a 1868, si bien
tratan de mantener la uniformidad con el cuerpo central. Éste fue concebido como un pórtico hexástilo, levantado en estilo dórico, lo que explica la división del
friso en triglifos y metopas. Los espacios entre las columnas de cada cara de la puerta están cerrados
mediante muros, en los que se dispone decoración en relieves. De esta forma se realza la funcionalidad de la
construcción como puerta de paso, mediante cinco accesos, de los cuales el central posee mayor anchura.
CUADRIGA DE LA PUERTA DE
BRANDENBURGO EN BERLIN
PUERTA DE BRANDENBURGO
EN 1945 TRAS EL FIN DE LA
2DA GUERRA MUNDIAL
PUERTA DE BRANDENBURGO DURANTE LA GUERRA FRÍA
MUSEO DEL PRADO, MADRID Arq. Juan de Villanueva (1739 – 1811)
Juan de Villanueva
Museo del Prado -
Fachada principal
Cuerpo inferior:
Alternancia vanos
Con arcos de medio punto
y hornacinas rectangulares
(estatuas son posteriores)
Cuerpo superior:
Columnata de
orden
jónico bajo
estructura
arquitrabada
Pórtico hexástilo
Grandes columnas
dóricas (por contraste
dan ligereza a columnata
de 2º piso)
Adelantado, rompe
plano de los cuerpos
centrales
Remate: Espacio
rectangular (con relieve)
que refuerza horizontalidad
Juan de Villanueva
Museo del Prado
Interior
Bóvedas de cañón,
con
casetones y
lunetos.
Luz cenital
(funcionalidad)
Espacios
diáfanos
Sobriedad
decorativa
Elementos clásicos
Arcos de medio punto,
Columnas, etc.
EL PANTEÓN – PARIS - 1790 Jacques-Germain Soufflot (1713 – 1780)
Iglesia de La Madeleine –Paris – (1764 – 1806)
Pierre Vignon
Maison Carrée – Nimes, Francia – S.I a c
Arco del Triunfo – Paris – Jean François Chalgrin
Arco de triunfo de Tito – Roma – S.I d c
Capitolio de Washington (1800 – 1846) Arq. William Thornton
Congreso de la Nación – Buenos Aires – 1896
Arq. Vittorio Meano (1860 – 1904)
LA ARQUITECTURA NACIONAL EN EL TRÁNSITO DE LOS SIGLOS
XVIII Y XIX
EL NEOCLÁSICISMO
EL DESARROLLO DE LA CIUDAD COLONIAL ESPAÑOLA
La fundación de ciudades como centros de poder militar, político y eclesiástico ocupaba un lugar
preeminente en la política española de conquista y colonización en Latinoamérica.
Los primeros asentamientos interiores de los
conquistadores españoles tras la ocupación fueron preferentemente lugares situados en los puntos
centrales de los imperios indios anteriores. A diferencia de los portugueses, cuya política colonial no iba
dirigida a la conquista territorial, sino a la colonización económica del litoral tropical de Brasil mediante la
fundación de puertos de mar, los españoles prefirieron lugares centrales continentales.
De gran importancia para el efecto fue el más amplio cuerpo legal del urbanismo español, las Ordenanzas de descubrimiento
y población, decretadas por Felipe 11 en 1573. Allí se reglamentaban los rasgos característicos de la estructura de la ciudad colonial: alrededor de la plaza rectangular situada en
el centro, prevista para el crecimiento venidero, se debían asentar las principales instituciones del poder laico y eclesiástico con edificios monumentales (catedral,
ayuntamiento, gobierno, juzgado, etc.). En las ciudades coloniales españolas se produjo un desnivel entre el centro y la periferia, tanto en la calidad de las construcciones como en la
distribución socio-urbana: alrededor de las instituciones centrales cerca de la plaza se crearon las residencias de las
familias líderes (clase superior), que representaban palacios suntuosos de la nobleza o distinguidas casas burguesas de
grandes patios interiores (casas de patio de la zona del Mediterráneo).
La Corona española envía en 1799 a esta remota pero estratégicamente importante colonia, un arquitecto egresado de la Real Academia de Nobles Artes de San Fernando, Tomás Toribio a cumplir dos de las funciones previstas por dicho órgano proyectar y controlar las construcciones de la ciudad. Es Toribio, único arquitecto académico del Río de la Plata, quien culmina las obras de la iglesia de la Inmaculada Concepción y diseña el Cabildo y Reales Cárceles, las realizaciones de mayor relevancia significativa por representar el poder religioso y administrativo.
Arq. Tomás Toribio (Porcuna 1756 - Montevideo 1810)
La vivienda colonial
Fines del siglo XVIII
Lujosa vivienda colonial 2 plantas 2 patios
Ventanas enrejadas
(Zabala 1469)
RINCÓN 437
PIEDRAS 526
CASA DE TOMAS
TORIBIO
1804
NEOCLASICISMO COLONIAL
Cabildo 1804
Iglesia Matriz 1790
La Corona española envía a esta remota pero estratégicamente importante colonia, un arquitecto egresado de la Real Academia de Nobles Artes de San Fernando, Tomás Toribio a cumplir dos de las
funciones previstas por dicho órgano proyectar y controlar las construcciones de la ciudad. Es Toribio, único arquitecto académico del Río de la Plata, quien culmina las obras de la iglesia de la Inmaculada Concepción y diseña el Cabildo y Reales Cárceles, las realizaciones de
mayor relevancia significativa por representar el poder religioso y administrativo. El otro poder presente, el militar, caracteriza la ciudad
fortaleza de esa primera etapa a través de la obra de los ingenieros militares que por cierto, no se reduce a las obras de defensa,
incursionando con un neoclasicismo de corte heterodoxo en realizaciones civiles y religiosas. El neoclasicismo colonial es una evocación directa de
las fuentes clásicas, de las cuales los diferentes técnicos extraen los principios de composición en un marco de austeridad propio de la
arquitectura del contexto.
1867
IGLESIA MATRIZ
ARQ. T. TORIBIO
INICIA SU CONSTRUC-
CIÓN EN 1790
Dibujo del artista francés ADOLFO D’HASTREL - 1842
Dibujo del artista francés Barthelemy Lauvergne
1868
Hasta 1859 la fachada había permanecido sin revocar. Consistía en un cuerpo central con cuatro columnas jónicas de orden colosal, coronado por un frontón curvo. Las torres y entrepaños tenían pilastras con órdenes superpuestos. En ese año, se encargó al arquitecto Bernardo Poncini (1814 – 1874) la terminación de la fachada. Éste extendió el orden colosal a todo el frente, reemplazó los capiteles jónicos por capiteles corintios, y aplicó almohadillados y otros elementos decorativos italianizantes.
NEOCLASICISMO REPUBLICANO
Casa de Montero 1831 (actual Museo Romántico 25 de Mayo 428)
CASA DE MONTERO 1831 - HOY MUSEO ROMANTICO – 25 DE MAYO 428
CERRITO 586
Una vez declarada la independencia el acentuado sentimiento anti-español, sumado a la creciente influencia ideológica francesa, configura una
arquitectura que, paradojalmente, retoma el lenguaje neoclásico a los efectos de enaltecer la naciente República con una respuesta expresiva con claras referencias al imperio napoleónico. Las principales realizaciones de
este primer periodo republicano no reflejan directamente el poder político o religioso pero conforman Ambitos públicos de fuerte carga semántica como el principal espacio de intermediación entre la ciudad colonial y el ensanche oficial o edificios de reconocimiento para la población como el
Teatro Solís.
Es una arquitectura que, por lo tanto, presenta pautas comunes de resolución formal con sus precedentes pero propone una mayor
riqueza ornamental, directamente condicionada por el mensaje a difundir y los referentes adoptados. Es una arquitectura, al mismo tiempo, de una ciudad abierta que comienza a combinar modos de crecimiento y que drásticamente a partir del sitio de Montevideo se refugia y concentra en un recinto. Es también una arquitectura que
traduce la confrontación y el crisol ideológico que significa la Guerra Grande en la historia del país.
De la ciudad vieja a la ciudad nueva
plano de 1843
CEMENTERIO CENTRAL
BERNARDO
PONCINI
PANTEON
NACIONAL
1858 - 1863
CEMENTERIO
CENTRAL
El Panteón Nacional es una estructura neoclásica muy representativa de este movimiento artístico. A continuación marcaremos las características de la
arquitectura neoclásica representada en la Rotonda.
Cúpula semiesférica
Frontón triangular
Tambor
Friso, con triglifos y metopas
Arco de medio punto
Portón de detallado trabajo en hierro
Pilares de orden Dórico
Escalinata
Simulación de linterna
Fachada principal
Corte transversal
Gracias a este corte, se puede
observar claramente las
dimensiones y disposición de
los espacios.
Planta principal
Planta de la cripta
En estas imágenes se aprecian
claramente las simetrías, que son
características propias de la corriente
neoclásica y clásica, además de la
visualización de las plantas
centralizadas.
