Los Ecos de La Guerra por Jorge H. Elías

7/31/2019 Los Ecos de La Guerra por Jorge H. Elas

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JorgeH.

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Un pueblo si msica es como un cuerpo sin al

ma.


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Los Ecos deLos Ecos deLos Ecos deLos Ecos de lalalala GuerraGuerraGuerraGuerra

Por Jorge H. Elas

Me propongo recopilar aqu referencias, datos, alusiones y partituras de algunos de los

temas musicales mexicanos que sonaban durante el tiempo de la guerra entre Estados

Unidos y Mxico. Temas que evoquen la poca de Santa Anna, la Anexin de Texas a

la Unin Americana y la posterior invasin norteamericana en suelo Mexicano.

Buscando algo que evocara el sonido de aquellas pocas encontr varias partituras

americanas y mexicanas que nos pueden dar una idea de lo que la gente escuchaba en

los teatros y en las calles.

Comienzo con una cancin llamada "La Pasadita".

1. La PasaditaUna pieza con sabor autctono y con picarda

mexicana. Una versin de mediados del siglo XIX

con arreglos para piano, se encuentra en la

Coleccin Music for the Nation de La Biblioteca del

Congreso de los Estados Unidos (The Library of

Congress). Lleva por ttulo: La Pasadita una

Cancin Satrica Mexicana como fue cantada conaplausos apotesicos por Madam Anna Bishop en

las Ciudades de Mxico con traduccin adaptada al

ingls.1 Robert Stevenson, en un artculo para La

Revista Musical Chilena se expresa as de este

tema: Para gozar del mordaz sabor mexicano de

una publicacin de mediados del siglo, el entusiasta

de las piezas de lbum puede volverse hacia La

pasadita () El texto de la cancin en castellano

describe, de modo picante, cmo slo las damas de

Mxico encontraron medios para subyugar a los

1La Pasadita A Satirical Mexican Song as sung with rapturous applause by Madame Anna

Bishopin the Cities of Mexico with English words adapted. (Filadelfia: J.E. Gould, Sucesor de AFiot.(1850).

Portada: Linati, ClaudioMilicianos de Coazacoalcos Costumes Civils, Militaires et religieux duMexico 1830

Figure 1 La Pasadita (partitura 1a pag.)


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yankees (la mutilada traduccin inglesa dulcifica considerablemente el sentido).2

Anna Bishop (1814-1884), soprano Inglesa, cant en el teatro Nacional de la Ciudad de

Mxico La Pasaditavestida de China Poblana, en la primera pgina de la partitura de

Nicols Charles Bochsa3 (arpista y compositor) aparece vestida como "Margarita".

Con ste trmino se denominaba a las prostitutas de aquella poca. La cancin hablade ellas. Las describe conversando en un ingls chapucero comunicndose con las

tropas norteamericanas que ocuparon el pas durante 1846-1848.

Es posible que la cancin hubiera sido ms o menos popular entre el pueblo y que

Nicols Bochsa haya escrito su propia versin. Antonio Garca Cubas, en El Libro Mis

Recuerdos, describe la vida de los norteamericanos en la ciudad de Mxico durante la

invasin y cmo stos se relacionaban con prostitutas (Margaritas) en el hotel la Bella

Unin, bailes, zapateados y desfiguros, es muy interesante. Aqu est su versin4:

La Pasadita

Ay! Amigos mos, Todas estas nias

Les voy a contar En la Bella Unin

Lo que me ha pasado Bailan muy alegres

En esta ciudad: Danza y rigodn;

Entraron los yankees Parecen seoras

Me arriesgu a apedrear De gran calidad

Y a la pasadita Y a la pasadita

Tan darn da rn Tan darn da rn

Ya las Margaritas Solo de los hombres

Hablan el ingls No hay que desconfiar,Les dicen: me quieres? Pues lo que ellos hacen,

Y responden: "yes" No lo hacen por mal

Mi entiende de monis Suelen, como el gato,

Mucho geno est Tambin halagar

Y a la pasadita Y a la pasadita

Tan darn da rn Tan darn da rn.

Versiones actuales de este tema son interpretados por Amparo Ochoa en su

Cancionero de la Intervencin Francesay por Tehua en su disco La cancin se Hace

Historia.

Ver Partituras de todos los temas al final.

2STEVENSON, Robert Visin musical norteamericana de las otras Amricas hacia 1900, Revista Musical Chilena On

Line.3

1789-1856.4

GRACIA CUBAS, Antonio El Libro de Mis Recuerdos, Mxico 1904 p. 439


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2. Clarn de CampaaAdems de "La pasadita", entre el pueblo, habra otras canciones que, sin llegar a

cantarse en teatros o lugares elegantes, se entonaran por las calles y durante fiestas

populares o en los campamentos entre las batallas por las tropas mexicanas y quiz,por qu no, norteamericanas, especialmente Texanas. Una de estas canciones era el

"Clarn de Campaa".

La partitura y letra que aqu presento provienen de el libro "Songs of the Grat American

West"5 de I. Silber y E. Robinson. Ellos dicen que es la autntica cancin de un

soldado en el que se aluden la contienda, la fatalidad, el licor y las mujeres, elementos

que ellos consideran tpicos de una cancin del pueblo y de la poca.

Acompao aqu la letra de esta cancin en espaol e ingls, que es como la encontr

en el libro citado:

Clarn de Campaa

Mientras tengan licor las botellas While theres wine in our glass lets be merry,

Hagamos con ellas ms dulce el vivir (2) Forget pain and worry, forget how we sight (2)

Recordando que tal vez maana For tomorrow the cannon may thunder

Clarn de campaa nos llame a morir (2) Tomorrow the trumpets may call us to die. (2)

Mientras tengan perfume las flores Lovely girls in mantillas and laces,

Olviden dolores y vengan a amar (2) Come share our embraces and love us tonight (2)

Recordando que tal vez maana For tomorrow the cannon may thunder,

Clarn de campaa nos made a pelear (2) Tomorrow the trumpets may call us to fight (2)

Mira Muerte, no seas inhumana Listen Deth, I have heard all about you,

No vengas maana, djame vivir (2) I can do without you, so pass me right by, (2)

Recordando que tal vez maana For tomorrow the cannon may thunder,

Clarn de campaa nos llame a pelear. (2) Tomorrow the trumpets may call us to die. (2)

Vengan, vengan, mcuhachas hermosoas, People say, though the body is mortal,

Venid presurosas, que vengan a amar (2) The soul through its portal to heaven takes flight (2)

Recordando que tal vez maana Oh tomorrow the cannon may thunder,

Clarn de campaa nos llame a pelar a pelear (2) Tomorrow the trumpets may call us to fight.(2)

Esta cancin ha sido cantada por los hermanos Zizar, por Perdo Infante en la

pelcula No desears la mujer de tu hijo y una versin ms reciente es la de Tehua en

su disco "La cancin se hace historia".

5SILBER, Irwin Songs of the Great American West 1995 p. 63


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4

3. El TecoloteOtra cancin del siglo XIX es El Tecolote, aunque de

sta no he encontrado otras variantes. Se encuentra

completa con partitura y letra en el libro ya citado"Songs of the Great American West"

Ellos la refieren como de la coleccin de J. D. Robb,

quien la transcribi de las canciones de Adolfo Maes en

Canjilou, Nuevo Mxico, 1949. Los autores dicen que era

popular entre las legiones de Santa Anna, otra vez,

amor, whiskey y la vida del soldado son el tema que

inspira al artista. Es una cancin ingenua, en Fa Mayor

y con unas disonancias muy interesantes. La partitura,

al final de este ensayo, proviene del libro citado. Aqu

est la letra en espaol e ingls como all aparece.

El Tecolote The Owl

Tecolote de dnde vienes? Little owl where do you come from?


Del pueblo de Colorado, Colorado is the place sir

Del pueblo de Colorado Ay! Colorado is the place sir, Ay!

Vengo a traerte una noticia. And I come to bring you tidings,

Vengo a traerte una Noticia, And I come to bring you tidings,Que tu amor est perdido, That your love is in disgrace, sir

Que tu amor est perdido Ay! That your love is in disgrace, sir Ay!

Estribillo Refrain

Pjaro cu cu cu. Sing little bird curru curru!

Pjaro cu cu cu Sing little bird curru curru!

Pobrecito animalito Ah, the life of an animals trying

Tiene hambre el tecolotito Ay! Poor little owl. For hunger its crying. Ay!



Tan fresco y tan de maana For the dawn hardly is breaking

Tan fresco y tan de maana Ay! For the dawn hardly is breaking Ay!

Vengo de hacer ejercicio, With the troops of Santa Anna

Vengo de hacer ejercicio, With the troops of Santa Anna

Figure 2 Portada de Partitura S. XIX


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En las tropas de Santa Anna Exercise I have been taking,

En las tropas de Santa Anna Ay! Exercise I have been taking. Ay!

(Estribillo) (Refrain)

Tecolote de dnde vienes? Little owl where do you come from?Tecolote de dnde vienes? Little owl where do you come from?

De arriba de una zotea6 Ive been up there on the roof, sir.

De arriba de una zotea Ay! Ive been up there on the roof, sir. Ay!

Vengo de ver un borracho Ive been watching while a drunkard,

Vengo de ver un borracho Ive been watching while a drunkard,

Empinarse la botella Guzzles down seventy proof, sir

Empinarse la botella Ay! Guzzles down seventy proof, sir Ay!

4. Montery QuadrillesLa "Quadrilla" o Cuadrilla es un tipo de danza en la que las parejas hacan

formaciones cuadrangulares. Los bailarines se colocaban generalmente en dos filas

dispuestas una frente a otra, o en cuadrado (de all su nombre). Monterey

Quadrilleses una pieza alegre que, segn el ttulo de la partitura, la msica est

compuesta por una dama espaola de Monterreyen 1848.

La pieza, en Do mayor, lleva por ttulo Monterry Quadrilles respetuosamente dedicada

a la Seorita Georgina M. Moore por Paul B. Bradlee. Msica compuesta por una dama

espaola de Monterrey7

No se especifica el nombre de la supuesta compositora de Monterrey, pero el titular la

dedica a otra dama: Georgina M. Moore. El mismo Chamberlain en My Confession

habla de una regiomontana llamada Carmeleita Moore (o Moro, hija de una dama

espaola y un hombre irlands) con la que pretendi casarse, pero la tragedia se lo

impidi. Tendrn alguna relacin estas dos mujeres? Difcil saberlo. Como quiera que

sea, el gnero cuadrilla se puso de moda durante el siglo XIX en Europa y Amrica.

Generalmente constaba de 5 partes que llevaban muchas veces un nombre

predeterminado. Los nombres establecidos provenan de los orgenes franceses de estetipo de baile. As eran: 1) Le Pantaln, 2) Let, 3) Le Poule, 4) La Pastourelle, 5) Finale.

6Azotea.

7Monterey Quadrilles Respectfully inscribed to Miss Georgina M. Moore by Paul B. Bradlee. Music

composed by a Spanish lady of Monterey. Boston Pub by A. & J. P. Ordway 339 Washington St.Entred according to Act of Congress A 1848 by A & J. P. Ordway in the Clerks Office of thedistrict Cort of Mass.


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En compaces de 2/4 y 6/8. Monterey Quadrilles tambin est compuesta de 5

partes, pero cada una de ella alude a los enfrentamientos armados entre los ejrcitos

americano y mexicano en las batallas de 1) Monterrey, 2) Buena Vista, 3) Resaca de la

Palma, 4) Veracruz y 5) Cerro Gordo.

Figure 3 Cerro de la Silla en Monterrey por S Chamberlain

5. La Muchacha de Monterrey (The Maid of Monterrey)Esta vez la msica proviene del lado americano pero en referencia a una mexicana. La

famosa Muchacha de Monterrey. La partitura de la cancin se encuentra en la

Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos. Con el ttulo: La Muchacha de

Monterrey. Escrita porJ. H. Hewittarreglada para guitarra por E. Guillingham8 John

Hill Hewitt naci en Nueva York en el seno de una familia de msicos en 1801. A lolargo de sus casi 90 aos de vida compuso infinidad de obras musicales, canciones,

escritos y obras de teatro.

8The Maid of Monterey Written by J. H. Hewitt arranged for the Guitar E. Guillingham Published by F. D. Benteen

Baltimore. W. T. Mayo New Orleans. (1852).


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En los aos posteriores a la guerra, los norteamericanos crearon un nmero

considerable de piezas musicales y canciones concernientes al conflicto. Esta cancin,

lleg a formar parte de la herencia folclrica texana y se ha mantenido viva por

tradicin oral esencialmente invariable de su original de 18519.

The Maid of Monterrey La Muchacha de Monterrey10

The moon was shining brightly Resplandeca la brillante luna

Upon the battle plain; Sobre el campo de batalla.

The gentle breeze fanned lightly La suave brisa acariciaba con dulzura

The features of the slain. Las facciones de los muertos.

Our guns had hushed their thundering, Los caones no lanzaban ms sus truenos,

Our drums in silence lay; El tambor yaca en silencio,

Then came the seorita, Cuando lleg la seorita,

The Maid of Monterrey. La muchacha de Monterrey.

She cast a look of anguish Lanz una mirada de angustia

On dying and on dead; Sobre los moribundos y los muertos.

Her lap she made a pillow Hizo de su regazo una almohada

For those who groaned and bled; Para quienes geman y sangraban.

And when our bugles sounded Y cuando el soldado moribundo

Just at the break of day, Rog por ver la luz,

All blessed the seorita, Bendijo a la seorita,

The Maid of Monterrey. La muchacha de Monterrey

She gave the thirsty water, Ella dio, al sediento, agua.

She dressed the bleeding wound; Y vend las heridas ensangrentadas.

Her gentle prayer she uttered Pronunci una suave plegaria

For those who groaned around. Para quienes miraba a su alrededor.

And when the dying soldier Y cuando el moribundo soldado,

One brief prayer did pray, Resaba una breve plegaria

He blessed the seorita, Bendeca a la Seorita

The Maid of Monterrey. La Muchacha de Monterrey

Although she loved her nation Aunque Amaba a su patria

And prayed that it might live, Y resaba para que pudiese vivir

Yet for the dying foeman An por los enemigos moribundos

She had a tear to give. Tena una lgrima por dar.

Then cheers to that bright beauty Hurras para su explndida belleza

Who drove death's pangs away, Que alej el aguijn de la muerte:

9Cfr. Irwin Silber, Earl Robinson o.c.

10Solo traduccin sin adecuarse a la meloda.


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The meek-eyed seorita, La seorita de ojos serenos

The Maid of Monterrey. La muchacha de Monterrey.

6. Mustang GrayEntre los escuadrones del General Taylor no hubo

combatientes ms feroces que la banda de los jinetes

voluntarios texanos autonombrados Rangers o

Guardabosques de Texas. Y de entre los Rangers que

lucharon en Monterrey y Veracruz ninguno ms atroz y

temerario, o ms sediento de sangre, que el hombre

llamado Mustang11 Gray. Fue este hombre temerario

quien inspir la cancin texana popular atribuida a

James T. Lytle12.

Su nombre era Maberry B. Gray y naci en Carolina del

Sur. Lleg a Texas en 1835 a la edad de 21 aos. Alli

luch en la Batalla de San Jacinto (1836). Despus de la

independencia de Texas, Gray gan fama de vaquero

saqueando a la poblacin civil mexicana a lo largo del Rio

Bravo. Indudablemente influenciado por el carcter distintivo del sistema esclavista,

Mustang Gray pronto fue conocido en Texas por sus ataques injustificados contra todo

mexicano. Una narracin folklrica acerca de las atrocidades por l cometidas, pas a

formar parte de la leyenda texana.

Gray sirvi como teniente entre los Rangers de Texas durante la guerra con Mxico,

eventualmente comand una compaa que se autonombraba Los Mustang Grays y

sta pronto adquiri el carcter de su lder.

Algunos de los (escuadrones) as llamados Texas Rangers eran generalmente

compuestos por aventureros y vagabundos la banda de bribones bajo el liderazgo de

Mustang Gray eran de esa calaa. Este grupo, a sangre fra, asesin a casi a toda la

poblacin masculina del rancho de Guadalupe en donde ni un arma, ofensiva o

defensiva, se hubiese podido hallar! Su nico objetivo era el pillaje13.

Mustang Gray muri unos aos despus de la Guerra con Mxico, presuntamente de

clera o fiebre amarilla. Su fin, suficientemente adecuado, ocurri en un pequeo

11Mustang es el nombre del caballo salvaje americano que desciende de los primeros caballos que importaron los

europeos a Amrica y que sea por robo de los nativos u otras circunstancias quedaron aislados del caballo

domstico.12

Cfr. SILBER, Irwin Songs of the Great American West1995.13

SMITH, Compton Chile Con Carne (1857) citado en DONIE, Franck Mustang Gray: Fact, Tradition and Song Tome

The Bell Easy.

Figure 4 Un Ranger de Texas


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pueblo mexicano y de acuerdo a la leyenda y la balada, se carg su cuerpo a travs del

Rio Bravo y fue sepultado en suelo americano.

Franck Dobie cree que la balada de Mustang Gray fue compuesta por James T.

Lytle, un Ranger de Texas durante la guerra con Mxico y es el autor de la popular

Cancin de los Rangers de Texas.

La balada misma parece haber tenido fuerte influencia de La Seorita de Monterrey

(The Maid of Monterey), y la historia contada puede, indudablemente, adecuarse mejor

al folklore que a la historia. Pero, hecho o ficcin, la cancin vive preservando en

meloda a un noble Ranger el ms valiente entre los valientes As el folklore

selecciona de la historia slo lo que conserva una imagen preconcebida.

Mustang Gray14

There was a brave old Texan Haba una vez un veterano y valiente texanoThey called him Mustang Gray; Le llamaban Mustang Gray

He left his home when got a youth, Dej su casa de muchacho

Went Ranging far away Y fue a combatir lejos como un disparo.

Chorus: Coro:

But hell go no more a ranging, Pero no ir ms a combatir

The savage to affright; A aterrorizar al salvaje;

He heard his last war whoop Oy su ltimo grito de guerra

And fought his last fight. Y pele su ltimo combate

He neer would sleep within a tent, Nunca durmi bajo una tienda

No comforts would he know; No conoci comodidades

But like a brave old Texican Sino como un veterano y valiente Texicano

A ranging he would go. Ira a combatir como un disparo.

When Texas was invaded Cuando Texas fue invadido

By a mighty tyrant foe, Por un poderozo y tirano enemigo

He mounted his noble warhorse Mont su noble caballo de guerra

And a ranging he did go Y se fue como un disparo.

(Chorus) (Coro)

Once he was taken prisoner, Una vez que fue tomado prisionero

Bound in chains upon the way; Amarrado con cadenas por el camino

He wore the yoke of bondage Y llevando el yugo de la esclavitud

14Traduccin al espaol sin ajustarse a la meloda.


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Through the streets of Monterey Por las calles de Monterrey

A seorita loved him Una seorita que lo amaba

And followed by his side Y lo acompaaba

She opened the gates and gave to him Lo liber y le dio

Her fathers steed to ride El caballo de su padre para que huyera.

(Chorus) (Coro)

God bless the seorita, Dios bendiga a la Seorita

The belle of Monterrey La Hermosa de Monterrey

She opened wide the prison door Ella abri la puerta de la prisin de par en par

And let him ride away Y lo dej escapar

And when this veterans life was spent, Y cuando la vida de este veterano se consumi,

It was his last command, Fue su ltima voluntad

To bury him on Texas soil Ser sepultado en suelo texanoOn the Blanks of Rio Grande En la rivera del Rio Grande

(Chorus) (Coro)

And There the lonely traveler, Y all el caminante solitario

When passing by his grave, Al pasar por su tumba

Will shed a farewell tear Derrama una lgrima de despedida

Oer the Bravest of the brave. Sobre el ms valiente entre los valientes.

Now hell go no more a ranging. Ahora ya no ir como un disparo

The savage to affright; A aterrorizar al salvaje

Hes heard his last war woop Oy su ultimo grito de guerra

And fougt his las fight. Y pele su ltima batalla.


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7. La Herona de Monterrey

Figure 5 La Heroina de Monterrey Por H. S Smith 1892

Tenemos aqu otra cancin referente a esa misteriosa muchacha que atenda a los

soldados de ambos ejrcitos durante la Batalla de Monterrey.

El que entienda que me explique qu haca esta muchacha, quienquiera que fuera,

metida entre el fuego cruzado de la guerra? Parece que la verdadera compasin no

teme ni tiene enemigos. La carta de un corresponsal del Loisville Courier en 1846 nos

informa del hecho:

Por H. S Smith 1892

Mientras yo estaba detenido junto con nuestra ala izquierda en uno de los fuertes, la

tarde del 21 (de septiembre de 1846), vi a una mexicana atareada en la faena de llevar

pan y agua a los heridos de ambos ejrcitos. Vi a este atento ngel levantar la cabeza

de un herido, darle agua y alimento y entonces cuidadosamente vendar su horrible

herida con un pauelo que sac de su propia cabeza. Despus de haber agotado sus

provisiones, volvi a su casa para traer ms agua y pan para otros. Mientras corra en

su misin compasiva para reconfortar a otros heridos, o el estallido de un arma y vi a

la pobre e inocente creatura caer muerta! Pienso que fue un disparo accidental el que laalcanz. No quisiera pensar de otra manera. Me caus mucho pesar y dndome la

vuelta hacia el sitio, involuntariamente alc mis ojos al cielo y pens Y s esto la guerra?

Pasando por ese lugar al da siguiente, vi su cuerpo tendido all, con el pan a su lado y

el guaje quebrado con unas cuantas gotas de agua dentro de l seal de su quehacer.


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La sepultamos y mientras cavbamos su tumba, volaron unas cuantas bombas de

can entorno nuestro como saludos15.

Cruel negocio el de la guerra.

La partitura de la pieza conservada en la coleccin Music for the Nationde la Bibliotecadel Congreso de los Estados Unidos lleva por ttulo: La Herona de Monterrey. Letra

del Rev. James G Lyons adaptada y arreglada para el Piano por J Hunter16 En

seguida la letra del Rev. Lyons, doctor en Leyes de Pensilvania y autor de poesa

religiosa. Es ms un himno religioso piadoso, que una marcha blica pero la incluyo

por su tema inspirado en esta muchacha mexicana. La traduccin no pretende

adaptarse a la meloda.

The Heroine of Monterey La Herona de Monterrey

The strife was stren at Monterey La contienda era severa en Monterrey,

When those high towrs were Lost and won; Cuando aquellas altas torres se perdieron ganaron

And pealing thro that Mortal fray, Y replicaron a travs de la mortal refriega,

Flashd bright the batterys Vengeful gun; Luminosa y brillante, la batera vengativa

Yet heedless of its deadly rain, Sin hacer caso a su mortal lluvia,

She stood in toil and danger first, Ella estuvo de pie, la primera en el peligro,

To bind the bleeding soldiers vein Para vendar las venas del soldado herido,

And slake the dying soldiers thirst. Y saciar la sed del soldado moribundo.

She found a pale and stricken foe Encontr a un plido y golpeado enemigo

Sinking in natures last eclipse, Hundido en el ltimo eclipse de la naturaleza,

And, on the red earth kneeling low Y, sobre la roja tierra de rodillas

She wet his parchd and feverd lips; Enjug sus resecos y febriles labios;When thick as winters driving sleet; Cuando espesa como la nieve del invierno,

The booming shot, and flaming shell, La explosiva y encendida bomba,

Swept with wild rage that gory street, Arras la salvaje y ensangrentada calle,

And she, the good and gentle, fell. Y ella, la buena y amable, cay.

They laid her in her narrow bed, Ellos la tendieron en su estrecha camilla,

15"While I was stationed with our left wing in one of the forts, on the evening of the 21st, I saw a Mexican woman

busily engaged in carrying bread and water to the wounded men of both armies. I saw this ministering angel raise

the head of a wounded man, give him water and food, and then carefully bind up his ghastly wound with a

handkerchief she took from her own head. After having exhausted her supplies, she went back to her house to get

more bread and water for others. As she was returning on her mission of mercy, to comfort other wounded

persons, I heard the report of a gun, and saw the poor innocent creature fall dead! I think it was an accidental shot

that struck her. I would not be willing to believe otherwise. It made me sick at heart, and turning from the scene, I

involuntarily raised my eyes towards heaven, and thought, and is this war? Passing the spot the next day, I saw her

body still lying there, with the bread by her side, and the broken gourd with a few drops of water still in it

emblems of her errand. We buried her, and while we were digging her grave, cannon-balls flew around us like hail."

SMITH, Robert The Heroes of waren The FriendVol 20 1847 p.8016

The heroine of Monterey Words by the Rev. James G. Lyones Adapted and Arranged for the Piano Forte by J.

Hunter Baltimore F. D. Benteen, 1847.


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The foemen of her land and race; Los enemigos de su propia tierra y raza;

And sights were breathd, and tears were shed, Se lanzaron suspiros, se derramaron lgrimas,

Above her lowly resting lace, Sobre su lugar de descanso al ras del suelo

Ay! Glorys crimson worshippers Ay! Fieles de gloria carmes

Wept over her untimely fall, Llorad sobre su definitiva cada,

For deed of mercy, such as hers, Por la deuda de una compasin como la de ella,

Subdue the hearts end eyes of all. Someted los ojos y los corazones de todos.

To sound her worth were guilt and shame Anunciar su valor provoca culpa y vergenza

In us, who love but gold and ease, En quien ama slo lo fciles y el oro

They heed alike our praise or blame, Compele igual a nuestro orgullo y culpa.

Who live and die in works like these. Quien vive y muere en faenas como esa.

Far greater than the wise or brave, Ms grande que el sabio o el valiente,

Far happier than the fair and gay, Ms feliz que el hermoso o el alegre,

Was she who found a martyrs grave Fue ella, que hall la tumba de un mrtir

On that red fild of Monterey. Sobre aquel campo rojo de Monterrey.

A finales de 1846 ondeaba ya la bandera norteamericana en la cima del cerro del

Obispado en Monterrey y las tropas extranjeras iban arrebatando pedazo a pedazo la

patria. Dominaban todas las provincias norteas y, por el Golfo de Mxico, se

aproximaban a Veracruz con la prisa cebada por la ambicin. Los americanos

avanzaran irremediablemente hasta la Capital. Se libraron batallas y se asediaron

ciudades y pueblos. Una de estas batallas fue la de Angostura, cerca de Saltillo

tambin llamada Buena Vista (febrero de 1847). En los relatos de guerra

norteamericanos destaca la admiracin de stos por el lustre que mostraba el ejrcito

de Santa Anna con sus pulidos metales e instrumentos, sus impecables uniformes

blancos, sus procesiones religiosas y misas solemnes antes de iniciar las batallas. Un

soldado norteamericano, Sam Chamberlain, escribe en su diario de guerra sobre unode estos actos religiosos: un chocante contraste con la situacin de nuestras lneas.

En nuestro ejrcito no haba ni siquiera un capelln!

Figure 6 Procesin Religiosa en Buena Vista por Sam Chamberlain


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La guerra entonces y ahora era y es el acto inmoral, manipulado por las ambiciones de

una elite poderosa. En ella convergen la soberbia, el odio y el vicio sazonado con

plvora a sangre y fuego. Y sin embargo, las sociedades se han empeado desde

tiempos primigenios a justificarla. La misma voz latina que traduce guerra, bellum,

sirve de raz, tanto para nuestro vocablo bello, como para blico. Se ha dicho que la

guerra sirve para contener la poblacin mundial, para desarrollar la tecnologa, laciencia y la medicina. Vamos, que indudablemente en tiempos y regiones de guerra se

incrementa el conocimiento y el desarrollo tecnolgico, pero seramos capaces de

evolucionar sin necesidad del sufrimiento que ocasionan los encuentros blicos? Y

tenemos entre los batallones al capelln e incluso a los dignatarios de la iglesia en

el caso de aquella Batalla de Buena Vista (o por lo menos lo que le parecieron

dignatarios al desenfadado Chamberlain).

Otra cosa que debi provocar, si no

admiracin, s un particular inters,

adems del imponente aspecto delejrcito mexicano, fue la msica local,

sea en las bandas de guerra o en las

cantinas.

Como siempre despus de la tormenta

vino la calma, el regocijo de los

vencedores y la desazn de los vencidos.

Los norteamericanos celebraban

cantando, pintando, escribiendo poemas

a la Seorita de Monterrey y no poda ser

de otra manera, la Seorita era hermosay el soldado, galante, aunque fuera un

pelmazo. Y la mayora, que no tendra

talentos artsticos, se conformara con

festejar en las cantinas. No hace falta

echar a volar la imaginacin demasiado

para entrar a una taberna y asistir a un

fandango de aquella poca, or a las

margaritashablar un fresco e incipiente

espanglish, escuchar las risotadas, los

pleitos entre borrachos y las cancionesacompaadas por locales guitarras,

bandolones o mandolinas y el

instrumento que se iba poniendo de moda: el Piano.

Figure 7 La Creole Au Mexique 1862

Combats er retraite des six mille par Georges Bibesco


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8. Marcha de Santa Anna (Santa Annas March)Es el turno de una meloda que pretende ser una marcha mexicana arreglada para

interpretarse al Piano. Con el ttulo de Marcha de Santa Anna a la que se aade una

Meloda popular compuesta en el campo de batalla de Buena Vista por un oficialamericano arreglada para el Piano y dedicada a la Seorita (Mary Ann) Fitzgerald por

W. C. Peters17. Dicho sea de paso, un ejemplar de la partitura de esta pieza, que se

ofreci al pblico en su poca por 25 centavos, se ofreci en subasta en abril de 2011

por internet con un valor de entre 1,200 y 1,500 dlares18.

Volvamos a 1847. Esta misma marcha en la versin de Peters en Sol mayor, ya haba

sido publicada un mes antes en Do Mayor como una pieza nica con el ttulo:

Marcha de Santa Anna como se tocaba por las Bandas del Ejrcito Mexicanoen

el campo de Buenavista la noche previa a la batalla, arreglada para el Piano por William

Ratel. NB. Esta hermosa Aria fue trada por algunos Voluntarios de Kentucky

habindola odo tocar por los regimientos Mexicanos en Buena Vista durante su servicio

de guardia19.

Es posible que Voluntarios de Kentucky hayan llevado la meloda de Buena Vista a

Lexington? Creo que s es posible. Un poco como se hace con las canciones populares.

Se cantan por cada quien a su aire. Y en este caso, incluso algunos compases evocan

a The Maid of Monterrey. La meloda en ambas versiones es la misma aunque

cambiada de tono. Y por otra parte, los compositores (Ratel y Peters), slo se adjudican

la composicin de los arreglos para piano. El compositor de la Marcha queda as en el

anonimato, al igual que el oficial autor de la meloda popularpresuntamente gestada

en Buena Vista con el ttulo de Tro, el primer ejemplo impreso de colaboracinmusical mexicano-norteamericana20.

Cunto de Mexicano hay en estas melodas? Yo creo que mucho, quiz no ganaran

hoy, un scar a la mejor composicin musical, pero reflejan un momento de la historia

mexicano-norteamericana. Se apartan de la narracin histrica fra, crtica o parcial

(dependiendo de cada bando) de los hechos, para revelar mediante la msica, una

parte del alma de los hombres y mujeres que se enfrentaron en una guerra

injustificada, como casi todas las guerras.

17 Santa Annas March to wich is added a Popular Melody composed on the battle field of Buena Vista by an

American Officer. Arranged for the Piano Forte and Inscribed to Miss Fitzgerald by W. C. Peters. Publicada por W. C.

Peters Cincinnati Ohio Diciembre 1847.18

Mail Bid & Internet Auction, April 30, 2011 Autographs, Coins, Currency, Americana. Early American History

Auctions, Inc. http://www.earlyamerican.com/Auctions/PDFs/CATALOG.April.30.2011.pdf19

Santa Annas March As played by the Bands of tne Mexican army on the field of Buena Vista the night previous to

the battle arranged for the Piano Forte by William Ratel NB: This beautiful air was brought by some Kentucky

Volunteers having Heard it played by the Mexican Bands at Buena Vista while on sentry duty. Philadelphia George

Willig, Lexington Kentucky Noviembre 184720

Stevenson Robert o.c.


17/52

16

9. Toque de Retirada del General Santa Anna (Santa Annas retreat)Sigo tratando de escuchar los ecos de aquella batalla de Buenavista o Angostura y de

los batallones mexicanos atacando, retrocediendo, cavilando la mejor estrategia por

parte de los lderes militares, etc. Angostura fue un peldao ms avanzado por losnorteamericanos en su implacable marcha hacia la capital. Hay quien dice que la

batalla de Buena Vista no fue ganada por ninguno de ambos bandos, sino que fue un

empate tcnico. Yo de eso no s nada. A m me parece que en la guerra no hay

empates, pero no estoy aqu para desmentir a nadie ni para analizar las tcticas y

acuerdos de la batalla. Quiero or las voces de los soldados, mis ancestros (que

alguno de ellos estara peleando por defender su patria arrebatada. Aquellas voces

eran multi-lingsticas, aunque el trmino no encaja en la poca.

Figure 8 Fragmento de Santa Anna Retreat la partitura manuscrita de H. Reed.

Entre los ejrcitos mexicanos habra quienes hablaran su mexicano o nhuatl, otom

o alguna otra lengua nativa? Tampoco s responder a eso. Sin embargo es bien sabido

que entre los ejrcitos de Santa Anna se encontraba el Batalln de San Patricio que

no solo hablaran ingls sino tambin irlands, pues era su lengua materna. Junto

con su idioma y cultura debieron tambin influir en la msica de los regimientos. Un

posible ejemplo de ello es una melanclica meloda llamada Santa Annas Retreat

(Toque de retirada de Santa Anna) de la que se dice era tocada cuando los

escuadrones de Santa Anna se retiraban. En la coleccin American Memory de la

Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos se lee, y traduzco: Henry Reeddeca,

presuntamente apoyado en la autoridad de su maestro de flautn y mentor, Quinci

Dillion, que fue pfano21 en la Guerra Mexicana, que esta marcha era tocada por el

ejrcito de Santa Anna al alejarse de las fuerzas americanas durante la Guerra

Mexicana. Ya que la meloda es una aria22britnica venerable, parece ms verosmil que

fuese tocada por el contingente americano, aunque haba de hecho Irlandeses (o

americano-irlandeses) participando en la armada mexicana.23

21Persona que toca el pfano (flautn de tono muy agudo, usado en las bandas militares.)

22Aria: composicin musical sobre cierto nmero de versos para que la cante una sola voz. En este caso la voz

nica del instrumento.23

Fiddle Tunes of the Old Frontier: The Henry Reed Collection en American Memory, Library of Congress.

http://memory.loc.gov/cgi-bin/query/h?ammem/afcreed:@field(NUMBER+@band(afcreed+reedt034))


18/52

17

Es tambin verosmil que el batalln de San Patricio tocase las marchas y melodas

militares a las que estaban acostumbrados antes de desertar del ejrcito

norteamericano y que Quinci Dillon no estuviese equivocado en adjudicar la meloda a

los ejrcitos mexicanos.

De esta pieza tengo dos versiones que pueden escucharse on line, ambas al violn.

1. Una del propio Henry Reed, publicada en 1966 en y que aparece en la pginacitada:

http://memory.loc.gov/cgi-

bin/query/h?ammem/afcreed:@field(NUMBER+@band(afcreed+13035a33))

2. Y la versin de mi PC, en base a la partitura manuscrita del mismo Reed. All sepuede escuchar y despus de la primera parte y un breve silencio, una variante

de la meloda registrada en el mismo manuscrito.

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=OcOTJYyYhiM

Figure 9 Ejecucin de los Sanpatricios porSamuel Chamberlain


19/52

18

10. El PericoComo vengo afirmando, es difcil localizar alguna meloda mexicana del tiempo de la

invasin norteamericana en suelo mexicano. Pero se puede an localizar otro tema

musical cuyo ttulo es: El Perico. Lo gracioso de este perico (siendo perico deba sinduda tener algo gracioso), es que cuando la meloda lleg a los a Estados Unidos a

travs quiz de algn miembro de la banda de msica, un soldado, voluntario (como

se indica en una entrada anterior) u otro, imposible saberlo, un msico alemn,

Charles Grobe (1817- 1897), que haba llegado desde joven a Baltimore y era maestro

de msica en el colegio para mujeres de Delaware, integr nuestro perico en una obra

ms extensa con el ttulo Veni, Vidi, Vici La Batalla de Buena Vista. Una Fantasa

descriptiva para el Piano. Compuesta y con gran respeto dediacada al Gen. Z Taylor. El

hroe que nunca perdi una Batalla por Ch. Grobe. Opus 10124.

A mediados del siglo XIX, en Estados

Unidos se estaba popularizando el uso del

piano. Los americanos amaban este

instrumento por ser un elemento de

esparcimiento y un signo de afluencia

econmica y estatus social para la familia

que poda adquirirlo. Slo en 1851 se

construyeron y vendieron unos 9 mil

pianos y aproximadamente 21 mil en 1860.

Es decir un piano por cada 1300

americanos25. El furor por los pianos

estuvo unido a la demanda de partituras ylbumes de piezas musicales. Aparecieron

muchos msicos y compositores para

responder a tal demanda, pero la calidad

no estuvo generalmente a la par de la

cantidad. Charles Grobe supo aprovechar

esta coyuntura y compuso 134826 piezas

musicales a lo largo de su carrera musical,

se dice que es el compositor ms prolfico

de su poca. En lo que respecta a la pieza

de la Batalla de Buena Vista de Grobe,segn Robert Stevenson: fue una ms

24Veni, Vidi, Vici The Battle of Buena Vista A Descriptive Fantasie for the Piano, Composed and most

respectfully inscribed to Gen. Z. Taylor The Hero who never lost a battle by Ch. Grobe. Opus 101.25

Cfr. STARR, S, Fredrick Louis Moreau Gottschalk Music in American Life University of Illinois Press, 2000 ISBN

0252068769, 9780252068768

http://books.google.com/books?id=KupZP6mVfC0C&dq=Charles+Grobe+was+born&source=gbs_navlinks_s26

IBIDEM

Figure 10 Soldados de Santa Anna

Mxico Su Evolucin Social Justo Sierra Tomo I


20/52

19

dentro de la larga procesin de costosas batallas editadas por Willig Lo que era

incuestionablemente nuevo en la edicin de 13 pginas de la Buena Vista, de

Grobe, era la marcha mexicana de la pgina 427 es decir El Perico.

Yo creo que Grobe supo integrar esta meloda en la

obra completa como un toque autctono de unaremota batalla. Sin embargo, la ejecucin al piano

no transmite las penurias y atrocidades que puede

haber en una guerra. Baltimore est muy lejos del

peligro, el autor no vive la guerra. Compuso una

obra para que la tocaran sus alumnas en el colegio

de msica. De cualquier manera, la pieza musical

no deja de ser un documento histrico valioso. El

autor coloca sobre cada tramo de la obra una

descripcin de lo que la msica quisiera transmitir,

de tal manera que comienza con el levantamiento

del campamento de Agua Nueva por parte del Gen

Taylor y su bsqueda de una posicin segura en

Buena Vista, para despus dar paso a la aparicin

del ejrcito mexicano tocando su marcha favorita

Perico. La pieza contina describiendo los

movimientos, estrategias, etc., de la batalla, con su respectiva marcha fnebre por los

cados y la mencin de honor de los hroes, con que termina la pieza28.

Pero qu hace un alegre perico metido en el fuego cruzado de la batalla de Buena

Vista?

Esta meloda insertada en la obra como una marcha me parece sea ms que una

marcha militar, una cancin popular o una meloda folklrica del pueblo mexicano, un

jarabe. En este gnero los aires ms conocidos a finales del siglo XIX eran: el

Palomo, el Atole, los Enanos, el Perico y la Diana29Juan Cordero, en su obra La

Msica Razonada(1897), escribe: Cada uno de esos aires tiene en sus movimientos un

carcter imitativo. Durante el Palomo el varn y la hembra, que forman la nica pareja

remedando las palomas, se acercan y retiran alternativamente las cabezas como para

unir los picos, y describiendo en su marcha una circunferencia, parecen buscarse y

huirse la vez; durante el Atole, mientras los circunstantes cantan la copla, la pareja

ejecuta un zapateado en movimiento moderato; durante el Perico, los bailadores

intentan alternativamente con cada uno de los pies una marcha que llegan

27Stevenson Robert Visin norteamericana de las otras Amricas hacia 1900. Revista Musical Chilena on line.

http://www.revistamusicalchilena.uchile.cl/index.php/RMCH/article/viewFile/13325/1360928

El documento se puede consultar integro en la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos:

http://lcweb2.loc.gov/diglib/ihas/loc.music.sm1847.431170/default.html29

CORDERO, Juan N. La Msica Razonada, Vol V Esttica Terica y aplicada Mxico 1897

http://cdigital.dgb.uanl.mx/la/1080022770/1080022770.html

Figure 11 Portada de la Partitura Battle of

Buena Vista de Charles Grobe


21/52

20

desarrollar, luego con los pies, marcan un stacatto alusivo sobre las palabras: "Pica,

pica, pica, perico"La Diana se ejecuta por los bailadores con un zapateado sostenido

de movimiento rapidsimo.

Si los ejrcitos de Santa Anna hacan acto de presentacin tocando su cancin favorita

El perico y el subconsciente de los paisanos compatriotas tarareaba pica, pica, pica,pericono es difcil darse cuenta por qu nos fue tan mal en la susodicha guerra. En

fin, ya no hay vuelta atrs.

De la meloda integrada como parte de una obra mayor tengo dos versiones:

1. La de Charles Grobe en su Batalla de Buena Vista. La pieza comienza enSol mayor y en 4/4. Una vez que termina la primera parte correspondiente a la

actuacin del Gen. Taylor y el ejrcito norteamericano, aparece la meloda

mexicana en Do Mayor y en 6/8 con un volumen muy bajo (as lo indica la

pieza:piano). El volumen de la meloda parece ir en aumento primero con un

bajo de Alberti, luego con acordes galopantes marcados crescendo, paraseguir el avance de la banda mexicana30 Una Versin la elaborada por mi

con la ayuda de un programa de msica digital siguiendo al pie de la letra la

partitura original, que por otra parte es excesivamente detallista en

indicaciones de interpretacin, se puede or on line en mi canal de Youtube:

http://www.youtube.com/user/eliasjorge4?feature=mhee

2. La versin de Julio Ituarte (compositor mexicano del S XIX) integrada en uncapricho de concierto para piano31 con el ttulo Ecos de Mxico, compuesta

hacia 1880 rene una refinada sucesin de temas entraablemente locales

como el Palomo, el Perico, los Enanos, el Butaquito, el Auajito, el Jarabe y las

Maanitas32. Aqu es interpretada magistralmente por Silvia Navarrete (en

1998). http://www.youtube.com/watch?v=1pLweHz11hw&feature=share

De la versin individual del Perico tengo tambin dos interpretaciones:

3. Una en acorden de Antonio Barberena que sigue la partitura de Grobe y esten Youtube en el canal titulado La Historia Oculta de Mxico.

http://www.youtube.com/watch?v=pvDZ4BcMF4U

30Stevenson op. cit.

31ITUARTE, Julio Ecos de Mxico (Aires Nacionales). Capricho de Concierto para Piano . Mexico H. Nagel, c. 1880 15

pginas.32

FLORESCANO, Enrique El Patrimonio de Mxico, II Fondo de Cultura Econmica, 1997 ISBN 9681654536,

9789681654535 p. 107.

http://books.google.com/books?id=IW4nZibfah8C&dq=%22musica+mexicana%22+siglo+XIX&source=gbs_navlinks

_s


22/52

21

4. Y por ltimo mi propia versin, en la que sigo la partitura de Grobe pero meconcedo libertades en el acompaamiento a la meloda principal. Mi

interpretacin (o de mi PC) lleva la Mandolina (lo ms cercano al Bandoln que

encontr en el programa digital) acompaada de la Guitarra y la Mandola con

intervenciones del arpa. Tambin en mi canal de Youtube.


23/52

keesYan

paque me ha

ron lostra

lotar

En

voy a conles

ciu dad.es ta

mi osmi gos

do ensa

Ay! a

f

p

f

38

3838

14

22

Pno.

Vo.

Pno.

Vo.

8

Piano

BochsA MexicanAir

1. La Pasadita


24/52

Verso2o

zaliancer apa ra hara znnen cores tiemu ge

da rin.

lo lasSo

rin ta rinra

tata rantasa dila paAder.gue a perriesMe a

f

fpp

pp

2

29

Pno.

Vo.

Pno.

Vo.23

Pno.

Vo.

19


25/52

3er Verso

breshomlo de losSo

rin.rin darin tata raTa ran

verro no espemos,cen vallas di

di ta.la pa saAdad,

Y esa na cinecon

f

pp

ppf

f

45

24

Pno.

Vo.

Pno.

Vo.40

Pno.

Vo.

35


26/52

yla gar,

da ran.rin da rinta raTa randi ta.la pa saa

bin hatamtogalen co mo elSuemal:

cen poNo lo hacenllos halo que epuescon fiar,que desno hay

f

f

2

61

Pno.

Vo.

Pno.

Vo.56

Pno.

Vo.

51


27/52

26

Pno.

Vo.

66


28/52

2.1.

2.1.

EE7E

B7EA

EB7

E

molla me anospa acamrn de

rir.

claa na,

cor

ma

Re

tal vezquedan do

rir.

Re cotrasMien

conmosha gallastebolas

vir.vice elms dulllase

li cor gantentrasMien

68

8

8

8

8

2

Mientras tengan perfume las flores

Olviden dolores y vengan . . a amar (2)

Recordando que tal vez maana

Clarn de campaa nos made . a pelear (2)

Mira Muerte, no seas inhumana

No vengas maana, djame vivir (2)


Clarn de campaa nos llame . a pelear. (2)

Vengan, vengan, mcuhachas hermosoas,

Venid presurosas, que vengan . a amar (2)


Clarn de campaa nos llame a pelar . a pelear (2)

11

Vo.

8

Vo.

4

Vo.

2. Clarn de Campaa

Voice


29/52

co1.Te

mfp

mf

68

6868

5

28

Vo.

Pno.

Piano

Voice

Annima, Era Santa Annista

SILBER, Irwin

"Songs of the Great American West"

Coleccin de J. D. Robb,

Cantada por Adolfo Maes en Canjilou, Nuevo Mxico, 1949.

3. El Tecolote


30/52

FC7FC7

F

note u nago a traer ti cia, ven

Ay!lo ra do.blo de Co

te u na nogo a Traer Ven

del PueCo lo ra doblo de

Puenes? Deldn de vielo te Denes? Te code vielo te de dn

68

68

68

98

98

98

2

17

Pno.

Vo.

Pno.

Vo.13

Pno.

Vo.

9


31/52

C7FC7F

C7EstribilloFC7

DmC7DmC7

ne hamli to tiea ni mabre ci to

P ja rocucu cuP ja ro,

cu. PocuCu

Ay!di do.

ta per mor esQue tu ata per di do.mor esque tu ati cia,

68

68

98

98

6898

29

30

Pno.

Vo.

Pno.

25

Vo.

Pno.

21

Vo.


32/52

FGmDmD

lo ti to.el te cobre

686898

98

6898

3

3. Tecolte de dnde vienes?

Tecolte de dnde vienes?

De arriba de una zotea

De arriba de una zotea Ay!

Vengo de ver un borracho

Vengo de ver un borracho

Empinarse la botella

Empinarse la botella Ay!

(Estribillo)

2. Tecolte de dnde vienes?

Tecolte de dnde vienes?

Tan fresco y tan de maana

Tan fresco y tan de maana Ay!

Vengo de hacer ejercicio,

Vengo de hacer ejercicio

En las tropas de Santa Anna

En las tropas de Santa Anna Ay!

(Estribillo)

Pno.

Vo.

33


33/52

8va

(8va)

Fine

dolce

pf

fp

24

24

15

22

32

Pno.

Pno.

Pno.

7

Piano

1. Monterrey

Msica compuesta por una

Dama Espaola de

Monterrey

16 de Septiembre 1848

4. Monterey Quadrilles


34/52

8va

D.C.

3

51

59

Pno.

Pno.

Pno.

43

Pno.

37

2. Buena Vista

Pno.

30


35/52

Fine

Fine

dolce

68

68

85

92

34

Pno.

Pno.

Pno.

78

Pno.

73

3. Resaca de la Palma

Pno.

67


36/52

D.C.

Fine

p

f

24

24

3

Pno.

108

114

121

Pno.

Pno.

4. Veracruz

Pno.

104

Pno.

98


37/52

D.C

D.C.

Fine

dolcepf

pfp

24

24

139

145

36

Pno.

Pno.

Pno.

134

5. Cerro Gordo

Pno.

128


38/52

Affetuoso

ly, up

ly The

bright

light

shi ning

fann'd

was

tle breeze

1.The moon

The gentle plain;the baton

p

24

24

8

8

8

3

7

13

Vo.

Guit.

Vo.

Guit.

Guitar

Voice

Escrita por

J. H. Hewitt

con Arreglos para Guitarra

1852

5. The Maid of Monterey


39/52

der, The

ta, The

thun

ret

hush'd their

Se o

guns has

came the

ta, TheretSe ocame the

der, Thethunhush'd theirguns had

The

When

te rey.

lay,

Mon

si lence

maid of

drum in

Whenlay;si lencedrum in

Theslain;of thefea tures

8

8

8

8

25

29

Vo.

Vo.

38

Guit.

Guit.

Guit.

Vo.

21

Guit.

Vo.

17


40/52

rey.Mon temaid of

8

8

3

4. Although she loved her nation

And prayed that it might live,

Yet for the dying foeman

She had a tear to give.

Then cheers to that bright beauty

Who drove death's pangs away,

The meek-eyed seorita,

The Maid of Monterrey.

3. She gave the thirsty water,

She dressed the bleeding wound;

Her gentle prayer she uttered

For those who groaned around.

And when the dying soldier

One brief prayer did pray,

He blessed the seorita,


2. She cast a look of anguish

On dying and on dead;

Her lap she made a pillow

For those who groaned and bled;

And when our bugles sounded

Just at the break of day,

All blessed the seorita,


Guit.

Vo.

38

Guit.

Vo.

33


41/52

AmE7GAmDm

F

Am

C7

EG

FAmC7

Am

CG7

C

Chorus

Slow

He's

fight.

fraight;

his last

to af save age

fought

The

An

ing,a rang

whoop,

more

war

go no

his last

he'llBut

heard

He

way.a

Gray;

faring

Mus tanhim

rangWent

calledThey

Youth,a

an,Tex

butwhen

brave olda

homehis

wasThere

left

24

8

8

8

8

God bless the seorita,The belle of Monterey;

She opened wide the prison door

And let him ride away.

And when his veteran's life was spent,

It was his last command,

To bury him on Texas soil

On the banks of the Rio Grande;

(Chorus)

And there the lonely traveler,

When passing by his grave,

Will shed a farewell tear

O'er the bravest of the brave.

Now he'll go no more a-ranging,

The savage to affright;

He's heard his last war-whoop

and fought his last fight.40

He ne'er would sleep within a tentNo comforts would he know;

But like a brave old Tex-i-can

A-ranging he would go.

When Texas was invaded

By a mighty tyrant foe,

He mounted his noble war-horse

And a-ranging he did go.

(Chorus)

Once he was taken prisoner,

Bound in chains upon the way;

He wore the yoke of bondage

Through the streets of Monterey.

A seorita loved him

And followed by his side;

She opened the gates and gave to him

Her father's steed to ride.

16

10

6

James T. Lytle,

del libro de

Irwin Solver

"Songs of the Great American West"

6. Mustang Gray


42/52

Andante

When

that

te rey,

ling thro'

at Mon

pea

stern

And

strife was

and won;

1.The

losttow'rs werehighthose

24

24

24

4

13

Pno.

Vo.

Pno.

Vo.

8

Piano

Voice

Letra del Rev. James G. Lyons

Con arreglos para el Piano por

J. Hunter1847

7. The Heroine of Monterey


43/52

To

dy ingtheAnd slakevein,

ger first,danin toil andstood

Yetful gun;vengebat tery's

sol dier'sdingthe bleebind

rain, Shedead lyof itsheed less

theFlash'd brightfray,mor tal

23

Vo.

42

Pno.

Pno.

Vo.19

Pno.

Vo.

16


44/52

thirst.sol dier's

4

4. To sound her worth were guilt and shame

In us, who love but gold and ease

They heed alike our praise or blame,

Who live and die in works like these.

Far greater than the wise or brave,

Far happier than the fair and gay,

Was she who found a martyrs grave

On that red fild of Monterey.

3. They laid her in her narrow bed,

The foemen of her land and race;

And sights were breathd, and tears were shed,

Above her lowly resting lace

Ay! Glorys crimson worshippers

Wept over her untimely fall,

For deed of mercy, such as hers,

Subdue the hearts end eyes of all.

2. She found a pale and stricken foe

Sinking in natures last eclipse,

And, on the red earth kneeling low

She wet his parchd and feverd lips;

When thick as winters driving sleet;

The booming shot, and flaming shell,

Swept with wild rage that gory street,

And she the good and gentle fell.

Pno.

Vo.

26


45/52

8va

Allegretto

f

p

2424

6

9

44

Pno.

Pno.

Piano

Arranged for the Piano Forte and Inscribed to Miss Fitzgerald by W. C. Peters.

Santa Annas March to wich is added a

Popular Melody

composed on the battle field of

BUENA VISTA

by an American Officer.

8. Marcha de Santa Anna y Trio


46/52

8va

(8va)

3

3

ff

4

30

36

Pno.

Pno.

Pno.

24

Pno.

18

Pno.

12


47/52

8va

(8va)

(8va)

Crescendo

5

5

5

5

55

TRIO

57

62

46

Pno.

Pno.

Pno.

52

Pno.

46

Pno.

41


48/52

8va

(8va)

8va

5

55

f

p

4

86

91

Pno.

Pno.

Pno.

81

Pno.

74

Pno.

68


49/52

44

48

17

Variacin

14

10

7

H. Reed

4

1

Violin

Fiddle Tunes of the Old Frontier: The Henry Reed Collection

9. Toque de Retirada del Gen. Santa Anna

(Santa Anna's Retreat)


50/52

Allegretto

f

mf

p

68

68

4

13

Pno.

Pno.

Charles Grobe

6

10. El Perico

Batalla de Buena Vista

Piano


51/52

50

IIIINNNNDDDDIIIICCCCEEEE

LOS ECOS DE LA GUERRA

1.

LA PASADITA ................................................................................................................................................. 1

2. CLARN DE CAMPAA .................................................................................................................................... 3

3. EL TECOLOTE ................................................................................................................................................. 4

4. MONTERY QUADRILLES ................................................................................................................................. 5

5. LA MUCHACHA DE MONTERREY (THE MAID OF MONTERREY)....................................................................... 6

6. MUSTANG GRAY ............................................................................................................................................ 8

7. LA HERONA DE MONTERREY ...................................................................................................................... 11

8. MARCHA DE SANTA ANNA (SANTA ANNAS MARCH) .................................................................................. 15

9. TOQUE DE RETIRADA DEL GENERAL SANTA ANNA (SANTA ANNAS RETREAT) ............................................ 16

10. EL PERICO ................................................................................................................................................ 18

PARTITURAS

1. LA PASADITA ............................................................................................................................................... 22

2. CLARN DE CAMPAA .................................................................................................................................. 27

3. EL TECOLOTE ............................................................................................................................................... 28

4. MONTERY QUADRILLES ............................................................................................................................... 32

5. LA MUCHACHA DE MONTERREY (THE MAID OF MONTERREY)..................................................................... 37

6. MUSTANG GRAY .......................................................................................................................................... 40

7. LA HERONA DE MONTERREY ...................................................................................................................... 11

8. MARCHA DE SANTA ANNA (SANTA ANNAS MARCH) .................................................................................. 15

9. TOQUE DE RETIRADA DEL GENERAL SANTA ANNA (SANTA ANNAS RETREAT) ............................................ 16

10. EL PERICO ................................................................................................................................................ 18


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Los Ecos de La Guerra por Jorge H. Elías

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