1

Método del Cuatro Venezolano. Parte II

Autor: Orlando Enrique Paredes Cedeño

Diseño: Orlando Paredes – Orlymar Paredes

Ilustraciones: Orlymar Paredes

Depósito legal: LA2016000024

Año2016

2

Es importante recordar que en la primera parte del método se abordaron los veintiún acordes básicos y los tres ritmos elementales de la

enseñanza y aprendizaje del cuatro, como lo es el vals, el merengue y el joropo. En esta segunda parte del método del cuatro venezolano, se

indicaran algunos acordes de uso común como son los mayores con la sexta mayor, con séptima mayor y con la novena; menores con sexta y con

séptima; acordes dominantes con séptima y la novena disminuida; acodes dominantes con la cuarta sustitutiva, acorde con la segunda agregada y

acordes aumentados. Para esta edición se indicarán y resaltarán algunos ritmos venezolanos de carácter popular tradicional como los sones de

negros, zaragoza, san pascual bailón, diablos danzantes, golpes llaneros, guarañas y mariselas, punto de navegante, jota, fulía, gaita, malagueñas

y galerón, baile del mono, la culebra de ipure, la llora, pastores entre otros. Todo este aporte está fundamentado en la investigación de campo

por más de cuarenta años vinculados con las tradiciones de nuestro país e igualmente el agradecimiento y reconocimiento a Daniel Gil por su

trabajo en las transcripciones musicales de algunas tradiciones venezolanas en los manuales para talleres de la fundación Bigott.

En esta segunda parte del método habrá un capítulo de los cordófonos de estilo Monterol del estado Lara y también algunos patrones de

las funciones de los grados de la escala, esquemas armónicos generales y formulas rítmicas.

Con el reconocimiento, valoración y ejecución del cuatro venezolano, nos acercamos a la contribución y defensa de los valores

patrimoniales de nuestro país, nos hermanamos en un solo esfuerzo para dejar el legado histórico del preciado instrumento musical y dejarlo a la

perpetuidad.

Orlando E. Paredes C.

3

ACORDES

Cm6 Dm6 Em6 Fm6 Gm6 Am6 Bm6

Cm7 Dm7 Em7 Fm7 Gm7 Am7 Bm7

C7M D7M E7M F7M G7M A7M B7M

4

ACORDES

C7/4sus D7/4sus E7/4sus F7/4sus G7/4sus A7/4sus B7/4sus

C9 D9 E9 F9 G9 A9 B9

C5 D5 E5 F5 G5 A5 B5

5

ACORDES

C6 D6 E6 F6 G6 A6 B6

C7/9- D7/9- E7/9- F7/9- G7/9- A7/9- B7/9-

C2 D2 E2 F2 G2 A2 B2

6

PATRONES ARMÓNICOS DEL JOROPO LLANERO

RITMOS A 3/4

GABAN

II: Dm – % – A7 - % - :II

ZUMBA QUE ZUMBA Y PERIQUERA

II: Dm - % - A7 – Dm – Cm6 – D7 – % - Gm - % - % - E7 – A – Gm – Dm – A7 – Dm :II

II: D - % - A7 – D - Am7 - D7 - % - G - % - % - E7 – A – G – D – A7 – D :II

GUACHARACA MAYOR Y MENOR

II: D7 – G - % - D - % - A7 - % - D :II II: D7 – Gm - % - Dm - % - A7 - % - Dm :II

7

CARNAVAL.

II: B7 – % - Em - % - D – A7 – D - % - B7 – % - Em - % - D – A7 – D - D7 – G - % - D7

- % - % - % - G - % - % - A7 – D7 - % - % - % - G – % - :II

GAVILAN.

II: D – % - A7 - % - % - % - D - % - % - E7 - A7 - % - % - % - DBm- AG – F#7 - %- Bm – % -

F#7 - % - Bm – % - F#7 – % - Bm – A7 - :II

QUIRPA.

II: D7 - % - G - % - D7 – % - G – E7 – Am - % - Em - % - B7 - % - Em – E7 – Am - % - Em

- % – B7 - % - Em - % - :II

8

RITMOS A 6/8

SEIS MENOR ( PAJARILLO)

II: Gm – A7 - % - Dm - :II

SEIS MAYOR ( SEIS POR DERECHO)

II: G – A7 - % - D - :II

SEIS NUMERAO

II: D7 – G – A7 – D - :II

9

PATRONES ARMÓNICOS DE LA MÚSICA ORIENTAL

RITMO DE 3/4

JOTA MARGARITEÑA

II: G – F – E7 - % - % - % - % - % - Am - % - % - % :II

JOTA LLORONA

II: C –G –A7 - % - % - % - % - D II

II D -% - G – A7 - % - % - % - % - % - D – G - % - A7 - % - % - % - % - % - % - D – II

10

JOTA CUMANESA

Intro y segunda parte II Bb – F – G7 - % - % - % - % - % - % - C - % - %- %- II

Canto II: F - % - G7 - % - % - % - % - % - C - % - % - % - :II

MALAGUEÑA

II: D – A7 – D - % - % - D7 – G - % -% - A7 – D - % - % - E7 – A – A7 - % - % - D - % - G

– C#7 – F#7 - % - Bm – A7 - :II

PUNTO DE NAVEGANTE

Instrumental II: Am G – F E7 - % - % - % - Dm Am – E7 Am - % - % - :II

Canto II: G7 – C - % - % - % -G7 – C - % - % - % -%- % -G - % - F -% - E7 - % - Am :II

11

PUNTO CRUZAO golpe trancao a ¾

Introducción II Am –Dm – Am – E7 – II

Canto II G7 – C – G7- C- G7- C II II: Dm- Am – E7 – Am - :II tres veces

GALERÓN

II: D G – A7 - :II

12

RITMO BINARIO A 6/8

GOLPE ESTRIBILLO

II: G – D - A7 – D - :II

RITMO DE JOROPO A 3 /4

GOLPE DE ARPA

II: D - G – A7 - % - :II

13

RITMO BINARIO A 2/4

FULIA ORIENTAL

Instrumental II Gm G7 – Cm – D7 - % - Gm D7 – Gm - G7 – Cm – D7 - % - Gm

D7 – Gm II canto II Gm - % - F7 - % - Bb - % - % - % - C m - % - % - D7 - % - % - Gm – II

Intermedio II G7 – Cm – D7 - % - Gm D7 – Gm II

GAITA MARGARITEÑA. Merengue a 5/8

Intro e Inter II: Gm – Dm – A7 – Dm : II Solo II: Dm – % - D7 – Gm -% - A7 - % - Dm –

A7 – Dm -% -D7 -% - Gm - % - A7 - % - % - % - Dm – Gm – Dm –A7 – Dm – Gm –Dm –

A7 –D m :II

14

MARE MARE KARIÑA. Americanito

A 2/4

3

II C - % - F – G7 - % - % - % - II

AKAATOMPO KARIÑA

A 4/4

II D A7 D II

15

SEIS GUAYANES

A 6/8 joropo

1.- II C – D7 - % - G – II

2.- G II: C – G – D7 – G - :II

16

PATRONES ARMÓNICOS DE LA MÚSICA LARENSE

RITMOS BINARIOS A 6/8 A 5/8

ZARAGOZA A 6/8

II: G – C – D7 - % - :II

SAN PASCUAL BAILÓN A 6/8

II: C – G – D7 – G :II

17

LA BAMBA A 5/8

II:D7–G -D7–G–D7–G–D7–G–C–G –D7–G–C–G –D7–G:II VERSOS

SONES DE NEGROS O TAMUNANGUE

LA BATALLA A 2/4

Instrumental II: Bb – F7 – Gm D7 – Gm :II

Canto II: Gm - D7 - % - Gm - :II Coro II: Gm – D7 - % - Gm - :II

18

YIYIVAMOS, JURUMINGA Y PERRENDENGA

RITMO BINARIO A 6/8

II: G – Am7 D7 – G – Am7 D7 - :II

LA BELLA

II: G – Am7 D7 – G – Am D7 – :II G – G7 – C - % - % - D7 - % - % - % - % -G –

G7 – C – D7 – G - :II

19

POCO A POCO G D7

RITMO A 4/4

CORRIA A 6/8

Poco a poco II: G D7 – G D7 –G D7 – G D7 :II G II

Corria o guabinero II: G7 – C - % - G - % - D7 -% - G - :II

20

GALERON

RITMO TERNARIO A 3/4 CON PULSO BINARIO

G Am D7

II: G Am –D7 – G Am – D7: II Varias veces – estrofas

II: G - G7 – C – D7 - % - G – G7 – C – D7 - % - G – C – G – D7 – G –

C – G – D7 – G :II

21

• BELLA MENOR

RITMO BINARIO A 6/8

BELLA MENOR O TROVADA Introducción II: Gm - Gm D7 – :II

II: Gm – D7 – Gm – D7 – Gm - :II II G7 – Cm - % - % D7 - % - % - % - % - Gm – G7 -

Cm – D7 – Gm – G7 . Cm – D7 – Gm :II

BELLA DOBLE ( SANARE)

II: Gm – Gm D7 – :II: G7 – Cm - % - Gm - % - D7 - % - Gm - :II

22

SEIS FIGURIAO

RITMO BINARIO A 6/8

Gm II: Cm D7 % Gm :II

23

PATRONES ARMÓNICOS DIVERSOS

PARRANDA DE SAN PEDRO A E7

RITMO BINARIO A 6/8

A E7

Variante

II: A E7 – A E7 – A E 7 - A E7 – A E7 :II siempre igual (Guatire)

Final de Guarena II: D A – E7 A :II

24

DIABLOS DE CATA, ESTADO ARAGUA

RITMOS a 4/4

Danza corrida II: D G D A7 :II

Danza cruzada II: A D A E7 - :II

25

Mono Quitungo II: D G A - D G A :II

la mi la la la mi la do#

2

3 3 3

2 2

0 0

26

DIABLOS DE TINAQUILLO, ESTADO COJEDES

Golpe de Diablos a 4/4 II: G D A7 D :II

Ritmo de la Polka

Golpe de Polka II: G - D - A7 -- D D7 :II

27

LOCAINAS DE AGUA BLANCA. ESTADO PORTUGUESA

Golpe Locainero (joropo corrio) ritmo a ¾ versión 1 II: D – G – A7 -% - :II

versión 2 II: G – C – D7 - % - II

Galerón versión 1 II D – II: A7 – D – A7- D – A7 – D – G – D – A7 – D :II

0 0 0 0 0 0 0 0 5 5 3 3 1 1 0

0 0 2 2 0 0 2 2 0 0 2 2 0 0 5 5 4 4 2 2 0

4 4 4 4 4 4

igua

28

Galerón versión 2 II: D – A7 – D –A7 – D – A7 –D – A7 – D – G – D – A7 – D :II

0 3 0 3 0 3 55 33 55 33 5 3 1

0 0 0 55 55 44 44 55 55 44 44 5 5 4 4 2 2 0

0 2 4 0 2 4

Galerón versión 3 II: D7–G–D7–G–D7–G–D7–G-D7–G–D7–G–D7–G–D7– G: II

1.- 2.-

1 0 0 1 3 0 1 0 3 1 0 3 1 0 3 1 0 0 1

0 0 2 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 2

3 2 2 2 2 2

29

NEGROS DE PLAZAS , ESTADO GUÁRICO

GUARAÑA RITMO A 4/4

solo II: D - B7 Em - Em - Em A7 – A7 D - II coro II D - B7 Em - Em A7 -

A7 D - % -% - % -:II

MARISELA Introducción II: G D A7 D :II

II: G A7 D % :II II D - D7 G - G - G D - A7 D IIcoro II: GD A7D :II

30

CULEBRA DE IPURE, ESTADO MONAGAS

RITMO A 5/8

A7 II: G - A7 - G - A7 :II SIEMPRE IGUAL

0 2

1 0 3 1 1 1 1 0

2 0 2

0

31

BAILE DE MONO. CAICARA DE MATURIN

RITMO A 4/4 MATACHI

II: B7 - E B - B7 - E B - E B – F#7 B – E B - F#7 B :II

333 33 33 33 33 22 22 0 333 22 0 000 0 2

22 2

4 2

32

MARISELA

II: D - A7 D – D - A7 D - G D - A7 D - G D - A7 D :II

0 3 8 8 8 8 7 10 10 10 8 000 333 3 5 1

0 0 0 0 0 22 2 0

222

MARE MARE

II: D - A7 D – :II: D7 G – Gm D – B7 Em –A7 D - :II

00 11 3 8 0 3 1 88 77 5 77 55 3 55 33 1 3 10 1 33 3 1 0

20 5 4 2 2 0

33

PASTORES DE SAN JOAQUIN. ESTADO CARABOBO

VERSOS DE ENTREGUE . LIBRE TREMOLEAO

II: D – A7 - % - D – % - A7 - % - D – A7 – D - :II

AGUINALDO O LEVANTE A 5/8

II: D - % – A7- D – D7 - G - % - A7 - % - D – G – D – A7 – D:II

34

EL VILLANO A 2/4

II: D A7 :II

35

LA LLORA. ESTADO ARAGUA

SAMBAININA. JOROPO A 3/4

Introducción II: C – D7 - % - G - : II

1 Solo II: G – C – D7 - % - % - % - G - % - % - C – D7 - % - % - % - G: II

coro II: C – D7 - % - G - : II

2 Solo II: G – D7 – G – D7 – G –D7 –G – D7 :II

coro II: C – D7 - % - G - : II

36

LA VACA. JOROPO A 3/4

II G - D7 – G II: C – D7 – G - :II Siempre igual

EL OSO. RITMO A 4/4

3

II: G C D7 D7 :II Siempre igual

37

LA CHISPA. MERENGUE A 5/8

II: C – G –D7 – G :II Siempre igual

SAN JUAN Y LA MAGDALENA. JOROPO A 3/4

Introducción y solo

II: G - % - % D7 - % -% - % -G - :II: C – G – D7 – G :II

EL PALITO. RITMO BINARIO A 6/8

II: D - % -A7 – D : II: D7 – G – A7 – D :II siempre igual y final II: D – A7 - % - D : II

38

BAILE DE SANTO DOMINGO. ESTADO TRUJILLO

RITMO BINARIO A 6/8

II: F - % - Bb - % - C7 - % - % -F - :II F II: Bb - % - % - F - % - C7 - % - F - :II

versos recitados y repite la música

39

LA MUÑECA DE LA CALENDA. ESTADO TRUJILLO

RITMO ( POLKA) A 4/4

II: D – A7 D – D – E 7 A – A A7 - A7 D – D A7 – A7 D - D - A7 D :II

40

PASTORES DE SAN MIGUEL. BOCONÓ, EDO. TRUJILLO

RITMO BINARIO A 2/4

II: D - A7 D - D - A7 D - G D – A7 D – G D – A7 D :II

0 0 1 0 0 0 1 0 3 3 1 1 0 0 3 3 1 1 0 0

0 0 0 2 2 2 0 0 0 2 2 2 0 2 0 0 2 0

4 4 3 3 3 3 3 3 3 3

41

VASALLOS DE LA CANDELARIA. EDO. MÉRIDA

LA DANZA. RITMO LENTO BINARIO A 2/4

II: D A7 :II

3 5 3 3 1 0 0 1 3 5 3 0 0 3 0 1 0 0

0 2 0 0 0 2 0

0 0 0 0 0

42

LA CONTRADANZA. RITMO MERENGUE A 5/8

II: D – % - A7 – D - :II B7 – Em – A7 – D - :II siempre igual

0 0 0 1 1 1 3 5 5 3 5 3 1 0 0 0 0 1 1 1 3 0 3 1 3

2 0 2 2 0

0 0 0 0

0 3 1 0 3 1 5 3 0 3 1 0 3 0 0 3 1 0 3 1 5 3 0 3 1 0 3 0

2 0 2 0

43

LOCOS DE LA CANDELARIA DEL VALLE. ESTADO MÉRIDA

LA DANZA RITMO BINARIO A 2/4

II: D A7 :II

33 5 3333 3 1 0 10 0 1 0 0 1 0 0

2 2 2 2 2 0 2 2 0 2 2 2 2 0

0 0 0 0 0

3 3 5 3 3 3 1 0 3 3 5 3 3 3 3 1 0

44

LA CONTRADANZA RITMO BINARIO A 6/8

D II: G D - A7 D - G D - A7 D :II

3 3 5 33 33 1 0 0 0 1 0 0 0 0

2 0

0 0 0 0

45

PARADURA DEL NIÑO JESÚS. ESTADO MÉRIDA

BUSCA. RITMO BINARIO A 6/8

II: G – % - D7 - % - % - G - % - G7 – % - C - % - G - D7 – G :II

11 1 1 1 5 3 3 3 3 0 33 65 5 3 1 1 5 5 8 6 66 5 3 1 0 3 1

0

46

PARADURA. RITMO BINARIO LENTO A 6/8

II: G – C - % - G – % - D7 - % - G - : II

1 1 0 0 0 0 0

0 0 3 3 3 2 2 0 2 2 0 2 0 0

3 3 2

47

PATO BOMBIAO Merengue a 2/4 de Merida

D II: D7 – G – A7 – D – B7 – Em – A7 – D - :II

Bomba para la dama (versos del hombre)

Bomba para el galán (versos de la mujer)

0 1 1 1 1 0 0 0 3 3 3 1 0 1 0 1 1 1 0

0 0 0 0 2 0 2 0 2 2 0

2

3 3 3 3 3 3 3

48

DÉCIMA ZULIANA. RITMO BINARIO A 6/8

Modo mayor Intro e Inter II: G – D – A7 –D :II Solo II: D - % - B7 - Em - % - A7 – % -

D – G A7 – D - % - B7 - % - Em - % - A7 – % - % - % - D - G – D – A7 -D -:II

Modo menor

Intro e Inter II: Gm – Dm – A7 – Dm : II Solo II: Dm - % - D7 – Gm -% - A7 - % - Dm –

Gm A7 – Dm- % - D7 - % - Gm - % - A7 - % - % - % - Dm – Gm – Dm –A7 – Dm :II

49

GAITA PERIJANERA. ESTADO ZULIA

GAITA. RITMO BINARIO A 2/4

II: B E F#7 : II

SAMBE . RITMO BINARIO A 6/8

II: C D7 G % :II

II: F G7 C % :II

50

GUACHARACA. RITMO BINARIO A 6/8

Intro II: D A7 – D :II coro II: D - % - B7 – Em – G – D – A7 --D - :II

solo II: D - % - B7 – Em - % - % -A7 - % - D - :II

CHIMBANGUELES . RITMO BINARIO A 2/4

II: D A7 D A7 :II

51

DÉCIMA SERRANA ( ESTADO FALCÓN)

RITMO A 6/8

1.- II Dm - % - Gm – A7 – Dm - % - Gm – A7 – Dm – Gm – A7 - % - Dm II: Gm A7 - % - % - % -

Dm - % - % - :II

2.- II: Dm - % - A7 - % - : II Dm II Gm – A7 - % - Dm –II Gm –A7- % - % - % - Dm A7 – Dm A7 II

52

FUNCIONES DE LOS GRADOS DE LAS ESCALAS

SSSGRADLOSRADOSATRONARMÓNICOS DIVERSOS

Plan Tonal

Grados I II III IV V7 VI VII

Modos M m m M M m dism

Función T Sp Dp S D7 Tp D7

Cifrado C D E F G A B

DO RE MI FA SOL LA SI

I II III IV V VI VII

1 2 3 4 5 6 7 M= Mayor m= menor D= Dominante

Dp= Dominante Paralela T= Tónica S= Subdominante Sp= Subdominante Paralela

D7= Dominante con séptima D7= Dominante con séptima sin fundamental

53

Planes tonales y sus funciones

T Sp Dp S D7 Tp D7

I II III IV V7 VI VII

DO C Dm Em F G7 Am B0

RE D Em F#m G A7 Bm C#0

MI E F#m G#m A B7 C#m D#o

FA F Gm Am Bb C7 Dm Eo

SOL G Am Bm C D7 Em F#o

LA A Bm C#m D E7 F#m G#o

SI B C#m D#m E F#7 G#m A#o

54

Algunos enlaces armónicos

1.- II: I - IV - V7 - % - :II

Ejemplo II: D - G - A7 - % - :II

II: T - S - D7 - % - :II

2.- II: I - V7/IV - IV - IVm - I - V7/II - II - V7 - I :II

Ejemplo II: A - A7 - D - Dm - A - F#7 - Bm - E7 - A :II

II: T - D7/S - S - Sm - T - V7/Sp - Sp - D7 - T :II

55

1.- 2.-

3.- II D7M II: D9 – G7M – Gm7 – A6 – D7/9- - Em7 – A7 – II Am7 - :II D7M II

1.- 2.-

4.- II A6 - A9 – II: D – G7 – C#m7 – F#7 – Bm9+ - E7 –II Asus4 – A7 - :II A6 II

5.- II: D2 – Bo – A7 – B7/5+ - E7 – A7 – D – D5 : II

6.- II: Em7 – A7/9- - F#m7 – C0 – Em7 – A7/5+ D7M :II

56

Plan Tonal Menor. Eólica

- I II III IV V VI VII

- m dism M m m M M

- Am Bo C Dm Em F G

- oT Sp Tp oS Dn Sp Dp

- Plan Tonal. Menor. Armónica

- I II III IV V7 VI VII

- m dism aug m M M dism

- Am Bo C+ Dm E7 F G#o

- oT Sp Tp oS D7 Sp D

- Plan Tonal. Menor Melódica

- I II III IV V7 VI VII

- m m aug M M dism dism

- Am Bm C+ D E7 F#o G#o

- oT Sp Tp S D7 Sp D

57

o a la izq = menor + = aumentada o a la der = disminuido

Ejemplos de enlaces menores

1.- II: Am9 – Dm6 – E7 –G#o – Am9 :II joropo

2.- II: F - B7 – E7 – % - % - Bo – A7/sus4 – A7 – Dm – G7 – C - % – E7 - % - Am : II vals

3.- II: Bm9 - % - C#7 - % - F#7/sus 4 – F#7 - Bm9- : II B7/5+ II: Em7 – A7/9- – D7M -

1.- 2.-

% - F#7 - % : II - B7/sus4 – B7 -:II Bm9 II merengue

58

CORDÓFONOS AL ESTILO MONTEROL. ESTADO LARA

CAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAACCCCCCCC

CGCUCUSTCiLOGRLASSSSGRADLOSRADOSATRONARMÓNI

COS DIVERSOS

Requinto Medio Cinco Cinco

59

Su Afinación

Cuerdas al aire

Cuatro Requinto Medio Cinco Cinco

A D F# B A 8A D F# B G C C8* F A D D G G8* C E A

A8 = octava aguda (cuerda prima) C8* = octava grave (5 cuerda de la guitarra)

60

Transporte cordófonos. Ejemplo en Sol Mayor. ( Acorde: G B D )

Sol Mayor Mi Mayor La Mayor

nota real transporte transporte

B B D G B G D D G B D D G G D G B

Requinto Medio Cinco Cinco

61

Transporte, esquemas armónicos y rítmicos del golpe tocuyano

Ritmo a ¾ Introducción e Intermedio II: C II D7 - % - G - II: C - D7 - % - G – : II

II: II: :II siempre igual

Requinto repiques a 6/8 II

Medio Cinco

Cinco

62

INDICE

iLOGRLASSS

SGRADLOSR

ADOSATRO

NARMÓNIC

OS

DIVERSOS

- Acordes /4

- Patrones Armónicos del Joropo Llanero /7

- Patrones Armónicos de la Música Oriental /10

- Patrones Armónicos de la Música Larense /17

- Patrones Armónicos Diversos /24

- Funciones de los grados de la escala /53

- Cordófonos al estilo Monterol /59