Moliere y el burgués gentilhombre

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  • Presencia de la comicidad en el texto espectacular en El burgus gentilhombre de Molire

  • La poca

    Basndonos en Escarpit (1965) podemos decir que:

    El marco histrico que tiene el perodo importante de la vida y obra de Molire es el de Luis XIV, el Rey Sol.En cuanto a la evolucin literaria en Francia solo mencionaremos cronolgicamente a: Francois de Malherbe, el Preciosismo, Ren Descartes, Blaise Pascal, Pierre Corneille, la Academia Francesa, el Clasicismo, Jean Racine, Jean de La Fontaine, Nicolas Boileau.

  • Ubicacin del autor y su obra

    El 15 de enero de 1622 nace en Pars Jean-Baptiste Poquelin, que, cuando se convierte en actor, se hace llamar Molire. En 1635 entra en el colegio de Clermont (actual liceo Louis-le-Grand). Estudi esgrima y escolstica, ridiculizadas varias veces en sus obras.Uno de sus condiscpulos es el prncipe de Conti, que llegar a ser uno de sus protectores. Luego estudia Derecho.

  • Tras haber ejercido como abogado durante seis meses, sustituye a su padre (1642) como tapicero real de Luis XIII y se relaciona con la familia de comediantes Bjart. Un ao ms tarde (1643), Jean-Baptiste firma junto a ellos la constitucin del Ilustre Teatro. Tras varios fracasos, se acumulan las deudas y Molire es encarcelado varios das. En 1645 deja Pars y recorre durante aos con su troupe las provincias .

  • 1658: Regresa a Pars protegido por Monsieur, hermano del rey. Interpreta ante Luis XIV una tragedia, que aburre, y una farsa, que divierte. Molire tiene un gran talento cmico: su voz y su mmica desencadenan las risas. Pronto la compaa alcanza una reputacin inigualable en lo cmico. La proteccin del rey, quien accede a ser padrino de su primer hijo, y la crtica social que hace en sus obras despiertan celos y enemistades.En 1664 se nombra responsable de las diversiones de la corte a Molire.

  • 1665: La compaa, apoyada por el rey, se convierte en la Compaa Real.Su ltima obra es El enfermo imaginario (Le Malade imaginaire). El 17 de febrero de 1673: sufre un ataque en el curso de la cuarta representacin y muere en su domicilio, sin renegar de su profesin de actor, considerada inmoral por la Iglesia.

  • Tumba de Molire, en el cementerio de Pre Lachaise, Pars

    Por esa razn Molire fue enterrado de noche, pero ante ocho sacerdotes y cientos de personas.

  • El mdico volador (Le Mdecin volant, 1645) El atolondrado o los contratiempos (L'tourdi ou les Contretemps, 1655) El doctor enamorado (Le Docteur amoureux, 1658) - farsa perdida que se represent ante Luis XIV. Las preciosas ridculas (Les prcieuses ridicules, 1659) La escuela de los maridos (L'cole des maris, 1661) La escuela de las mujeres (L'cole des femmes, 1662)

    Sus obras

  • Tartufo (Tartuffe, 1664) Don Juan (Dom Juan, 1665) El misntropo o El atrabiliario enamorado (Le Misanthrope, 1666) El mdico a palos (Le Mdecin malgr lui, 1666)Georges Dandin (1668)El avaro (L'Avare, 1668) Anfitrin (Amphitryon, 1668)

  • El seor de Pourceaugnac (Monsieur de Pourceaugnac, 1669)El burgus gentilhombre (Le Bourgeois gentilhomme, 1670)Los enredos de Scapin (Les Fourberies de Scapin, 1671)La condesa de Escarbas (La comtesse d'Escarbagnas, 1671)Las mujeres sabias (Les Femmes savantes, 1672)El enfermo imaginario (Le Malade imaginaire, 1673)

  • Algunas claves de las obras

    Las stiras de Molire, dirigidas contra las convenciones sociales y las debilidades de la naturaleza humana, son, como retrato de la sociedad francesa de la poca, ms fieles que los dramas de sus contemporneos Pierre Corneille y Jean Baptiste Racine. Los personajes de sus comedias trascendieron, se hicieron smbolos del ser humano de todos los tiempos.

  • Segn Escarpit (1965) fue clsico por su racionalismo natural y su sentido de lo universal.Las obras de Molire han sido representadas ms de 32000 veces desde agosto de 1680.Para Molire, la gran regla de todas las reglas es gustar al pblico, juez absoluto segn el efecto que la obra le produce.Los temas que ms lo inspiran son la hipocresa y las viciosas imitaciones de la virtud.

  • Quiere entrar en la ridiculez del hombre para corregir esos vicios a travs de la risa, porque desconocer la naturaleza lleva a excesos que exponen al fracaso.El personaje central suele ser pintado indirectamente antes de su entrada en escena y luego por las conversaciones de su entorno. En cuanto aparece lo reconocemos (por ejemplo: de inmediato ubicamos al Sr. Jourdain por la vanidad e ignorancia pintada por los maestros de msica y de danza).

  • Tema: la irresistible ascensin de la burguesa y sus relaciones con otra clase social, la nobleza.

    A pedido de Luis XIV escribe esta obra y la presenta el 14 de octubre de 1670 en el Castillo de Chambord. Luego de ese xito rotundo, la representa en Pars,

    el 23 de diciembre.

    El burgus gentilhombre

  • Monsieur Jourdain es un rico comerciante que, en sus aspiraciones por mezclarse con la clase social superior, cae bajo el engao de un aristcrata sin escrpulos que busca despojarle de su dinero. A eso se le suma el conflicto con su hija que quiere casarse con su novio burgus, en contra de la opinin paterna.

  • A juicio de muchos, El Burgus Gentilhombre es la obra ms divertida de Molire, en la que ana con maestra las situaciones jocosas y la stira mordaz al nuevo rico desquiciado por aparentar lo que no es. Un tema, como se entender, muy actual.

    Le Bourgeois gentilhomme, Frontispicio de la edicin de 1682,

    por P. Brissart, grabado de J. Sauv.

  • El burgus gentilhombre se imprimi por primera vez el 18 de marzo de 1671 (privilegio obtenido el 31 de diciembre de 1670). La obra tuvo en primer lugar tres actos, como lo indica el cuaderno impreso en 1670, el primer entreacto ocurre despus de la escena de los muchachos-sastres (II, 5) y el segundo despus de las Canciones de taberna (IV, 1)

  • Sin embargo, se publica a partir de 1671, en la forma actual en cinco actos. La edicin de 1682 presenta una versin ms rica de la ceremonia turca. Ediciones cotejadas: 1671, 1682.

    La obra en que Molire descuid ms la intriga es El burgus gentilhombre. Los dos primeros actos tienen el modelo de una revista. La intriga aparece recin al final del tercer acto y el quinto es una enorme farsa: el baile disipa en la euforia la inverosimilitud del desenlace.

  • Los vicios humanos estn tan enraizados que los incorregibles no aprenden con una sola prueba. Los problemas se resuelven provisoriamente, de ah el final que anticipa el casamiento de Lucila con el hijo del Gran Turco.Las danzas y cantos intervienen como prlogo, entreactos y eplogo comportando un juego sutil de teatro en el teatro que puede expresar los fantasmas del personaje principal.

  • De esa mezcla de comedia y ballet surge el gnero del mismo nombre al que pertenece esta obra:

    Comedia-ballet.

  • Aclaraciones terminolgicas:

    Lo cmico:

    es un fenmeno antropolgico que responde al instinto del juego, al gusto del hombre por la risa y a su facultad de percibir aspectos inslitos y ridculos de la realidad social. Es un arma social que sirve para criticar el entorno respondiendo a una intencin esttica.

  • Principios de lo cmico:

    Dimensin de la accin inhabitual:

    La accin del sujeto que fracasa en su propsito: transformacin repentina de una expectativa muy tensa que, con efecto de sorpresa, desemboca en la nada.

    Dimensin psicolgica:

    Superioridad del observador: nuestro placer reside en el constante vaivn entre identifiacin y distancia, entre percepcin de lo interior y de lo exterior.

  • Liberacin y alivio: al rernos de otro, nos remos siempre un poco de nosotros mismos; es una forma de conocerse mejor y de sobrevivir.Dimensin social: la risa es comunicativa.Dimensin dramatrgica: la situacin cmica proviene de un obstculo, fabricado por la sociedad, con el cual tropiezan los personajes. El conflicto es obra de las mismas vctimas.

  • El texto dramtico est inscripto en su poca pero la puesta en escena es una lectura contextualizada, entonces puede alterar y re-actualizar la formacin discursiva original para ser texto espectacular.

    Texto espectacular:

  • El texto espectacular concretiza los lugares de indeterminacin y desambigua el lenguaje del texto dramtico, hace presente lo ausente segn su contexto espectacular y cultural.

    Para ejemplificar hemos conseguido dos textos espectaculares (TE) de la obra que nos ocupa:

    El audiolibro respeta el texto dramtico. Es de AUVIDIS en febrero de 1962 y recibi el gran premio nacional de la Academia del disco francs.

  • Participantes: Jean-Baptiste LULLY Compositor (contemporneo del autor), Sophie DESMARETS Actriz, Henri SALVADOR Actor, Henri VIRLOJEUX Actor, Maria MAUBAN Actriz, Denis BENOIT Actor, Louis VELLE Actor, FRERES JACQUES (LES) Actores, Franoise DORLEAC Actriz, Jacques DACOMINE Actor, Jacques FABBRI Actor, Michel SERRAULT Actor, Jean POIRET Actor, ARLETTY Actor-Actriz.

    Para los ejemplos lo indicaremos como: AL

  • El video presenta otras lecturas ms despegadas del texto original, conforme a un contexto que permite, entre otras cosas, ms libertad en la representacin. Es de la Comdie-Franaise, 2001: Puesta en escena: Jean-Louis Benoit , realizacin: Yves-Andr Hubert, con Martine Chevallier, Catherine Sauval, Jean-Pierre Michal, Michel Robin

    Para los ejemplos lo indicaremos como: CF

  • Ver y or los Textos espectaculares es importante tambin por dos rasgos caractersticos de la Commedia dell'arte que toma Molire:

    el actor crea el personaje. Improvisaba en la expresin a partir de un guin/argumento con pocas indicaciones acerca del movimiento escnico.El juego espontneo de los actores se combinaba con bailes, can