Revista de la Escuela de Estudios Generales, Universidad de Costa Rica Julio-diciembre, 2018 •Volumen 8, número 2 • EISSN 2215-3934 • pp. 1 - 4 Recibido: 23-Mayo-2018 Aceptado: 23-Mayo-2018

País de agua, obra de Marisol Gutiérrez Rojas

DOI: https://doi.org/10.15517/h.v8i2.33402

Rodolfo Arias Formoso

Escritor, profesor de informática de la Universidad de Costa Rica

Correo electrónico: rodolfo.arias@.ucr.ac.cr

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Vol. 8 (1), 2018 / EISSN: 2215 – 3934

Tatiana Herrera Ávila

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Del amor hacia el desamor: Cartas de Eunice Odio a RodolfoEditorial de la Universidad de Costa Rica, 2017

ISBN: 978-99-6846-628-8

Vol. 8 (2), 2018 / EISSN: 2215 ‒ 3934 2Vol. 8 (1), 2018 / EISSN: 2215 – 3934Vol. 8 (1), 2018 / EISSN: 2215 – 3934

Shirley Longan Phillips

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Leer, asumir y etiquetar al Otro: una lectura de “Héroes a medio tiempo” de Justo Arroyo

Resumen

“Héroes a medio tiempo” es el último de los cuentos de un libro homónimo del escritor panameño Justo Arroyo, ganador del Premio Centroamericano de Litera-tura “Rogelio Sinán” 1997-1998. El objetivo de este artículo es hacer una lectura de este cuento a partir de la construcción del Otro, según la propuesta de Luis Vi-lloro. El texto es contado por un narrador protagonista egocéntrico y despechado que quiere estar solo para rumiar su propia desgracia. Pero, aparece un hombre de talle bajo que le da un vuelco a la historia: el protagonista empieza a leerlo y etique-tarlo, es decir, lo construye como Otro. Sin embargo, también aparece un diálogo, forzado al principio, que mueve en su lugar de discurso al “imponente” narrador, quien sale del bar sobrio, sin dolor y con un nuevo amigo. La conclusión de este artículo es que el protagonista llega al tercer y último estadio del reconocimiento del Otro, pues el dolor hermana a estos dos hombres, en apariencia, tan disímiles.

Palabras claves: Identidad, Otredad, “Héroes a medio tiempo”, Justo Arroyo, literatura panameña

“Heroes a meido tiempo” is a short story of the Panamanian writer Justo Arro-yo, winner of the Prize Premio Centroamericano de Literatura “Rogelio Sinán” 1997-1998. The objective of this paper is to read this short story from the pers-pective of the construction of the Other, by Luis Villoro. The text is told by an egocentric narrator who wants to be alone to ruminate about his own disgra-ce. However, a second man arrives and twists the story: the protagonist starts to read and label him; in other words, he constructs the second one as Other. Nevertheless, a dialogue arrives, forced at the beginning, which moves this “im-ponent” narrator from his discourse place. He goes out the bar sober, painless and with a new friend. The conclusion of this paper is that the protagonist arri-ves at the third and last stage of recognition of the Other because the pain has shortened the space between these two men, who are, just apparently, different.

Read, Assume, and Label the Other: a Reading of the Short Story “Héroes a medio tiempo” by Justo Arroyo

Abstract

Keywords: Identity, Other-ness, “Héroes a medio tiempo”, Justo Arroyo, Panamanian Literature

Rodolfo Arias Formoso

Marisol Gutiérrez Rojas País de agua

Editorial Arlekín, 2018

Vol. 8 (1), 2018 / EISSN: 2215 – 3934

Tatiana Herrera Ávila

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Del amor hacia el desamor: Cartas de Eunice Odio a RodolfoEditorial de la Universidad de Costa Rica, 2017

ISBN: 978-99-6846-628-8

Vol. 8 (2), 2018 / EISSN: 2215 ‒ 3934 3

Recorrer las páginas de “País de agua”, la primera colección de relatos breves que Marisol Gutiérrez ha querido compartir esta noche con nosotros y con todos quienes tengan el placer de leerla en lo sucesivo, es adentrarse, en efecto, en un mundo líquido. Un territorio sin piso firme, sin asideros perpetuos, sin referencias ni rumbos visibles en el cielo o trazados en la piel.

Es irse encontrando, página tras página, con la persistencia de los ríos, con el qui-eto pero acezante carácter de los lagos, con el autoritario regaño de la lluvia. Es detenerse, como quien se topa en soledad con una sombra que no es la suya, frente al constante gotear del tiempo.

Es aceptar, conforme va uno percibiendo las texturas y los frugales encuadres del relato, que las palabras más fuertes, que las expresiones más drásticas, que los eno-jos más explosivos, son justamente lo que no está escrito. Está la palabra abuela, y la palabra silla y la palabra corredor. Y está la imagen de la vieja sentándose a esperar la muerte. Pero no está la palabra vendaval. No, porque esa no es la voz de la narradora. Aunque el vendaval esté desde las primeras líneas, cuando se nos diga que ella, la abuela, fue una mujer dura, de manos grandes y rodillas firmes. Una mujer hecha desde ella, y para ella. Para enfrentarla y resistirla: a la tempestad. Quiero decir, con esto, que si bien los cuentos de Marisol transcurren entre cata-clismos, revoluciones y diásporas, es con pausa y minucia que deberán ser leídos. Habrá uno de detenerse frente a campanas que convocan fantasmas, habrá uno de entender que ellas ya no están allí pero sí su tañido incesante. Intermitente, casi es-porádico, pero incesante. Y habrá uno de saber que esas campanas, esa iglesia, esa calle, ya no están ahí, frente a los ojos, sino aquí, en los desvanes del alma. Aquí, donde el terremoto no terminará nunca.

No terminará, porque algunos dolores son inmunes a las distancias, y así se afir-ma página tras página en este pequeño gran libro. Resistentes a las fracturas, a las injusticias, a la coexistencia de lenguajes, vestimentas, privilegios y apellidos, desde mundos opuestos que comparten el mismo techo. El de doña Tachi, que tiene noventa y nueve años de mandar y de ser servida, y el de Luz y Aurora, que llevan casi ese mismo tiempo obedeciéndola y sirviéndola.

País de agua...

Vol. 8 (1), 2018 / EISSN: 2215 – 3934

Del amor hacia el desamor:...

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informativo, o incluso el ámbito privado o privadísimo, en términos de Pedro Salinas (1993), para alcanzar el interés literario y público. Y es que ciertamente, como decíamos, analiza, decanta y pone en escena aspectos meramente biográ-ficos y cotidianos, como dónde quedaba la residencia de la escritora y cómo era ésta, sus problemas económicos, sus afectos, sus idas al mercado o su gusto por las mariposas. Pero también, su angustia ante la página en blanco, sus miedos o sue-ños que luego se filtrarían en sus a veces crípticos y siempre inspirados poemas.

Es así como Chen, con su lente de filólogo experto, pero simultáneamente con el matiz de la mirada sensible del poeta, se dedica, en un primer apartado introduc-torio del texto, al análisis de las diferentes condiciones de posibilidad de la men-cionada correspondencia entre la poeta y su compañero sentimental. Elabora una presentación de ambos: Eunice, el emisor y Rodolfo, receptor de las epístolas. Se-guidamente, explica cómo se permitió la publicación de éstas; pues al investigador le fueron confiadas, en desorden, por la escritora Rima de Vallbona, quien las tenía en su poder debido a que el propio destinatario, el pintor Rodolfo Zanabria, quería darlas a conocer. Incluye, también, el estudio de las implicaciones de la consecuen-te transformación de documentos privados a públicos y, por lo tanto, la intromisión de lectores no previstos, así como el abordaje al discurso amoroso y su pathos.

A continuación, en una segunda parte, el editor transcribe treinta y ocho car-tas de Eunice a Rodolfo, y es entonces cuando encontramos la caja de sor-presas que éstas encierran, mientras asistimos a todo el torrente de emocio-nes de una relación que se desplaza del enamoramiento más profundo, donde el receptor es identificado como oso u osito, hacia el odio más insigne; de-jando vislumbrar, asimismo, la descomunal y desenfrenada imaginación de una escritora que ha sido catalogada no pocas veces como la voz poética fe-menina más importante de Costa Rica, a pesar de su odio-amor a este país.

De esta manera, este original texto de Chen sorprende y provoca, ya que se perfila como un estudio filológico sí, pero que, adicionalmente, nos zambulle en una his-toria de amor borrascosa, romántica, llena de las imágenes propias de la poética de Eunice. Y es que se nos devela, de esta manera, ya no la escritora que todos podemos perfilar desde sus textos asombrosos, o desde toda la crítica literaria o, incluso, a la luz de los diversos testimonios que nos llegan de sus conocidos, y amigos o enemigos; sino que más bien se nos presenta a la mujer enamorada,

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Tatiana Herrera Ávila

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Del amor hacia el desamor: Cartas de Eunice Odio a RodolfoEditorial de la Universidad de Costa Rica, 2017

ISBN: 978-99-6846-628-8

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Es, la de Marisol, una pluma que en primera instancia nos podría dejar una im-presión de cautela, de comedimiento. Y como con un ritmo ideado para la confi-dencia, para el trasiego en voz baja de sucesos barridos bajo la alfombra de los bue-nos modales. Pero solo en primera instancia. Si la dejamos trazar y seguir trazando, la autora desde su casi férrea parquedad nos lo mostrará todo. Y mostrará, al cabo, cuán responsable ha sido de cada palabra que ha escrito, cuánto las ha querido a todas y a cada una de ellas, las que forman sus tramas, describen sus paisajes, de-linean a sus personajes, ahondan en sus penas, encuentran sus nombres justos, se adentran en sus sueños, se asoman curiosas en sus secretos.

Lo anterior me lleva a una reflexión final. Este es un libro hecho con un cuidado extremo. Aquí se ha preferido la toma de una fotografía en el momento preciso a la filmación exhaustiva de los sucesos. Se ha optado por poner unos alfileres con cabezas de colores en el mapa de la añoranza, y mirar los polígonos resultantes y recorrer los territorios demarcados, pero desde esos bordes, y sin rellenar los inte-riores. Esa tarea, con toda claridad, nos queda de encargo a los lectores. Y Marisol, con sus buenas maneras y su delicada persuasión, nos invita a hacerlo.

Lo hace, y perdóneseme la reiteración, al modo del agua. El agua que, como bien se afirma en la filosofía taoísta, es capaz de llegar hasta donde quiera, por estrecha que sea la grieta o por dura que sea la piedra. Y sin gritar, sin confrontar, sin herir. Usando de cauce para su destino final, que es el cielo del agua –el mar, soy obvio- cualquier superficie propicia: un cabello desde el cual chorrea, unas huellas que le abren paso, unos ojos que la dejan ir, unas mejillas que le permiten resbalar.

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Shirley Longan Phillips

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Leer, asumir y etiquetar al Otro: una lectura de “Héroes a medio tiempo” de Justo Arroyo

Resumen

“Héroes a medio tiempo” es el último de los cuentos de un libro homónimo del escritor panameño Justo Arroyo, ganador del Premio Centroamericano de Litera-tura “Rogelio Sinán” 1997-1998. El objetivo de este artículo es hacer una lectura de este cuento a partir de la construcción del Otro, según la propuesta de Luis Vi-lloro. El texto es contado por un narrador protagonista egocéntrico y despechado que quiere estar solo para rumiar su propia desgracia. Pero, aparece un hombre de talle bajo que le da un vuelco a la historia: el protagonista empieza a leerlo y etique-tarlo, es decir, lo construye como Otro. Sin embargo, también aparece un diálogo, forzado al principio, que mueve en su lugar de discurso al “imponente” narrador, quien sale del bar sobrio, sin dolor y con un nuevo amigo. La conclusión de este artículo es que el protagonista llega al tercer y último estadio del reconocimiento del Otro, pues el dolor hermana a estos dos hombres, en apariencia, tan disímiles.

Palabras claves: Identidad, Otredad, “Héroes a medio tiempo”, Justo Arroyo, literatura panameña

“Heroes a meido tiempo” is a short story of the Panamanian writer Justo Arro-yo, winner of the Prize Premio Centroamericano de Literatura “Rogelio Sinán” 1997-1998. The objective of this paper is to read this short story from the pers-pective of the construction of the Other, by Luis Villoro. The text is told by an egocentric narrator who wants to be alone to ruminate about his own disgra-ce. However, a second man arrives and twists the story: the protagonist starts to read and label him; in other words, he constructs the second one as Other. Nevertheless, a dialogue arrives, forced at the beginning, which moves this “im-ponent” narrator from his discourse place. He goes out the bar sober, painless and with a new friend. The conclusion of this paper is that the protagonist arri-ves at the third and last stage of recognition of the Other because the pain has shortened the space between these two men, who are, just apparently, different.

Read, Assume, and Label the Other: a Reading of the Short Story “Héroes a medio tiempo” by Justo Arroyo

Abstract

Keywords: Identity, Other-ness, “Héroes a medio tiempo”, Justo Arroyo, Panamanian Literature

Rodolfo Arias Formoso