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TCNICO CONTROL RADIO

1.- Si tenemos un micrfono que recibe la alimentacin phantom a travs de la mesa de sonido, la tensin continua existente entre los dos vivos ser: A. 0 voltios B. 12 voltios C. 24 voltios D. 48 voltios 2.- La eficiencia con la que un micrfono transforma la presin sonora en tensin elctrica viene dada por su: A. Directividad B. Sensibilidad C. Curva de respuesta D. Fidelidad 3.- Si tenemos un micrfono de condensador de doble diafragma, donde la caracterstica directiva de cada micrfono es cardioide, y un diafragma se polariza con tensin idntica pero negativa respecto al otro, la directividad resultante es: A. Omnidireccional B. Bidireccional C. Cardioide D. Hipercardioide 4.- La siguiente figura muestra el diagrama polar de un micrfono de tipo:

A. Omnidireccional B. Bidireccional C. Cardioide D. Supercardioide

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5.- Segn la transformacin acstico-mecnica los micrfonos pueden ser: A. Omnidirecionales, cardioides, supercardioides y bidireccionales B. De Presin, de gradiente de presin, combinados y de interferencia C. De bobina mvil, de carbn, piezoelctricos, de condensador y de cinta. D. De corbata, de mano, de estudio y de can 6.- El nivel de seal que entrega un micrfono depende de forma acusada de la direccin en la que llegan las ondas de sonido y de cmo inciden stas en la membrana A. Solamente en los de presin B. Solamente en los de gradiente de presin C. En los de gradiente de presin y en los de presin D. Ninguna de las anteriores 7.- Los micrfonos que poseen una mayor sensibilidad son: A. Los de condensador B. Los dinmicos C. Los de electret D. Los de cinta 8.- Un micrfono de can es ms directivo en: A. Altas frecuencias B. Bajas frecuencias C. Frecuencias medias D. Es igual de directivo a todas las frecuencias 9.- Los micrfonos se conectan a la mesa de mezclas mediante lneas o cables simtricos para: A. No recortar la respuesta en frecuencia del micrfono B. Adaptar la impedancia del micrfono a la mesa C. Rechazar el ruido inducido por la red D. Todas las anteriores son vlidas 10.- Cuando hablamos de alimentacin tipo Tonader o tipo T, hablamos de tensiones de: A. 12 voltios B. 48 voltios C. 9-48 voltios D. 0 voltios 11.- En el mbito de los amplificadores, el SLEW-RATE: A. Es la medida de la capacidad del amplificador para responder de forma precisa a transitorios de alto nivel B. Se especifica usualmente en vatios/picosegundos C. Es la mxima frecuencia de la seal dentro del rango permitido por el amplificador D. Es un parmetro adimensional, numricamente bajo en amplificadores rpidos y alto en aquellos ms lentos

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12.- Las especificaciones de un sistema de altavoces indican que produce 125 dBSPL a un metro de distancia al operar a su mxima capacidad. Las especificaciones tambin indican que su sensibilidad es de 95 dBSPL a 1 watt (vatio) y un metro de distancia. Cuntos watts necesita enviarle el amplificador (etapa) de potencia al altavoz para que ste produzca 125 dBSPL? A. Es necesario conocer la impedancia del altavoz para poder realizar los clculos B. 31.63 watts C. 100 watts D. 1000 watts 13.- Indique cul de las siguientes afirmaciones referidas a los altavoces de bocina es falsa: A. Una bocina es un transformador acstico que adapta la impedancia acstica en su garganta con la impedancia acstica en su boca B. Una bocina presenta una eficiencia acstica mucho mayor que un altavoz de radiacin directa C. Para reproducir las bajas frecuencias se requeriran bocinas de grandes dimensiones D. En general, las bocinas tienden a ser menos directivas que los altavoces convencionales 14.- Para qu sirven los auriculares en un estudio? A. Slo para que el locutor escuche las indicaciones que se le dan desde el control de realizacin. B. Slo para que el locutor escuche su propia voz muy alta. C. No tienen ninguna utilidad ms all de la puramente esttica. D. Fundamentalmente para que el locutor pueda escuchar todos los elementos sonoros que forman la emisin y las indicaciones del control de realizacin. 15.- Mediante un filtro de cruce o crossover A. Se separa la corriente de alimentacin de un micrfono de condensador de la seal de audio B. Se divide la seal de entrada a una caja de altavoces en distintas bandas de frecuencias C. Se suprimen los errores de cuantificacin en un proceso digital D. Se asla la seal de entrada y de salida en un amplificador de potencia del tipo clase A 16.- El cortocircuito acstico se produce cuando A. Se tocan entre s los cables de altavoz B. El altavoz recibe una seal distorsionada C. La onda trasera emitida por el altavoz alcanza a la delantera D. Sobrecargamos la salida 17.- Para qu sirven las curvas polares cuando hablamos de un sistema de altavoces? A. Para determinar sus caractersticas de direccionalidad B. Para determinar su potencia mnima C. Para determinar su capacidad de potencia D. Para determinar su rendimiento, dependiendo de su respuesta impulsional 18.- Un recinto rflex en el que se ha sustituido el aire de la obertura por un altavoz desprovisto de motor y de bobina, y que es excitado por las variaciones de presin del aire encerrado dentro del recinto, es A. Un recinto cerrado B. Un recinto con radiador pasivo C. Un recinto infinito D. Un recinto bass-reflex

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19.- Una de las caractersticas de los amplificadores de clase A es A. La etapa de salida no consume corriente a travs de los transistores de salida cuando no hay seal de audio presente, por lo que resultan de ms calidad B. La etapa de salida consume una corriente alta constante de la fuente de alimentacin, independientemente de si hay seal de audio o no C. Operan sobre una carga resonante para una banda de frecuencias muy estrecha, por lo que resultan muy apropiados para trabajar en radiofrecuencia D. B y C son correctas 20.- Si nos encontramos con las siglas TID en las especificaciones tcnicas de un amplificador de potencia, nos estarn indicando A. La distorsin del amplificador en banda pasante modulada B. La potencia nominal del amplificador C. La distorsin por tiempo de respuesta a transitorios en microsegundos D. La distorsin en transitorios o por intermodulacin de transitorios 21.- La diafona dinmica de una etapa de potencia de dos canales se puede evitar utilizando: A. Entradas balanceadas B. Detectores de clip C. Compresores de entrada D. Fuentes de alimentacin independientes 22.- La sensibilidad de un amplificador indica A. El voltaje de entrada que se necesita para producir la salida nominal mxima del amplificador B. Cuantos vatios se necesitan para producir la salida nominal mnima del amplificador C. Los lmites de respuesta en frecuencia en los que un amplificador puede mantener su nivel de salida mxima D. La mxima potencia que un amplificador puede proporcionar sobre una determinada carga 23.- Rendimiento de un altavoz es A. La potencia que puede aguantar un altavoz sin peligro de destruccin B. La potencia mnima que debe soportar un altavoz sin producir distorsin C. La relacin entre la potencia de salida del altavoz y la suministrada a la entrada del mismo, expresada en tanto por ciento D. La relacin entre la potencia de salida del altavoz y las frecuencia recibidas a la entrada del mismo, expresada en vatios 24.- El sistema de cajas acsticas bass-reflex permite A. Reforzar la respuesta en baja frecuencias del conjunto B. Una mejor ventilacin de la bobina del altavoz C. Evitar las reflexiones del sonido en el interior de la caja D. Todas las anteriores son vlidas 25.- La distorsin de cruce es propia de los amplificadores A. Clase A B. Clase AB C. Clase B D. Clase C

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26.- La relacin de potencias entre la salida de un amplificador y la entrada es de 100; cul es la relacin en dB? A. 100 B. 30 C. 20 D. 40 27.- A qu familia de instrumentos pertenece el corno ingls? A. Viento Metal B. Viento Madera C. Cuerda D. Percusin 28.- Indique cul de las siguientes letras da una frecuencia ms baja: A. O B. U C. S D. T 29.- El timbre de un sonido es A. Su frecuencia B. Las notas en referencia al nivel C. Lo que diferencia a dos sonidos de igual frecuencia y amplitud, pero distintos armnicos D. Ninguna de las anteriores 30.- Cul es la frmula que relaciona dos frecuencias f1 y f2 (siendo f1>f2), separadas un tercio de octava? A. f1 = 2 f2 B. f1 = 3 f2 C. f1 =1,26 f2 D. f1 = f2/3 31.- Dnde percibimos un mayor enmascaramiento? A. En las frecuencias entre 10.000 y 12.000 Hz B. En las frecuencias entre 20 y 20.000 KHz C. En las frecuencias altas sobre las bajas D. En las frecuencias bajas sobre las altas 32.- Los formantes del aparato vocal son: A. Desplazamientos de las partculas del aire B. Resonancias del sistema C. Variaciones psicoacsticas de la presin sonora D. Cartlagos de las cuerdas vocales

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33.- La ley de la divergencia esfrica indica que, en campo libre, el nivel de presin sonora disminuye al duplicar la distancia a la fuente sonora desde el punto de observacin A. 2 dB B. 3 dB C. 4 dB D. 6 dB 34.- Indique cul de las curvas de ponderacin de medidas de nivel de presin sonora ponderadas sigue aproximadamente a la lnea isofnica de 100 fonios. A. Curva de ponderacin A B. Curva de ponderacin B C. Curva de ponderacin C D. Curva de ponderacin D 35.- Cmo se llama la propiedad que tienen las ondas sonoras de rodear los obstculos cuando chocan con ellos? A. Reflexin B. Absorcin C. Refraccin D. Difraccin 36.- A la ligera variacin del tono de una seal de forma cclica se le llama A. Vibrato B. Chorus C. Flanging D. Resonancia 37.- Un db es A. Diez veces el logaritmo decimal de la relacin entre Tensiones B. Diez veces el logaritmo decimal de la relacin entre Intensidades C. Veinte veces el logaritmo decimal de la relacin entre Potencias D. Todas son vlidas 38.- Qu es la relacin seal/ruido? A. Es el margen dinmico mximo disponible B. Es la diferencia entre un fortsimo y un plansimo. C. El numero de decibelios que hay entre el nivel de referencia y el ruido de fondo D. Es la diferencia entre el nivel de pico y el ruido de fondo. 39.- Exprese en dBm el nivel de una seal de 0001 W. A. -30dBm B. 30dBm C. 0dBm D. Ninguna de las anteriores

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40.- Un instrumento musical toca una nota determinada, despus toca otra que est justo una octava ms baja; cul ser la frecuencia del primer sonido si la del segundo es 880 Hz? A. 1760 Hz B. 440Hz C. +3dB D. 2400 Hz 41.- Qu ocurrira si se producen a la vez dos sonidos muy parecidos en frecuencia pero uno es mucho ms intenso que el otro? A. Escucharamos un batido de frecuencias mltiplo de las dos. B. Escucharamos el sonido ms intenso debido al enmascaramiento frecuencial C. Escucharamos los dos sonidos aunque uno sea menos intenso. D. Escucharamos el sonido ms intenso debido al enmascaramiento temporal 42.- Los niveles en decibelios se suman A. Linealmente B. Geomtricamente C. Logartmicamente D. Vectorialmente 43.- Para observar la difraccin de las ondas sonoras, se tienen en cuenta las dimensiones del obstculo en relacin a A. La longitud de onda B. La velocidad de propagacin C. La temperatura del medio D. La densidad del medio 44.- La absorcin de las ondas sonoras en el aire se realiza en funcin de A. El cuadrado de la frecuencia de la onda B. La temperatura C. El tiempo D. La fase de la seal 45.- A qu familia de instrumentos musicales pertenece el fagot? A. Viento-metal B. Viento-madera C. Cuerda D. Percusin 46.- De estas cuatro opciones, hay una que es falsa en referencia al vibrfono; cul es? A. Sus lminas son metlicas B. Tiene un motor que le permite generar un efecto vibrato a su sonido C. No lleva pedal de sustain D. Es un instrumento polifnico

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47.- Las caractersticas direccionales de la voz, aumentan segn aumenta A. El tamao de la cabeza B. La frecuencia C. El nmero de formantes D. Ninguna de las anteriores 48.- Cul es la frecuencia de una onda senoidal si su longitud de onda es de 34 cm? (Considerar que la velocidad del sonido es de 340 m/s) A. 100 Hz B. 1000 Hz C. 20 Hz D. 10000 Hz 49.- En un recinto cerrado, la distancia a la cual la energa directa y la energa reverberante coinciden recibe el nombre de: A. Distancia de compromiso B. Distancia reverberadora C. Distancia crtica D. Distancia de campo prximo 50.- A qu velocidad se propagan las ondas de sonido? A. Igual a la de la luz B. 340 m/seg siempre C. Depende del medio en el que se propaguen D. 300000 Km/seg siempre 51.- El trmolo es una variacin de: A. Velocidad B. Intensidad C. Frecuencia D. Reverberacin 52.- Qu parte del odo acta como un analizador de espectros? A. El canal auditivo B. El nervio acstico C. La ventana oval D. La membrana basilar 53.- Cul de las tres frecuencias siguientes con una intensidad de 70dB tiene mayor sensacin sonora? A. 1 KHz B. 3 KHz C. 500 Hz D. 10 KHZ 54.- A qu familia de instrumentos musicales pertenece el bombardino? A. a los de viento metal B. a los de viento madera C. a los de percusin D. a los de cuerda

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55.- El sonido que produce una fuente musical (instrumento) es distinguible del que produce otra fuente musical dado que A. Emiten sonidos simples B. Emiten sonidos peridicos C. Emiten sonidos complejos D. Ninguna respuesta es correcta 56.- Si dos seales de niveles -80 dBm y +10 dBm se suman, el resultado ser aproximadamente A. 70 dBm B. 90 dBm C. + 10 dBm D. +12 dBm 57.- Qu sensacin recibe un oyente esttico cuando la fuente de sonido es un mvil que se le acerca? A. Que la frecuencia aumenta B. Que la frecuencia disminuye C. Que la seal se distorsiona D. Ninguna en particular 58.- Qu tipo de campo sonoro existe en una cmara anecoica? A. Campo difuso B. Campo compensado C. Campo reverberante D. Campo libre 59.- Cuando se produce coincidencia de frecuencia entre los estados de vibracin de dos o ms cuerpos, decimos que existe A. Coincidencia B. Resonancia C. Ondas estacionarias D. Acoplamiento 60.- La longitud de onda de un sonido es A. La distancia recorrida por el sonido durante un perodo de oscilacin B. El tiempo empleado por una onda en recorrer la distancia de una oscilacin C. La frecuencia que hay entre dos oscilaciones completas D. La propagacin compleja de una onda en funcin del tiempo transcurrido desde que se origin 61.- Dos cuerdas de guitarra tienen igual longitud y densidad, cul dar el tono ms bajo? A. La menos tensa B. La ms estrecha C. La ms tensa D. Si no variamos la longitud darn siempre la misma nota, independientemente de la tensin a que estn sometidas

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62.- La percepcin del eco comienza cuando la diferencia entre los caminos del sonido directo y el reflejado es de A. 11 metros B. 22 metros C. 33 metros D. 44 metros 63.- Por qu medio se propaga ms rpidamente el sonido?: A. Por el vaco B. Por el aire C. Por el agua D. Por el vidrio 64.- Qu es el sistema de codificacin MLP? A. Un algoritmo de codificacin patentado, cuyo objetivo es obtener una compresin de datos sin prdidas, aplicado principalmente en el DVD-Audio B. Es un algoritmo de prediccin de datos que reduce en gran medida el rgimen binario, pero a costa de reducir mucho la calidad de la seal. Es muy empleado en los grabadores domsticos de DVD C. No es ningn sistema de codificacin D. Ninguna de las anteriores 65.- Cul de las siguientes afirmaciones es correcta? A. El mp3 tiene una tasa binaria fija de 320Kb/s B. El mp3 es un formato de archivo de sonido para bajarse msica de Internet C. El mp3 tiene una tasa binaria que puede oscilar entre 16 Kb/s hasta 320 kb D. El mp3 tiene una tasa binaria que oscila entre 64 Kb/s hasta 640 Kb/s 66.- Indique cul de las siguientes afirmaciones sobre interfaces de audio digital es falsa. A. La interfaz digital de Alesis (ADAT) es una conexin en paralelo, con reloj propio e interfaz ptico que lleva 8 canales de informacin de audio B. El interfaz digital de Tascam (TDIF) transmite 8 canales en un cable multihilo con conector 25 pines sub-D C. El interfaz MADI permite transmitir hasta 64 canales de audio D. La interfaz AES-3 permite transferir dos canales de audio digital en serie sobre una interfaz balanceada 67.- El cuantificador, en un sistema digital A. Evala el nivel de la seal presente en el circuito de muestreo y retencin B. Evala el tiempo de la seal en funcin de su nivel y de su frecuencia C. Evala el nivel de la seal en funcin de la frecuencia D. Evala las muestras del circuito de muestreo y las baraja 68.- Qu tipo de conector se utiliza para unir dos equipos va MIDI? A. Conector cannon macho B. Conector XLR de 5 patillas C. Conector DIN de 3 patillas D. Conector DIN de 5 patillas

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69.- En entornos completamente digitales los distintos equipos tienen su reloj interno y deben estar sincronizados entre s a nivel de muestra. La seal ms empleada para este tipo de sincronizacin recibe el nombre de: A. Dither B. Jitter C. Wordclock D. Cdigo de tiempos LTC 70.- La tcnica empleada por muchos conversores A/D que muestrean la seal de audio a una frecuencia muy superior a la estrictamente necesaria para satisfacer el criterio de Nyquist recibe el nombre de: A. No existe tal tcnica pues se generara un rgimen binario excesivo B. Noise shapping C. Sobremuestreo D. Dither 71.- Indique cul de las siguientes afirmaciones sobre tecnologa digital de audio es falsa: A. AIFF es el formato de audio estndar de Apple B. El formato RIFF WAVE (tambin conocido como WAV) es el equivalente de Microsoft al AIFF de Apple C. Un archivo WAV bsico consiste en tres chunks principales: RIFF, FORMAT y DATA D. El formato Broadcast WAVE es una mejora del WAVE clsico pero no est reconocido por la EBU (Unin Europea de Radiodifusin) 72.- Cuntos canales de audio sin ningn tipo de codificacin perceptual previa se pueden transmitir a travs de un interfaz AES/EBU? A. 2 canales B. 4 canales C. 16 canales D. 8 canales 73.- La frecuencia mxima de la onda cuadrtica contenida en la seal del cdigo de tiempo SMPTE/EBU para 25 cuadros/seg. Es A. 1000 Hz B. 1200 Hz C. 2000 Hz D. 100 Hz 74.- Segn el estndar ITU-R BS.775, para una escucha ptima 5.1, cul debe ser la colocacin adecuada de los altavoces? A. El altavoz central directamente enfrente del oyente, los altavoces L y R a 30 del centro cada uno, y los altavoces traseros a 110 del centro cada uno B. El altavoz central directamente enfrente del oyente, los altavoces L y R a 60 del centro, y los altavoces traseros a 80 del centro cada uno C. El altavoz central directamente enfrente del oyente, los altavoces L y R a 45 del centro, y los altavoces traseros a 140 del centro cada uno D. El altavoz central directamente enfrente del oyente, los altavoces L y R a 30 del centro, y los altavoces traseros a 60 del centro cada uno

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75.- Si en una grabacin digital una o varias muestras no contiguas se perdiesen A. No se pueden recuperar de ninguna manera B. Se debe premezclar para solucionarlo C. Se pueden recuperar mediante correccin de errores y por interpolacin D. Ninguna de las anteriores 76.- Un algoritmo de compresin de audio para reducir la tasa binaria se basa fundamentalmente en A. Eliminar la redundancia e irrelevancia de la seal de audio B. Fijar un umbral y una relacin de compresin C. La correccin de errores D. Ninguna de las anteriores 77.- Cmo es posible seguir los datos grabados en un CD? A. Gracias a los bits de sincronizacin que se insertan en la trama del CD B. Gracias al servomecanismo de enfoque basado en cuatro fotodiodos que evitan que el haz se enfoque a una distancia equivocada. C. Gracias al servomecanismo de control de velocidad que hace que el disco gire a la misma velocidad siempre. D. Gracias al servomecanismo de seguimiento de pista basado en dos fotodiodos que evitan que el haz se salga de la espiral de datos. 78.- Con el formato MPEG-1 podemos transmitir sonido multicanal? A. S B. Depende de la tasa binaria elegida. C. S, pero la tasa binaria habra que ajustarla a 320Bt/s D. No 79.- En entornos digitales, a la variacin en el tiempo de una seal de reloj medida con respecto a la seal de referencia ideal (inestabilidad temporal), se le llama A. Dither B. Jitter C. Error de cuantificacin D. Flicker 80.- Cul es la velocidad de transmisin del interface MIDI? A. 41,10 Kbaudios B. 30 Kbaudios C. 31,25 Kbaudios D. 28 Kbaudios 81.- De las siguientes extensiones de archivo, seale cul corresponde a un archivo de audio: A. DOC. B. MP3. C. JPEG. D. PDF.

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82.- En un CD, dnde va la informacin de nmero de pista y la duracin total y parcial de cada una de ellas? A. Va interpolada entre las muestras de audio. B. Va interpolada entre los bytes de correccin de errores. C. Va en el Byte de Subcdigo D. Va entre los Bytes de sincronizacin 83.- Qu elementos tiene una tarjeta de sonido de un ordenador comn? A. Los conversores A/D y D/A, el procesador digital de la seal y el sintetizador polifnico con su entrada/salida MIDI adems del mezclador de audio. B. Los conectores de entrada, los conectores de salida tipo MIDI y la unin con el CD para la reproduccin de msica C. Un sintetizador MIDI, un sampleador y un mezclador de sonidos D. Los conversores de entrada y salida de seal, un sintetizador de sonidos por tabla de ondas y un disco duro para almacenar los datos de audio. 84.- Para evitar el aliasing en un proceso de conversin A/D A. Es inevitable el aliasing B. Debemos muestrear a una frecuencia igual a la mxima frecuencia de la seal de entrada C. Debemos limitar el contenido de alta frecuencia de la seal de entrada al sistema D. Ninguna de las anteriores 85.- Los perifricos internos y externos, discos duros, etc., pueden conectarse con el ordenador a travs de diferentes tipos de buses. Cul de los siguientes no lo es? A. ISA B. MMX C. PCI D. ATA 86.- El SACD utiliza una frecuencia de muestreo que es A. Seleccionable entre 48khz ,96khz y 192 khz. B. 32 veces la frecuencia del CD y utiliza palabras de 8 bits. C. 64 veces la del CD y es cuantificada con una palabra de un solo bit. D. De 2,8224Mhz y es cuantificada con palabras de 16 bits 87.- Que es el Dither? A. Un ruido que se aade a la seal digital de audio para evitar el aliasing. B. Un ruido que se aade a la seal de audio para minimizar el error de cuantificacin. C. Una variacin en el tiempo de cualquier seal digital. D. Un fenmeno de solapamiento de frecuencias que se aade a toda seal digital 88.- Para que al digitalizar una seal de audio se pueda restaurar la seal con garanta de fidelidad se tiene que cumplir A. El teorema de Doppler B. El teorema de Haas C. El Teorema de Nyquist D. El teorema de Blumlei

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89.- Indique cul de las siguientes afirmaciones sobre los Compact Disc es falsa: A. La modulacin de datos adoptada por el CD es EFM B. Las especificaciones tanto fsicas como lgicas del sistema del CD vienen dadas en el denominado Libro Rojo C. Emplea sistema de correccin de errores CIRC D. La tabla de contenidos (TOC) de un CD se graba en el canal P de subcdigo 90.- Aplicando los teoremas y propiedades del lgebra de Boole, cul de las siguientes funciones lgicas corresponde con la funcin simplificada de f = abc + a bc + bc + bc ? B. f = b C. f = c A. f = a

D. f = bc 91.- En un entorno digital de audio, una trama completa suele contener, entre otros: A. Dos mezclas distintas, si se desea B. Smbolos de datos, identificacin de canal y correccin de errores C. Tramas auxiliares D. Seal de sincronismo horizontal y vertical 92.- Qu representa la figura? A. Figura de pajarita en digital B. Diagrama de ojo C. Sincronismo horizontal magnificado D. Seal test de la linea17 93.- En qu sistemas se utilizan los codificadores: PASC y ATRAC? A. PASC se utiliza en el sistema DCC y ATRAC en el Minidisc B. ATRAC se utiliza en el DCC y PASC en el Minidisc C. Estos dos sistemas se utilizan en transmisiones/recepciones va satlite D. ATRAC se utiliza en el sistema Minidisc y PASC en las lneas RDSI 94.- Los ngulos acimutales de las cabezas de un R-DAT, cmo son? A. Opuestos B. Paralelos C. Perpendiculares D. Ninguna de las anteriores 95.- En cuntas capas se puede dividir el sistema MUSICAM? A. 2 B. 3 C. 1 D. El sistema MUSICAM no se divide en capas

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96.- En el sistema de reduccin de ruido Dolby A, el proceso se divide en varias bandas de frecuencia; cuntas? A. 2 B. 4 C. 10 D. 32 97.- En sistemas de grabacin magntica analgica, la corriente de polarizacin que se aade a la corriente de la cabeza de registro debe ser de una frecuencia A. Igual que la mxima frecuencia de la seal de audio B. No existe tal corriente de polarizacin C. Doble que la mxima frecuencia de la seal de audio a registrar D. De al menos 5 veces la frecuencia ms alta que se vaya a registrar 98.- Para qu se utiliza un equipo conocido como audio codec? A. Para codificar seales analgicas en formato mp3 B. Para conectarlo a una RDSI y utilizarlo como un hbrido telefnico C. Para aadir efectos de reverberacin a una seal de audio D. Para retardar la seal de audio de una mesa de sonido 99.- Para un cable elctrico, lo mejor para reducir las prdidas es que se cumplan, siempre que sea posible, las siguientes condiciones: A. Mayor seccin y menor longitud B. Menor seccin y menor longitud C. Menor seccin y mayor longitud D. Mayor seccin y mayor longitud 100.- Un analizador de espectros mide el nivel de la seal en funcin A. De la frecuencia B. Del tiempo C. Del espacio D. De la fase 101.- Cuando deseamos enviar y recibir mltiples seales telefnicas, debemos usar una mesa del tipo A. Mltiplex B. Monitores C. In line D. Ninguna de las anteriores 102.- Hasta con qu velocidad de transmisin por canal cuenta la lnea RDSI? A. 23Kbps. B. 24Mbps. C. 64Kbps. D. 65Mbps. 103.- Qu significa comunicacin Full-Dplex? A. Comunicacin en una sola direccin B. Comunicacin total en una conexin C. Comunicacin bidireccional entre TX-RX D. Ninguna de las anteriores 15

104.- Indique con qu se corresponde la siguiente figura:

A. Filtro paso banda B. Filtro notch C. Ecualizador grfico de tercio de octava D. Ecualizador paramtrico

105.- En sistemas de grabacin magntica, cuando se produce una prdida por separacin del entrehierro en la etapa de registro, las frecuencias ms afectadas son: A. Las frecuencias bajas B. Las frecuencias medias C. Las frecuencias altas D. Todas por igual 106.- Qu valor de impedancia de entrada es ms adecuado en la entrada de micrfono de un mezclador? A. 1500 ohmios B. 600 ohmios C. 200 ohmios D. 75 ohmios 107.- Cul es la impedancia que presenta un vmetro normalizado? A. 600 ohmios B. 3600 ohmios C. 10000 ohmios D. 7500 ohmios 108.- Para poder evaluar correctamente el nivel de una seal deberamos utilizar junto al vmetro A. Un metro B. Un picmetro C. Un vmetro de doble escala D. Ninguna de las anteriores

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109.- Cul de las tres cabezas de que consta un magnetofn tiene mayor anchura de entrehierro? A. La de grabacin B. La de reproduccin C. La de borrado D. Las tres igual 110.- En qu se diferencian el sistema de reduccin de ruido dbx de los sistemas DOLBY? A. En que el dbx mantiene un mximo realce de seal durante la grabacin en todo el espectro de frecuencias, hasta que la seal entrante sobrepasa el nivel umbral. B. En que el dbx acta por bandas de frecuencia y el DOLBY en todo el margen espectral. C. En que el dbx comprime de forma global la seal de entrada en todo el espectro, realizando un prenfasis en alta frecuencia, sin depender del nivel de la seal. D. En que el dbx depende del nivel de entrada para su funcionamiento y el DOLBY no. 111.- En el sistema de reduccin de ruido Dolby SR el proceso se divide en varias bandas de frecuencia. Cuntas? A. 4 B. 5 C. 10 D. 32 112.- En un sistema de radiofrecuencia con vanos de propagacin conflictivos se utiliza una tcnica conocida como diversidad espacial que consiste en A. El uso de varias antenas de distintas bandas de frecuencia situadas en lugares distantes y acopladas a un mismo sistema de recepcin B. El uso de varias antenas prximas separadas a una distancia conveniente, conectadas a un sistema de seleccin y conmutacin, conectado a un nico sistema de receptores C. La conexin de varias antenas a distintos receptores D. No existe tal tcnica 113.- Qu siglas hacen referencia a la difusin digital de la radio? A. DVB B. DAB C. DLV D. QPSK 114.- En qu formato transmite la radio digital? A. MPEG-1 Layer 2 B. ATRAC C. AAC D. G722 115.- Los transformadores en audio se usan para A. nicamente adaptar impedancias B. nicamente balancear o desbalancear lneas C. Se pueden usar para adaptar impedancias y para balancear/desbalancear lneas D. Adaptar tensiones

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116.- Disponemos de un ecualizador grfico que cubre el espectro completo de audio con una serie de filtros centrados en: 16, 20, 25, 31.5, 40, 50, 63, 80, 100, 125, 160, 200, 250, 315, 400, 500 Hz,, etc. Se trata de un ecualizador de A. Octava B. 0.5 octava C. 1/3 octava D. 2/3 octava 117.- A qu se denomina umbral en un limitador? A. A la mxima seal de entrada permisible B. A la relacin entre la seal de entrada y de salida C. Al punto a partir del cual deja pasar la seal D. Al punto en el que empieza a actuar como tal 118.- En qu orden estn dispuestas las cabezas en un magnetfono? A. Lectora-borrado-grabacin B. Borrado-grabacin-lectora C. Grabacin-lectora-borrado D. Las podemos disponer como queramos 119.- El realce mximo en las altas frecuencias del sistema Dolby B es de: A. 30 dB a partir de los 15 KHz B. 20 dB a partir de los 5 KHz C. 10 dB a partir de los 8 KHz D. El sistema Dolby B no realza las altas frecuencias en ningn momento, nicamente atena el ruido que aparece en las bajas frecuencias 120.- Qu es un DENOISER? A. Un expansor-compresor B. Un eliminador de ruidos C. Un limitador de picos D. Ninguna de las anteriores 121.- Qu se entiende por sensibilidad de un micrfono? A. Es el ancho de banda a 3 dbs sin ponderacin sofomtrica B. Es una indicacin de la salida elctrica que se obtiene a partir de un determinado nivel de presin sonora C. Es una indicacin de la presin necesaria para poder ecualizar el entorno en el que se va a utilizar D. Es una respuesta ultrasnica 122.- La diferencia entre prenfasis y desnfasis es A. El prenfasis aumenta las altas frecuencias en la grabacin y el desnfasis las reduce en la reproduccin B. El prenfasis aumenta las bajas frecuencias y el desnfasis las altas, en ambos casos durante la grabacin C. El prenfasis aumenta las bajas frecuencias en la reproduccin y el desnfasis las reduce en la grabacin D. Ninguna de las anteriores es correcta

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123.- Cuando el ruido de fondo ha elevado el umbral de percepcin de tal forma que, para poder or un determinado sonido, este debe ser ahora ms fuerte, se ha producido un fenmeno llamado A. Oscurecimiento B. Enmascaramiento C. Aislamiento D. Ocultamiento 124.- Cuando el semiciclo positivo de una onda coincide con el semiciclo negativo de otra se produce A. La resultante es una onda con doble amplitud B. Ruido rosa C. Una contrafase D. Un desfase entre ambas ondas 125.- Cmo son el nivel de potencia sonora y el nivel de intensidad sonora? A. Diferentes B. Iguales C. Proporcionales 2 a 1 D. Indiferentes 126.- La inteligibilidad de la palabra en un recinto depende de A. El tiempo de retardo que ejerzamos B. El numero de columnas del recinto C. El tiempo de reverberacin del recinto D. El tipo de eco del recinto 127.- El odo humano tiene su mxima sensibilidad a la frecuencia de A. 1000 Hz B. 600 Hz C. 8000 Hz D. 3000 Hz 128.- Qu es un G.P.I.? A. Es un impulso que permite activar o desactivar una gran variedad de equipos B. Es un impulso que slo permite lanzar efectos de un sampler sin necesidad de remoto C. Es un impulso que slo permite realizar audio follow video en un equipo con activacin remota D. Son las siglas de la alimentacin phantom 129.- A qu tipo de micrfono corresponde cada figura?

A. A Omnidireccional, B Bidireccional, C Cardioide, D Supercardioide, E Hipercardioide B. A Omnidireccional, B Cardioide, C Bidireccional, D Supercardioide, E Hipercardioide C. A Omnidireccional, B Bidireccional, C Supercardioide, D Hipercardioide, E Cardioide D. A Hipercardioide, B Bidireccional, C Cardioide, D Supercardioide, E Hipercardioide 19

130.- La relacin S/N de una seal digital, cuantificada idealmente con n bits, se puede calcular como.. A. 6,5 n + 1,76 dB B. 6,02 n + 1,76 dB C. 6 n + 3 dB D. 6,5 n + 1,5 Db 131.- Para la obtencin de ciertos efectos digitales (como la reverberacin, por ejemplo) se suelen usar principalmente A. Filtrosdigitales IIR B. Filtros digitales FIRE C. Procesos streaming D. Sistemas streching 132.- Indique cul de las siguientes afirmaciones referidas al Dolby Digital es falsa: A. Emplea codificacin perceptual AC3 B. Soporta frecuencias de muestreo de exclusivamente 48 Khz C. Puede codificar de uno a seis canales, as como un canal opcional de baja frecuencia para efectos D. El margen de frecuencias del canal de efectos LFE no supera los 120 Hz 133.- En una red de audio, el dispositivo que solicita la transferencia de los datos recibe el nombre de A. Servidor B. Cliente C. LAN D. Master 134.- Indique cul de las siguientes afirmaciones sobre el formato de grabacin digital DASH es falsa: A. Es un formato de cabeza rotatoria B. Usa bobina abierta C. Permite ediciones de audio al corte sin que se aprecie salto alguno de audio D. Todas las anteriores son verdaderas 135.- Cul es el nmero mximo de canales de audio manejado por el sistema de sonido digital multicanal SDDS? A. 4 B. 5 C. 8 D. 14 136.- Indique cul de las siguientes afirmaciones referidas a fibras pticas es falsa: A. Permiten transmitir nica y exclusivamente seales digitales B. La fibra ptica tiene mayor capacidad de transmisin que el cable de cobre C. La fibra ptica no se ve afectada por las interferencias electromagnticas D. En las operaciones de tendido e instalacin de cables de fibra ptica no es necesario respetar la mxima tensin mecnica aplicada al cable.

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137.- La concatenacin de discos duros bajo un controlador, de forma que constituyan una agrupacin de espacios para almacenamiento de datos, recibe el nombre de A. Discos WORM B. Agrupacin RAID C. Discos entrelazados D. Agrupacin Master 138.- Existen curvas estndar de medicin de ruido que permiten establecer cundo un ruido es aceptable, mediante la comparacin del mismo respecto a dichas curvas de referencia. Estas curvas reciben el nombre de: A. Curvas NC B. Curvas dBA C. Curvas dBB D. Curvas dBC 139.- La frmula desarrollada por Sabine para el clculo del tiempo de reverberacin (RT) en una sala relaciona el volumen de la sala (V) y su absorcin total (A) mediante la siguiente regla de proporcionalidad: A. RT es proporcional a (V-A) B. RT es proporcional a (V+A) C. RT es proporcional a (V/A) D. RT es proporcional a (A/V) 140.- La creacin del primer modo propio de una sala se produce cuando A. La mitad de la longitud de onda del sonido es igual a la distancia entre los lmites de la sala B. La cuarta parte de la longitud de onda del sonido es igual a la distancia entre los lmites de la sala C. La distancia entre los lmites de la sala es igual al doble de la longitud de onda del sonido D. La distancia entre los lmites de la sala es igual al triple de la longitud de onda del sonido 141.- Los efectos de la cabeza humana sobre la percepcin auditiva se pueden modelar mediante una funcin de transferencia conocida como A. ORTF B. FAULKNER C. HRTF D. Cabeza binaural 142.- El nombre de 5.1 se refiere a: A. Los 5 canales de rango completo ms un sexto canal de subgraves. B. Los 6 canales de rango completo. C. Los 3 canales principales de rango completo, los 2 canales traseros de medio rango y un canal de subgraves. D. Da igual el rango de los canales.

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143.- La lectura de los datos impresos en la capa metalizada del disco CD se realiza mediante un rayo lser de longitud de onda A. 200 nm B. 400 nm C. 600 nm D. 780 nm 144.- El rgimen binario final del CD es constante y de valor A. 2,0338 Mbits/seg B. 1,4112 Mbits/seg C. 4,3218 Mbits/seg D. 8,6433 Mbits/seg 145.- El sistema de grabacin digital DCC emplea modulacin de canal A. FM B. TFM (10/14) C. EFM (8/14) D. ETM (8/10) 146.- El sistema de grabacin digital R-DAT emplea modulacin de canal A. FM B. TFM (10/14) C. EFM (8/14) D. ETM (8/10) 147.- El proceso de una DSP est compuesto de solo tres bloques autnomos bsicos. Cules? A. Adicin, Multiplicacin y procesado B. Multiplicacin, Adicin y multiplexacin de datos C. Adicin, Multiplicacin y Delay D. Multiplicacin, Delay y multiplexacin 148.- La representacin de la posicin dentro de una cancin en forma de compases MIDI viene dada por los A. SPP (punteros de posicin de cancin) B. Mensajes ID C. Mensajes MIDI Start D. Mensajes de sistema exclusivo 149.- En doblaje, con qu siglas nos referimos a la sustitucin automtica de dilogos? A. EDL B. ADR C. HRTF D. VTR 150.- La medida de proteccin anti-copia empleada por el SACD se llama A. SMART B. DSD (Direct Stream Digital) C. PSP (Pit Signal Processing) D. No existe tal sistema de proteccin

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151.- El software que permite a un disco duro realizar el control del acceso a la informacin contenida en l es A. La cabeza de lectura/escritura B. El posicionador de cabezales C. El buffer del disco D. El controlador del disco 152.- Cmo se representa en hexadecimal el nmero binario 1111?: A. 15 B. C C. &D D. F 153.- Cul sera el nmero binario correspondiente al decimal 24? A. 010000 B. 101010 C. 011000 D. 100010 154.- El MTC es A. Un mensaje de cambio de programa MIDI B. El cdigo de tiempo MIDI C. La informacin de un mensaje de uso exclusivo MIDI D. El puntero de posicin de cancin MIDI 155.- La tabla de contenidos (TOC) de un CD se graba en el canal de subcdigo A. Canal P B. Canal Q C. Canal R D. Canal S 156.- La onda sinusoidal se llama as porque: A. Su frecuencia sigue una funcin sinusoidal tridimensional B. Su amplitud sigue una funcin sinusoidal trigonomtrica C. Su amplitud no sigue una funcin trigonomtrica D. Su amplitud y su Frecuencia no siguen ninguna funcin 157.- De cuntas frecuencias se compone una onda sinusoidal? A. Todas las frecuencias audibles B. Una sola frecuencia que produce un sonido puro a una altura tonal determinada C. Una sola frecuencia que produce un sonido no puro D. Todas las frecuencias que produzcan un sonido puro 158.- Para Estudios de Radio, donde la inteligibilidad de la palabra es fundamental, se recomienda un tiempo de reverberacin A. Comprendido entre 0,2 y 0,6 segundos B. Mayor de 1 segundo C. Comprendido entre 1 y 2 segundos D. Mayor de 3 segundos

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159.- Qu diferencia mnima de tiempo debe existir entre dos sonidos parecidos para que el que llega ms tarde se perciba como un eco? A. 10 mseg B. 20 mseg C. 50 mseg D. 2 seg 160.- Indique cul de los siguientes materiales es ms absorbente para el sonido: A. Yeso B. Hormign C. Vidrio D. Cortinas 161.- Las ondas de sonido necesitan un medio material para propagarse? A. No, tambin se propagan en el vaco B. S, pero slo si el medio es gaseoso o lquido C. S D. Ninguna de las anteriores 162.- Qu podemos hacer para solucionar la distorsin en la seal del micrfono? A. Colocar los micrfonos ms lejos de los msicos. B. Usar micrfonos con una especificacin ms alta SPL mximo. C. Usar micrfonos omnidireccionales. D. Colocar los micrfonos ms abajo o en el suelo. 163.- Cmo se evitara la falta de profundidad en una captacin? A. Dejando ms espacio entre micrfonos. B. Usando micrfonos puntuales. C. Aadiendo reverberacin artificial. D. Colocando los micrfonos a menos altura. 164.- Referente a los micrfonos estreo coincidentes, la tcnica constructiva que monta las cpsulas mirando hacia el extremo del micrfono, de forma que ste se debe apuntar hacia la fuente, se llama A. Tcnica LR B. Tcnica end-fired, o de can final C. Tcnica side-fired, o de can lateral D. Tcnica de Wiliams 165.- En lo referente al sonido ambisnico, indique cul de los siguientes es el formato empleado en el entorno de captacin microfnica: A. Formato A B. Formato B C. Formato C D. Formato D

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166.- En los micrfonos dinmicos la bobina se comporta como una antena (captando perturbaciones electromagnticas). Este inconveniente se compensa A. Situando en serie con la bobina mvil otra fija (anti-hum) con su arrollamiento en sentido inverso al de la primera B. Situando en serie con la bobina mvil otra fija (anti-hum) con su arrollamiento en sentido idntico al de la primera C. Situando en la carcasa un filtro de RF D. Con circuitos resonantes bien sintonizados 167.- En un micrfono hipercardioide su ngulo de salida nula (siendo 0 en su eje de captacin) se encuentra en A. 90 B. 110 C. 126 D. 180 168.- Los micrfonos de superficie reciben tambin el nombre de A. Micrfonos de condensador de RF B. Micrfonos reflectores C. Micrfonos PZM D. Micrfonos de contacto 169.- El patrn polar de un micrfono cardioide se describe matemticamente como (siendo el ngulo de incidencia del sonido) A. 1 + sen B. 1 - sen C. 1 + cos D. 1 - cos 170.- Si la antena de un micrfono inalmbrico radia como un dipolo, debemos saber que su patrn polar de radiacin ser A. Omnidireccional B. Figura de 8 C. Cardioide D. Ninguna de las anteriores 171.- Indique cul de las siguientes afirmaciones sobre micrfonos inalmbricos es falsa: A. Las antenas de micrfonos de la banda UHF son ms grandes que las de VHF B. Los equipos de transmisin inalmbricos requieren una licencia para su uso C. En ocasiones, se emplean antenas helicoidales en los micrfonos de mano D. No hay ninguna falsa. Todas las anteriores son verdaderas 172.- El parmetro que indica la capacidad que tiene una entrada balanceada para rechazar las interferencias externas que se puedan inducir en las lneas de seal se llama A. Diafona B. CMRR C. THD D. REE

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173.- El sistema reductor de ruido telconC4 ofrece una reduccin de ruido mxima del orden de A. 10 dB B. 20 dB C. 30 dB D. 40 dB 174.- El cable de audio que aloja 4 conductores (dos a dos) dentro de una misma pantalla, con el fin de minimizar las interferencias externas, recibe el nombre de A. Lnea cuadrafnica B. Cable cuatradrico C. Cable de cuadretes D. No existe 175.- Qu es I.F.B.? A. Accesorio de redes mviles B. Dispositivo auricular para productores C. Una tcnica de captacin estereofnica D. Efecto de monitoraje interrumpible en el retorno 176.- En sistemas de megafona industrial, donde se emplean largas tiradas de cable de altavoz, para evitar que la prdida de seal en el cable sea excesiva, es habitual usar A. Cables muy finos B. Cables de cobre puro C. Lneas de 100 voltios D. Amplificadores diferenciales 177.- En los altavoces de bocina, la regla general es que cuanto ms rpidamente se abre la seccin de la bocina A. Mayor respuesta de graves se obtiene B. Mayor respuesta de agudos se obtiene C. Menor distorsin de la onda de presin tenemos D. Ninguna de las anteriores 178.- En el siguiente flujo de seal, indique cul es el aparato conectado tras el ecualizador grfico:

A. Amplificador biamplificado B. Unidad de reverberacin C. Crossover D. Desplazador de frecuencias

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179.- Indique con qu diferencia de fase llegarn al oyente de la figura las seales provenientes de los dos altavoces a la frecuencia de 170 Hz: (c=340 m/s;)

0,5 metros

10 metros

A. 0 grados B. 90 grados C. 180 grados D. 270 grados 180.- El programa que trata contenidos variados, inconexos y mezclados, unidos con el estilo que suele marcar un determinado presentador, siendo ofrecidos bajo un ttulo determinado, es un: A. Programa musical B. Magazn C. Programa tertuliano D. Programa divulgativo 181.- Si tenemos que grabar una orquesta sinfnica y deseamos emplear la toma de sonido estreo conocida como ORTF, debemos usar A. Dos micrfonos cardioides, separados 30 cm, formando un ngulo de 90 B. Dos micrfonos cardioides, separados 17 cm, y formando un ngulo de 110 C. Dos micrfonos bidireccionales, separados 20 cm D. Dos micrfonos bidireccionales, separados 15 cm, y formando un ngulo de 30 182.- Estamos trabajando en un sistema con 16 micrfonos inalmbricos y queremos evitar or cualquier tipo de interferencia con los micrfonos apagados. Qu deberemos hacer? A. Usaremos puertas de ruido B. Subiremos el squelch de los micrfonos que as lo requieran C. Cambiaremos las frecuencias que sea preciso, pues esto no interferir bajo ningn concepto con el resto de micrfonos D. Aplicaremos HiDinPlus 183.- En una toma de sonido de una orquesta sinfnica usamos un par estreo general para toda la orquesta, adems de un micrfono de apoyo para un chelo solista integrado en ella. En el proceso de mezcla debemos considerar A. No deberamos mezclar estas seales bajo ningn concepto porque siempre crearamos efecto peine en la mezcla B. Sumaremos ambas seales sin problema dando a cada una la proporcin adecuada C. Habr que retardar el micro de apoyo del chelo tomando como referencia de tiempo el par estreo D. Habr que retardar el par estreo tomando como referencia el micro de apoyo del chelo

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184.- Los micrfonos ms adecuados para captar correctamente sonidos lejanos son: A. Los de diagrama polar omnidireccional B. Los de diagrama polar bidireccional C. Los de diagrama polar cardioide D. Los de diagrama polar hipercardioide 185.- Qu micrfono utilizara para un presentador de una gala que se tiene que mover por el escenario y tiene pblico en la sala? A. Un micrfono omnidireccional, de corbata e inalmbrico B. Un micrfono cardioide, de corbata e inalmbrico C. Un micrfono hipercardioide de mano y de cable D. Un micrfono bidireccional, de corbata e inalmbrico 186.- Con qu se asocia la palabra Diversity? A. Es la palabra que se utiliza para referirnos a la Directividad de un micrfono. B. Es un sistema de compresin de audio igual que el NICAM C. Es un sistema de micrfonos inalmbricos que consta de una antena especial que evita problemas de fading. D. Es un sistema de recepcin de los micrfonos inalmbricos que consta de dos antenas con dos receptores sintonizados en el mismo canal 187.- Estamos en un concierto y el cantante posee dos altavoces para su monitorado ubicados tal y como ilustra la figura; indique qu tipo de curva polar debera tener, a priori, el micrfono del cantante:

A. Omnidireccional B. Bidireccional C. Cardioide D. Hipercardioide 188.- En un micrfono de can, la curva de directividad depende de la frecuencia? A. nicamente en el caso de alimentacin Phantom B. S, aparecen ms lbulos al aumentar la frecuencia C. No, estos micrfonos tienen un diagrama polar independiente de la frecuencia D. Ninguna de las anteriores 189.- Si deseamos realizar una toma de sonido empleando la tcnica de captacin Decca Tree, debemos saber que A. Emplea dos micrfonos omnidireccionales separados 20 cm B. Emplea dos micrfonos cardioides separados 30 cm C. Emplea tres micrfonos cardioides espaciados D. Emplea tres micrfonos omnidireccionales espaciados

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190.- En un recinto con paredes acsticamente reflexivas, para mejorar la inteligibilidad del sonido captado, deberamos usar un micrfono A. Omnidireccional B. Bidireccional C. Cardioide D. De presin 191.- Si tenemos un micrfono de condensador conectado a la mesa de sonido mediante un cable de audio y se rompe la malla del cable A. No pasar nada, pues la alimentacin phantom la proporciona la mesa B. El micrfono seguir funcionando, pero entregar 3 dB menos de seal C. El micrfono seguir funcionando, pues la phantom llega por los dos vivos D. El micrfono dejar de funcionar, pues la phantom llega entre cualquiera de los dos vivos y la malla 192.- Si tenemos una fuente sonora indeseable a 90 del eje de nuestro micrfono, qu tipo de micrfono debemos usar? A. Omnidireccional B. Bidireccional C. Cardioide D. Hipercardioide 193.- Si deseamos capturar una fuente y queremos que no nos afecte el efecto proximidad, debemos elegir un micrfono A. Omnididreccional B. Bidireccional C. Cardiodide D. Supercardioide 194.- De estos sistemas estreo, cul ofrece mejor compatibilidad con sonido en mono? A. M/S B. Binaural C. A/B D. DIN Estreo 195.- Un sistema microfnico que capte esfricamente (tanto en horizontal como en vertical) y que entrega la seal en B-Format, consiste en A. 2 seales de audio B. 3 seales de audio C. 4 seales de audio D. 5 seales de audio 196.- Estamos usando un micrfono electret; debemos alimentarlo? A. S, para el transductor B. S, para el preamplificador C. S, para activar un led que indique su funcionamiento D. No, no es necesario

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197.- En un sistema de microfona inalmbrica analgica, dnde es ms crtico el ajuste de ganancia? A. En el receptor B. En el emisor C. En la mesa de sonido D. Son ajustes fijos a los que no podemos acceder 198.- Deseamos realizar una toma de sonido estreo basndonos en la tcnica conocida como Faulkner, que se basa en A. Dos micrfonos cardioides, separados 30 cm, formando un ngulo de 90 B. Dos micrfonos cardioides, separados 17 cm, y formando un ngulo de 110 C. Dos micrfonos bidireccionales, separados 20 cm D. Dos micrfonos bidireccionales, separados 15 cm, y formando un ngulo de 30 199.- En una grabacin estereofnica se estn empleando dos micrfonos idnticos situados uno junto al otro y conectados a los canales 1 y 2 del mezclador. El canal 1 se enva a la salida L y el canal 2 a la salida R. Al pasar la seal de salida a formato mono se detecta que el nivel disminuye considerablemente. De este hecho se puede deducir que A. Hay un error de fase B. Hay distorsin por intermodulacin C. Hay distorsin de amplitud D. Hay distorsin armnica 200.- Si captamos la misma seal con dos micrfonos separados una pequea distancia, tal y como muestra la figura, qu suceder cuando sumemos las dos seales?

A. La escucha en la posicin bajo el palco ser perfecta sin ms que darle el nivel necesario al altavoz 3 B. La escucha en la posicin bajo el palco no ser ptima, a menos que retardemos el sonido emitido por el altavoz 2 C. La escucha en la posicin bajo el palco no ser ptima, a menos que retardemos el sonido emitido por el altavoz 3 D. No debemos hacer este tipo de sonorizacin, pues ser inevitable un sonido demasiado agresivo en la posicin bajo el palco

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201.- Si estamos trabajando con monitores de escenario y deseamos eliminar con mucha precisin la frecuencia concreta de 100 Hz, debemos emplear A. Un filtro paso alto con frecuencia de corte en 100 Hz B. Un filtro paso alto con frecuencia de corte en 60 Hz C. Un ecualizador grfico de tercio de octava en la banda de 100 Hz D. Un filtro notch con un Q muy elevado sintonizado a 100 Hz 202.- En un concierto de pop-rock tenemos la siguiente disposicin de altavoces. Qu nombre reciben los altavoces inferiores del array principal empleados para cubrir las primeras filas de la audiencia?

A. Frontfill B. Sidefill C. Outfill D. Downfill 203.- Estamos sonorizando un concierto de rock al aire libre. Si las capas superiores del aire estn ms fras que las inferiores A. La propagacin del sonido tender a refractarse hacia arriba B. La propagacin del sonido tender a refractarse hacia abajo C. La direccin de la propagacin del sonido no variar D. El sonido se reflejar 204.- Tenemos dos altavoces ubicados de la siguiente forma y emitiendo ambos un tono puro de 100 Hz y 70 dB de NPS. Qu seal percibir el oyente de la siguiente figura?: (c=340 m/s; NPS= nivel de presin sonora)

A. 73 dB B. 76 dB C. 140 dB D. Nula

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205.- Si tenemos un amplificador de potencia estreo de 100 vatios por canal trabajando en modo bridge y conectamos nuestro altavoz entre las dos bornas rojas A. El altavoz no funcionar porque estar invertido de fase B. El altavoz se romper porque estar en cortocircuito C. El amplificador entregar 100 vatios al altavoz D. El amplificador entregar 200 vatios al altavoz 206.- Indique cul de las siguientes afirmaciones es errnea: A. Para reproducir longitudes de onda grandes se requieren altavoces de grandes dimensiones B. Las bocinas, por lo general, son ms directivas que los altavoces de radiacin directa C. Las bajas frecuencias son ms directivas que las altas frecuencias D. Los subwoofers son altavoces especialmente diseados para la reproduccin de las frecuencias comprendidas entre aproximadamente 20 Hz y 200 Hz 207.- Si deseamos conocer las caractersticas direccionales de un altavoz, debemos considerar sus grficas de A. Respuesta en frecuencia B. Curvas Polares C. Sensibilidad D. Ninguna de las anteriores 208.- Si tenemos un micrfono en una megafona ajustado cerca del borde de la realimentacin (pero sin llegar a ella) y abrimos un segundo micrfono al lado del anterior al mismo nivel A. Deberemos bajar el nivel de los dos 3 dB para que no se acoplen B. Deberemos bajar el nivel de los dos 9 dB para que no se acoplen C. No pasar nada porque por separado no se acoplan D. Nunca podremos abrirlos a la vez sin acoplarse 209.- Si estamos trabajando en una gala de televisin con pblico y megafona en un entorno altamente reverberante, nos interesar A. Elegir micrfonos de condensador y un equipo de escasa potencia B. Elegir altavoces directivos y trabajar con un NPS muy elevado para que lo oiga todo el pblico con la suficiente inteligibilidad C. Disminuir en la medida de lo posible la distancia entre la fuente sonora y el micrfono, y usar un equipo de gran potencia y gran ancho de banda D. Elegir altavoces muy directivos elevados en altura y bien dirigidos al pblico 210.- Indique cul de las siguientes afirmaciones referidas a altavoces electrodinmicos es falsa: A. Cuanto mayor sea la energa magntica que posea el circuito magntico mayor ser la potencia elctrica que podr suministrar B. Cuanto mayor sea la energa magntica que posea el circuito magntico mejor ser la respuesta transitoria C. Un desplazamiento demasiado grande de la bobina produce THD D. Consta de un potente imn permanente con un entrehierro para alojar una bobina de hilo arrollada en forma cilndrica

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211.- Dos altavoces estn emitiendo en contrafase. En la audicin percibiremos A. Falta de brillantez B. Ausencia de frecuencias superiores a 5KHz C. Ausencia de armnicos D. Prdida de graves 212.- Si disponemos de 2 altavoces iguales de NPS=133 dB y cobertura 100H X 40V (datos de cada altavoz individual), y los disponemos uno junto a otro, separados 30 grados entre s, como muestra la siguiente figura, qu suceder?

A. El nivel de presin sonora en el eje del array ser de 133 dB, y la cobertura de esta configuracin de altavoces (medida a - 6 dB respecto al eje central del array) ser de 120H X 40V B. El nivel de presin sonora en el eje del array ser de 137 dB, y la cobertura de esta configuracin de altavoces (medida a - 6 dB respecto al eje central del array) ser de 120H X 40V C. El nivel de presin sonora en el eje del array ser de 137 dB, y la cobertura de esta configuracin de altavoces (medida a - 6 dB respecto al eje central del array) ser de 80H X 40V D. El nivel de presin sonora en el eje del array ser de 133 dB, y la cobertura de esta configuracin de altavoces (medida a - 6 dB respecto al eje central del array) ser de 80H X 40V 213.- Estamos ajustando un equipo de sonido con ruido rosa. Este se diferencia del ruido blanco en que A. El ruido rosa posee la misma energa por octava B. El ruido blanco posee la misma energa por octava C. El ruido rosa tiene ms energa en alta frecuencia D. El ruido rosa es peridico y el ruido blanco es no peridico 214.- Con los altavoces conseguimos ms sonoridad A. Doblando la potencia de los altavoces B. Tumbando los altavoces C. Doblando el nmero de altavoces D. Poniendo los altavoces cerca del suelo 215.- Acsticamente, qu es ms difcil de localizar? A. Las frecuencias graves B. Las frecuencias medias C. Las frecuencias agudas D. Todas por igual 216.- La impedancia de un altavoz, para aprovechar bien la potencia de un amplificador, A. Debe ser lo ms baja posible, siempre dentro de los mrgenes que marca el amplificador B. Debe ser lo ms alta posible C. No importa ese dato D. Depende del tipo de altavoz 33

217.- Qu nombre recibe la siguiente configuracin de altavoces?

A. Arreglo vertical asimtrico en serie B. Arreglo vertical estrecho (tiro largo) C. Arreglo vertical en paralelo D. Arreglo vertical amplio (de punto origen) 218.- Segn la UER (Unin Europea de Radiodifusin), en un entorno digital para Broadcast la alineacin de nivel correcta sera A. Modular lo ms prximo a 0 dBFS siempre B. Modular lo ms prximo a -18 dBFS siempre, para evitar cualquier posible saturacin digital C. Fiarnos de lo que diga el vmetro y modular igual que lo haramos en un entorno analgico D. Intentar no sobrepasar nunca los -9 dBFS, dejando as un margen de error durante la operacin 219.- Si estamos trabajando con una estacin de trabajo digital (DAW) en un proyecto a 48 KHz y deseamos capturar un MiniDisc (MD) de audio sin reducir en ningn momento la relacin seal/ruido del sonido original grabado en el MD, A. Realizaremos la captura con un software adecuado a 44.1 KHz porque es la frecuencia de muestreo de un MD, sin necesidad de convertirlo a 48 KHz B. Deberemos convertirlo a 44.1 KHz porque la DAW est a 48KHz C. Deberemos convertirlo a 48 KHz pasndolo por un SRC D. Deberemos convertirlo a 48 KHz pasndolo primero a analgico 220.- Si deseamos intercambiar proyectos de audio y video entre plataformas de distintos fabricantes, el formato de intercambio de uso ms extendido es A. OMFI B. JPEG C. DASC D. ATRAC 221.- En un estudio de sonido en el que todos los equipos son digitales A. Cada equipo puede trabajar a distinta frecuencia siempre que cojamos la salida SPDIF de cada equipo. B. Si se trabaja a 48khz no podemos utilizar CDs porque este utiliza 44,1 khz y se producira una distorsin. C. Tienen que tener todos la misma frecuencia de muestreo para que no haya problemas. D. Es necesario una conexin comn para la sincronizacin digital (Word cloc) 34

222.- Qu es la latencia? A. Es el tiempo que se tarda en muestrear un minuto en un Cd B. Es el retardo que se produce en los retornos utilizados con lneas telefnicas. C. Es el retardo que se produce en la grabacin magneto-ptica. D. Es el retardo que se produce entre la entrada y la salida de un proceso digital. 223.- En un medidor dBFS, cul es el fondo de la escala? A. 0 B. + 4 dbu C. + 3 D. 9 224.- Si deseamos convertir una seal de 24 bits a 16 bits de forma ptima A. Nos quedaremos con los 16 bits menos significativos B. Aplicaremos dithering C. Aplicaremos noise shaping previamente D. Aplicaremos truncamiento 225.- Es muy habitual encontrarnos con matrices de conmutacin en el mbito de sonido y tener que operarlas. Indique cul de las siguientes afirmaciones referidas a las matrices de conmutacin es falsa: A. Una matriz es un elemento de interconexin X-Y B. Permiten enviar tantas entradas como queramos a una misma salida C. Permiten llevar cualquier entrada de la matriz a cualquier salida de ella D. Un panel remoto de matriz single-bus permite encaminar cualquier entrada sobre una nica salida establecida previamente por software 226.- En estaciones de trabajo digital (D.A.W.) con un software de grabacin multipistas es muy frecuente emplear aplicaciones de otros fabricantes (para hacer uso por software de ecualizadores, efectos de reverberacin, etc., diferentes a los que trae la D.A.W.). Estas aplicaciones reciben el nombre de plugins. De las siguientes, indique cul no es una arquitectura de fabricantes para plugins: A. VST B. Direct X C. TDM D. Wav 227.- A la hora de decidir entre dos equipos digitales, qu ventaja presenta una aritmtica en coma flotante frente a una en coma fija? A. Menor jitter B. Robustez frente a overflow C. Resolucin uniforme en todo el rango D. Menor distorsin de fase

228.- El siguiente diagrama de dinmica, a qu corresponde? A. A un expansor B. A una puerta de ruido C. A un limitador D. A un compresor

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229.- Si estamos trabajando con un compresor en la voz del cantante y deseamos una compresin suave constante: A. Debemos usar un umbral bajo y un ratio bajo B. Debemos usar un umbral alto y un ratio bajo C. Debemos usar un umbral alto y un release corto D. Debemos usar un umbral bajo y un ratio alto 230.- Si la voz de un presentador tiene mucha dinmica y produce con frecuencia saturaciones de nivel, qu remedio empleara? A. Un ecualizador de 4 bandas B. Un expansor C. Un compresor D. Bajara el nivel de sensibilidad 231.- Si en una unidad de reverberacin deseamos aumentar el tiempo que tarda en llegar la primera reflexin, deberemos variar A. El pitch B. El pre-delay C. La difusin D. El tiempo de reverberacin 232.- Vamos a establecer una conexin desde nuestro estudio para realizar una entrevista a distancia. Qu opcin nos proporcionara, en condiciones normales, una mayor calidad de sonido de la voz de nuestro entrevistado? A. Una lnea telefnica mvil. B. Una lnea telefnica fija. C. Una lnea microfnica. D. Las tres opciones anteriores tienen idntica calidad sonora. 233.- Las conexiones en una lnea balanceada son A. Un activo y malla B. Dos activos y malla C. Es lo mismo que para una lnea asimtrica D. Es distinto que para las lneas simtricas 234.- En un ecualizador, qu es el Q? A. Es el ancho de banda sobre el que acta el ecualizador B. Es el rango de ganancia que tiene el ecualizador C. Es el rango de niveles espectrales sobre las que puede actuar el ecualizador D. Es el grado de amplificacin que se puede dar despus del ecualizador 235.- Qu relacin de compresin tiene un compresor de umbral +10dB, sabiendo que si recibe una seal de 14dB da a la salida 12dB? A. 2:1 B. 3:1 C. 4:1 D. 5:1

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236.- Si tenemos un splitter cuya circuitera es la de la figura que se muestra a continuacin, dnde debemos conectar la mesa de sonido que deseamos que proporcione la alimentacin phantom?

A. OUT A B. OUT B C. OUT C D. Todas las anteriores son correctas 237.- Si en una transmisin estereofnica atenuamos 5dB uno de los canales, se produce un aumento de nivel en la salida. Si despus igualamos de nuevo los canales, el nivel total vuelve a disminuir. Qu sucede? A. Hay un error de fase B. Hay distorsin por intermodulacin C. Hay distorsin de amplitud D. Hay distorsin armnica 238.- Indique qu tipo de cable es el siguiente:

A. Cable de insercin B. Cable de cambio de cdigo C. Cable asimtrico D. Cable desbalanceador 239.- En un programa donde necesitamos capturar llamadas telefnicas del exterior ser imprescindible el uso de A. Bobina hbrida B. Aphex C. Limitador D. Ecualizador grfico telefnico 240.- En un distribuidor de audio si cortocircuitamos por error una de las salidas A. No afectar en nada al funcionamiento de las otras salidas B. No tendremos seal en ninguna de las salidas C. La seal de todas o algunas de las otras salidas aumentar D. La seal presente a la entrada del distribuidor aumentar 241.- Si un tono constante y un pasaje de programa de audio producen las mismas desviaciones en un vmetro, cul ser aproximadamente el nivel de los picos del programa? A. El nivel de los picos ser aproximadamente 8 dB inferior al tono constante B. El nivel de los picos ser aproximadamente 2 dB superior al del tono C. El nivel de los picos y el del tono son iguales D. El nivel de los picos ser aproximadamente 8 dB superior al del tono 37

242.- Si deseamos transmitir va RDSI un retorno para un locutor y queremos que el retardo con el que le llegue sea el menor posible, qu algoritmo de los siguientes elegiramos? A. G 722 B. NICAM-728 C. J 41 D. ISO-MPEG 1 243.- Si nos encontramos un cable de este tipo, tenemos:

A. Un cable de cambio de cdigo B. Un cable de insercin C. Un cable speakon D. Un cable de potencia 244.- Si deseamos acoplar un equipo con salida desbalanceada no estandarizada, con una entrada balanceada estndar de un mezclador de sonido, qu emplearemos? A. Una bobina hbrida B. Un compresor C. Una caja de inyeccin D. No se puede acoplar 245.- La funcin que permite en una puerta de ruido que esta sea controlada por una fuente de sonido distinta a la seal que procesa, se denomina A. Gate B. Bypass C. Release D. Key 246.- Para qu sirve un reproductor de discos compactos o CD? A. Slo para grabar CDs. B. Para archivar los documentos sonoros ms importantes. C. Para escuchar CDs. D. Para sintonizar una emisora. 247.- Si estamos en un concierto en directo y deseamos evitar acoples, indique cul de las siguientes operaciones es errnea: A. Debemos emplear ecualizadores grficos para anular las frecuencias que se acoplen B. Usaremos micrfonos lo ms directivos posibles C. Alejaremos la fuente sonora del micrfono lo mximo posible para discriminar mejor D. Todas las anteriores son operaciones correctas para evitar acoples 38

248.- Para una locucin, qu tiempo de ataque utilizara en un compresor? A. Un tiempo de ataque muy lento B. Es indiferente porque las locuciones no requieren tiempo de ataque C. Depende del nivel umbral. Rpido para un nivel bajo y lento para un nivel alto. D. Un tiempo de ataque rpido. 249.- Queremos tomar sonido de una guitarra elctrica de forma que el sonido de esta sea lo ms limpio posible. Qu mtodo utilizaramos? A. Elegira un micrfono cardioide bien dirigido al amplificador de la guitarra. B. Utilizara un micrfono dinmico dirigido al centro del altavoz del amplificador de la guitarra. C. Utilizara una caja de Inyeccin (DI) D. Conectara la guitarra directamente a un canal de la mesa de sonido y a travs de la salida directa del canal alimentara el amplificador. 250.- Qu es el Pre- roll en un sincronizador? A. Es el punto en que el sincronizador entra en el modo de grabacin o de reproduccin. B. Es el valor de cdigo de tiempo programado que compensa la posicin de una mquina esclava con respecto a la mquina maestra. C. Es el tiempo durante el cual las mquinas continan en reproduccin y perfectamente sincronizadas despus del punto programado. D. Es el periodo previo a un determinado punto de enclavamiento, necesario para que las mquinas se enclaven 251.- Indique cul de los siguientes conectores es desbalanceado: A. XLR macho B. RCA C. Jack estreo D. Ninguno de los anteriores 252.- Por normalizacin, los equipos de audio profesionales cumplen lo siguiente: A. Entradas en XLR hembra y Salidas en XLR macho B. Entradas en XLR macho y Salidas en XLR hembra C. Entradas y Salidas en XLR macho D. Entradas y Salidas en XLR hembra 253.- Cuando vemos un correlator conectado a un TOM de medidas de audio, para qu se utiliza? A. Para ver la seal de vdeo en salida de programa B. Para el control de la fase de la cadena de audio C. Para ajustar los vmetros de los equipos de audio D. Ninguna de las anteriores

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254.- La informacin contenida en el siguiente cuadro se conoce con el anglicismo de

A. Dither B. Channel Miking C. Raider D. Ninguna de las anteriores 255.- Qu es la funcin sel-sync en un magnetofn? A. La lectura de un registro efectuado por la cabeza de grabacin B. La lectura de un registro efectuado por la cabeza de reproduccin C. La lectura de un registro efectuado por la cabeza de borrado D. No existe tal funcin 256.- Durante una grabacin deseamos escuchar cmo contribuye un determinado canal a la mezcla total; qu interruptor pulsara? A. Mute B. Cut C. Dim D. Solo in place

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257.- Indique a qu tipo de procesador de dinmica corresponde la siguiente grfica:

A. Compresor B. Limitador C. Expansor D. Puerta de ruido 258.- Qu diferencia hay entre un control panormico y un control de balance? A. El panormico sita la seal en el estreo con diferencias de nivel y el balance con diferencias de tiempo B. El panormico sita la seal en el estreo con diferencias de fase y el balance con diferencias de nivel C. No hay diferencia D. El panormico acta sobre una seal mono, y el balance sobre una estreo 259.- Para qu sirve el PAD en un canal de una mesa de sonido? A. Para invertir la fase de la seal del canal B. Para aumentar la ganancia del modulo de sensibilidad del canal C. Para alimentar los micrfonos de condensador D. Para atenuar la seal de entrada al canal 260.- En una mesa de sonido, qu es el Talback? A. Es el mdulo de retorno de efectos B. Es el mdulo del generador de onda para ajustar equipos. C. Es el sistema que permite distribuir seal a los msicos de una grabacin D. Es el mdulo de rdenes incorporado en la propia mesa de sonido y que permite enrutar rdenes a distintos destinos 261.- Estamos en un programa de radio y tenemos que establecer un dplex, por ejemplo, con Pontevedra, para lo cual nos piden un retorno. Qu seal enviaramos por ese retorno? A. Un auxiliar de la mesa cualquiera B. Un grupo de audio en el que estn slo los micrfonos C. Un auxiliar de la mesa que lleva todas las seales de programa excepto la proveniente de Pontevedra. D. Una salida directa del canal de la presentadora o presentador

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262.- En una traduccin simultnea de ingls a espaol y un solo traductor, qu precauciones habr que tomar? A. Ninguna B. Hay que decirle al traductor que avise cuando vaya a cambiar de espaol a ingls, para cerrar el fader y que no salga al aire. C. Hay que estar atentos y cuando va a traducir al ingls bajar el fader y poner en prefader la salida auxiliar que se le enva al sonotone del extranjero. D. Hay que tener la salida auxiliar que va al sonotone del extranjero siempre en prefader para que le llegue traducido todo el programa. 263.- Para ajustar el nivel de una seal en el canal de una mesa de sonido Cmo lo hara? A. Llevara el control de ganancia a -45 db y luego rectificara con el fader B. Situara el fader del canal y el de salida de la mesa en el 0 db, y movera el control de ganancia del canal hasta que el medidor rondara el 0 VU C. Pulso la PFL y oigo si la fuente satura o no y ajusto el nivel de esta forma. D. Con el fader bajado pongo el nivel de sensibilidad a 50 db y subo el fader a 0VU 264.- En las mesas de sonido digitales, las fotos que recuerdan el estado de la mesa (ecualizacin, compresin, etc.) en el momento en que se hicieron reciben el nombre de A. Snapshots B. Nulling C. Updates D. Automatizacin dinmica 265.- En una conexin en directo, el audio N-1 es fundamental para la escucha del retorno de programa para A. El realizador del programa B. La persona que est en el punto de directo C. Para el presentador del plat D. Para el tcnico de sonido 266.- En un canal de la mesa de sonido queremos procesar la seal en un equipo exterior a la mesa antes de ecualizar pero despus de amplificar a la entrada. Para poder realizar esta funcin, la mesa debe tener A. Amplificador B. Ecualizador paramtrico C. Insercin de canal D. Ninguna de las anteriores 267.- Cuntas pistas simultneas podemos grabar con un mezclador de audio in-line de 24 pistas y salida estereofnica? A. 24 B. 48 C. 26 D. 12

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268.- Ante la presencia en la mezcla de una frecuencia entre 20 y 50 Hz, para su eliminacin qu interruptor utilizara? A. No se puede eliminar B. . C. D. Cualquiera de las anteriores 269.- Un vmetro tiene una escala graduada en A. Hx B. dB C. seg D. Ninguna de las anteriores 270.- En una mesa de mezclas, un magnetofn se debe conectar a la entrada marcada como A. De lnea B. De micro C. De potencia D. Ninguna de las anteriores 271.- El MUTE de una mesa de mezclas se usa para A. Silenciar todos los canales B. Atenuar 20dB todos los canales C. Silenciar su canal solamente D. Atenuar su canal solamente 272.- Qu diferencia existe entre el circuito de Talk-back y el de Fold-back? A. Ninguna B. El primero se emplea en lneas telefnicas acopladas mediante hbridos telefnicos, y el segundo nicamente para rdenes de plat C. El primero es una lnea de rdenes y el segundo es una lnea de contenidos de programa D. Estos son trminos obsoletos que ya no se usan 273.- Qu control de la mesa de mezclas usara para ajustar correctamente el nivel de entrada a un canal de la misma? A. El selector de sensibilidad B. El atenuador del canal correspondiente C. El atenuador master de salida D. El ecualizador del canal correspondiente 274.- Qu control de la consola sirve para posicionar una fuente de sonido en el espacio? A. El fader B. El potencimetro panormico C. El Q del ecualizador D. El pre del auxiliar

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275.- Qu es una configuracin por grupos en un mezclador? A. Una serie de seales controladas por un fader B. Una serie de micrfonos conmutables a la entrada C. El acoplamiento de mesas auxiliares D. El conjunto de equipos del mismo tipo 276.- El PFL en una consola de mezclas se utiliza para A. Enviar la seal de un canal a una de las salidas auxiliares B. Monitorizar la seal de un canal o varios antes de encaminarla a los faders C. Enviar una o varias seales a los buses de envo D. Ecualizar el master de la consola 277.- El bus auxiliar permite realizar A. Contrafases acsticas de seales sncronas B. Otra mezcla distinta de la que se puede realizar en las salidas principales C. No es un bus D. Ninguna de las anteriores 278.- Dos aparatos electrnicamente balanceados se conectan por medio de un cable de seal balanceado. Qu sucede si se interrumpe la seal en el pin 2 del cable?: A. El nivel de seal aumenta 6 dB B. El nivel de seal disminuye 6 dB C. El nivel de rechazo contra interferencias aumenta D. Se interrumpe la seal entre los dos aparatos 279.- Qu es un ground loop (ciclo o bucle de tierra)? A. Es la puesta a tierra del equipo elctrico a una tubera B. Es la interrupcin en la ruta de tierra C. Es un procedimiento de puesta a tierra en el que existe solamente una ruta de tierra para todos los componentes D. Es un procedimiento de puesta a tierra en el que existen mltiples rutas de tierra entre componentes 280.- Nos encontramos con una acometida trifsica con neutro, siendo la tensin entre fases de 380 voltios. Cul deber ser la tensin existente entre cualquiera de las fases y el neutro?: A. 115 voltios B. 125 voltios C. 220 voltios D. 380 voltios 281.- En radio, una sintona musical identificativa de una emisora recibe el nombre de A. Escaleta B. Cortinilla C. Indicativo D. Presentacin

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282.- Durante un programa en directo de radio, si es fundamental que se produzca la entrada de un determinado efecto sonoro en un instante muy concreto, debemos pedir al locutor que A. Guarde silencio B. Respete el pie C. Nos diga las palabras dentro efecto en pleno directo D. Nos diga la contrasea pactada 283.- Qu es la cua radiofnica? A. Es el formato que predomina en las emisiones publicitarias. B. Es una msica utilizada como fondo para una locucin C. Es un golpe musical que cierra una sintona. D. Es equivalente a una rfaga musical. 284.- Hablando de informativos radiofnicos, qu es un boletn? A. Un resumen de las noticias ms importantes del mes. B. Una recopilacin breve de las noticias llegadas a la redaccin entre dos perodos prefijados. C. Las noticias ms importantes de un informativo con un fondo musical. D. El equivalente radiofnico de una columna en un peridico. 285.- En un guin radiofnico, cul es, comnmente, la abreviatura de locutor? A. Locut. B. Lcr. C. Loc. D. L. 286.- A qu se denomina sound-track? A. La banda de dilogos B. La banda con todos los elementos sonoros, excepto dilogos C. Al sonido de prueba para los playbacks D. A la msica de una pelcula o programa de televisin 287.- Cmo se llama la prolongacin de audio de un plano en el siguiente? A. Inserto continuado B. Cabalgado C. Contratase D. Key audio frame 288.- En una estacin de radio, la CONTINUIDAD es la encargada de A. La emisin solamente de los informativos B. Centralizar la recepcin de enlaces C. Centralizar el mantenimiento D. Centralizar toda la emisin

289.- Tenemos un equipo con salida digital tipo SPDIF y otro equipo con entrada digital tipo AES/EBU. Podramos utilizarlos? A. Si, desbalanceando la entrada B. No C. S, siempre que adaptemos las impedancias D. Depende de las caractersticas de los equipos 45

290.- Qu opcin debemos adoptar para solventar el problema del retardo en el retorno de una transmisin va RDSI? A. Retardar la seal desde los estudios B. Adelantar la seal desde los estudios C. Que desde el estudio no se devuelva la seal producida desde la transmisin D. No es posible solventar el problema 291.- En un compresor vemos que la relacin de compresin es 3:1. En cuntos dbs se ver atenuada una seal que exceda el umbral en 3 dbs? A. En 1 db B. La seal no se atenuara C. En 2 dbs D. En 6 dbs 292.- Qu tipo de micrfono necesitara alimentacin phantom? A. Micrfonos de cinta B. Micrfonos dinmicos C. Micrfonos estreo D. Micrfonos de condensador 293.- Las respuestas tpicas de un micrfono cardioide tienden a degenerar en omnidireccional para las frecuencias A. Medias B. Bajas C. Altas D. Nulas 294.- Se denomina plano a A. A la intensidad del sonido B. A una secuencia C. A la voz o la msica que suenan en primer plano D. A un recurso sonoro para expresar la profundidad 295.- A la ausencia premeditada de sonido se denomina A. Corte de emisin B. Desvanecimiento del sonido C. Silencio D. Corte de micrfono 296.- Se puede conectar un micrfono dinmico en una entrada de micrfono de un mezclador de audio con alimentacin phantom? A. Siempre B. Nunca C. Si la lnea es desbalanceada D. Si la lnea es balanceada

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297.- Anacronismo musical es A. usar de forma abusiva los elementos musicales en una ambientacin B. utilizar dos estilos musicales diferentes en un mismo montaje C. ambientar una situacin objetiva con msica subjetiva D. atribuir una msica a una poca distinta a la que corresponde 298.- Los micrfonos se conectan a la mesa de mezclas mediante lneas o cables simtricos para A. No recortar la respuesta en frecuencia del micrfono B. Adaptar la impedancia del micrfono a la mesa C. Rechazar el ruido inducido por la red (50Hz) D. Conseguir una mayor sensibilidad 299.- Cmo se define la programacin radiofnica? A. A la previsin de los programas que van a ser emitidos durante un tiempo determinado a travs de una emisora de radio B. A el desarrollo escrito de una idea C. A el numero de programas por hora emitidos por una emisora de radio D. A el esquema horario de una programacin radiofnica 300.- La careta de un programa radiofnico A. Sirve principalmente como rfaga de separacin musical B. Son montajes sonoros cortos que sirven de promocin interna de la emisora C. Incluye, adems de la sintona, los ttulos de crdito del programa D. Es un tema musical que se utiliza de forma recurrente como fondo de continuidad 301.- Cul es la funcin de un realizador en radio? A. Escoge los temas a desarrollar en un programa de tipo magazine B. Recoge a los invitados y los llama por telfono C. Hace de puente entre el director-presentador del programa y el tcnico de sonido D. Prepara el presupuesto de cada programa a emitir 302.- Los recursos sonoros en radio son A. La palabra, la msica y el silencio B. La palabra, la sintona, la cortinilla y el cierre C. La msica, el texto y las intervenciones espordicas D. La palabra, la msica, el ruido y el silencio 303.- Si necesitamos alimentar un micrfono de condensador y la mesa de mezclas no dispone de circuito con esta posibilidad A. Alimentaremos el micrfono a travs de una caja de inyeccin B. Conectaremos el micrfono a una entrada de lnea C. Utilizaremos el compresor con un ratio 3:1 D. En ningn caso se podr conectar el micrfono a la mesa 304.- Definimos una crnica como A. El adelanto breve de una noticia B. Una informacin desarrollada y dotada de elementos formales o literarios del autor C. Una exposicin ideolgica de la empresa de comunicacin D. Un conjunto de informaciones con un mismo tema principal

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305.- Si queremos realizar un programa deportivo con multitud de conexiones desde el exterior tendremos la necesidad de utilizar A. Un ecualizador multicanal B. Un mezclador de audio C. Una mesa multiplex D. Un micrfono inalmbrico 306.- Para situar un espacio radiofnico con una sola audicin utilizamos A. La sintona del programa B. La cua de publicidad C. La entradilla del programa D. Un punto o golpe musical 307.- Cmo acta el compensador Loudness? A. Realza las frecuencias graves y mantiene las agudas y medias B. Realza las frecuencias graves y atena las agudas y medias C. Realza las frecuencias graves y agudas, conservando constantemente el nivel de las medias D. Realza todo tipo de frecuencias 308.- En la reunin de contenidos de un programa de radio A. Se seleccionan los temas y se decide su tratamiento dentro de este B. Se localiza a los invitados del programa C. Se hace el reparto de presupuesto del programa D. Se prepara el guin tcnico 309.- Para separar el bloque de noticias de nacional a internacional utilizara.. A. Un punto de separacin B. Un indicativo C. La careta del informativo D. Un colchn musical 310.- En un encadenado musical A. El tema 1 acaba y el tema 2 entra pisando las ultimas notas del tema 1 B. El tema 1 pasa a fondo suavemente mientras el tema 2 comienza a sonar desde fondo C. El tema 1 acaba y pasados unos segundos el tema 2 comienza a sonar en primer plano D. El tema 2 comienza a sonar al mismo nivel que el tema 1 momento en el que este pasa a fondo 311.- De qu tipo de formato radiofnico nos referimos si hablamos de estructura hot clock? A. Programacin convencional B. Radio generalista C. Radio formula D. Radio cultural 312.- Un ndice de programas hace referencia a A. La emisin de una cadena de radio durante una temporada B. La emisin de un da completo para una cadena de radio C. La emisin de un programa de radio D. A el guion tcnico de cada programa

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313.- La escaleta en radio A. Hace referencia a los contenidos de un programa sin orden y sin tiempos B. Se refiere a una nica edicin de un programa y se elabora a partir de un guin C. Es el paso previo a la confeccin del guion definitivo D. Es un guion entero pero sin los textos de continuidad, solo los pies de los mismos 314.- La funcin principal de una cortinilla en radio es A. Adornar y dar mayor agilidad a los programas B. Separar, normalmente, secciones de un programa C. Recordar al oyente la frecuencia de la emisora D. Recordar al oyente la emisora sintonizada 315.- Definimos plano sonoro como A. La distancia aparente que separa la fuente sonora del micrfono que la recoge B. La distancia real entre la fuente sonora y el micrfono C. La situacin de la fuente sonora respecto a el micrfono D. El resultado de restar la distancia de la fuente sonora con el micrfono y la distancia del micrfono y el altavoz activo 316.- En una escaleta, debemos indicar la duracin de la publicidad? A. S, al menos aproximadamente. B. No, nunca. C. No, excepto cuando sea un da festivo. D. S, cuando la duracin sea superior a 30 minutos. 317.- En las bases de datos musicales, cul es la forma ms eficaz de buscar una cancin de Bruce Springsteen? A. Buscar a travs del estilo o gnero musical. B. Buscar a travs del nombre, en este caso, Bruce. C. Buscar a travs del apellido, en este caso, Springsteen. D. Buscar a travs del ao en que creemos que ha sido editado uno de sus discos. 318.- A la hora de buscar msica para un programa de actualidad, debemos conocer los temas que vamos a tratar? A. No, la msica del programa nunca tiene relacin con el contenido. B. S, porque debemos adecuar la msica a esos contenidos. C. No, aunque es positivo conocer de qu trata el programa en el que trabajamos. D. No, la msica debe elegirla un disc jockey. 319.- Qu msica es mejor para utilizarla como fondo de una locucin? A. Aquella en la que hay muchas voces a distintos volmenes y distintas tonalidades. B. La ms estridente posible. C. Los instrumentos de viento. D. Generalmente, aquella msica que realce el contenido de la locucin sin dificultar su entendimiento.

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320.- Con qu palabra se designa en un guin radiofnico lo que debe hacer el tcnico/realizador? A. Pecera. B. Realizador. C. Loc. D. Control. 321.- Cmo deben ser las frases de un guin radiofnico? A. Las frases deben ser lo ms extensas posibles. B. Las frases deben ser breves y sencillas. C. Cuantas ms oraciones subordinadas, mejor. D. Las frases deben escribirse en maysculas y sin signos de puntuacin. 322.- Una de las siguientes caractersticas del reportaje radiofnico es falsa; indquela. A. Puede incluir msica. B. Nunca se escucha la voz narradora del periodista. C. Puede incluir efectos de sonido. D. Puede incluir declaraciones de expertos sobre el tema que trate el reportaje. 323.- Qu son las seales horarias? A. Las indicaciones que se realizan en la escaleta sobre la duracin de distintos espacios de un programa. B. Las seales que hace el conductor de un programa para que se alargue o acorte la intervencin de un colaborador. C. Las seales acsticas que indican en la radio la hora en punto. A veces tambin se indica las horas y media. D. Es el horario al que hay que emitir una cua publicitaria. 324.- La radio a travs de Internet tiene, entre otras caractersticas A. Menor interactividad. B. Ms calidad pero menos contenidos. C. Mayor interactividad. D. Menor nmero de emisoras. 325.- Qu elemento o elementos forman el lenguaje radiofnico? A. La palabra. B. La msica. C. La palabra, la msica y los efectos sonoros. D. El ruido y la palabra. 326.- Dnde debera situar un micrfono para captar el timbre ntegro de un violn ejecutado por un msico que toca de pie? A. A un metro respecto al suelo, es decir, por debajo del ejecutante B. A un metro por encima del ejecutante C. A unos 5 metros alejado del ejecutante, a la altura de su cintura y con el eje del micrfono apuntando a la caja de resonancia del violn D. A unos 5 metros alejado del ejecutante, a la altura de su cintura, con el eje del micrfono apuntando al mstil del violn

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327.- Hay que realizar la toma de sonido de 2 contrabajos que tocan simultneamente y para ello contamos con dos micrfonos exactamente iguales, con las mismas caractersticas tcnicas. Uno de los contrabajos ejecuta su parte musical utilizando todo el tiempo el arco mientras que el otro ejecuta su interpretacin pulsando las cuerdas con sus dedos durante toda la obra. Cul de los dos micrfonos debera estar ms cerca del instrumento para que la intensidad recogida por ambos micrfonos sea idntica? A. El micrfono que apunta al contrabajo pulsado con los dedos B. El micrfono que apunta al contrabajo tocado por el arco C. Ambos micrfonos deberan colocarse a igual distancia de ambos contrabajos D. No hay posibilidad de corregir la intensidad con la colocacin de los micrfonos, salvo que lo corrijamos con el mezclador de audio. 328.- Dnde colocaramos el micrfono para realizar la toma de sonido ms ntegra de un arpa pero con la condicin de evitar un sonido excesivamente agudo e incisivo? A. Pegado literalmente a las cuerdas centrales B. Aproximadamente a un metro del instrumento, con el eje del micrfono apuntando directamente al arpa C. Aproximadamente a un metro del instrumento, con el eje del micrfono desenfocado respecto del arpa. D. El arpa slo se puede tomar correctamente con un micrfono alejado varios metros 329.- En una orquesta sinfnica, a qu llamamos piccolo? A. Un instrumento de percusin, de caractersticas similares al tringulo B. Un instrumento de viento metal, utilizado en bandas militares C. Un instrumento de cuerda, utilizado en la primera mitad del siglo XIX D. Un instrumento de viento madera de la familia de las flautas 330.- Con respecto a la viola de gamba, encuentre cul de estas respuestas es la correcta: A. La viola de gamba no posee trastes en su mstil B. La viola de gamba es exactamente igual a una viola convencional C. La viola de gamba se toca con el instrumento apoyado en el suelo, de manera similar a un violonchelo D. La viola de gamba se toca con el instrumento apoyado sobre el hombro, de manera similar a una viola 331.- En la captacin del micrfono de un locutor de radio, cul de las siguientes afirmaciones es falsa? A. Trabajando demasiado cerca del micrfono se enfatiza el movimiento lingual B. Trabajando demasiado cerca del micrfono se enfatiza el movimiento labial C. Trabajando demasiado lejos del micrfono se enfatiza el color del sonido del locutor D. Trabajando demasiado cerca del micrfono podemos obtener un sonido al que no le afecta el ambiente, pareciendo ms opresivo y poco natural 332.- Indique cul es el soporte de micrfono preferido para la captacin sonora en grabacin de dramticos radiofnicos: A. Jirafa o Boom B. Can paraboloide C. Pistola directiva D. Ninguna de las anteriores

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333.- Estamos grabando un programa de radio en el que un locutor entrevista a un invitado. Sabiendo que estn sentados uno frente al otro, si deseamos tener el mayor control posible sobre las dos voces, cul es la opcin ms acertada? A. Un micrfono omnidireccional B. Dos micrfonos cardioides, uno para cada uno C. Dos micrfonos supercardioides, uno para cada uno D. Un micrfono bidireccional 334.- La respuesta en frecuencia de un micrfono dinmico de una nica cpsula suele caracterizarse por A. Ofrecer un pico de resonancia en bajas frecuencias, y una respuesta plana en medias-altas B. Ofrecer una respuesta plana por encima de los 500 Hz C. Ofrecer un pico de resonancia en frecuencias por encima de 8 Khz. D. Ofrecer un pico de resonancia en frecuencias medias-altas 335.- Un micrfono de condensador de RF se caracteriza porque A. El condensador formado por diafragma y placa fija se alimenta con una seal RF en lugar de phantom B. El condensador formado por diafragma y placa fija forma parte de un circuito sintonizado que genera una seal portadora constante C. Su salida es una seal de audio modulada en FM D. Su salida es una seal de audio de espectro semejante a una seal modulada de FM 336.- Si al ecualizar un canal queremos reducir el margen de frecuencias de actuacin, debemos A. Reducir el valor del Q B. Incrementar la frecuencia central del ecualizador C. Actuar sobre un compresor previamente al ecualizador D. Aumentar el valor del Q 337.- En un mezclador de audio, qu es el SLATE? A. Una funcin que permite enviar un comentario del tcnico de sonido a las salidas principales B. Una funcin que permite seleccionar varios canales simultneamente en SOLO C. Un enlace de varios canales en su seccin de dinmica para poder controlar los parmetros de todos desde un nico canal D. Una seal de sincronizacin utilizada en equipos digitales de grabacin 338.- Indique cul de estos conceptos no tiene nada que ver con los sincronizadores: A. Pre-roll B. Loop C. Offset D. Null in 339.- Indique la respuesta acertada si disponemos de una mesa d