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Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957

Estrategias Proyectuales para el Desarrollo de Edificios Públicos en Tejidos Urbanos Consolidados

Jairo Hernán Ovalle Garay

Universidad Nacional de Colombia

Facultad de Artes, Maestría en Arquitectura

Bogotá, Colombia

2011

II El Proyecto del Edificio Público en Edificios Nacionales

Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957

Estrategias Proyectuales para el Desarrollo de Edificios Públicos en Tejidos Urbanos Consolidados

Jairo Hernán Ovalle Garay

Tesis o trabajo de investigación presentada(o) como requisito parcial para optar al título

de:

Magister en Arquitectura

Director (a):

Ph.D. Fernando Arias Lemos

Línea de Investigación:

Proyecto Arquitectónico

Universidad Nacional de Colombia

Facultad de Artes, Maestría en Arquitectura

Bogotá, Colombia

2011

A mis padres su apoyo

A mi hermano su confianza

A mi abuelo la inspiración

A mis amigos por estar ahí

Contenido V

Resumen Esta tesis parte del estudio del Palacio de Gobierno del Tolima (1953-1957), y su

capacidad para catalizar en torno suyo una idea de ciudad inédita para la capital del

Tolima. El objetivo central es develar a partir de su análisis las operaciones y

procedimientos proyectuales enfocados al desarrollo del edificio público y su papel en la

configuración de los tejidos consolidados de la ciudad de Ibagué. Éstas operaciones y

procedimientos permiten construir una segunda hipótesis en la cual, éste modelo

contiene las reglas generales para el desarrollo de un edificio público. Su demostración

se estructura a partir de tres temas: el encargo, el sitio y la técnica, como ejes de

desarrollo para establecer en primer lugar las premisas como reglas generales de la

arquitectura civil. Luego la genealogía en el marco de la producción de la oficina de

Edificios Nacionales y con ejemplos que demuestran una forma sistemática de proceder

ante problemas similares planteados en lugares diferentes; y finalmente la particularidad

de este edificio público y su articulación con los tejidos y las estructuras de la ciudad.

Palabras clave: edificio público, reforma urbana, catalizador, edificio

administrativo, movimiento moderno, manual, centro urbano

Abstract

This thesis is based on the study of the Palace of the Government of Tolima (1953-1957)

and its ability to promote the idea of a new and unknown city for the capital of Tolima.

The main objective is to unveil through the analysis of the operations and project

procedures which were focused on the development of this public building and its role in

shaping the social tissue of the city of Ibagué. These operations and procedures allow for

a second scenario in which, this model contains the general rules for the development of

a public building. This explanation could be structured around three themes: the

commissionning, the site and the technique, seen as axes of development for the

establishment of, first, the premises and general rules of architecture; Then, the

VI Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957

genealogy associated to the the construction of the National Buildings office and

examples that demonstrate a systematic way to proceed with similar problems arising in

different locations; and finally, the particular characteristics of this public building and its

articulation with the surroundings and structures in the city.

Keywords: public buildings, urban areas, catalyst, administration buildings,

modern movement, project manuals, central business districts.

Contenido VII

Contenido

Pág.

Resumen ............................................................................................................................ V

Lista de figuras ............................................................................................................... VIII

Introducción .................................................................................................................. 111

1. Prescripción de un Edificio Público ...................................................................... 28 1.1 El Encargo ....................................................................................................... 28 1.2 Determinantes del sitio .................................................................................... 29 1.3 La Escala de la Ciudad ................................................................................... 30 1.4 Construcción de Tejidos y Espacios Urbanos ................................................. 31 1.5 Configuración Técnica de los Subsistemas .................................................... 33

1.5.1 Estructura ............................................................................................. 34 1.5.2 Circulación ............................................................................................ 34 1.5.3 Adaptación Climática ............................................................................ 35 1.5.4 Materialidad .......................................................................................... 37

1.6 Tipos y Programa ............................................................................................ 37 1.6.1 Estructura ............................................................................................. 40 1.6.2 Circulación ............................................................................................ 40 1.6.3 Adaptación Climática ............................................................................ 40

1.7 Procedimientos Racionales como Respuesta a Nuevos Problemas Proyectuales .............................................................................................................. 41

2. Un Manual de proyecto para Arquitectura Pública ............................................... 43 2.1 La Oficina de Edificios Nacionales como como Colectivo .............................. 43 2.2 El Corazón de la Ciudad ................................................................................. 49 2.3 Atipicidad con el Entorno ................................................................................ 52 2.4 El Programa, el Tipo y la Ciudad .................................................................... 58 2.5 Anomalías importadas .................................................................................... 63

2.5.1 Estructura ............................................................................................. 66 2.5.2 Circulación ............................................................................................ 69 2.5.3 Adaptación Climática ............................................................................ 70 2.5.4 Materialidad .......................................................................................... 71

2.6 Permanencias y Operaciones Comunes entre Proyectos .............................. 71 2.7 El Edificio Público como Proyecto Moderno ................................................... 72

3. Un Objeto Singular – El Palacio de Gobierno del Tolima .................................... 78 3.1 El Edificio Público como Proyecto de Ciudad ................................................ 84 3.2 Superposición de Tramas .............................................................................. 91 3.3 Variaciones del Manual .................................................................................. 96

3.3.1 Subistema Portante .............................................................................. 97 3.3.2 Subsistema de Circulación ................................................................... 98 3.3.3 Subsistema de Adaptación Climática ................................................. 100 3.3.4 Subistema de Redes y Materiales ...................................................... 102

3.4 Esto no es una Plataforma ............................................................................ 104

VIII Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957

4. Conclusiones – El Edificio Público como Catalizador de Ciudad ...................... 107

A. Anexo A: Listado de planos Palacio de Gobierno del Tolima ............................ 111

B. Anexo B: Planos Palacio de Gobierno del Tolima ............................................... 118

Bibliografía ..................................................................................................................... 137

Lista de figuras Pág.

Figura 0-1: Plano del trazado original del sector del Parque Murillo Toro .......... ¡Error! Marcador no definido.2 Figura 0-2: Aerofotografía del Centro de la ciudad de Ibagué (1957) ¡Error! Marcador no definido.3 Figura 0-3: Foto Aérea del centro de la ciudad de Ibagué (2007) .... ¡Error! Marcador no definido.5 Figura 0-4: Maqueta del Foro romano en dirección al Coliseo .... ¡Error! Marcador no definido. Figura 0-5: Vista del Palacio de Gobierno del Tolima hacia el Parque Murillo Toro .. 24 Figura 1-6: Esquemas de opciones de implantación de un edificio público ............... 32 Figura 1-7: Esquemas de dispositivos y partes realizados por Gabriel Serrano ........ 36 Figura 1-8: Partes que conforman edificios ................................................................ 39 Figura 2-9: Diferentes proyectos llevados a cabo por la oficina de Edificios

Nacionales………………….. ...................................................................... 44 Figura 2-10: Esquemas de edificios públicos conformados a partir de partes .............. 45 Figura 2-11: Esquemas de edificios públicos conformados a partir de partes……. 46 Figura 2-12: Esquemas de edificios públicos conformados a partir de partes ............. 48 Figura 2-13: Primer piso del Palacio de Gobierno con planta del Foro de Pompeya... 49 Figura 2-14: Aerofotografía de Ibagué (1995), Aerofotografía de Pompeya (2010)..... 50 Figura 2-15: Planta general del proyecto de reconstrucción centro cívico de Tumaco

…………………… ............................................................................................................. 51 Figura 2-16: Perspectiva Palacio Municipal de Venadillo ............................................ 53 Figura 2-17: Tejidos Urbanos sobre el chicago Federal Center ................................... 55 Figura 2-18: Seagram Building ..................................................................................... 57 Figura 2-19: Palacio Municipal de Mariquita………………………………………….. 60 Figura 2-20: Plaza de Mercado de Girardot ................................................................. 62 Figura 2-21: Esquemas Tipológicos y de aprendizaje de Gabriel Serrano en Brasil .. 64 Figura 2-22: Ministerio de Salud y Educación en Río de Janeiro. ............................... 65 Figura 2-23: Conformación del Edificio Nacional de Barranquilla a través de partes .. 73 Figura 2-24: Conformación del Palacio Municipal de Mariquita a través de partes ..... 74 Figura 2-25: Conformación del Palacio Municipal de Venadillo a través de partes ..... 75 Figura 3-26: Parque Murillo Toro al momento de la construcción del Palacio de Gobierno ………………………………………………………………………………………..78

10 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957

Figura 3-27: Inserción del edificio en el predio y operaciones de separación de la manzana……………………. ............................................................................................. 80 Figura 3-28: Componentes del edificio ....................................................................... 81 Figura 3-29: Esquema Estructural del Proyecto .......................................................... 82 Figura 3-30: Esquema del Pabellón ............................................................................. 83 Figura 3-31: Planta de pisos en la planta baja ............................................................. 85 Figura 3-32: Despiece programático del edificio ......................................................... 87 Figura 3-33: Continuidad horizontal del primer piso .................................................... 88 Figura 3-34: Escalera perimetral de acceso a la terraza-jardín ................................... 89 Figura 3-35: Maqueta del proyecto (1954) ................................................................... 90 Figura 3-36: Relación del edificio, el pabellón y la catedral ......................................... 92 Figura 3-37: El atrio y la relación con el Parque Murillo Toro ...................................... 93 Figura 3-38: Plaza Cubierta Carlos Raúl Villanueva .................................................... 94 Figura 3-39: Imagen interior de la Sala Hipóstila ......................................................... 95 Figura 3-40: El Atrio cubierto bajo el bloque ................................................................ 96 Figura 3-41: La estructura reticular y la sala hipóstila .................................................. 98 Figura 3-42: El apilamiento de losas evidenciado en el bloque ................................... 98 Figura 3-43: Esquema de acceso y registro ................................................................ 99 Figura 3-44: Distribución vertical de las circulaciones ............................................... 100 Figura 3-45: Superposición de loggias ....................................................................... 101 Figura 3-46: Superposición de loggias ....................................................................... 102 Figura 3-47: Disposición de los elementos divisorios en un piso tipo del bloque. ..... 103 Figura 3-48: Disposición de la sala hipóstila sobre el basamento. ............................ 104 Figura 3-49: Plaza de Mercado de Girardot. .............................................................. 106 CORPORACIÓN CASA TEATRO ANTONIO CAMACHO, Ibagué. Archivo Fotográfico de Daniel Camacho Ponce de León. (Bogotá 19-07-1907/Ibagué 9-02-1991). GOBERNACIÓN DEL TOLIMA, Academia de Historia del Tolima UNIVERSIDAD DEL TOLIMA, Archivo Histórico de Ibagué, Fondo Fotográfico.

Prescripción de un Edificio Público 11

Introducción

El Parque Murillo Toro, ubicado en el centro de la ciudad de Ibagué (carreras 3° y 4°,

entre calles 10A y 11), es actualmente el principal espacio cívico y de reconocimiento por

parte de sus habitantes. Hace parte del trazado fundacional y desde el período colonial

funcionó como plaza secundaria con el nombre de Plazoleta de Santo Domingo1,

subsidiaria de la Plaza Mayor (hoy Parque de Bolívar), a una distancia que abarca el

edificio de la Catedral, ubicado en una manzana que compartía frentes en ambos

espacios públicos (Figura 0-1), situación que no es frecuente en los trazados de las

ciudades fundadas en la colonia2,

La superficie y edificaciones que lo componen, fueron cambiando a lo largo de los años,

pasando de ser un espacio público de carácter religioso donde se ubicaba el convento de

Santo Domingo, a un espacio de carácter cívico al comienzo del siglo XX, al construirse

allí el Palacio de Gobierno para la administración de la recién creada capital del

1 “El esquema urbano implantado obedeció al modelo traído por los españoles: la plaza mayor era el lugar geográfico central y había una plaza secundaria; las calles partían del espacio público mayor y formaban las manzanas.” (Guzmán, 1987: 163). 2 Casos excepcionales encontramos en los trazados de ciudades como Cartagena con la proximidad entre la Plaza de los Coches, la Plaza de la Aduana y la Plaza de San Pedro Claver; o en Mompox donde la iglesia de La Inmaculada separa la Plaza del Mercado del Parque de Bolívar.


departamento, en una casona de fachada republicana. Al final de la década del 30, este

parque, llamado ahora Murillo Toro, representaba la imagen de transformación de la

ciudad, con su diseño de geometría centralizada su mobiliario y las fuentes

ornamentales, y sus bordes construidos por el edificio gubernamental (el Palacio

Casabianca), el edifico educativo donde antes se encontrara el convento de Santo

Domingo3 (colegio San Simón), el club social (Círculo de Ibagué), comercio con algunos

cafés importantes, vivienda y posteriormente los primeros servicios públicos (empresa de

Teléfonos).

Figura 0-1: Plano del trazado original del sector del Parque Murillo Toro.

Fuente: El autor

3 Este último ubicado en el predio del antiguo Convento Santo Domingo con su capilla anexa de Nuestra Señora del Rosario. (Compendio de Historia de Ibagué, Tomo I, 2003: 145).


Para el momento de la construcción del Palacio de Gobierno del Tolima, en 1957, el perfil

de la ciudad, estaba formado por las torres de las iglesias y el recientemente construido

Hotel Raad4. El Parque Murillo Toro, conserva aún la traza colonial y ocupaba la mitad

del área que ocupa en la actualidad. Sus límites oriental y occidental aún correspondían

a grandes casonas de uno y dos pisos y aún se encontraba el Colegio de San Simón.

Pero, como se evidencia en la aerofotografía (Figura 0-2), el costado sur lo ocupa ahora

el Palacio, y al norte donde se encontraban algunas casonas y la empresa de teléfonos,

ya se ha iniciado la demolición de un tramo de manzana, con el fin de ampliar la

superficie y el espacio del Parque.

De este entorno, en la actualidad sólo se conserva, el edificio del Palacio de Gobierno. El

espacio público es ahora una superficie escalonada y alargada en sentido norte – sur,

alrededor del cual se disponen en tres de sus costados edificaciones en altura que

conforman un marco homogéneo con el edifico del Palacio. El trazado vial y las

manzanas han sido alterados, tanto en su forma, como en las relaciones que establecen

entre ellos, poniendo en evidencia la superposición de dos tiempos de construcción en la

ciudad.

Figura 0-2: Aerofotografía del centro de la ciudad de Ibagué (1957)

Fuente: Instituto Geográfico Agustín Codazzi

4 Una de las primeras edificaciones en altura, construida en 1953 por Juvenal Moya.


A su condición de espacio cívico relevante, se suma su posición geográfica en la ciudad,

en la mitad del punto más angosto de la meseta que abarca poco más de cinco

manzanas entre la depresión del parque Centenario y el Cañón del Combeima. En el

recorrido del centro de la ciudad, topográficamente en este punto se establece una pausa

y un cambio de nivel que marca la llegada a este espacio en la calle 11 y en una

pendiente muy leve llega hasta el Parque de Bolívar. Con esto un hecho geográfico de

dominio en el territorio y de punto final al recorrido a lo largo del área central, potencian la

construcción de un ámbito para asumir la condición de un espacio público5

El Corazón de la ciudad moderna, sería refundado en el corazón de la ciudad colonial,

hecho potenciado por la polaridad existente entre dos espacios públicos separados

desde la fundación de la ciudad por la catedral. Si el parque de Bolívar había

permanecido hasta el momento como el principal espacio cívico de la ciudad; sería ahora

el parque Murillo Toro, el espacio para construir la ciudad moderna, estableciendo las

directrices para la forma de construir la imagen de Ibagué como capital de un

Departamento.

El Corazón de la Ciudad es descrito como “…aquellos sectores urbanos que son lugar de

congregación de masas, centros de vida colectiva y, al mismo tiempo, símbolos de la

ciudad misma, son también centros de reunión de las artes, donde los principales

monumentos se agrupan alrededor de plazas públicas y paseos, visitados por los

turistas, orgullo de los ciudadanos, dan personalidad propia a la ciudad, que no puede

concebirse sin ellos. Representan nuestra cultura con paisajes cívicos, donde lo creado

por el hombre, lo artificial, predomina sobre lo natural” (Rogers, Sert, Tyrwhitt, 1955,

Prólogo).

5 “La geografía deja su huella en la forma específica que adoptan los lugares públicos. En tal caso puede decirse que los elementos geográficos contienen la explicación del origen de la ciudad, o, que es lo mismo, que constituyen la raíz etimológica de los hechos urbanos”. (MARTÍ ARÍS, 2005: 59).


Figura 0-3: Foto aérea del centro de la ciudad de Ibagué (2007)

Fuente: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=227691&page=2

El Palacio adquiere la connotación de elemento primario de la ciudad6, concebido como

una atalaya, un objeto aislado que toma en consideración los alrededores como

“…elementos que intervendrán en el sistema formal que afirmará la identidad de la

obra…”7.

Este elemento, contenedor de actividades fijas urbanas y con una posición estratégica en

la ciudad; “…puede ser entendido como un hecho urbano primario; éste resulta desligado

de su función originaria, o presenta en el tiempo más funciones, en el sentido del uso a

6 Aldo Rossi define ésta connotación “…como elementos primarios en cuanto participan de la evolución de la ciudad en el tiempo de manera permanente, identificándose a menudo con los hechos que constituyen la ciudad” (Rossi, 1982: 155) 7 Ver el prefacio escrito por Helio Piñón. “No hay Forma sin Lugar” (Gastón, 2005: 12).

http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=227691&page=2


que es destinado, mientras no modifica su cualidad de hecho urbano generador de una

forma de la ciudad” (Rossi, 1982: 157).

Su permanencia en el tiempo, ante el proceso de transformación y consolidación del

espacio urbano del Parque Murillo Toro, otorga al Palacio el papel de catalizador de la

actividad central de la ciudad, como elemento capaz de “…acelerar el proceso de

urbanización de una ciudad…”(Rossi, 1982: 157)., mediante la inserción de nuevas

actividades urbanas, las relaciones establecidas en su implantación, su propuesta técnica

y un nuevo tipo edilicio, revierten el proceso de construcción en la ciudad, potenciado

desde el edificio público. Este contenedor de los criterios bajo los cuales se modificaría la

estructura del sector central, construyendo un espacio urbano, un Foro, un lugar que con

el paso de los años logró convertirse en componente esencial de la forma urbana de la

ciudad.

Es una relación metafórica con el conjunto foral de Pompeya, haciendo referencia literal

con los ejemplos que utiliza Giedion como modelo de lo que debería ser un el Corazón

de la Ciudad, en su texto Precedentes Históricos. (Rogers, Sert, Tyrwhitt, 1955:23).

Podríamos traer como ejemplo el Foro Romano, que contiene múltiples Foros (Foro

Romano, Foro de Augusto, Foro de César y el Foro de Trajano), pero se quiere emplear

un ejemplo latente en la discusión del CIAM, y que conforma un conjunto y una forma de

crecimiento, en el cual hay una relación dialéctica entre el vació y el lleno donde todos los

edificios son importantes.

El espacio colonial fundacional y la ciudad moderna se han fundido en un espacio

urbano, a través de un catalizador y las relaciones que propone con el tejido, con las

estructuras de la ciudad y con el espacio público, como permanencias potencializadas de

un lugar, alejado de cualquier tipo de imitaciones o representaciones figurativas de la

ciudad existente8. Esta particularidad permitió la construcción de un entorno identificable

8Helio Piñón define esta forma de proceder como una “…arquitectura que se inscribe en la doctrina del “contextualismo historicista” plantea el problema como una cuestión moral, vinculada al hábito de experimentar la ciudad en términos de coherencia ambiental y continuidad figurativa”. Ver el prefacio escrito por Helio Piñón. “No hay Forma sin Lugar” (Gastón, 2005: 12).


para sus habitantes, hasta el punto que hoy en día no es posible imaginar este lugar con

alteraciones que trasgredan el conjunto urbano construido durante 50 años9.

Es una relación donde uno no puede explicar Roma sin el Foro así como Ibagué no se

puede explicar sin el parque.10 “Eran las ciudades las que hacían los núcleos, pero éstos

a su vez hacían de la ciudad una verdadera ciudad “y no simplemente un agregado de

individuos. Elemento esencial de todo verdadero organismo es su centro o núcleo, que

aquí llamaremos el Corazón” 11.

Figura 0-4: Maqueta del Foro romano en dirección al Coliseo

Fuente : Rome of the Caesars

9“…el verdadero carácter ciudadano, con proyección y perspectiva propios, la consolidación de una Forma Urbana, se logra en el espacio ya tradicional del parque Murillo Toro…Es el espacio cívico por excelencia en la ciudad de los años ochenta y por lo tanto la expresión total de la fuerza creadora, más importante que la misma Plaza Mayor de Bolívar”. (Academia de Historia del Tolima, 2003: 171). 10 Ésta relación donde un espacio urbano puede hablar de toda la ciudad, podemos relacionarla con un tropo como la sinécdoque, una figura literaria de la retórica aplicada en este caso a la arquitectura y en la cual podemos explicar a través de una parte todo el conjunto. 11 Ver el texto publicado por José Lluís Sert, Centros para la Vida de la Comunidad, (ROGERS, SERT, TYRWHITT, 1955:6).


Ahora que ya hicimos una primera aproximación al proceso de cambio de la ciudad y el

papel que sobre éste tuvo el edificio en estudio, podríamos imaginar cómo sería la ciudad

sin este edificio y preguntarnos si el resultado del efecto catalizador sería el mismo.

El objetivo de éste trabajo es develar, a partir del análisis del Palacio de Gobierno, las

operaciones y procedimientos proyectuales enfocados al desarrollo del edificio público y

su papel en la configuración del tejido consolidado de la zona central de la ciudad de

Ibagué.

Pero, ¿es el Palacio, y más aún Ibagué, tan sólo un caso particular que originó una

transformación singular de un sector urbano? Las operaciones y procedimientos

proyectuales que se definen en el Palacio12, coinciden también con la búsqueda de

problemas de proyecto universales, de temas entre proyectos, de condiciones similares,

como la obra realizada por Edificios Nacionales, entidad encargada del desarrollo de los

proyectos públicos en el período en el que fue realizado el Palacio.

Cuando este proceso se debe hacer simultáneamente con rapidez y eficiencia,

enfrentando problemas diferentes en lugares apartados, su solución podría ser similar

entre ellos, fruto de una sistemática implícita en el proceso proyectual.

Este planteamiento en la forma de proceder, tiene implícita otra condición: lo colectivo

del proceso13, en el cual una serie de profesionales se convierte en una “máquina de

diseño” al establecer una serie de parámetros proyectuales similares con el fin de llevar

a cabo una actividad de diseño y construcción. Pero, ¿qué implica, sobre las operaciones

lógico-formales la construcción colectiva?

La complejidad del problema radica que, en este caso, se trata de una entidad del Estado

encargada del diseño, estudio y construcción de los proyectos de edificios públicos de la

12 “La inversión del proceso habitual o, dicho de otra manera, dado un edificio buscarle la arquitectura” Ver el texto de Helio Piñón, El Proyecto como (re)Construcción. (Gastón, 2008: 11). 13 El estudio de la autoría y el proceso de diseño específico, nos llevaría a otro trabajo de investigación con énfasis histórico. “Si en las memorias anteriores a 1930 se explicaban los arquitectos diseñadores de los proyectos…, esta referencia se abandonó posteriormente, quizás porque empezaron a realizarse en las oficinas particulares y ya no por contratos especiales” (Niño, 2003:26).


Nación durante décadas, en un proceso que fue construido a través de la decantación y

el aprendizaje de los profesionales que a lo largo de los años pasaron por allí,

convirtiéndose en un pivote sobre el cual se desarrollará la actividad arquitectónica.

Salvo pocas excepciones, los edificios están marcados por el sello de un profesional,

sino por la imagen de un colectivo representado en una entidad.

Los materiales gráficos sobre estos proyectos, hacen parte de varios trabajos de

investigación publicados, sobre Arquitectura en Colombia, de archivos de entidades

públicas y de visitas a algunos proyectos14.

A partir de la información que se dispone del proyecto (planos originales, fotografías y

aerofotografías), establecemos tres temas de proyecto como herramientas de análisis: El

encargo como un listado de requerimientos y deseos del cliente que contrata el proyecto;

la implantación del proyecto compuesta por las relaciones que establece el edificio con la

arquitectura de la ciudad; y por último el componente técnico que abarca los subsistemas

estructural, circulación y de dispositivos climáticos.

Estos temas de análisis construyen la genealogía externa15, donde el proyecto puede ser

puesto en relación con otros proyectos en condiciones similares. Es el tamiz a través del

cual filtramos los proyectos a analizar. Podríamos establecer dos grupos de proyecto. El

Primero está compuesto por los proyectos realizados por la oficina de Edificios

Nacionales a mediados del siglo XX, que desde su punto de vista colectivo estableció

condiciones y principios formales similares en la construcción de objetos distantes y

disímiles. Están aquí el Edificio Municipal de Venadillo, el Centro Cívico de Barranquilla,

el Palacio Municipal de Mariquita, entre otros. Estos, como hechos medibles y

verificables (Gastón, 2008:15), nos permiten establecer puntos de comparación basados

en la interpretación de los criterios de programa, la implantación y la técnica, en

14 Si bien el repertorio de obras construidas por la oficina de Edificios Nacionales es amplio, muchos de estos son hoy irreconocibles al proyecto original, o el acceso a su información es restringido. 15 Tomando como base la analogía que hace Antonio Armesto para el análisis de las casas Iranzo y Moratiel, en la cual tres hechos fundamentales en la obra de José María sosttres, dos de carácter “externo” y uno relacionado con el desarrollo del proyecto, establecen una dualidad en su construcción, que para este caso de acuerdo a la información disponible se toma como externa, ya que no se cuenta con información de desarrollo del proyecto.


búsqueda de similitudes en las estructuras formales que los conforman y en el

planteamiento en la forma de hacer o dar respuesta a un problema proyectual16. El

segundo grupo está constituido por proyectos que permiten corroborar las singularidades

del Palacio de Gobierno del Tolima y descubrir los procedimientos empleados para su

consolidación de edificio catalizador de una ciudad. Próximos más a condiciones urbanas

como la construcción del proyecto arquitectónico a partir de la relectura de los tejidos de

la ciudad, como en el Ministerio de Salud y Educación en Río de Janeiro, la construcción

de espacios interiores relacionados con el paisaje y el lugar en el que se implantan

(Plaza de Mercado de Girardot, o la Plaza Cubierta en la UCV de Caracas), donde el

espacio interior es una continuidad de las actividades urbanas del exterior.

La reconstrucción del proceso de diseño del proyecto, se desarrolla a partir de la

fotografía de maqueta del proyecto en la cual podemos ver algunos cambios hechos al

edificio.

El objetivo final de esta genealogía es la de acercar estos objetos aparentemente

distantes y disímiles, en la búsqueda de las correspondencias, que permiten establecer la

construcción de principios formales similares. Los puntos de tangencia, los eventos y su

permanencia en los edificios, son las herramientas que permiten corroborar la existencia

de un sistema, de una forma de hacer (complementar los parámetros establecidos para

llevar a cabo la actividad de proyecto17.

Para construir una genealogía interna del proyecto, contamos con la fotografía de

maqueta del proyecto, en la cual podemos encontrar los puntos principales de proyecto y

las directrices para el desarrollo de este mismo, la fotografía es del año 1953

aproximadamente y pertenece al archivo del fotógrafo Antonio Camacho.

16Entablar correspondencias entre proyectos aparentemente distantes, elimina temáticas referidas a cuestiones estéticas o de lenguaje, y centra la atención en la búsqueda de las condiciones universales del proyecto. 17 La actividad de proyecto se refiere a la “manera de hacer arquitectura, de proyección” donde esta proyección es en realidad el oficio “una construcción lógica de la arquitectura”, que al final no se interesa por el resultado, sino por el procedimiento que implica. (Rossi, 1977).


“La lógica se mueve en el plano sintáctico, es decir, en el plano del montaje de los

elementos y de la regulación de sus relaciones”18. Partir de un análisis lógico, es

necesario para el conocimiento del proyecto, desde las operaciones que existen entre las

piezas o partes que lo conforman, así como de las relaciones que constituyen cada una

de estas partes, apartados del lugar de implantación, de la actividad relacionada con la

función, y de la técnica, entendida como la forma de hacer el edificio.

Un análisis que establece las leyes del proyecto mismo, sustraído de la actividad, el lugar

y la técnica. Pero serán estas determinantes, manifestadas a través de la inserción de

nuevas actividades urbanas, las relaciones establecidas en su implantación, su

propuesta técnica y un nuevo tipo de edificio, las que permitirán la particularización y la

ambigüedad en la construcción de una serie procesos de proyecto abstractos.

La búsqueda de las leyes que rigen estas partes, sus relaciones, estructuras y

operaciones y sobre las cuales podemos operar para construir un sistema y una línea de

proyecto están relacionados con el mundo de lo formal, definido éste como “…el mundo

de las operaciones con las cosas, de las posiciones relativas entre ellas, de sus

relaciones, por tanto es abstracto respecto a la naturaleza, como lo son las matemáticas

y la física” (Armesto, 2000: XX).

La definición del concepto de estructura formal permite establecer las partes, las

relaciones, la lógica que guía los elementos. Por ésta razón, entrar en discusiones de

estilo y de figura de las obras nos apartan del fin de esta investigación centrada en la

búsqueda de un sistema basado en las relaciones sintácticas y paradigmáticas

establecidas a partir de algunos estudios de caso.

El sistema de proyecto del Ministerio de Obras Públicas, pretende condensar los

problemas y con ellos las soluciones que permitan dar respuestas tipo a problemas

18 “La aproximación metodológica a los ejemplos, con una mirada al estructuralismo como un método científico, “una actividad, una sucesión regulada de un cierto número de operaciones mentales (…) su objetivo consiste en reconstruir el objeto de tal modo que en su reconstrucción aparezcan las reglas de funcionamiento (…) tomar lo real, descomponerlo y volverlo a recomponer (…) hacerlo inteligible, una exploración por medio de análisis de las operaciones lógico formales y la abstracción de los ejemplos”(Martí Arís, 2005: 42).


diversos, por medio de un repertorio de soluciones que van desde tipologías hasta

dispositivos y subsistemas como las circulaciones, la distribución del programa o la forma

de operar los tipos tanto en la respuesta unitaria del edificio como con el contexto, en la

respuesta con la ciudad si éste interrogante era pertinente o simplemente se dio a un

lado.

Poner en evidencia estas obras y utilizar los dibujos, planos fotografías y demás

materiales a disposición de un análisis de proyecto, despojándolas de la tradición

histórica que en su camino ha reconocido sus características más epidérmicas, pero que

en nuestra búsqueda nos permite adentrarnos en las condiciones sintácticas de estos

edificios, y reconocer algunas piezas anómalas del sistema, que se relacionaron con

otras arquitecturas paralelas y con estrategias similares en la forma de actuar.

El programa y la situación de las edificaciones nos permiten encontrar una ambigüedad

que radica en el seguimiento de unas reglas similares y a su vez la búsqueda de una

caracterización individual, creando una “…tensión consciente entre composición correcta

y caracterización apropiada supone la incorporación de la exploración de la multiplicidad

en las tareas del arquitecto y la posibilidad de condensarlas en un repertorio disciplinario

de problemas, soluciones y estrategias proyectuales-tipo de naturaleza abiertamente

revolucionaria.” (Dias, 1998: 143).

Los proyectos del repertorio, si bien toman las herramientas de un sistema supuesto y de

una forma de proyectar relacionada con la producción en serie, es la interpretación del

emplazamiento, lo que permitirá la formulación de diversas preguntas alrededor del

proyecto de arquitectura y con ello diversas soluciones para estos problemas. Involucrar

estas preguntas nos relaciona directamente con el papel del edificio como pieza

detonante en la construcción del lugar de implantación, sobrepasando su función inicial

de edificio público. Es aquí donde se contradice la relación con lo existente. Una forma

de relación con un lugar, es llevando una parte del origen al que pertenece. Su

contextualización depende de la construcción que este haga de su entorno a partir de la

inserción en el tejido existente.

Un colectivo y el desarrollo de una actividad de proyecto. La reconstrucción de un

sistema. Pero es en las anomalías del sistema, en las variaciones de las relaciones entre

las partes de los proyectos puestas en un sitio determinado, las que nos permite


sospechar que estos procedimientos y reglas de proyecto hacen parte de un interrogante

de mayor escala: Las estrategias comunes desarrolladas al interior de Edificios

Nacionales se enfocaban en un sistema en el que las relaciones establecidas entre el

edificio público y el contexto permiten no sólo plantear un edificio sino construir lugares

en diferentes puntos geográficos y a partir de los mismos principios la construcción del

Corazón de la Ciudad19. “las cuestiones que el proyecto plantea van siempre más allá de

los requerimientos funcionales o económicos impuestos por el promotor en cada ocasión”

(Gastón, 2008: 10)

Los temas de proyecto a revisar son: el edificio público como catalizador, el proyecto

como creador de un lugar, el programa múltiple con otros ejemplos, la técnica y el tipo;

que combinados de alguna forma entran en consonancia con la ciudad y se convierten en

catalizadores

Estas edificaciones están relacionadas con la construcción de un catalizador cuya

condición está relacionada con: la espacialidad producida, la sucesión de espacios y

ámbitos de transición entre interior y exterior, la clara identificación de los elementos

constructivos, del usuario y el tipo de apropiación que de la arquitectura haga; la

pertenencia de un edificio público a un ámbito urbano, la articulación de la planta baja

con la calle y su relación con el entorno y las preexistencias. Estas propuestas vistas

desde la escala urbana llevan a cabo las operaciones necesarias para disolver los límites

entre cada uno de los componentes hacia la ciudad, en un juego de transiciones que

hacen parte de las problemáticas a resolver.

19 “Estos núcleos actuarán de elementos catalizadores y alrededor de los mismos se desenvolverá la vida de la comunidad. En ellos se agruparán los edificios públicos de distintas clases, siguiendo una línea armónica de forma y espacio; serán los puntos de reunión de la gente, los centros de la vida común en los que los peatones gozarán de preferencia sobre los intereses del tráfico y de los negocios. Sus dimensiones vendrán dictadas por las actividades que hayan de desarrollarse en ellos, pero los factores principales que determinarán su forma definitiva serán: unas distancias tales que puedan fácilmente ser recorridas a pie; una fisonomía arquitectónica que resulte agradable a la vista; y, en general, todo aquello que contribuya a que la gente se encuentre bien allí” (Rogers, Sert, Tyrwhitt, 1955:8).


En el encargo habla más de un edificio que no es solo de función o de orientación sino de

un programa ajustado a unas necesidades que requieren de una noción contemporánea

del edificio mixto. La reconstrucción de un lugar tiene que ver con la reinterpretación del

tejido y la reconstrucción de la ciudad, el desarrollo de una arquitectura urbana. La

construcción del Palacio se lleva a cabo en el mismo lugar donde se ubicó el “Palacio

Casabianca” edificio de gobierno departamental anterior, retomando el uso institucional

representativo frente a un espacio público, elevándolo hasta la condición de una

edificación que domina el paisaje, un referente urbano, que marca la posición geográfica

para la ciudad tanto de un equipamiento, como de un espacio público. Una atalaya que

permite ver hacia el paisaje y marca el espacio del corazón de la ciudad. Imagen edificio

con la ciudad y con el espacio público

La planta libre y la disposición de los pilotes en el primer piso es fruto de posarse para

minimizar la interrupción e intervención del espacio, y adquieren el papel de soporte de

estos espacios deambulatorios contenidos bajo la cubierta de la terraza-jardín. El espacio

público propuesto es parte fundamental en el edificio, y permite que la relación entre la

ciudad y el interior del edificio se diluya paulatinamente a través de una secuencia de

transiciones contenidas en el atrio.

Figura 0-5: Vista del Palacio de Gobierno del Tolima hacia el Parque Murillo Toro

Fuente: Archivo Corporación Casa Teatro Antonio Camacho


El análisis de ésta forma de proceder en la configuración de un catalizador, se

descompone en tres capítulos. El primer capítulo establece los temas, los contenidos del

edificio público, y la identificación de los componentes básicos del proyecto, los tipos, sus

relaciones y su papel en la ordenación formal y urbana del edificio.

El primero abarca el análisis del edificio público a partir del encargo, el sitio y la técnica

como temas generales de análisis y prescripción de un edificio público. Cada uno de

estos temas se divide en subtemas. Así el encargo analiza los requerimientos de un

edificio público y el programa solicitado a incorporar en el edificio, El sitio, toma las

determinantes urbanas, la lectura de la escala de la ciudad y del tejido urbano existente,

y explora el tema del espacio público constructor de la arquitectura de la ciudad. La

configuración técnica explora los subsistemas que conforman el edificio, subsistema

portante, el subsistema de circulación, los dispositivos climáticos, y la materialidad. Al

final de éste capítulo damos una idea general del edificio público como proyecto,

aproximándonos a la obra desarrollada por Edificios Nacionales.

El segundo capítulo contiene los ejemplos que permiten ver los temas y las reglas que

establecieron una aparente sistemática en el desarrollo de los edificios públicos. Es el

punto intermedio en el que se formaliza por medio de los ejemplos el edificio público.

Este capítulo reconstruye la genealogía externa del proyecto, es el repertorio que

compone el manual, son los insumos través de los cuales inferimos unas reglas de

arquitectura con base en los ejemplos, por lo tanto estos son el repertorio, mirando hacia

la obra de edificios nacionales como un aprendizaje propio y había otras arquitecturas

como Brasil o los proyectos desarrollados por Mies van der Rohe , que dieron lecciones a

partir de la verificación de un tema específico como la implantación del proyecto.

En la obra de Edificios Nacionales no todos los edificios que tuvieron ventanas corridas,

pilotes o que fueron construidos en concreto, acero y vidrio, fueron modernos. Tampoco

la correspondencia en el tiempo. Es un error pensar que la forma moderna no ha dado

respuesta a las diversas escalas de intervención, y que seguir sus lineamientos son los

causantes del caos de la ciudad. Tampoco es válido pensar que las propuestas del

movimiento moderno no han sabido adaptarse a las distintas realidades geográficas y a

los distintos lugares.


A pesar del contraste creado, estos edificios no se pueden ver sin su entorno, su

pretensión de construcción es en lo existente y su contraste no puede ser con otro tipo de

población. El carácter de la edificación y las relaciones establecidas para su organización

en conjunto de las partes fueron dados para responder a este tipo de situación. El

paisaje, el clima, el tejido y la ciudad, son inseparables de cada uno de estos edificios, su

condición de hacer parte de un sistema también cuenta con dispositivos que lo aferran a

una situación específica.

Estas son las reglas que suponen informan los edificios públicos y parte de sus

referentes vistos como un sistema, como una línea de diseño. La existencia de un

Manual es una hipótesis ante una forma de proceder pero no una verdad absoluta, es

algo demostrable a partir de los ejemplos. Finalmente un Manual construido a partir de

ejemplos es lo que se dispone. Las influencias externas pudieron ser muchas más, en

este período ya se tenía conocimiento de revistas de divulgación mundial20 y cuyos

contenidos hacían referencia a los principios de composición del estilo internacional. Pero

esto tampoco es el papel de ésta tesis, la documentación de las influencias externas de

la arquitectura en Colombia puede ser tema de otra investigación. Se tratan de puertas

que se van abriendo a lo largo de la investigación pero el interés son las formas de

proceder desde la arquitectura no desde la historia.

La formación de los arquitectos o sus tradiciones hacen parte de la genealogía interna de

cada firma, esto abre muchos caminos y se perdería el enfoque del trabajo.

Este Manual es una hipótesis a la cual se llega a través de los proyectos y el cual no se

puede demostrar sin ellos, en el cual se supone que Edificios Nacionales tenía un Manual

de diseño o sistema proyectual a través del cual se consignaban unas reglas básicas de

proyecto que se adecúan a los sitios, a las técnicas y sobre todo a una construcción de

un lugar.

20 Architectural Forum, Pencil Points, L´architecture d´ ajourd´ hui.


Parte de los insumos del Manual es la influencia internacional aprendida por los

arquitectos, pero también por la decantación de las normas desde Edificios Nacionales.

Estos proyectos pueden ser los condensadores de los criterios aprendidos a través de

proyectos de edificios nacionales, la forma de proceder individual de cada arquitecto y la

influencia del cliente quien a pesar que es el Estado para el estado, los requerimientos y

la complejidad de los proyectos no siempre fueron iguales, y tampoco la participación del

cliente en cada uno.

El tercer capítulo es el Palacio de Gobierno del Tolima, como objeto de análisis

contenedor de un sistema de proyecto que contiene las herramientas para generar un

efecto catalizador sobre una ciudad,

Se puede establecer la hipótesis de la importancia del cliente en el proyecto del palacio

dada la complejidad del programa solicitado y de todos los requerimientos hechos a un

solo edificio, donde la función determinada es partícipe de otras actividades que ligan el

edificio a la ciudad. El edificio híbrido aparece como un resultado del programa y la

interacción con la ciudad. Un objeto destinado a asumir el papel de pivote urbano.

El proceso de descripción del proyecto, retoma su ubicación y la relación con las partes

generales del Manual, activadas por medio de las relaciones y los procedimientos.

Su relación con el programa, la ciudad, el paisaje, propone la construcción de un

contexto nuevo, una ciudad que se superpone a otra, y genera un efecto de cambio aún

latente en la ciudad, afectando desde la lectura del suelo desvirtuando el concepto de

lote, la transformación del tejido desde la manzana, hasta las relaciones de los edificios

con la ciudad y el espacio público, afectando la forma de construir la ciudad y la vida de

sus habitantes al generar un Corazón nuevo, que late junto al corazón de la ciudad

tradicional. Un híbrido que ya no se puede separar.


1. Prescripción de un Edificio Público

Este capítulo es la construcción del marco de referencia (Estado del Arte) de la

aproximación metodológica al proyecto en esta tesis.

En éste capítulo no describimos cómo es el edificio sino establecemos el encargo que

son las condiciones de proyecto, Luego éste entra en relación con el sitio y la

configuración técnica, como subsistemas que son las herramientas con las que se

construye la prescripción y en parte se define el edificio público.

1.1 El Encargo

Como premisa el edificio público debe hacer parte fundamental de la estructura de la

ciudad, un elemento primario en palabras de Rossi un componente de ciudad. El edificio

pasó de ser una edificación determinada (sin que esto dejara de existir) a un edificio

complejo que debía asumir muchos roles en la población. Sobrepasando los límites del

edificio y del tejido próximo. La construcción de un carácter foral o monumental y público

del edificio, como conformador del ágora, de la arquitectura de la ciudad y centro de

reunión de sus habitantes.

Programa funcional que el edificio tenía que acoger: superficies totales y parciales,

relación de usos previstos, características y correlaciones.

Tres requerimientos de un edificio público

1. Referente urbano, que marca la posición geográfica para la ciudad tanto de un

equipamiento, como de un espacio público.


2. El primer piso debe ser fruto de posarse sobre el suelo con el fin de minimizar la

interrupción e intervención del espacio, y adquirir el papel de soporte de estos

espacios deambulatorios contenidos bajo la cubierta

3. El espacio público es parte fundamental en el edificio y permite la disolución en

los límites entre el edifico y la ciudad.

“En toda arquitectura auténtica el programa dado establece las condiciones de la

solución, pero no plantea la naturaleza del problema: el propio autor define el problema

que se propone resolver, identifica la naturaleza de un conflicto formal, que el programa,

el mero enunciado de los requisitos funcionales y económicos oculta21”

No siempre los requerimientos del cliente fueron iguales, y su participación en el proyecto

tampoco. De esto dan cuenta los programas de las edificaciones y la cantidad de

dependencias o actividades que debía cumplir.

1.2 Determinantes del Sitio

Emplazamiento: condiciones geográficas y de estructura urbanas actuales y originales

del proyecto.

Extensión en Superficie, dimensiones y geometría del perímetro, condiciones de los

linderos.

Topografía, presencia de construcciones o vegetación. Orientación solar, rango

temperaturas.

La morfología urbana se convierte en un elemento activo del proyecto, determina la

transformación del proyecto y la lectura que éste haga de la ciudad.

21 Cristina Gastón cita a Helio Piñón acerca de la obra de Paulo Mendes da Rocha. (INSTITUT, 2004: 18).


1.3 La Escala de la Ciudad

El papel del lugar y su influencia sobre la intervención y diseño de un proyecto, responde

a estructuras urbanas que trascienden el hecho mismo del edificio. La lectura ya no está

solo hecha sobre lo existente, sino que se sustrae en una relación abstracta con el lugar,

de una ciudad moderna con el edificio y con mecanismos de construcción de lo público a

partir de su relación con los grandes sistemas de movilidad y de espacio público que en

algunos proyectos el edificio entra a intervenir.

La imagen construida en las poblaciones, estaba dada por la forma de hacer el proyecto

arquitectónico en el cual el lugar ya no sólo será la condición estática dada por el suelo,

sino que adquiere condiciones como un pequeño suelo para fundar el proyecto.

La manzana adquiere el papel de unidad de desarrollo del proyecto sobre la cual los

edificios establecieron la forma de proceder sobre el tejido urbano tradicional.

Esta lectura de la ciudad determinó las diferentes formas de inserción y de implantación

dirigida a repensar la ciudad a través de la construcción de una arquitectura urbana,

representada en el edificio público como un elemento que se superpone al tejido de la

ciudad y, crea un espacio urbano que permite su inserción y adaptación urbana, en

función de la colectividad. El edificio es ahora el generador del lugar, y propone por

medio de su atipicidad con el entorno su visión de ciudad y la construcción de un paisaje

urbano.

El proyecto se enfrenta simultáneamente a dos escalas. Una es la escala de construcción

del paisaje urbano de la ciudad, y la otra es la escala inmediata de configuración del

centro de la ciudad a partir de la inserción del objeto moderno en un tejido consolidado.

El paisaje y la región, la configuración del edificio como constructor de un nuevo paisaje

urbano y de referente de una ciudad edificada. La construcción de un lugar urbano, una

escenografía.

El Edificio público como configurador de la ciudad, un componente de ciudad construido

a partir de su papel en la ciudad. Trasciende los límites del proyecto arquitectónico y su


concepción urbana contiene un orden subyacente que trae el orden general total de la

nueva ciudad a configurar.

Los límites entre urbanismo y arquitectura se vuelven difusos estableciendo su propia

visión de la ciudad. El Edificio Público hace parte de la arquitectura de la ciudad, se

proyecta hacia el espacio público, la estructura de movilidad y modifica la edilicia de la

ciudad en un intento de ordenamiento del Centro Cívico.

La perspectiva del CIAM de 1951 y el Corazón de la Ciudad. – El CIAM representa un

cuestionamiento acerca de la construcción de los centros urbanos y la cualificación del

área tradicional de las ciudades en miras de evitar la dispersión de los equipamientos.

1.4 Construcción de Tejidos y Espacios Urbanos

Los edificios insertados en la ciudad colonial no pertenecen al espacio público cerrado y

configurado de calle, plaza y paramento con que había sido construida. Sino que

corresponden con un plan urbano o del total de la ciudad a la que pertenecían. Se ubican

justo al borde de las dos condiciones, entre una planta libre y una calle paramentada

empleando nuevas partes ensambladas para ajustarse de acuerdo a las condiciones.

El espacio público es una herramienta en el desarrollo de transiciones entre el edificio y

el contexto. Con la introducción de varias operaciones como la planta libre, la generación

de espacios públicos cubiertos y semipúblicos de transición permite que se disuelva el

paso del espacio público hacia el edificio.

Más allá de su funcionalidad, es enriquecido por una serie de dispositivos que activan la

experiencia de los sentidos sobre el espacio. La estratificación de las transiciones en una

secuencia ceremonial diluyeron las barreras existentes reinterpretando los límites desde

la arquitectura de la ciudad. Se trata de la forma de construir zonas exteriores que

median entre el edificio y la ciudad existente en una experiencia dada por el proceso

ceremonial de acceso a la edificación, donde el edificio también es utilizado como

dispositivo de transición al levantar el primer piso sobre pilotes o desplazar del

paramento para crear un espacio público.


La estructura urbana como tejido regulador sobre el que se superponen los objetos

Figura 1-6: Esquemas de opciones de implantación de un edificio público

Fuente: El autor

La forma de proceder sobre el tejido urbano tradicional se basó en la reinterpretación de

la manzana colonial, y la generación de un nuevo tejido como unidad de desarrollo para

la implantación de una estructura arquitectónica detonante de la morfología de la ciudad.

El edificio se enfrenta a una ciudad densa, con solares tradicionales, donde debe

implantar las leyes urbanísticas de la ciudad,. Para desarrollar un nuevo tipo de edificio

público era necesario cambiar la lectura del suelo.


Esta relectura del lugar del suelo donde se implanta requiere de un análisis de la

ocupación en planta respecto a la superficie de la parcela y los espacios libres, la

relación con los accesos y las construcciones y los espacios adyacentes.

La porosidad de los edificios públicos se constituye a partir de la modificación de los

criterios de relación del edificio con el exterior como son: la apertura de los espacios, la

penetración de lo público y la interrelación a una nueva escala del edificio con la ciudad,

como monumento abierto, reflejo de una nueva conducta con el usuario, que dispone

ahora de una serie de espacios públicos y semipúblicos puestos al servicio de la ciudad.

Su comportamiento con la ciudad es solidario al extender un espacio público existente,

pero a su vez por el contraste creado entre la monumentalidad del edificio y su espacio

interior poroso. Su finalidad, es la de servir de modelo para tomar partida en la

construcción de un espacio urbano, “…un prototipo de edifico institucional que

reinterpreta, en términos contemporáneos, las ideas tradicionales de calle, manzana,

plaza y la oposición entre tejido urbano y monumento” (DÍAS, 1998:131).

1.5 Configuración Técnica desde los Subsistemas: Portante, Circulación, Adaptación Climática

La resolución técnica del edificio, permite la introducción del uso de nuevas tecnologías

para resolver problemas de proyecto relacionados con el subsistema portante, el

subsistema de circulación, los dispositivos de adaptación climática, los materiales y las

redes técnicas. En esta medida, el edificio público da acceso a las herramientas que

permiten la construcción de nuevos tipos de edificios que cambiarán la forma de construir

la ciudad y el paisaje urbano. Esta situación se dio en otras poblaciones del país, tan

lejanas como Fortalecillas o Bochalema, donde, por medio del desarrollo de un edificio

público se introducen nuevas técnicas de construcción.

El edifico público debe considerar la resolución técnica en todos los aspectos, redes

técnicas, a partir de la introducción de cutos de servicios, redes, organización modular de

sistemas, que se pueden detectar en algunos edificios públicos.


Generación de acuerdos sobre uso de materiales como concreto, manejo de climas,

fachadas para manejar las condiciones ambientales, orientación del edificio, a manejar la

temperatura en climas cálidos,

1.5.1 Estructura

Los proyectos trabajan ahora en la dualidad existente entre el sistema portante reticular y

los muros divisorios sueltos que componen el espacio.

La elección del sistema estructural (de soporte) independiente como regla para los

proyectos, basados en los principios del sistema dominó será el que permita la

flexibilidad de los edificios que hacen parte de la infraestructura del Estado.

Dualidad tectónica y estereotómica de los edificios manifestada en la condición de masa

de algunos elementos pero la evidencia de un entramado y un tejido de elementos

relacionado más con lo tectónico.

Sistema Portante: aparente, propósito formal, oculto?. Relación con el cerramiento

exterior, relación con los elementos divisorios, distancia entre apoyos, existencia y

longitud de voladizos, y la modulación.

La estructura es la herramienta que permite modular todos los componentes del proyecto

a su vez que se convierte en un elemento escultórico y parte de la composición al

permitir la libertad de la planta del primer piso,

Apilar las placas es una operación repetitiva conformando un bloque que contiene el

programa de oficinas y nuevas funciones dispuestas en torno a un vestíbulo público de

cada piso.

1.5.2 Circulación

La relación del edificio con la ciudad, estableció la división de la movilidad peatonal del

espacio urbano para ingresar en la edificación sistemáticamente y estableciendo formas

de comportamiento y distribución de los flujos a partir de este criterio.


Con la introducción de sistemas verticales de circulación, ya sea como puntos fijos de

escaleras o ascensores, fue necesaria la introducción de espacios semipúblicos de

acuerdo con la afluencia y apertura del programa, así como la separación de los sistemas

de circulación de los edificios, entre los que permitían el acceso al público y la separación

de los funcionarios.

En otros casos la organización del sistema de circulación configuró calles internas

semipúblicas que daban acceso a las dependencias (barranquilla – Venadillo)

En el caso de edificios de plataforma conformados por una base y un bloque o pastilla

superpuesta, (Hospital de Bucaramanga o el hotel en Cúcuta), las circulaciones verticales

aparecen como volúmenes exentos que son ensamblados lateralmente al bloque y

utilizados en algunos casos como torre de servicios.

Escaleras: situación en planta y desarrollo, sistema de soporte, recepción en los niveles

que comunica, distribución y solución de peldaños, material sujeción, tamaño, relación

estructura protecciones laterales.

1.5.3 Adaptación Climática

Avances tecnológicos que condicionan y permiten el nuevo programa habitable.

Adaptación racional al clima, aprovechamiento y manejo de recursos, Ventilación

cruzada, asoleación, orientación aislamiento.

Dispositivos

Cerramiento Exterior: componentes básicos del sistema, materiales, transparencia u

opacidad, presencia de módulos fijos o practicables y dimensiones, tipo de ventilación,

tipo de luz al interior, cómo se fija a la fachada?, remates superior, cubierta y entrega al

suelo, texturas y colores.


Figura 1-7: Esquemas de dispositivos y partes realizados por Gabriel Serrano

Fuente: Semblanza de Gabriel Serrano Camargo

La relación de la arquitectura con los factores ambientales es ahora más directa y exigió

asumir una posición frente a las condiciones ambientales de un lugar y la necesidad de

crear dispositivos y condiciones que buscaban mejorar la adaptación climática y las

características ambientales del proyecto con base en datos ambientales medibles como

los vientos, la temperatura y la humedad. Estos datos permitirían definir aspectos

relacionados con los niveles de apertura de las fachadas, la orientación con base en la

radiación solar y su relación con los tejidos de la ciudad, el tipo de cerramiento o los

criterios de organización programática.

Este tema transversal al programa y al tipo, determinó la relación del edificio con los

espacios urbanos de acuerdo con la solución dada por cada edificación a las condiciones

ambientales como la orientación con respecto al sol y con ello determinar una forma de

implantación en un lote.


La aparente ornamentación no es otra cosa que la existencia de muy sutiles dispositivos

de defensa contra el sol directo.

1.5.4 Materialidad

La influencia de la técnica - En este período todas las condiciones de la técnica de la

forma de construir un edificio con sus avances fueron puestos al servicio de la

construcción de estos edificios.

La confianza en la naturaleza de los materiales, y sus condiciones propias.

La utilización generalizada de algunos materiales como el concreto y elementos

constructivos desarrollados por la industria como los prefabricados o las cubiertas de

fibrocemento, fueron utilizados como abanderados de la renovación en la forma de

construir de edificios públicos en todas las regiones del país. Sin embargo, algunos de

estos elementos actuaron como dispositivos que activaron algunas condiciones

particulares de cada edificio. Encontramos algunas excepciones en materiales o la forma

de emplearlos, tales como la piedra, el uso de calados simulando muros textiles.

1.6 Tipos y Programa – Plataforma, Bloque, Pabellón

La carga técnica definida en subsistemas que compone los edificios establece los

criterios de configuración de los tipos o partes que definirán la forma arquitectónica de los

proyectos. Son éstos los que permiten formalizar los requerimientos técnicos y pasar a la

arquitectura.

Cambio en la forma de hacer edificios, como configurar los proyectos a partir de estos

tipos y con los subsistemas como herramientas. Son los subsistemas los que permiten la

articulación de las partes de los ejemplos.

Adopción del método básico de análisis funcional donde cada edificio que contiene parte

del programa aparece como una entidad volumétrica claramente identificable

posibilitando la concepción de partidos flexibles.


Los tipos que deben entrar a operar en la conformación del proyecto, son determinados

por la interpretación que se dé al programa y a las relaciones y los sistemas de

organización de los espacios.

Hasta ahora no existía una especialización por volúmenes o espacios de los edificios a

excepción de los avances en la distribución de espacios y especialización tipológica de

los edificios escolares y hospitalarios que sirvieron de pauta para el desarrollo tipológico

de otras edificaciones. La interpretación del programa de los proyectos, pasó a ser un

aspecto regularizado y determinado por requerimientos funcionales repetitivos en la

búsqueda de su sistematización como un método de construcción de proyecto. Ésta

reorganización funcional permitió agrupar el programa en bloques compactos con las

dependencias más públicas en los primeros pisos y las dependencias más restringidas

en los pisos restantes.

Apilar es un hecho evidente en el empleo del sistema dom-inó, que distribuye el

programa de acuerdo a las funciones que determinan cada uno de los tipos a ensamblar.

A su vez, ésta apilación de programas y funciones permitió que funciones disímiles o

contrarias, fueran integradas en un proyecto complejizando las edificaciones e

introduciendo nuevos elementos técnicos (ductos técnicos, puntos de circulación vertical,

parqueaderos subterráneos), al programa de los edificios. La apilación determinó la

tendencia hacia la conformación de edificios híbridos con capacidad de asumir una

cantidad de actividades variables a su función inicial.

Cada una de estas partes podía ser una pieza operativa transformable para constituir un

proyecto y actuar de forma autónoma.

Pero el desarrollo de una estrategia de proyecto que operara de forma sistemática, no se

quedaría solamente en el empleo de algunos tipos o partes reconocibles para desarrollar

edificios, sino que retomaría el desarrollo tipológico iniciado en los edificios educativos y

hospitalarios, y trascendería hacia una sistemática basada en la combinación tipológica.


Figura 1-8: Partes que conforman edificios

Fuente: el autor

Ésta, permite relacionar por medio de operaciones formales cada una de estas partes

(haremos referencia a los tipos: bloque, plataforma, pabellón), con el fin de articular las

unidades de programa de las edificaciones y la construcción de relaciones catalizadoras

con el contexto. Como si se tratase de un lego, o de un juego para armar, en el cual se

determinan los tipos y sus relaciones de acuerdo con las necesidades del proyecto y las

determinantes urbanas. En este punto se puede tomar algunos proyectos de la

genealogía para poner en evidencia éstas operaciones.

Con esto la configuración de los edificios da cuenta de la solución arquitectónica a partir

de la distribución de volúmenes en relación con el programa y con el suelo disponible.


1.6.1 Basamento

La plataforma es una herramienta tipológica mediante la cual se convierte en un

elemento mediador. Como basamento, este le permite nivelar el espacio público.

Configuración de la ciudad a partir de una de las partes. Esto es lo público del edificio.

Es la base sobre la cual se ensamblan los otros tipos.

La inserción de la plataforma permite construir y reinterpretar este nuevo suelo.

Finalmente es esta la que asume la adaptación del edificio y su flexibilidad sobre el suelo,

por medio de unos pocos escalones o hasta varios niveles. Su flexibilidad funcional

estaba determinada por la reinterpretación del programa y la reorganización del primer

piso de los edificios en los que la planta libre sobre pilotes (recurso heredado de los

planteamientos de Le Corbuiser), se convierte en un recurso para garantizar la

permeabilidad y continuidad del espacio público al interior y establecer puntos de

transición entre la trama existente y la nueva edificación.

1.6.2 Bloque

Las plantas de los edificios debieron tipificarse para iniciar la construcción de un sistema

y de respuestas estándar adaptables a las variables.

Superpuesto – yuxtapuesto – ubicación en un punto medio entre lo público y el

basamento, su ubicación determina un límite.

La Barra sería el tipo más utilizado en los Edificios Nacionales de gran envergadura y

que requerían de un programa repetitivo como las oficinas o más complejo pero igual

seriado piso a piso como en el caso de los hoteles y de los hospitales

1.6.3 Pabellón

El pabellón permite articular el edificio sobre el tejido existente, o puede ser un edificio

exento activado mediante el espacio público.

El proyecto representa un nuevo tipo denominado Edificio plataforma generador de

espacio público. Está compuesto por tres cuerpos principales: el basamento habitable, el


bloque y el pabellón, articulados mediante espacios vacíos que actúan como bisagras

permitiendo el ensamblaje de los cuerpos entre sí. Su potencial radica en la combinación

de las partes que lo componen y su flexibilidad para adaptarse a las condiciones

urbanas.

Establece un sistema de movimiento al interior de los edificios que va conectando cada

uno de los espacios y en algunos casos, permite la articulación de los tipos por medio de

puntos de circulación verticales.

1.7 Procedimientos Racionales como Respuesta a Nuevos Problemas Proyectuales

Este periodo de desarrollo de la arquitectura es coyuntura, toda la arquitectura estatal

está en un periodo de complejizarían y de especialización de los espacios para sus

funciones. Todo el problema constructor recae en manos de una entidad Edificios

Nacionales entidad que luego explotaría en otros institutos especializados, pero, que en

este momento se concentra allí. Vivienda, edificios de comunicaciones, infraestructura de

transporte, edificios gubernamentales, etc., son desarrollados por esta oficina. Es un

experiencia acumulada que los lleva a resolver de eta forma y a construir una forma de

proceder para edificios mixtos, para mezclar funciones a partir de las demandas del

proyecto y en términos de la construcción de lo que es ser capital de Un Departamento.

El Palacio se trata de un proyecto paradigmático en la construcción e integración de la

arquitectura moderna con su entorno y la construcción de un nuevo orden urbano.

Si bien este edificio representa la construcción de un elemento atípico con su entorno, en

apariencia lejano con la tradición en la forma de construir el centro histórico de la ciudad,

plantea una arquitectura para generar ciudad adaptada a las condicionantes climáticas

de la ciudad y revolucionaria frente a la sociedad de la época.

Tomando como base el libro “Arquitectura y Estado” y el catálogo “Planos y Dibujos”, nos

ha permitido obtener algún tipo de información que nos permite situar este objeto de

estudio con respecto a los edificios públicos que fueron proyectados en la época.


Tener a la mano este repertorio, nos permite reconocer los elementos comunes y la

forma de proceder y abordar el proyecto arquitectónico.

“Cotejar soluciones similares en distintos contextos de emplazamiento y programa facilita

escrutar las posibilidades del sistema de la mano del mismo autor: variaciones,

extensiones y limitaciones. Detectar un criterio de proyecto en una obra diferente sirve

para caracterizarlo de modo más general; localizar casos particulares de un mismo

principio es el primer paso para caracterizarlo como criterio universal”22

Aunque existen situaciones tan alejadas como el hotel de Honda o el Palacio Municipal

de Venadillo obra que se mueve entre la reinterpretación de un tejido y la ubicuidad ante

los dibujos y los testimonios de los autores que no conocían el lugar de implantación del

proyecto. Esto se refiere la puesta en evidencia de un desconocimiento a veces del sitio

de implantación del proyecto manifestado en algunos de los dibujos que nada tienes que

ver con el proyecto.

22 Cristina Gastón y Teresa Rovira. El Proyecto Moderno, Pautas de Investigación. (Barcelona: Ediciones UPC, 2008) P. 16

2. Un Manual de Proyecto para Arquitectura Pública

Este capítulo contiene la genealogía, los ejemplos, es el repertorio que compone el

manual, son los insumos través de los cuales inferimos unas reglas de arquitectura con

base en los ejemplos, por lo tanto estos son el repertorio. Reconstruye la analogía

externa del proyecto, mirando hacia la obra de edificios nacionales como un aprendizaje

propio y había otras arquitecturas como Brasil o Mies, que dieron lecciones a partir de la

verificación de un tema específico como la implantación del proyecto.

El Manual es una hipótesis a la cual se llega a través de los proyectos y el cual no se

puede demostrar sin ellos, en el cual se supone que Edificios Nacionales tenía un Manual

de diseño o sistema proyectual a través del cual se consignaban unas reglas básicas de

proyecto que se adecúan a los sitios, a las técnicas y sobre todo a una construcción de

un lugar.

Se llama Manual porque habla de una forma de proyectar, de un compilado de reglas

para desarrollar un edificio público, si fuera sistema estaríamos hablando directamente

del proyecto y subsistemas sus componentes.

2.1 La Oficina de Edificios Nacionales como Colectivo

La oficina de Edificios Nacionales fue durante la primera mitad del siglo XX y hasta la

década del 60, la encargada del desarrollo y supervisión de los proyectos de

infraestructura y edificios públicos requeridos para el funcionamiento del Estado en

diferentes zonas del país (Niño, 2003). A lo largo de su existencia, en un proceso de


decantación, estableció principios y directrices mediante las cuales se establecerían las

estrategias para llevar a cabo los proyectos23.

En la revisión de la obra llevada a cabo por la Oficina, encontramos puntos en común, no

determinados por criterios cronológicos o de lenguaje, sino por las determinantes propias

del proyecto arquitectónico. Finalmente estos proyectos se basan en los mismos

principios técnicos y arquitectónicos, en apariencia evidentes.

Figura 2-9: Diferentes proyectos llevados a cabo por la oficina de Edificios Nacionales

Fuente: Dibujos publicados en Arquitectura y Estado.

23 Actividad de proyecto definida en términos de Carlos Martí Arís como “¿…una construcción sintáctica iluminada por la lección de los ejemplos?...”,(Martí Arís, 2005: 42)

Un Objeto Singular – El palacio de Gobierno del Tolima 45

En los antecedentes de la construcción de un hilo conductor sobre un sistema de

proyecto, se encuentra la exploración tipológica y la introducción de nuevas operaciones

en tres diferentes usos de edificios públicos: el edificio escolar, el edificio nacional y los

edificios para la salud. Esta separación funcional, deja ver una especialización de las

edificaciones que nada tiene que ver con estilos, sino con la reinterpretación - en el caso

de la educación-, de los programas que demandaban los cambios en la forma de

enseñar; la transformación en la estructura organizativa del Estado concentrado en una

edificación colectora y representativa en cada municipio; o la demanda de edificios cada

vez más especializados y complejos para albergar los nuevos espacios para la salud.

En el caso de la arquitectura escolar y su especialización como pioneros en la

exploración de nuevas tipologías arquitectónicas y de nuevas operaciones.

Figura 2-10: Esquemas de edificios públicos conformados a partir de partes

Fuente: El autor


Los edificios nacionales fueron desarrollando una articulación con el lugar donde se

implantan a partir de la apertura del edificio público como el principal símbolo de la

modernización del Estado.

La producción de estas edificaciones se caracterizada por la sencillez en la composición

plástica y el énfasis en los aspectos funcionales y constructivos. La técnica y los

materiales, pusieron a disposición un repertorio formal que a su vez se convirtió en la

expresión de una nueva forma de pensar la arquitectura.

Cuando este proceso se debe hacer simultáneamente con rapidez y eficiencia,

enfrentando problemas diferentes en lugares apartados, su solución podría ser similar

entre ellos, fruto de una sistemática implícita en el proceso proyectual.


Fuente: El autor


La condición colectiva del proceso24, en el cual una serie de profesionales se convierte

en una “máquina de diseño” al establecer una serie de parámetros proyectuales similares

con el fin de llevar a cabo una actividad de diseño y construcción. Pero, ¿qué implica,

sobre las operaciones lógico-formales la construcción colectiva?

La complejidad del problema radica que, en este caso, se trata de una entidad del Estado

encargada del diseño, estudio y construcción de los proyectos de edificios públicos de la

Nación durante décadas, en un proceso que fue construido a través de la decantación y

el aprendizaje de los profesionales que a lo largo de los años pasaron por allí,

convirtiéndose en un pivote sobre el cual se desarrollará la actividad arquitectónica.

Salvo pocas excepciones, los edificios están marcados por el sello de un profesional,

sino por la imagen de un colectivo representado en una entidad.

Basado en la noción de la “Máquina de Proyecto” (Pizzigoni, 2006), planteada como una

hipótesis funcionamiento y pensamiento al interior del Ministerio, y la construcción de un

sistema como fin último, aún tiene que poner a prueba su versatilidad ante nociones

como el paisaje y el significado de construir un lugar a partir de “criterios genéricos”, que

produjeron formas de enfrentar desde una visión moderna los tejidos urbanos

tradicionales y así mismo la definición de criterios para su emplazamiento.

La tradición arquitectónica de Edificios Nacionales había producido arquitectura

protoracionalista, donde la simetría es un principio importante de composición, el plano

cerrado prima sobre el vano. La monumentalidad, las escaleras, vacíos, la transparencia

tenía más que ver con los ejes de composición que con el hecho de levantar el edificio,

esto no paso hasta Rother y con Jorge Arango donde se desarrolló ésta forma de hacer

edificios. Estos edificios son condensadores de todas estas ideas.

Decir si la oficina de Edificios Nacionales operaba con un Manual y mucho más como

colectivo es algo que podemos decir a partir de la forma de proceder a los proyectos y de

24 El estudio de la autoría y el proceso de diseño específico, nos llevaría a otro trabajo de investigación con énfasis histórico. “Si en las memorias anteriores a 1930 se explicaban los arquitectos diseñadores de los proyectos…, esta referencia se abandonó posteriormente, quizás porque empezaron a realizarse en las oficinas particulares y ya no por contratos especiales” (Niño, 2003:26)


la misma organización interna de la oficina. La cantidad de proyectos y el tiempo en el

que fueron ejecutados podría suponer esta hipótesis. Igualmente algunos de las

personas vinculadas a la oficina, ya tenían experiencia en despachos propios, como el

caso de Gabriel Serrano cuyo taller trabajaba organizado como u Obregón y Valenzuela

como experiencias aprendidas del trabajo grupal organizado.


Fuente: El autor


2.2 El Corazón de la Ciudad – Sert y el CIAM de 1951

El Corazón de la Ciudad, es “…un centro principal, será la expresión de la ciudad o de la

metrópoli en su conjunto: éste será el Corazón de la Ciudad.” 25

En Europa siempre hubo un corazón, acá el corazón es el centro construido por la

colonia, Le corbusier refuerza éste centro en las propuestas de Buenos Aires, Rio, Argel

o Bogotá, pero en algún momento ésta lógica se desvía y se crea algo como el Can o

una estructura con muchos corazones.

Figura 2-13: Primer piso del Palacio de Gobierno con planta del Foro de Pompeya

Fuente: El autor

25 Ver el texto de Josep Lluis Sert Centros para la Vida de la Comunidad. (ROGERS, SERT, TYRWHITT, 1951: 11)


La construcción del centro cívico no es una generalidad, en la mayoría de los casos se

trató de objetos sueltos, atípicos con lo que les rodeaba y ajenos a las tradiciones

constructivas del lugar. Su inserción en el tejido tradicional de la ciudad no siempre

estuvo soportada en un plan general.

Cuando existió, la edificación de un Centro Cívico constituido por un conjunto de edificios

públicos, no siempre se llevaría a cabo en su totalidad. En casos como el Edificio

Nacional de Barranquilla, que hace parte del proyecto urbano diseñado por Leopoldo

Rother, sólo se llevó a cabo la construcción de éste edificio y la modificación del trazado

de las manzanas de un sector de la ciudad. El efecto del edificio sobre el contexto no fue

el determinado en el proyecto general, y quedó como un objeto suelto insertado en el

tejido tradicional de la ciudad y atípico con el entorno, donde finalmente la edificación

quedaría como testimonio del proceso.

Figura 2-14: Aerofotografía de Ibagué (1995), Aerofotografía de Pompeya (2010)

Fuente: Planeación Municipal de Ibagué / Google Earth

Pero los efectos sobre el desarrollo de la arquitectura en la ciudad a partir de este

edificio son más claros, y aunque sólo se construyó éste edificio, el sector donde luego

se construirían aisladamente los edificios de la alcaldía, la gobernación, el Palacio de las

comunicaciones y la Cámara de Comercio, (algunos como la alcaldía y la gobernación


conservando los principios formales de la torre-plataforma), es reconocido como el

Centro Cívico de la ciudad26.

El proyecto de reconstrucción de Tumaco nos permite aproximarnos a la idea de

construcción del espacio urbano en su totalidad, como espacio ideal adaptado a las

condiciones del trópico, sobre el cual se posan los postulados urbanos de Edificios

Nacionales.

Figura 2-15: Planta general del proyecto de reconstrucción del Centro cívico de Tumaco

Fuente: Arquitectura y Estado

26 Sería necesaria una revisión al desarrollo de la arquitectura en la ciudad de Barranquilla durante el siglo XX, para dar cuenta que cómo ésta arquitectura pública se convirtió en una forma de expresar el momento cultural y de desarrollo económico que vivió hacia la década del 50 y 60.


2.3 Atipicidad con el Entorno

En algunas investigaciones sobre arquitectura en Colombia, se resalta la falta de relación

de los edificios públicos (construidos durante la mitad del siglo XX), con la ciudad

edificada, hecho que se hacía más dramático en los centros históricos. Tal vez la relación

de estos (edificios públicos) y el contexto se basaba en herramientas abstractas, que no

pertenecían a la forma tradicional de construir la ciudad, o cuyos códigos de espacio

libre, calle y edificio correspondían con su origen abstracto formal, y por lo tanto su forma

de ensamble se diferenciaba. Aquella ciudad a la que pertenecían, nunca se edificó, pero

tomaron las estructuras tradicionales como base para su edificación, de su capacidad

para articular las dos realidades dependió su aporte a la construcción de la ciudad. Dos

mallas superpuestas la ciudad real, y la ciudad abstracta superpuestas para lograr una

ubicación.

Esta arquitectura busca la construcción de un lugar con un nuevo significado para la

ciudad. Su respuesta a la pregunta de cómo deben implantarse y de cómo es la

construcción del exterior y del espacio público se basa en la lectura del suelo que abarca

más allá del lote al cuál es destinado y buscan la articulación con las estructuras

morfológicas de la ciudad.

Los edificios contrastan con su entorno, no toman de la tradición sino que construyen

herramientas para asumir su papel en la ciudad. En este proceso, el espacio público es

un mediador entre el edificio y la ciudad tradicional y un elemento de penetración de los

tejidos a partir de la apertura de los centros de manzana hacia la calle, espacios

intermedios como plazoletas o atrios cubiertos o calles peatonales, que en su condición

dual entre la calle y el edificio, permitieron adaptar las edificaciones y plantear una nueva

lectura de los tejidos existentes.

En éste juego de transiciones, los tipos se sumaron a este proceso de inserción.

Pabellones posados sobre el espacio público o plataformas que como un basamento

habitable permitieron dar soporte a la construcción del proyecto como en la Plaza de

Mercado de Girardot.


El edificio demandaba un atrio, pero no en todos los casos se hizo y se puede poner el

caso de la alcaldía de Tunja

Dispositivos que lo relacionan con la ciudad – el balcón del gobernador presente en

Mariquita o en Venadillo a un costado. Esto se relaciona con los ejemplos del

secretariado o el proyecto del gobernador de Le Corbusier.

Figura 2-16: Perspectiva Palacio Municipal de Venadillo

Fuente: Arquitectura y Estado

El edificio público establece una relación dual en la construcción del lugar. Por un lado,

sus principios de composición pertenecen a una ciudad abstracta, no edificada, pero

latente en sus criterios de implantación y relación con el entorno27, pero por otro, la forma

en la que se ensamblan las partes (tipos) que lo componen y que responden a las

necesidades planteadas por el programa, generan una coyuntura con la ciudad

tradicional.

27 Se podría decir que estos principios responden a la construcción de la ciudad moderna donde conceptos como paramento o calle corredor han sido reemplazados por la construcción de la ciudad a partir del vacío, de la separación de las funciones y de la jerarquización de los sistemas de movilidad.


Se trata de la construcción de una arquitectura creadora de espacios urbanos y de

reconocimiento colectivo, en la que el edificio público genera variaciones al manual a

partir del ensamblaje de las partes y construye diferentes formas de implantación para

enfrentar al tejido existente. Aunque ésta condición genera una pieza atípica en el

entorno, esto no contradice su premisa inicial de generador de un lugar, ya que su

inserción y articula dos formas de construir la ciudad y genera una dinámica urbana

permeable con los sistemas urbanos de circulación vehicular y peatonal, de espacio

público, y de actividades de carácter colectivo.

Para comprender la articulación de un edificio a partir de su atipicidad, veremos algunos

proyectos de Mies Van der Rohe que se plantean el problema desde condiciones muy

similares a las del edificio público insertado en la ciudad y con profundos efectos en el

tejido y la vida de la ciudad.

Mies van Der Rohe, lleva a cabo en Norteamérica una serie de proyectos que nos sirven

de modelo en los cuales, a partir de proyectos urbano-arquitectónicos es posible

reinterpretar y recomponer los tejidos urbanos existentes. Si bien la construcción de la

ciudad moderna se ha hecho “…basada en objetos aislados y convexos que generan un

vacío continuo, en el que el espacio libre deja de tener una forma precisa y se convierte

en el fondo de una trama, mientras que el papel de figura recae ahora en los edificios que

se presentan como piezas aisladas.”28. En el proyecto del Chicago Federal Center

(1959), ideado por un colectivo de arquitectos del cual Mies hacía parte29; Esta operación

urbana llevada a cabo en un centro consolidado sobre predios de estructuras demolidas,

actuó como catalizadora y constructora de ciudad. Inicialmente se trataba de un solo

edificio que abarcara todo el espacio disponible del proyecto, se fragmenta en dos torres

de oficinas de diferente altura y un pabellón para el tribunal. Esta fragmentación es

posible debido a la reinterpretación del suelo, formado ahora por dos explanadas de

diferente tamaño y desarrolladas como un gran espacio público sobre el cual se ubican

los volúmenes. En primer piso los límites se diluyen bajo los volúmenes por medio de

28 Aparte de la interpretación que hace Caros Martí Arís al capítulo titulado “La Crisis del Objeto: Dificultades de Textura”, publicado en el libro Ciudad Collage de Colin Rowe y Fred Koetter. (Martí Arís, 2005: 74) 29 Colectivo denominado Chicago Federal Center Architecs, compuesto por Mies, Schmidt, Garden y Erickson, C.F. Murphy Associates y A. Epstein & Sons. (Cohen, 2007: 176).


galerías y la apertura de los vestíbulos de acceso a cada torre; en los cuales el granito

beige actúa como superficie unificadora.

Las dos explanadas crean un nuevo suelo en el tejido de la ciudad, un espacio urbano

solemne que otorga a los edificios una aparente autonomía del resto de la masa edilicia

de este sector céntrico de la ciudad constituyendo un fragmento de una ciudad moderna,

reconocible pero que aún “ejercen una función de reactivos, dando la medida de las

ciudades ofreciéndoles un espejo” (Cohen, 2007:153-156).

Estos islotes limitados de racionalidad urbana, fueron desarrollados por Mies para

Chicago (Federal Center 1959 – 1973), Toronto (Toronto Dominion Center 1963 – 1969)

y Montreal, (Wesmount Square 1965 – 1968), por medio de explanadas (Chicago), o

basamentos, que unifican una serie de prismas de diferentes alturas presentados como

arquetipos, conformando una unidad autónoma en el tejido de las ciudades, dinamizada

a partir de la relación del espacio público con el contexto inmediato por medio de

dispositivos como plazoletas y galerías, que a su vez permiten la transición entre los

edificios y el suelo. En el caso del proyecto para Toronto, no sólo el espacio público o los

sistemas que se articulan en el proyecto son tenidos en cuenta, sino que “La composición

de los espacios vacíos en diagonal genera relaciones visuales muy ricas, reforzadas,

además por la transparencia de las plantas bajas” (Cohen, 2007:146).

Figura 2-17: Tejidos Urbanos sobre el chicago Federal Center

Fuente: El autor


Esta operación unificadora a partir del suelo, presente en proyectos urbanos como una

constante, ya había sido explorada por Mies en otros proyectos como la planta baja de

las torres en Lake Shore Drive (1948 - 1951), o la explanada del Seagram Building (1954-

1958).

En éste proyecto (el primero de varios edificios de oficinas de importancia que haría en

Norteamérica), definido por Mies como una solución general y no la respuesta a un

problema en particular. “Mi concepto y mi planteamiento a propósito del Seagram

Building no diferían en nada de los otros edificios que tuve que construir. Mi idea, o, más

bien, la “dirección” en la que yo iba es la de un edificio y una estructura clara – esto es

válido no para tal o cual problema, sino para todos los problemas arquitectónicos que yo

abordo-. De hecho, soy totalmente contrario a la idea según la cual un edificio particular

debe tener un carácter individual; para mí es más bien un carácter universal el que debe

ser determinado por el problema total que la arquitectura se esfuerza en resolver.” 30.

Pero éste aparente carácter universal en la respuesta a un proyecto, es más claro visto

desde los proyectos urbanos antes mencionados (Toronto, Montreal, Chicago), pero en la

respuesta dada en el Seagram existe una contrariedad con respecto a éste

planteamiento, en el cual, a partir de unas leyes universales se podría obtener una

respuesta singular tomando en cuenta la relación del edificio con el entorno.

Fue necesaria la revisión de las tendencias inmobiliarias y la reglamentación de

construcción de la ciudad, para tomar la decisión de cómo debería ser un edificio de

oficinas en Nueva York a mitad del siglo XX31. La torre ubicada sobre Park Avenue,

contrario a los edificios que se venían desarrollando sobre éste canal, se aleja del

paramento, y crea una explanada, en este caso un basamento pétreo, que se funde con

30 Mies van der Rohe, en Peter Carter, “Mies van der Rohe, An Appreciationon the Occasion this month of this 75º Birthday”, cit., p. 115 Véanse también las observaciones de Mies en su entrevista en la Architectural League, Nueva York, s.f., Washington, LC, carpeta 62, pp. 4-7. (Cohen, 2007:142). 31 “Para el Seagram building… pedí dos tipos de consejos para el desarrollo de los planos. Me procuré los análisis inmobiliarios sobre el tipo de espacios de oficinas más solicitado por los arrendatarios y el reglamento de construcción de la ciudad de Nueva York”. Mies van der Rohe, en Peter Carter, “Mies van der Rohe, An Appreciationon the Occasion this month of this 75º Birthday”, cit., p. 115 Véanse también las observaciones de Mies en su entrevista en la Architectural League, Nueva York, s.f., Washington, LC, carpeta 62, pp. 4-7. (Cohen, 2007:142).


el vestíbulo de acceso ubicado en la primera planta de la torre creando junto con dos

estanques, un acceso solemne al edificio32. Este desplazamiento del objeto del

paramento es una respuesta de carácter universal que puede ser utilizada en varios

proyectos, pero cuando se está en relación con el entorno, se obtiene una pieza que se

destaca por su singularidad a partir de una respuesta urbana, en este caso un lugar, un

espacio público sobre Park Avenue, reconocible por sus habitantes y que modificó la

forma de desarrollar el espacio público a partir de la construcción de una arquitectura

relacionada con la ciudad.

Figura 2-18: Seagram Building

Fuente: Paul Cohen

32 “…Mies coloca la torre, cuya planta utiliza la proporción 3 x 5 que le es tan querida, en medio de la parcela, que corresponde por su parte, a las tres cuartas partes de la manzana situada entre las calles 52 y 53” (Cohen, 2007:142).


2.4 El Programa, El tipo y la Ciudad

Aparentemente los basamentos van con los pabellones, revisando la obra de Mies, en

estos casos se empiezan a hacer habitables que también están en la obra de Koolhas y

de Kahn que hacen la estructura habitable.

Los tipos que se están desarrollando en el momento, los primeros edificios plataforma del

país por Cuellar Serrano Gómez planta libre, Borrero Zamorano y Giovanellu de la

horizontalidad en la torre.

La plataforma es un elemento de respeto entre la torre y la ciudad. Es capaz de

reconstruir la calle, de construir espacio público, esto tiene la capacidad de hacer entrar

la torre en los cascos históricos sin “destrozarlos”.

El basamento es un elemento persistente en todos los casos con diferentes

interpretaciones, haciendo el papel de suelo fundacional. En Mariquita será una losa, en

venadillo una superficie unificadora.

La manzana adquiere el papel de unidad de desarrollo del proyecto sobre la cual los

edificios establecieron la forma de proceder sobre el tejido urbano tradicional.

La reinterpretación del programa permitía proyectar el edificio en el tiempo, como lo hacía

Le Corbusier con el “Grand Inmueble” donde este debía crecer con el tiempo.

En la obra de Edificios Nacionales se encuentran antecedentes a esta forma de intervenir

de un proyecto en la cual se puede revisar dos formas de implantar los edificios:

simétricos y relacionados directamente con espacios públicos como el Palacio de Justicia

de Bucaramanga o el Edificio Nacional de Cúcuta; o ubicados en las esquinas de las

manzanas contiguas a espacios públicos de cada población como el Edificio Nacional de

Ibagué o de Túquerres.

La interpretación del programa de los proyectos, pasó a ser un aspecto regularizado y

determinado por requerimientos funcionales repetitivos en la búsqueda de su

sistematización como un método de construcción de proyecto. Ésta reorganización


funcional permitió herencia de la lectura del Corazón de la Ciudad, y del desarrollo

tipológico al interior de Edificios Nacionales, permitió agrupar el programa en bloques

compactos con las dependencias más públicas en los primeros pisos y las dependencias

más restringidas en los pisos restantes.

Como antecedente se tiene la especialización volumétrica llevada a cabo en los edificios

escolares y hospitalarios en el empleo del peine y de los pabellones pata el desarrollo de

los proyectos, y que sirvieron de pauta para el desarrollo de otros proyectos.

Cada una de estas partes podía ser una pieza operativa transformable para constituir un

proyecto y actuar de forma autónoma, como en la propuesta para la Alcaldía de

Barranquilla o el Colegio Mayor de Cundinamarca, ambos conformados por bloques

sobre pilotes de mayor o menor altura pero que conservan los rasgos tipológicos del

apilamiento y la liberación del primer piso como características principales

Pero el desarrollo de una estrategia de proyecto que operara de forma sistemática, no se

quedaría solamente en el empleo de algunos tipos o partes reconocibles para desarrollar

edificios, sino que retomaría el desarrollo tipológico iniciado en los edificios educativos y

hospitalarios, y trascendería hacia una sistemática basada en la combinación tipológica.

Ésta, permite relacionar por medio de operaciones formales cada una de estas partes

(haremos referencia a los tipos: bloque, plataforma, pabellón), con el fin de articular las

unidades de programa de las edificaciones y la construcción de relaciones catalizadoras

con el contexto. Como si se tratase de un lego, o de un juego para armar, en el cual se

determinan los tipos y sus relaciones de acuerdo con las necesidades del proyecto y las

determinantes urbanas. En este punto se puede tomar algunos proyectos de la

genealogía para poner en evidencia éstas operaciones.

El Palacio Municipal de Mariquita, ubicado en una esquina del parque principal de la

población, es conformado por un bloque en estructura dom-inó; un pabellón que aloja el

concejo municipal y algunas dependencias como correos y comunicaciones; y una

superficie unificadora elevada del nivel del andén como basamento sobre el cual se

superponen las otras dos partes. Cada una de las partes se ubica hacia los linderos del

predio liberando la esquina que da hacia el parque y el interior del predio. El espacio


público liberado en la esquina es continuado al liberar la planta del primer piso del

bloque; con esto se disuelve los límites entre la calle y el interior del edificio y se genera

la continuidad y transparencia entre el espacio urbano protegido del sol y el patio interior.

La yuxtaposición entre el pabellón y el bloque, es articulada por medio de las

circulaciones verticales ubicadas en el vértice donde se unen los dos tipos.

El bloque orienta su fachada más extensa de frente al parque. Esta orientación no es

favorable en las condiciones climáticas de Mariquita, debido a que deja expuesta un alto

porcentaje de la superficie a la radiación solar de la mañana y la tarde; pero es

fundamental en la relación del edificio y el parque. Para lo cual, el bloque extiende

balcones corridos sobre la fachada al parque y al patio interior dejando una franja de

sombra en las fachadas y protegiendo las dependencias de la radiación solar. Es en este

momento cuando las directrices urbanas trascienden los requerimientos técnicos del

proyecto y exterioriza parte de la vida de los espacios interiores hacia el parque.

La superposición es empleada para relacionar tipos sobre el plano horizontal y configurar

un nuevo edificio. El tipo torre-plataforma, es resultado de la superposición de dos tipos:

la plataforma y el bloque, separados de acuerdo con el programa que albergan y las

intenciones de adaptarse a las condiciones de implantación en el suelo y del contexto.

Figura 2-19: Palacio Municipal de Mariquita

Fuente: El autor.


La plataforma y su interpretación como basamento habitable, es uno de los principales

mecanismos para insertar la arquitectura en los centros consolidados, tomando el papel

de ser un elemento intermedio en la relectura del tejido sobre el cual se inserta el edificio.

Ésta relación permitió la configuración de espacios libres de grandes proporciones para

el intercambio entre personas (atrios, auditorios y salas polivalentes), que sirven de

mediación entre el edificio y la ciudad. Bajo el abrigo de un contenedor como la

plataforma, era posible controlar la distribución de las personas a los accesos y

subsistemas de registro, auditorios, bibliotecas, así como hacia las circulaciones

principales, utilizaron tipos de espacios que fomentaron las relaciones de las personas y

del edificio con la ciudad.

“La solución universal, basada en un gran volumen rectangular, dispuesto sobre una

plataforma ajustada al lote, sirvió en los años 50 y 60 para diseñar hospitales, edificios

gubernamentales, centros educativos, etc.“33, basados en la interpretación del programa,

y la organización espacial que permitió mejorar las condiciones de las edificaciones que

requerían de la organización del programa en partes identificables como el caso de los

proyectos para el Hotel de Cúcuta que agrupa en la plataforma de base los usos técnicos

y espacios de intercambio como el restaurante o el lobby; o el Hospital de Bucaramanga

donde las funciones complejas o públicas fueron ubicadas en el primer piso de la

plataforma mientras que el bloque se apilaron los espacios repetitivos.

Pero no sólo el bloque o la plataforma asumieron operaciones de articulación del

proyecto con la ciudad. En la Plaza de Mercado de Girardot, Leopoldo Rother antepone a

la estructura de la sala hipóstila módulos más bajos y cubiertos con bóvedas que ajustan

la diferencia de los trazados de la estructura cubierta con el trazado de las manzanas,

mejorando las condiciones de relación entre el edificio propuesto y el espacio público

ubicado al frente. Éste tipo de operación la utilizaría posteriormente en el Edifico Nacional

de Barranquilla, cuya orientación respecto a la luz del sol determina la relación del

edificio con el trazado de la manzana y ajusta la diferencia con los módulos para los

correos ubicados a nivel del andén y el trazad paralelo a la calle de la rampa vehicular.

33 Píe de foto describiendo el Hotel Tonchalá de la firma Cuéllar Serrano Gomez ubicado en la ciudad de Cúcuta.(Ministerio de Cultura, 2008:15)


Así estos pabellones adquieren una condición arquetípica ajustada para múltiples

funciones y cuya flexibilidad le permitió utilizarlos en diferentes circunstancias urbanas.

Figura 2-20: Plaza de Mercado de Girardot

Fuente: Guadalupe Errazuriz

Esta combinación tipológica, va de la mano de los sistemas de circulación que,

igualmente, permitieron el acceso vertical de las edificaciones e introdujeron nuevos

espacios semipúblicos en cada piso de acuerdo con su nivel de apertura. Esto implicó

una reorganización en vertical de las funciones, apiladas de acuerdo con la afluencia de

público de las dependencias.


2.5 Anomalías Importadas – Respuestas a los subsistemas – Repertorios Formales

A través del lente de un sistema representado en un manual, algunas influencias

externas (principalmente de la arquitectura internacional que se desarrollaba en el mundo

en ese momento), aparecen como piezas importadas puestas al servicio de un repertorio

formal de la arquitectura pública. Una de ellas, es la arquitectura desarrollada en Brasil

desde la primera visita de Le Corbusier en 1929, y divulgada por medios de

comunicación especializados como la revista PROA, o Architectural Record y L´

Architecture d´ our´ui, con los que los arquitectos colombianos tenían contacto.

La construcción del pensamiento artístico brasilero llevo a cabo la búsqueda de una

arquitectura alternativa manifestada en edificios públicos, institucionales y residenciales,

que sin dejar los conceptos modernos globales, incorporara a sus obras manifestaciones

artísticas locales.

De un proceso decantado en la arquitectura brasilera, Edificios Nacionales enriquece el

repertorio formal del manual para dar respuesta a temas relacionados con el desarrollo

de elementos que permitan la racionalización climática sostenible, el empleo de

soluciones tipológicas innovadoras, el planteamiento de una arquitectura de su tiempo a

partir de la reinterpretación de los criterios arquitectónicos generales y propone una

forma de hacer en un contexto semejante.

Entre las experiencias de aprendizaje de esta forma de hacer, se encuentra el viaje

realizado por Gabriel Serrano a Brasil en 194834. Éste considerado “una impresionante

cosecha de observaciones registradas en sus apuntes, direcciones de acción para la

modernización de la enseñanza arquitectónica, lectura crítica de otros contextos,

estudios formales y orientaciones técnicas”(Sociedad, 2000: 366), no es un hecho

directamente relacionado con el desarrollo de los edificios públicos en Edificios

Nacionales, pero la publicación de sus esquemas en la revista PROA (N° 11 1948), nos

34 Para el desarrollo de la edificación que serviría de sede en la ciudad de Barranquilla, la junta directiva del Banco de la República, comisionó a Gabriel Serrano con el fin de visitar algunas edificaciones en las que las exigencias de confort e higiene que solicitaban las construcciones de la época, ya estuvieran resueltas. (Martínez, 1948).


revelan un sentido crítico en la búsqueda de las herramientas para dar respuesta a los

nuevos problemas de inserción de los edificios en las ciudades, de respuesta técnica y

de interpretación de programa a partir de tipos35.

Figura 2-21: Esquemas Tipológicos y de aprendizaje de Gabriel Serrano en Brasil

Fuente: PROA revista

El caso más paradigmático, es el edificio para el Ministerio de Educación y Salud Pública

localizado en el área central de Río de Janeiro, que constituye un prototipo de un edificio

público, al establecer procedimientos proyectuales que bajo los parámetros de la

racionalidad y la relectura del tejido urbano, mostraron una nueva forma de adaptar sus

35 さLos aヴケuiteItos IoloﾏHiaﾐos de los años 50… evitaヴoﾐヴepヴoduIiヴ la aヴケuiteItuヴa ﾏodeヴﾐa iﾐteヴﾐaIioﾐal Ioﾏo uﾐ estilo, lo ケue

iﾏpliIó paヴa ellos uﾐヴefiﾐado ejeヴIiIio de ヴeIoﾐoIiﾏieﾐto visual ケue filtヴó lo eseﾐIial de lo Ioﾐtiﾐgeﾐte…ざ Edison Henao, Isabel Llanos,

Acerca de la Autenticidad. (Ministerio, 2008: 3).


componentes a las condiciones dadas por el sitio. Es la primera vez que se pone en

práctica un edificio de éste tipo en el mundo.

Figura 2-22: Ministerio de Salud y Educación en Río de Janeiro.

Fuente: AV Monografías


2.5.1 Estructura

El Ministerio de Obras Públicas fue pionero en la utilización y desarrollo de las técnicas

de construcción con concreto, introduciendo nuevas tecnologías con el fin de optimizar la

capacidad portante de los elementos estructurales y optimizando los tiempos de

ejecución de las obras36. Todas las condiciones de la técnica aprendida y sus avances

fueron puestos al servicio de la construcción de las edificaciones de Edificios Nacionales.

El concreto fue el material predominante en la construcción de los edificios, y dada la

difusión que tuvo a lo largo del país, pasó a ser una herramienta para reforzar la

condición ubicua de los proyectos, en la cual en algunas poblaciones se constituyó en un

pionero en su propuesta técnica, símbolo de modernidad y renovación.

En el momento en el que se introduce la planta libre y la estructura en concreto como

estrategia de proyecto, y se separan los tabiques divisorios del subsistema portante, el

edificio adquiere una connotación de flexibilidad y de elemento para ser armado. Esta

transformación es notoria, cuando hacemos una comparación entre las plantas de los

edificios previos y posteriores a la incorporación del subsistema estructural dom-inó,

donde la representación en la planta libre expresa la modificación en la concepción del

subsistema estructural y del subsistema espacial.

Pero no se trata sólo de un cambio en la forma de representación del dibujo o de

lenguaje en las fachadas de los edificios, sino de una transformación en la aproximación

al proyecto y a la forma de proceder en el diseño de los edificios. Ahora la técnica

permite la apertura de los espacios, las plantas libres, los grandes espacios que eran

sólo la expresión de una serie de operaciones concatenadas con la forma de construir y

concebir los proyectos.

Ésta situación se dio también con las estructuras organizativas del programa requerido,

la interpretación del encargo o la articulación con los subsistemas técnicos en los cuales

36 Uno de los proyectos que demuestra éste énfasis es el Estadio 11 de Noviembre de la ciudad de Cartagena; una estructura aporticada construida en un período de XX meses.


fueron introducidas innovaciones en cuanto a redes técnicas, circulaciones verticales,

entre otros.37

Esta arquitectura, pretendía la instalación de una cultura técnica a través de la

introducción de nuevas formas de construir (Sato, 1998: 26). Es heredera de un proceso

de exploración y de conocimiento de los materiales de la época, que planteaba ahora

nuevos interrogantes a los que responde con tres formas de proceder: la prefabricación,

la estandarización y la racionalización. Estos procesos requieren incluir en la concepción

del diseño, la identificación de las partes que permita el despiece de un edificio y pasar

de la construcción hecha en sitio a un proceso de taller hecho en varios lugares al

tiempo, para luego ensamblarlas en obra, como si se tratara de una máquina.

La estandarización de las decisiones es una respuesta a la demanda. “El objeto de la

máquina es liberar energías. Los esfuerzos usados para adquirir las necesidades

primordiales, se pueden emplear en obtener una existencia intelectual y material más

completa” (Ortega, 1948:6). Sería esta la que modificaría la distribución de la mano de

obra y la revaluación de los métodos constructivos.

De acuerdo con Álvaro Ortega la prefabricación “es la preparación de materiales o

elementos necesarios para la construcción de edificios en sitios más adecuados que en

el lugar de la obra” (Ortega, 1948:6), planteada como un proceso que ahorraba energía,

tiempo y dinero. El desarrollo de éste método permitió por ejemplo el despiece de los

planos verticales de fachada, conformada por planos superpuestos que regulan el grado

de cerramiento, el control de la iluminación y de la ventilación de los espacios.

37 “Aparecieron pues los esquemas asimétricos, y dinámicos, se abandonó la pesadez del basamento y se adoptó, en la mayoría de los casos, el primer piso libre sobre pilotes – o por lo menos retrocedido respecto a la parte superior-. Surgieron los edificios en altura, los materiales a la vista, las formas simples sin molduras ni enchapes, el purismo geométrico, las cubiertas en placas planas o en bóvedas de concreto, la expresión arquitectural fundamentada en la exhibición de la estructura y hasta una nueva forma de proyectar y dibujar. Esta se basó en una gran rigidez formal, en la disposición funcional de los volúmenes, en la respuesta específica al programa o al lugar y en la preponderación de la orientación, la asoleación y los valores higienistas. En los planos se representaron las sombras, unos nuevos árboles, nuevo mobiliario y un rigor compositivo acendrado que se pretendía racional.” (Niño, 2003: 251).


El desarrollo de la tecnología en el uso del concreto, tuvo un impulso por medio de la

arquitectura brasilera. Este fue un proceso gradual, de paso de los muros portantes a las

losas de concreto con vigas descolgadas y posteriormente a los entrepisos aligerados

con luces mayores hasta llegar a la configuración estructural porticada. Es más, el

sistema reticular celulado es la versión colombiana de un entrepiso brasileño armado en

dos direcciones que gracias a los estudios del ingeniero Doménico Parma permite la

reducción de la cantidad de acero en la losa.

El desarrollo de sistemas apilables de concreto fruto del desarrollo de los sistemas dom-

inó, (uno de ellos el reticular celulado utilizado en proyectos como el Centro Urbano

Antonio Nariño), convertiría la estructura portante en un componente dinámico y

transparente que permitiría el desarrollo de nuevos prototipos para el desarrollo de las

edificaciones públicas.

La definición de un modulo en las edificaciones es una respuesta al problema planteado

de la prefabricación y de la introducción de nuevas tecnologías en las edificaciones. Se

pretende a través de un proceso racional sobre los componentes de los edificios,

establecer relaciones directas entre los elementos a ensamblar. Ladrillos, vidrios,

baldosín, ventanas, madera, bloques de cemento, en búsqueda del aprovechamiento y

la racionalidad de los procesos, basados en la coordinación de tamaños de todos los

elementos que componen una edificación, evitando con ello el mal empleo y el

desperdicio de materiales en la construcción, una búsqueda tecnológica que finalmente

iría en el camino de la optimización constructiva y la eficiencia en el uso de los

materiales.

El concreto y el desarrollo de membranas y de cáscaras para grandes espacios no

siempre fueron empleados para cubrir grandes espacios deportivos o cívicos como el

Estadio 11 de Noviembre de Cartagena o la Plaza de Mercado de Girardot. También

fueron puestos al servicio de otras funciones y programas más domésticos y de menor

escala como las viviendas diseñadas para la reconstrucción de la población de Tumaco,

o para desarrollar proyectos a partir de un módulo repetitivo en el Palacio Municipal de

Venadillo o en los módulos de correos del Edificio Nacional de Barranquilla.


El Ministerio de Educación de Rio de Janeiro o la Leber house permitió la comprensión

de la planta libre y del desarrollo apilado de una planta tipo en un edificio público. Apilar

las placas es una operación repetitiva conformando un bloque que contiene el programa

de oficinas y nuevas funciones dispuestas en torno a un vestíbulo público de cada piso.

2.5.2 Circulación

La relación del vehículo con el edifico es modificada a partir de lecciones aprendidas en

otros proyectos. La separación del peatón y del vehículo en el espacio urbano, se hizo

latente en los edificios públicos. El Ministerio de Educación de Río de Janeiro plantea una

circulación vehicular en la primera planta de uno de los edificios bajos, introduciendo el

vehículo a nivel del espacio público y del peatón pero bajo el edificio. El Centro Cívico de

Barranquilla

Núcleos de servicios y sistemas de circulación integrados

Con la introducción de sistemas verticales de circulación, ya sea como puntos fijos de

escaleras o ascensores, fue necesaria la introducción de espacios semipúblicos de

acuerdo con la afluencia y apertura del programa, así como la separación de los sistemas

de circulación de los edificios, entre los que permitían el acceso al público y la separación

de los funcionarios.

Las escaleras: situación en planta y desarrollo, sistema de soporte, recepción en los

niveles que comunica, distribución y solución de peldaños, material sujeción, tamaño,

relación estructura protecciones laterales.

Disposición de los sistemas de circulación y cerramiento como en el Centro Cívico de

Barranquilla muy relacionados con las condiciones geográficas y climáticas del sitio.

En otros casos la organización del sistema de circulación configuró calles internas

semipúblicas que daban acceso a las dependencias como en los pisos superiores del

Centro Cívico de Barranquilla o la pequeña calle cubierta que se configura en el primer

piso del Palacio Municipal de Venadillo.


En el caso de edificios de plataforma conformados por una base y un bloque o pastilla

superpuesta, como el Hospital de Bucaramanga o el hotel en Cúcuta, las circulaciones

verticales aparecen como volúmenes exentos que son ensamblados lateralmente al

bloque y utilizados en algunos casos como torre de servicios.

2.5.3 Adaptación Climática

Las búsquedas del clima, el problema de proteger el edificio de la radiación solar, la

transparencia en los ámbitos públicos, protegidos en la sombra, tiene trascendencia de

carácter internacional no sólo de Brasil sino de éste al mundo.

Este tema transversal al programa y al tipo, determinó la relación del edificio con los

espacios urbanos de acuerdo con la solución dada por cada edificación a las condiciones

ambientales como la orientación con respecto al sol y con ello determinar una forma de

implantación en un lote. Este criterio es evidente en el proyecto para el Centro Cívico de

Barranquilla donde la orientación de los cuatro bloques diseñados por Leopoldo Rother

es determinada por la dirección del sol, la exposición de las fachadas a la radiación solar

y la dirección de los vientos provenientes del Magdalena; enfrentando los bloques al

trazado de las manzanas existentes en el sector, como determinante en el tejido

propuesto por el proyecto cívico.

Transparencias, ventilaciones y luminosidad, constituyen la nueva espacialidad moderna

donde la preeminencia de lo abierto a lo cerrado es dada por la libertad en la expresión

de los elementos que constituyen el conjunto. “El contraste entre el clima septentrional

norteamericano y europeo y el variado clima tropical colombiano determinó uno de las

principales diferencias arquitectónicas que motivaron el uso de elementos como

cortasoles, patios interiores, persianas y grandes aleros, para atenuar los rigores del

clima” (Ministerio, 2008: 3) y permitir la apertura gradual de los espacios interiores a los

jardines y vistas panorámicas de las ciudades.

Gabriel Serrano en su viaje de 1948 a Brasil trae consigo una serie de esquemas de

dispositivos de adaptación climática que actúan como reguladores de la temperatura del

edificio y como elementos de ornamentación en las fachadas.

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