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La voz de los protagonistas

Publicación Oficial de DAECPU | Distribución Gratuita | febrero de 2015 | Año 9 | Nº 444

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/ d / Virginia Porras Olivera

Lectura recomendada“El Tren de

los Sueños”

El carnaval uruguayo se extiende por el mundo

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Página 2Páginas 6-7

Fernando Olita: “Cuando me

comprometo con algo le pongo

toda la energía”

Zíngaros

La Trasnochada

Tabú 11a etapa2a rueda

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la voz de los protagonistas

2Febrero 2015 | Nº 444

Mdiario del Carnaval

Fixture 2da Rueda Etapa 1 - Martes 10/221:00 Hs - Senegal 22.20 Hs - La Clave 23.35 Hs. - Metele que son Pasteles 00:45 Hs - Los Chobys

Etapa 2 - Miercoles 11/221:00 Hs - Integración 22:20 Hs - La Margarita 23:35 Hs - Patos Cabreros 00:45 Hs - Sociedad Anónima

Etapa 4 - Viernes 13/221:00 Hs - Cuareim 1080 22:20 Hs - Madame Gótica 23:45 Hs - La Reina De La Teja 00:45 Hs - Cyranos

Etapa 5 - Sabado 14/221:00 Hs - Sarabanda 22:20 Hs - Afrodita 23:45 Hs - Diablos Verdes 00:45 Hs - Los Fulanos

Etapa 6 - Domin. 15/222:00 Hs - Mi Morena 22:20 Hs - La Buchaca 23:35 Hs - Curtidores De Hongos 00:45 Hs - La Troupe Del 22

Etapa 7 - Lunes 16/221:00 Hs - Yambo Kenia 22:20 Hs - La Gran Siete 23:35 Hs - La Gran Muñeca 00:45 Hs - Aristophanes

Etapa 8 - Martes 17/221:00 Hs - Krisis 22:20 Hs - Falta Y Resto 23:35 Hs - A Contramano 00:45 Hs - Nazarenos

Etapa 9 - Miercoles 18/221:00 Hs - Fuera De Concurso 22:20 Hs - La Compañía

Etapa 10 - Jueves 19/221:00 Hs - Feelings 22:20 Hs - Fantoches 23:45 Hs - Momolandia 00:45 Hs - Momosapiens

Etapa 11 - Viernes 20/221:00 Hs - Fuera De Concurso 22:20 Hs - Tabú 23:45 Hs - La Trasnochada 00:45 Hs - Zíngaros

Etapa 3 - Sábado 21/221:00 Hs - Tronar De Tambores 22:20 Hs - Alicia 23:25 Hs - Los Bergoglios 00:55 Hs - Cayó La Cabra

Domingo 22/2Don Timoteo Los Muchachos

La voz de los protagonistas

Redacción responsable: Sanny Bomio | Editor: Agustín Romaniello | Periodistas: Leandro Garrigós - Bethania Pereira - Guzmán Montgomery | Colaboradores: Guzmán Ramos - Victor Hugo Magallanes - Mauro Bernardo - Adrían Basedas | Fotografía: Laura Silveira - Fernando Escalante - Diego Del Rio - Hugo Nolberque - Ana Mariño - Virginia Porrás | Producción: Federico Nario | Diseño: Imprenta Cidesol | Distribución Imprenta Cidesol - Nueva York 1326 - Tel. 29247971Reg. MEC en trámite - Dep. Legal 338138 - Envía tus informaciones y sugerencias a: carnaval.momodiario@gmail.com - Cel.: 095534843 – Facebook: mdiario del carnaval

Cada vez son más los uruguayos

por el mundo que se vinculan al

carnaval, como consecuencia de las posibilidades

que brinda la tecnología

para seguir un espectáculo a

la distancia. En los últimos años

también se ha incrementado el número de agrupaciones formadas por

artistas de distintos países.

El Carnaval montevidea-no es una fiesta que disfru-tan miles de personas. Mu-chos lo hacen presencial-mente, mientras que otros aprovechan los adelantos tecnológicos para seguir a sus grupos preferidos a la distancia.

Cada actuación aparece a las pocas horas  en Youtu-be y los internautas pueden elegir el día y la hora para ver al grupo de sus amores, si es que ya no lo hicieron en directo.

Pero estos adelantos tecnológicos son bastante recientes y solo hay que recordar los sacrificios que se hacían hace algunos años para arrimar a algún familiar en el exterior un casette con la actuación de alguno de los grupos que pasaban por el Teatro de Verano.

Hoy la tecnología per-mite ver en tiempo real el concurso en cualquier parte del mundo y seguirlo tan apasionadamente como si se estuviera en cualquier esquina de la ciudad.

Es por eso que todos los años nos enteramos de grupos de murga y candom-be que se van formando en

lugares lejanos, pero en los que hay uruguayos cerca. Es el caso de Venezuela, país desde el que han llegado este año amplio grupo de uruguayos, que tienen su murga de Caracas. Varios de ellos se han acercado hasta el Teatro de Verano y han podido seguir en primera fila varias alternativas del concurso.

También es el caso de un grupo de uruguayos en Nueva York, con Edgardo Díaz y Susana Bello a la cabeza, que han llegado a Uruguay de vacaciones y se han nutrido de las murgas uruguayas, con visitas al es-cenario mayor de Momo, así como al Museo del Carnaval y el Velódromo, tal como han contado a Mdiario.

El carnaval uruguayo se extiende por el mundo

Sin embargo, no son so-lamente los uruguayos de la diáspora los que arman sus conjuntos. Cada vez más los argentinos se animan a armar sus propias murgas a nuestro estilo y poco a poco van armando instancias para presentar sus espectáculos.

A modo de ejemplo –y tal como ha documentado Mdiario en ediciones an-

teriores- un nutrido grupo de argentinos provenientes de la ciudad de Rosario se encuentra visitando Monte-video y siguiendo de cerca el certamen, con la finalidad de empaparse más aún del estilo nuestro, para luego plantearlo en sus murgas. Otros tantos lo han hecho desde Buenos Aires, si-guiendo los pasos de Ale-jandro Balbis, que ha hecho varias actuaciones con su estilo de murga canción.

Rosario, en particular, es una ciudad muy similar a Montevideo y en ella se desarrolla un magnífico evento como el Tablado Nacional donde desde hace dos años se realiza una muestra con participantes de todo el país.

Dicha instancia es una gran sorpresa, ya que si bien en muchas de ellas hay uruguayos, es notorio que los repertorios mantienen sus autonomías y cuentan historias relativas a sus provincias, según han con-tado quienes han tenido la oportunidad de ver.

Lo mismo sucede con el candombe, donde un grupo de uruguayos comandados por Carlos Márcora –un uruguayo que vive en Nueva Jersey hace 37 años- están armando un encuentro de cuerdas de tambores en di-cha ciudad, con la finalidad de contactarse con otras de otros estados, para que el evento sea más grande.

En charla con Mdiario, Márcora dijo que en el país del norte todavía no existe la comparsa tal como las que se ven en Montevideo, pero recordó que en cada rincón en el que haya un uruguayo, es posible escu-char el sonido del tambor.

También destacó la existencia de una cuerda integrada por mujeres, de-nominada La Candombe.

Más allá de ciudades y distancias, cada vez es mayor la cantidad de car-navaleros con ganas de contactarse a través de las redes para mostrar cómo es posible mantener vivo el recuerdo en cada corazón celeste. A todos ellos, Mdia-rio les dice ¡salú!

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la voz de los protagonistas

3Febrero 2015 | Nº 444

Mdiario del Carnaval

MDiario te regala un capitulo donde

“Pitufo” se refiere a su querida murga Contrafarsa , una

parte muy especial de su carrera y de la murga uruguaya.

Arrancamos el 2000. Si hay un espectáculo que que-dó en la memoria es el “Tren de los sueños”.

Edú – “El tren de los sue-ños” que fue un espectáculo que a mi manera de ver mar-có una estética y dejó una impronta muy fuerte en el carnaval. Ese fue un año espe-cial. Junto con el 2002 en Con-trafarsa fueron los años más completos según mi manera de ver. “El tren de los sueños” era un espectáculo redondo, con una estética diferente en un momento del grupo muy lindo, muy fortalecido.

- ¿Y por qué sucedió eso? ¿Qué pasó para que sintieras eso?

Edú - Hicimos por primera vez una inversión de trabajar con gente de afuera del grupo. Se integró Fernando Toja en la puesta en escena, yo ya había trabajado con él en La Gran Muñeca, Mariela Gotuzzo hizo el maquillaje ese año, la ropa la hizo Hugo Millán y Soledad Capurro, después en el texto trabajó Álvaro García, Marcel Keroglian, Carlitos Melgarejo, Enrique “Gallego” Vidal, yo metí algún bocadillo. Ese año escribí la canción “Alquimia” y fue un repertorio muy bueno, a la gente le gustó muchísimo. Fue un carnaval muy bueno, no por el hecho de haber ganado, sino porque por el ir a los tablados y ver que hubo una explosión muy grande con la Contrafarsa ese año en la calle. Si bien en años anterio-res también, ese año fue de los más fuertes y trabajamos todo el año, fue un año increíble.

- ¿Podríamos decir que ese fue el primer año “conceptual” de la murga?

Edú - Tal vez sí. Es la pri-mera vez que planteamos un espectáculo integral porque lo anterior tenía una estructura un poco más tradicional. Y bueno, la gente “piró “con esa murga. Me parece que estéti-camente y en toda su confor-mación marcó algo ese año.

- ¿Algo cómo qué?Edú - Viste que hay espec-

táculos que te quedan en la retina y en la oreja. Me parece

Lectura recomendada

“El Tren de los Sueños”que este es uno de ellos. También creo que marcó una estética para las generacio-nes siguientes. Mucha gente me ha dicho que tiene este espectáculo en la memoria. Fue un año divino, después laburamos casi todo el invier-no, recorrimos casi todos los departamentos, fuimos a Ar-gentina... fue un espectáculo a mi gusto de un altísimo nivel.

- Te acordás de alguna cosa de lo que sería la génesis de la creación de “El tren de los sueños”, cuándo nace eso, quién trae la idea de que fuera un tren, los vagones, etc…?

Edú - Sí, en realidad no nace el espectáculo como “El tren de los sueños” sino que empezamos a escribir, se empezaron a tirar cosas por varios lados. Yo había empe-zado a trabajar con Alvarito García la presentación, tenía una música que quería usar que era “Because” de Beatles, y a Toja se le ocurrió la idea de “El Túnel”. “El Gallego” Vidal había traído el cuplé de “El Consumista”. Entonces, en un momento de la presentación dice “murga locomotora” y a partir de esa frase a Alvarito se le ocurrió que podría ser un viaje en tren y se empezó a manejar la idea de las estacio-nes para mechar los bloques. Era una cosa muy sencilla, porque permitía poner cual-quier temática como una de las estaciones... no es fácil de encontrar eso y se encontró.

- Hagamos referencia a “Alquimia”. ¿Vos habías hecho “Bien de al lado”, y después habías hecho más canciones para espectáculos?

Edú - No, ninguna.

- Acá surge que vos em-pezás a componer canciones para cada espectáculo de Contrafarsa, ¿es así?

Edú - Bueno, no en todos los años, pero sí . En 2001 hice otra que ganó el premio Soli-ño, se llamaba “Fines de julio”. 2002 también, un pedacito de final de cuplé, 2003 nada, 2004 algo para La Matinée y 2007 para Asaltantes.

- ¿Cómo surge, qué es Alquimia?

Edú - Yo me fui de un ensa-yo un día y faltaba una parte, una estación. Vivía en Canelo-nes y Acevedo Díaz, me llevó Marcel hasta mi casa, siempre nos enroscábamos, terminá-bamos el ensayo y siempre nos quedábamos charlando de lo que faltaba, qué cosa, por dónde se mejora. Dije “me parece que lo que falta es una canción, voy a escribir

una canción esta noche que se llama Alquimia” ya tenía la idea... La murga es un poco de eso en realidad, mezclar cosas, y la escribí esa noche, al otro día la llevé al ensayo la mos-tré y les gustó, después hubo alguna corrección de letra.

- “Alquimia es la murga”. ¿Qué significa ese concepto?

Edú - La esencia es esa mezcla y la elaboración con diferentes ingredientes, tiene un poco eso. Ese espectáculo tenía mucha alquimia y el gru-po también. Ese año hubo dos hechos que yo quiero marcar. Uno fue el tema Becasuse usado en “El túnel”. Era un arreglo muy complicado y no era una cosa muy “murguera”. En realidad hubo bastante desconfianza con esa parte, y yo decía “miren que esto va a andar bien, hay que esperar que salga el texto” y salían de la cuerda algunos mur-guistas y me decían “bo, ¿te parece esto”? “Sí”, decía yo, estaba convencido. Después, El tiempo está después, era una música a capella que partía al medio a la despedida y también, pasó lo mismo.

- Inconveniente decís re-chazo al principio.

Edú - Sí.

- Lo tuviste que defender.Edú - Mucho.

- Y tuviste aliados para eso…

Edú - Si tuve. Te puedo decir también que ese año yo emperrado en una música para el final de “El Consumista “ que no andaba, y venían y me lo decían, al final cedí porque no andaba. Y se cambió por “Milonga de Pelo Largo” de Dino. Y funcionó. Fue idea de Miguel Trabal poner esa mú-sica en ese final. Gran acierto.

- ¿Como salió el grupo de ese año?

Edú - Fortalecido. Los gru-pos se desgastan, pero ese año se trabajó muy bien. Siempre hubo discusiones por el es-pectáculo, por su contenido, por la estética, por todo. Ese año también, pero... todos los años pasa eso. Yo recuerdo los últimos ensayos de ese año iba mucha gente, iban más de mil personas a los ensayos. Eran en el Centro Salesiano.

El éxito del espectáculo le permitió a Contrafarsa agen-dar muchas actuaciones para el resto del año.

- Entonces fue un año con muchas actuaciones. Pero en algún momento, previo

a 2001 hubo que arrancar a pensar en el año que viene.

Edú - Sí, y empezamos tarde porque había mucha ac-tividad. Por otro lado, nos pesó mucho ese espectáculo para el año siguiente, muchísimo. El 2001 estuvo bueno, pero claro, siempre está la com-paración con el año anterior. Más en el ámbito carnavalero. Nos costó muchísimo ese año, había cosas interesantes pero no tenía el mismo nivel, en mi concepto.

- ¿Qué hacían ese año?Edú - El espectáculo se

llamó “De Mudanza”. Había cosas que estaban buení-simas. No pegó igual. Ese año no nos pusimos muy de acuerdo. Había cansancio por no parar nunca. Yo creo que después de armar un espectáculo hay que parar un poco, tomarse unos días y re-tomar. Ese año no lo pudimos hacer porque tuvimos mucho laburo y lo aprovechamos. En el 2002 encontramos un espectáculo fuerte.

- ¿Un Barrio de Película?Edú - Sí, era muy colorido,

muy carnavalero y muy humo-rístico. El 2002 fue el año que estuve más al mango.

- ¿Qué tenía adentro ese “Barrio de película”?

Edú - Tenía “El Cine de Barrio, “El Pastor Martínez”, Benito Botonelli y el popurrí de la feria. Ademàs de la pre-sentación y la despedida. El 2003 fue un gran año también con el cuplé de “El presidente” entre otros.

- ¿Qué pasa después?Edú - Luego del carnaval

2003 hay un parate, yo tomo la decisión de salir en La Matiné, fui y lo plantee de-recho “tengo ganas de hacer otra cosa, me surgió esto, me parece que no me lo puedo perder”. Para el 2005 surgió la oportunidad de volver a Contrafarsa y fue el último año, pero bueno, ya estaba como desgastada la cosa, pensamientos diferentes, ma-neras de encarar la vida hacia

adelante diferente. Intenté siempre ir de frente plantean-do las cosas, si me iba para algún lado lo hice con tiempo, y no me arrepiento de nada. Ni de haber estado todos los años que estuve, lo pasé ma-ravilloso, ¡le tengo un amor a esa murga! ¡Escuchame, si yo me crié ahí! No tengo más que agradecimiento. Conflic-tos surgen en todo ámbito. De todas maneras, yo creo que fue un año artístico también de búsqueda, el último año. Para mí no es la Contrafarsa, para mí es la gran murga Contrafarsa.

“Bien de al lado , vida y música de Edú Pitufo Lom-bardo” tiene la autoría de Fa-bián Cardozo, es editado por Fin de Siglo y desde el mes de octubre del 2014 puede encontrarse en librerías de todo el país. Además, durante carnaval puede encontrarse en los tablados del Velódro-mo Municipal, Prado , Geant y en la plaza de comidas del Teatro de Verano.

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la voz de los protagonistas

4Febrero 2015 | Nº 444

Mdiario del Carnaval

Tabú

La Trasnochada

/ d / Laura Silveira

/ d / Diego Del Rio

Tabú: Debut 2012 (6ta), mejor ubicación 2014 (1era) espectáculos: 2012 “La vecin-dad del Pepe”, 2013 “Libros”, 2014 “La feria”.

La Trasnochada: De-but 2009 (19na), mejor ubicación 2012 (1era) 2009 “Viaje a la isla”, 2011 “Mar-ginados”, 2012 “El fin de los principios”, 2014 “La Trasnochada 2014”.

JusticiaTener el mando, la imposición

Decirles a otros, cual es su misiónY ya indicarte, a quien amar

Cual será tu destino, tu realidad

Milenaria pregunta, al gobernarPerpetuar el rango, sangre inmortal

Callar rebeldes, primar deberesY los derechos, dejar atrás

Y la justicia…no cesaraY la justicia…no acabará

Justa balanza…balanza justaEn este mundo, tan desigual

Y por lo justo, usar espadasSables y bombas, detonación

Más la palabra, signo olvidadoCual será tu camino, tu rebelión

Justa balanza…balanza justaBalanza justa…justa balanza

Ideas que se enfrentan, amores tan cruzadosRevelan intenciones, absoluto poder

Escondites de almas, amores relegadosJustas las canciones, de un pueblo a viva voz

Y la justicia…no cesaraY la justicia…no acabará

Justa balanza…balanza justaEn este mundo, tan desigual

Tu decisión!.

Inédito. Letra. E. Outerelo. Música. A. Rodríguez.

Murga – Vos que me has dado, me has regalado y hasta olvidado.

Me llevo el beso de algún tablado, y las caricias del temporal. Me llevo rosas y heridas viejas,

me llevo todo mi carnaval. Porque cada beso es una espina que me lastima, porque cada nudo en la garganta es un desamor.

Porque cada letra que se escapa es un poco de e´vida, porque vuelvo siempre a tu tablado cerca del mar,

donde quedarán los ecos de hoy,donde vivirá mi pobre canción.

*** En qué lugar mi carnaval guardarás el llanto, * de esta Trasnochada que ama y odia tu crudo encanto.

Murga – Esta noche corazón, será un recuerdo, no conozco de olvidar el frio invierno.

Esta noche corazón, en mi agonía, te lo pido en el final: necesito una vez mas

regresar con otro adiós. Vamos, bohemios desdichados del pasado,

tropiezo con la luna enamorado, dejando aquella huella en el final.

Mi carnaval. Murga, los que tenemos berretines de cantores, los que vivimos con tus penas y dolores,

La Trasnochada es mi carnaval. Y si a patadas agarro mi garganta,

por no poder entrar en tus entrañas, sabes que me destruyo cuando quiero,

tenerte de mi mano otro febrero. ** Si no te diste cuenta me enveneno, por no escuchar tu coro entreverado,

con medias noches y largas madrugadas. Murga - Dejando todo el tiro en un tablado.

Vamos, que el mundo se detiene en el pasado, Son siete despedidas que guardamos,

son lágrimas de carnaval, mi carnaval. Murga, somos los náufragos de viejos carnavales,

los portadores de bajadas en las venas,se va la vida y esta canción.

Adiós, Adiós

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la voz de los protagonistas

5Febrero 2015 | Nº 444

Mdiario del Carnaval

/ d / Laura Silveira

ZíngarosCanción Presentación Se abre el telónLa magia comienzaLas luces se encienden Ha vuelto un gitanoMi alma revienta

No hay nada más lindoQue sentir tu amorTe pega en el pechoTe abrazo de nuevoY me quedo con vos

Se lleva por dentroNo tiene explicación La magia de ZíngarosVuelve y se guardaEn el corazón

De vuelta, la pasión revientaTe abrazo y explota en pedazosEl alma de un viejo gitanoQue grita, los Zíngaros llegaron

De vuelta, la pasión revientaTe abrazo y explota en pedazosEl alma de un viejo gitanoQue grita, los Zíngaros llegaron

Se lleva por dentroNo tiene explicación La magia de ZíngarosVuelve y se guardaEn el corazón

La magia de ZíngarosVuelve y se guardaEn el corazón

Zingaros: Debut ‘95 (2dos), mejor ubiacación 2003-2004-2008-2009-2010-2011-2014 (1eros) parodias: ‘95 “El príncipe y el mendigo”, “Gatica”, ‘96 “Frankenstein” y “Las cosas del querer”, ‘97 “Papiollón” y “Cats”, 2002 “Otello” y “Houdini”, 2003 “El Marqués de Sade”, y “Los muchachos de antes no usaban gomina”. 2004 “La Fundación de Montevideo” y “Aparicio Saravia”. 2005 “Frida” y “Zitarrosa”, 2006 “Walt Disney” y “El Ché Guevara”, 2007 “Doña flor y sus 2 maridos” y “Leguizamo”, 2008 “Roberto de las Carreras” y “El abuso”, 2009 “Lazarillo de Tormes” y “Páez Vilaró” 2010 “Pincoho” y “Forrest Gump.uy”, 2011 “Garrick” y “El regreso del Gran Tuleque”, 2012 “Miguel Ángel” y “El discurso del Rey”, 2013 “Amor Gitano” y “El charlatán”, 2014 “Amadeus”, y “Clarita, el fantasma del Museo Blanes”.

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la voz de los protagonistas

6Febrero 2015 | Nº 444

Mdiario del Carnaval

LAS FOTOS DE ESA NOTA LAS SACÓ AMANKAY ILTIS.

Con tan sólo 27 años, Fernando

es director de dos revistas, Contre

Dance en carnaval de las promesas y Tabú en Carnaval

mayor; a su vez es diseñador de

vestuario, estudiante de la escuela de

Roberto Piazza en Buenos Aires y

hasta supo estudiar en la Escuela

Nacional de Danza del Sodre, pareciera que la creatividad lo

desborda.Con mucho

sacrificio, como él mismo dice,

ha ido creciendo y aprendiendo en cada paso

del camino, hoy comparte parte de

ese camino con Mdiario.

Bethania Pareira

SleePerS.

A los nueve años mi tía me llevaba a ver a Espan-tapájaros de Medianoche porque mi primo era el co-reógrafo, compartíamos la pasión de ir al Teatro de Verano, yo estaba enamorado de lo que veía, después ponía los videos y bailaba.

Dio la casualidad de que mi tía ve un aviso en un dia-rio del Cerro de un casting para Parodistas Sleepers de Carnaval de las Promesas.

Salían del Teatro Floren-cio Sánchez y me llevaron, ese día fue toda mi familia incluido mi hermano ma-yor, que se converso a los directores diciéndoles que yo había participado del

carnaval mayor saliendo en Espantapájaros, se ve que mucha idea no tenían porque me tomaron en seguida.

Actualmente uno de los directores de Sleepers es el papá de mi ahijada, el marido de mi mejor amiga, y le cuento esa anécdota y se mata de risa.

Termine saliendo 6 años ahí, siempre con expectativas de seguir creciendo, en ese tiempo hice de todo.

Un año termine dando la prueba de admisión con Espantapájaros, pero al final era imposible hacer todo al mismo tiempo y no salí con ellos.

Opte por terminar mis años de promesas y después

hacer carnaval mayor, en rea-lidad, nunca deje de hacer cosas, siempre ocupe mi día en todo, iba al liceo, a la es-cuela de danza, al ensayo de Sleepers, al de Espantapájaros.

Cuando me comprometo con algo le pongo toda la energía.

la eSCuela NaCioNal de daNza.

Una de las coreógra-fas de Sleepers me incito para que diera la prueba de ingreso en la Escuela Nacional de Danza, entre con 15 años, curse 3 años hasta que me di cuenta que no era lo mío.

No estaba seguro de que-rer ser bailarín clásico y bailar en el Sodre, a parte empecé a crecer y no crecía para arri-ba, me estaba saliendo del estereotipo de lo que ellos necesitaban. De cualquier manera fue una experiencia hermosa, a los varones se los apoya mucho artísticamente, me encanto la formación y la técnica que aprendí, sin ella hay muchas cosas que no podes resolver y se nota.

Carnaval de las promesas te da una base, hay muchos bailarines que no han hecho la Escuela o no han tomado clases de ballet y tienen técnica preciosa que adqui-rieron en las promesas.

Tabú

Sacar Tabú implica sa-crificio y esfuerzo al 100%, en 2012 decidimos sacar nuevamente la revista porque Ivar Solsona nos insistía que teníamos que llevar a carnaval lo que hacíamos en promesas.

Optamos por salir y fue un proceso muy complejo, sacar dos conjuntos al mismo tiempo no es fácil, sacamos la revista Contre Dance en Carnaval de las Promesas y Tabú en Carnaval Mayor, terminan las promesas el 15 de enero y el 25 es el desfile inaugural, a todo esto, aquel primer año, yo ya estaba con el vestuario de Cyranos.

Todo lo hacemos a puro sacrificio y lo hacemos por-que nos encanta pero des-pués terminamos destruidos.

Este año se armó un equi-po humano hermoso, por ejemplo, Mariel Barboza es una persona increíble, tam-bién Darío Sellanes, es un tipazo, es compañero se pre-ocupa por todo y todos. Se han preocupado hasta por cómo estamos nosotros, porque ven como le ponemos alma y vida al conjunto, esas cosas hacen que uno se de cuenta de que todo el esfuerzo vale la pena.

Nos pasó el año pasado cuando pasamos a liguilla, nunca lo esperé, no lo podía creer, nos cuesta tanto que

momodiario entrevista a protagonistas de La fiesta en distintos roLes. Hoy te toca eL turno a vestuario con fernando oLita: excomponente de carnavaL de Las promesas, de carnavaL mayor, actor, baiLarín, director de conjuntos, vestuarista

Fernando Olita: “Cuando me comprometo con algo le pongo toda la energía”

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la voz de los protagonistas

7Febrero 2015 | Nº 444

Mdiario del Carnaval

cuando llega el reconocimien-to quedas como maravillado.

El día de los fallos, cuando se lleno de gente el club, gana-mos y pude ver a la gente feste-jando, contenta fue impagable.

Es algo que nos pasa-ba en promesas también, porque por más que salgas último, lo que se rescata es el compartir con los com-ponentes y la familia, estar orgullosos de lo que estamos haciendo, lógicamente todos queremos ganar, pero real-mente estamos orgullosos de nosotros mismos.

laS 22 fiChaS de CoNTre daNCe.

En 2009, en promesas ha-cíamos un espectáculo que se llamaba “El tablero de la vida”, consistía en la decisión de un niño entre irse con su padre al exterior del país o quedarse con su madre en Uruguay, aunque en realidad él los quería juntar.

La presentación era un tablero de ajedrez, hicimos 22 fichas tamaño cabezudo, un metro y medio de alto por un metro y medio de diámetro, una demencia, las estructuras eran de alambre y varilla sol-dada, cada varilla forrada con tela y sobre eso telas trabaja-das con distintas técnica, ellos iban a estar adentro de la ficha haciendo la puesta, moviendo ese ajedrez gigante.

A eso hay que sumarle 4 fichas más que eran parte de la escenografía, todo esto delante de un telón gigante.

El día del teatro cuando colocaron el telón yo no esta-ba y lo pusieron un poco más delante de lo que habíamos acordado, el problema era que de acuerdo a la puesta en escena y para sacar las fichas se tenía que salir por las patas de atrás del escenario y en ese momento estaban bloqueadas por el telón, me habían anula-do un espacio fundamental.

Estábamos por largar y los chiquilines me dicen: “Fer no vamos a poder sacar esto del escenario, ¿qué hacemos?”, en

5 minutos tuve que decidir qué hacer con las 22 fichas que habíamos estado hacien-do durante todo el año, quería desmayarme, al final tuve que decirles que no las usaran, no quedaba otra opción.

el diSeño de CoNTre daNCe.

Mi pasión por el diseño llego a finales de 2007 cuan-do optamos con Julio Del Río en sacar Contre Dance en las promesas porque no encanta-ba trabajar con los chiquilines y hacer todo lo opuesto a los que nos había tocado vivir cuando nosotros salíamos.

Ahí empezamos con todo lo que conlleva sacar un con-junto, ropa, escenografía, co-reografía, textos, puesta en escena, arreglos, todo era su-marle plata y tener que sacarla de algún lado; entonces nos fuimos repartiendo las tareas, Julio hacia las coreos, los dos hacíamos la puesta y a mi me empezó a picar el tema de la estética del espectáculo.

Al principio mi madre con otra madre más de las prome-sas cosían y una tercera mamá nos cortaba, yo me hacia cargo de liderar ese taller.

En 2008 fue el primer año de la Contre, nos fue bastante bien, en vestuario estuvimos nominados a Me-jor Vestuario de Revistas, fue algo muy clásico, usábamos lame y lentejuelas, materia-les que ahora no uso, había empezado una búsqueda que me llevo dos años.

En 2009 por un diario me entero que Mariela Gotuzzo estaba dictando un curso que se llamaba “Diseño del costo de la creatividad”, con mate-riales reciclados se creaban vestuarios.

Para el primer trabajo que hice arme un telar gigan-te que a Mariela le encanto, ahí empecé a investigar otras cosas, materiales nuevos, ese año gane Mejor Vestuario de Carnaval de la Promesas y Mejor Vestuario de Revistas.

No había una gota de brillo, eran todos pedazos de telas fruncidos pegados, materiales extraños, interve-níamos la tela quemándola, hirviéndola, usando un mon-tón de técnicas que Mariela nos había enseñado.

Encontré lo me gusta ha-cer y deje todo por esto, este año estoy trabajando para tres conjuntos de carnaval mayor, La Troupe del 22, Cyra-nos y Tabú, para la Intenden-cia Municipal de Montevideo con el vestuario de Reinas de Carnaval, Llamadas y Escolas de Samba y con dos conjuntos de promesas.

reiNaS de CarNaval.

Para pensar un vestuario hay que partir del presupues-to con el que se cuenta, eso es lo que a veces te limita, pero no es necesario tener una tonelada de dinero para crear algo fantástico, no va por ese lado, a veces vale más en el ingenio, creativi-

dad y las técnicas que uses, porque podes comprar la tela más barata pero arriba del escenario parece la mejor.

En el caso de las Reina era algo mucho más elegan-te, no podíamos usar nada reciclado, porque es la Elec-ción de Reinas, es algo súper importante para el carnaval.

Teníamos que lograr que primero que nada ellas se sientan cómodas, es el se-gundo año que les hago el vestuario y por suerte les ha encantado, se sientes princesas.

Hay que crear algo bara-to, lindo, elegante y que les quede bien a todas, son casi 40 postulantes y por ende 40 cuerpos diferentes.

Este año empecé boce-tando y presentándole las cosas a Gabriela Barboza, que es la directora general del evento, el primero boceto que les presente les encanto.

Fusionamos las dos pa-sadas de ropa que hacen,

usando de base un body con cuello y escote redondo, sobre eso se armo una falda con tajo que usaron para bailar y se vio genial, para la segunda pasada sobre el mismo body se calzaba, debajo del busto, un vestido negro corte sirena, lo único que se veía en color era la parte de arriba de body que llevaba el color corres-pondiente a cada categoría, Samba, Llamadas y Carnaval.

Todo esto implica tener un buen equipo de trabajo, que la modista vea el dibujo y lo comprenda, para esto trabaje con Andrea Ramella e Isabel Silveira, ellas me hicieron el trabajo súper fácil, captaron todo, con Isabel trabajo desde que empecé a diseñar.

la alTa CoSTura eN argeNTiNa.

Este año empecé un cur-so de tres años en el Instituto Superior de Diseño de Modas de Roberto Piazza en Buenos Aires, fui a una charla y me encantó todo, los profesores, la escuela, la cabeza con la que se hacen las cosas.

Implica también un desa-fío para mí porque siempre me dedique a lo artístico, nunca pensé que a raíz de esto podía generarme mi propia empresa o hacer di-seños de indumentaria que no fueran artísticos.

Me descubrí haciendo co-sas que no pensé que podía llegar a hacer porque estaba con la cabeza enfrascada en

carnaval y en realidad estoy aprendiendo muchísimo y me fascina.

Ya este año me surgió la posibilidad de trabajar en diciembre en Argentina, porque se dieron cuenta de que me gusta lo artístico y a través de una compañera me convocaron para hacer la estética de un espectáculo importante, fue ponerme en entre la espada y la pared.

Tuve que planteármelo seriamente, ya tenia un com-promiso con carnaval, y lo tenia que cumplir, por eso al final no acepte, si vuelven a proponer-me algo me tendré que instalar un tiempo en Buenos Aires y mostrar mi trabajo.

Si bien me encantaría hacer alta costura, me fas-cina el vestuario artístico y me parece que siempre esta bueno buscarle otro lado, no caer en lo mismo, esta todo inventado pero tenes que poner tu huella, que la gente lo vea y se de cuanta de quien lo hizo.

SueñoS.

No soñé nada de todo lo que he hecho hasta ahora, se fue dando solo, lo que si siempre tuve claro es que quería y quiero superarme a mi mismo todo el tiem-po, avanzar, no quedarme estancado en nada, seguir probando y arriesgarme, de chico soñaba con eso, crecer y superarme, tanto por mi mismo como por la gente que tengo al lado.

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la voz de los protagonistas

8Febrero 2015 | Nº 444

Mdiario del Carnaval

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