CMARA LENTAHistoria de una cara

PERSONAJES

DAGOMAR: 45 aos, ex-boxeador.AMLCAR: 60 aos, ex-manager.ROSA: 40 aos, una amiga de los dos.

Cmara lenta se estren en 1981 en el Teatro Olimpia deBuenos Aires. Direccin: Laura Yusem. Escenografa: GracielaGaln. Elenco: Carlos Carella, Eduardo Pavlovsky y BetianaBlum.

Se ha representado en Sao Paulo (Brasil), bajo la direccinde E. Racciopi y en Montevideo, por el Teatro Circular, bajo ladireccin de M. Duffau.

En 1987 el Teatro Stages la estren en ingls en los Angelesdurante el Festival Pavlovsky bajo la direccin de Paul Ver-dier. En el reparto estaban: Tony Abatemarco, Hal Bokar, Gra-ce Zabriskie.

Esta versin fue premiada por la revista especializada DramaLogue y por Los Angeles Times en 1987.

Fue invitada al Festival Internacional de las Artes de NuevaYork, en junio de 1988 para la Marathn Pavlovsky, junto conPablo (en ingls) y Potestad (en castellano).

En 1989, en Madrid (Espaa), la estren Espacio Cero bajola direccin de Roberto Villanueva. El elenco estaba formadopor Nieves Botella, Chete Lere y Pepe Oliva.

191

EDUARDO PAVLOVSKY

Prlogo

Querido Tato:

Me han sucedido muchas cosas desde el da en que conoc a Da*gomar, Amcar y Rosa, y no ha sido casual que ios haya conocido-hace ya mucho tiempo que no creo en la casualidad.

Viniste con eos a m casa en un da de agosto. Haca calor, de*masiado calor y yo estaba preocupada porque me haba olvidado deechar una carta en el correo.

Me alegr volver a verte. Como siempre. Saber que ests. Queandas por el mundo con tus obras, tus pacientes, tus funciones y tuaire distrado de porteo que busca el obelisco y se encuentra la Ci'beles en mitad de Corrientes .

Yo, que a veces me confundo y creo en lo que veo, cre que en tucarpeta verde traas una obra de teatro que acababas de terminar, yme la ibas a leer.

No hizo falta que leyeras demasiado para sacarme de ese error.Habas trado mucho ms a mi casa. Me diste mucho ms esa no-

che. Nos diste mucho ms, cuando dejaste que Dagomar, Armlcar yRosa salieran a cantar su poema de amor por el mundo, desnudos,traspasados de dolor, recuerdos y preguntas. Aterrados de ser tantosen uno, de ser parte de un todo, tan inasible e impensable como es eluniverso.

Desde ese da, he comprendido mejor algunas cosas, para podercaminar con ms alegra mi camino, y he olvidado otras, que no va->. la pena recordar.

Querido Tato, porque siempre pem que el teatro no iba a morir,mientras existiera gente que se atreviera a toarla para mostrar pordnde anda, el hombre en este m < m i r j i < > . / < -.u /moria, f.s que quierodarte las gracias, y un abrazo,

NOHMA ALEANDRO

L92

TEATRO COMPLETO IEscena De la casualidad

DAGOMAR. - (Mirando al frente. Mirada perdida mientras co-me. Pausa kirga. Los dos comen tostadas. Armlcar o escucha mien-tan It'f el tliirio.) Oigo... primero compr cigarrillos. (Pausa.)( " . i n i i i i f I H H * ^montos... esper el colectivo en la parada...(A"i'l. .n /. . I I I M J ) Mihf ;il colectivo... le mir bien la cara a to-ilnv f f ' umf i ) I l.ih.i un. i vieja. (Come.) (Pausa. Amicar o mira.)l . > u t . i .u 1 1 1' I i < l . i " -n- . r , M n< > me hubiera parado a comprar ciga-n i l l . i" I mi ..... ronimlo r- , t r i olectivo. (Le pega en la mano aAnt l i .n i H.irii i t I/M .1 MU. mi. i (oiUka. Pausa. Come con a boca/ / . 'm i ) I l u ..... humillo i l i n t f < ' (me ) Si tomaba el anterior noI mi ' . . . . . . . . . . . . . - I . . . . . . . . . I ' . . . . . . ' l i [ ; . -i l . i n r i i i r . . . no los hu-l ' i . i i v i i ............... H i mii' ) M' . |u, .1. mu. nulo ;i la vic-I- '

AMll' M' ,1 '". VMJI

I i I i i . j . . 1 . I I. i t i , . I , n i i , , . M > M O p mi.-. M,. I i > M ...... l ...... t.i .1 mni i i y un Li voy u veru . .

A M l l i ^ ^ 1 ...... (o i rvnu.Vs vos untes. Quini . . l i . .

I >Ai < ( -" ' I < i - |.i -.* l i u l u r M - tvhaJo una mea-. l . i t n l . i i ..... i l ...... Kublcn tomado este colectivo,n amt i I H . I . M , .m, ' v /

EDUARDO PAVLOVSKY

pens que si nosotros somos una... de tantas... (Pausa.)DAGOMAR. - Lo qu?AMLCAR. - S... (Se re.) Nosotros dos, aqu... y con tanta

gente en una... y hay tantas otras... que... que... me pareci queme caa para abajo... y cerr la ventana... no quiero abrirla ms...me dan ganas de tirarme... qu s yo... miedo...

DAGOMAR. - S... miedo, (Se re.) da miedo... quiero agua...dame agua.

Escena Comiendo juntos

DAGOMAR, - Es la quinta salchicha que te comes.AMLCAR. - Com cuatro. Dos primero y dos despus.DAGOMAR. - (Lo agarra de la camina y lo atrae hacia l.) Te

morfaste una primera (Pausa.) y me diste dos a m, (Con la bocalena.) despus te pusiste dos en el plato, me volviste a dar dos am, esperaste y te morfaste las ltimas dos. (Lo larga.) Total, cin-co salchichas.

AMLCAR. - No, para; primero te serv dos a vos, y despusme com una yo, mientras vos terminabas la segunda, yo me ser-v otra, despus te di el ltimo par a vos y recin me serv las dosltimas yo.

DAGOMAR. - (Lo agarra otra vez.) Y la primera qu era?AMLCAR. - Qu primera?DAGOMAR. - La primera que tenas en la boca, jrame que

no masticabas una salchicha antes de servirme.AMLCAR. - No era una salchicha.DAGOMAR. - (Lo suelta.) Cmo?AMLCAR. - Era una zanahoria, pero vos pensaste que era

una salchicha. Sos un mal pensado.DAGOMAR. - Ayer a la noche te morfaste cuatro duraznos ja-

poneses. (Pausa.) Si vamos a comer salchichas moramos salchi'chas. No nos ponemos a morfar zanahorias. Si uno invita a salira una mina, no invita a salir a la hermana.

AMLCAR. - (Indignado.) Sabes cunto cuesta una zanahoria.(Pausa.) Por una zanahoria tanto quilombo? Te la regalan en laferia.

194

TEATRO COMPLETO I

DAGOMAR. - Cuatro duraznos japoneses, cinco salchichas,seis terrones, tres bananas, anda sumando, vas a ver cunto mesals por da.

(Amlcar lo mira. Se levanta. Va al armario y abre una valija yempieza a poner ropa.)

DAGOMAR. - As es fcil... total pago yo. Vos moras y pagoyo...

(Amlcar sigue haciendo su valija. Dagomar se incorpora y lo es-cupe. Le pega un bife y le termina de tirar la ropa en la valija. Aml'car no reacciona. Termina de hacer la valija y sale. Al salir Dagomarlo empuja. Dagomar queda solo. Mira a su alrededor. Pasan unos se*gundos. Sooza y se agarra la cabeza con las manos. Armlcar vuel-ve a entrar como si no se hubiese despegado de la puerta. Abre la va*lija. Pone la ropa sobre la cama.)

Dagomar. - Me servs un cafecito?

Escena De Dagomar RosaENCUENTRO INTIMO

Aparecen en la fruerta Rosa y Amlcar. Dagomar est sentadodistante de la puerta. Amlcar se retira. Quedan Rosa y Dagomar acuatro metros de distancia. Rosa dir todo el monlogo de pie. Da*gomar permanecer sentado mirndola.

ROSA. - Me llamaron por telfono para decirme que unaamiga ma haba muerto... en realidad no era amiga ma... ape-nas conocida... as crea yo... la conoca de cuando trabajaba enla fbrica...

DAGOMAR. - En la fabrica de plsticos.ROSA. - Te acords?DAGOMAR. - Trabajabas en la fbrica de plsticos...ROSA. - En Avellaneda.DAGOMAR. - Trabajabas en la fbrica de plsticos de Avella-

neda. (Pausa .)ROSA. - Apenas la conoca... nos habamos visto una o dos

veces... quiero decir que habamos hablado muy poco... la echa-ron enseguida... creo que faltaba mucho...

195

EDUARDO PAVLOVSKY

DAGOMAR. - Adonde?ROSA. - En la fbrica faltaba mucho... pero no me acuerdo...

me pareci que faltaba, pero no era amiga ma, slo nos haba-mos cruzado una o dos veces en el bao... era una rubiecita deflequillo, de eso s me acuerdo... tena flequillo y ojos celestes.Me llamaron y me dijeron que haba muerto... yo no me acuer-do bien cundo me llamaron, no entend bien por qu me lla-maron a m... La velaban en un barrio cerca del Hospital Pine-ro, para llegar tuve que caminar como diez cuadras atravesandola villa... no encontraba la casa... pero al final unos muchachosme llevaron... creo que eran amigos... pero no me dijeron nadasi eran amigos. La velaban en un patio... en un cajn tirado enun patiecito. No haba nadie... Yo pas y los muchachos se fue-ron... me dejaron sola con ella... me di cuenta que haba en unrincn una vieja que lloraba... se levant y pregunt si yo eraRosa... me dijo que ella me quera mucho y que hablaba siemprede m... que haba encontrado el telfono en una libreta... (Pau-sa. ) y que por eso me haba llamado. Yo no poda entender c-mo poda quererme si apenas nos conocamos... habamoshablado una o dos veces... (Pausa.) le pregunt qu le haba pa-sado... me dijo que la haban encontrado en un baldo tirada...que le haban roto la cabeza a ladrillazos... se levant y me mos-tr la cabeza... la tena aplastada... le faltaba un ojo... sent nu-seas... la vieja me dijo que me quera mucho, que siempre habla-ba de m... que me quera como una hermana... me pregunt sila quera acompaar y me trajo una silla... nos sentamos las dosal lado del cajn... a veces me pareca que la vieja lloraba... eracomo un gemido... estuve un rato largo sentada al lado de la vie-ja sin hablar... no vino nadie... me levant y me fui sin que sediera cuenta... me pareci que se haba dormido... (Pausa.) pe-ro yo no saba si estaba dormida... Era una chica muy joven... notendra ms de veinte aos apenas... tal vez tendra veinte aos.Era rubia de flequillo... de ojos celestes... pero no era amigama... apenas habamos hablado una o dos veces... la vieja medijo que me quera mucho... (Pansa.) cmo me poda querer sino era amiga ma... habamos hablado muy poco... creo que mepregunt de dnde era, pero no me acuerdo... no me puedo

196

TEATRO COMPLETO I

.i tonlar ilc qu hablamos... (Pausa.) creo que fueron dos vecesn i . l . i Illils...

I >A< ( )MAR. - Me esconde la fruta detrs del aparador.Ki r.A. (Srfwenida.) Quin?I I.M .< >MAR. - El me esconde la fruta detrs del aparador, l

i tn i | t ir no me doy cuenta, que soy distrado, pero el otro dame lev. in te a Imscar pan y descubr que detrs de la lata de acei-tr li. ihii un platito con dos bananas. Primero se morfa dos bana-n.r. i omiti y despus cuando me voy a apelillar, se morfa las

I . . i -M.ini . i J . i s en el aparador... el otro da me levant y lo espip o i i | i n l . i punu i l i - l aparador hace ruido, entonces me levant\ \ i ' | i n i^.ui.ih ' las ilos bananas. El cree que yo no s que es-. . .u I. l . i . I M U . n i . i . , pe i o l . i s e.siomle detrs del aparador.

K t i ' . s , l ' i . p i e I i , r ,. mul Jetnis del aparador?AI ' , duque Lis p>nc detrs del aparador!V Irv.inM A / n r .i / > i - r M

EDUARDO PAVLOVSKY

nen plantitas para taparlo y despus lo tapan con mierda. Cuan-do la mierda llega arriba y tapa el hueco, los pichones se caen ysalen volando solos... qu bueno, no? Pap siempre nos conta-ba ese cuento.

(Pausa larga.)ROSA. - Qu quera decir?DAGOMAR. - Quin?ROSA. - Tu pap, qu les quera decir con ese cuento.DAGOMAR. - No, no era un cuento... era verdad... eso... que-

na decir. (Pausa.)ROSA. - Claro... (Pausa.)DAGOMAR. - Mostrame. (Pausa.) Mostrame, ahora quiero

que me muestres.(Rosa se saca los zapatos y queda descalza. Dagomar se agacha

y queda mirando los pies de Rosa.)ROSA. - Te gustan mis pies. Siempre te gustaron mis pies.

Desde que nos conocimos siempre me pediste que me descalza-ra. (Dagomar permanece agachado mirndote los pies.) Al princi-pio me daba miedo, no s... me pareca raro... me piden tantascosas... pero nunca me piden que me descalce... quiero decir queme saque slo los zapatos, pero vos no me pedas nada. Te con-tentabas con mirar los pies. Los dedos de los pies. Me parece ra-ro que te gusten los dedos de mis pies. No sos grosero... sos tier-no con mis pies. (Pausa.) No s por qu te gustan tanto mis pies.A veces parece que es lo nico que te gusta de m; no me ima-gino por qu te gustan, no creo que sean lindos, pero a vos tegustan; creo que es lo que ms te gusta de m... No puedo acos-tumbrarme a que slo te gusten mis pies, pero creo que es lo quems te gusta de m. A mi mam tambin le gustaban mis pies,pero era distinto, a vos te excitan mis pies, a mi mam no; unavez mi pap se enoj porque mam me daba besos en los pies, ledijo que eso era sucio, y ella le contest que a ella no le daba as-co porque era mi mam... Pero vos no sos mi mam y no tenesasco de mis pies... (Pausa.)

Cuando nos conocimos te pregunt si queras que me desnu-dase... y vos me dijiste que me sacara los zapatos; me pareci ra-ro que me pidieras que me sacara los zapatos nada ms, y despus

198

TEATRO COMPLETO 1

yo tambin me acostumbr a sacarme los zapatos. Ahora cuan-do me saco los zapatos delante tuyo me parece que me desnudo,y cuando vos me miras los pies, yo me siento toda desnuda.(Pausa.) Creo que me excito cuando me miras los pies, como siestuviera toda desnuda... me parece que me desnudo cuando mesaco los zapatos delante tuyo, nunca los tocas... te contentas s-lo con mirarlos... me parece raro que slo te guste mirarlos... pe-ro no los tocas... no creo que me tengas asco... creo que te gus-ta mirarlos nada ms... y a m me gusta que los mires... a m tam-bin me gusta que los mires.

(Rosa toma con las dos manos la cabera de Dagomar que quedaentre sus piernas. Hay un pequeo estremecimiento en todo el cuer-po ae Dagomar. Rosa le va soltando lentamente la cabeza. Dagomares presa de una convulsin mu} lenta que recorre todo su cuerpo.

Rosa observa inmvil la convulsin de Dagomar. Se percibe en unextremo de la puerta la imagen de Amcar que desaparece.

Rosa se acerca a Dagomar que est inconsciente y lo toma entresus bracos. Entra Amcar con una toalla en la mano. Levanta la ca-bera de Dagomar y le seca la cara con una toalla.

Dagomar aparece acostado en los brazos de Rosa.Lo recuestan en el piso y lo dejan.Amcar saca del bolsillo unos billetes y se los extiende a Rosa.Rosa toma el dinero. Va lentamente hacia la puerta y desaparece.)

Escena De Rosa y AmcarCONFIDENCIAS

ROSA. - No tengo miedo. En realidad nunca tuve miedo...quiero decir que no me acuerdo... (Dagomar juega con los zapatosde Rosa por aeante.) quiero decir que no me asombra nada... esoquiero decir... que todo es igual... todo pasa como en una pel-cula... Una pelcula que se llamaba La carreta fantasma... perono... no se llamaba La carreta fantasma... creo, que Los ngelescon cara sucia...

En la pelcula haba un colectivo... creo que era un colecti-vo... (Pausa.) estaba repleto de gente... estaban apiados... api-ados, se dice, apretados, unos encima de otros. El que maneja-

199

EDUARDO PAVLOVSJCY

ba... dio el colectivero apenas poda manejar.,, porque lo... lo...lo... apretaban... digo la gente se le pona encima.

El colectivero par en una esquina muy solitaria... como enel campo... fren de golpe creo, todos se iban para adelante... yse rompi el parabrisas. En la esquina haba un viejo parado... allado del viejo haba un cajn... un... (Pausa.) atad... un atadcon un muerto adentro... el muerto tena gusanos... quiero decirque le salan gusanos por todos los agujeros de la cara... era ho-rrible. El colectivero le grit al viejo: Hay lugar para uno! y elviejo de golpe agarr el cajn con las dos manos... y tir al muer-to adentro del colectivo. La gente gritaba y el muerto se iba des-haciendo en pedazos.

Yo estaba adentro del colectivo... quiero decir que yo vea lapelcula pero estaba adentro del colectivo... quera salir pero nopoda... del colectivo... pero no poda... en realidad nadie podasalir... creo yo que nadie poda salir del colectivo.

El colectivero deca... me parece que se rea... pero no estoysegu. que se rea... Hay lugar para uno.

Yo gritaba como una loca pero ni el colectivero ni la gentedel colectivo me miraban. (Pausa.) Creo que el muerto me m-raba... no s, me parece... No estaba adentro del colectivo... pe-ro quera salir... eso s, quera salir... El viejo que estaba sentadoa m lado me insultaba... deca que estaba enojado porque no ledejaba or o algo as. Yo no entenda lo que deca... no entendalas cosas que deca... yo empec a gritar de nuevo y el acomoda-dor me sac de un brazo. (Pausa.)

Nada ahora me da miedo... la ltima vez que sent miedo fueese da... creo que no volva sentir miedo... ahora no tengo miedo.(Dagomar le pone los zapatos.)

AMLCAR. - Yo no voy al cine, me duermo. Me gustan las pe-lculas de pistoleros. Las otras me aburren. Siempre me duer-mo... (Serie.) me la paso roncando y la gente me chista. Por esono voy al cine... para que la gente no me chiste... no me gustaque la gente me chiste.

200

Kirn.1 Soltir la Inviene

I , r r < M n , n i-sM scnfcub) sobre la cama. Amlcar barre el piso.\ )A( u )MAM 'Iones que barrer debajo de la cama. Est lleno

Ir nr u. i t l r l LIJO Jo Li cama, por qu no barres, nunca barres de-I M .Ir l . t . un i y l . i t ierra se amontona debajo de la cama.

AMLCAR. - No me Alista que me hables cuando limpio.1 >A( ( >MAU. No u- Alista que te hable, pero tenes que lim-

pi n < l r l > . i | o ( Ir l . i i . i i n . i , all , ;ves?, mira. (Se tira debajo de la ca-

ni. i v f N t n r / i - . i r N i n m i - n .-i n\o y le muestra las manos sucias.) Vesqn- . 1 . 1 MI n i (/ c / N i n r las iruinos en Li cara.) Ahora tenes la - i i . i i mi i ir i i . i , v r % < dio i rnos l.i j o t a . Ahora vas a tener que la-\ u n l . i .11.1 |mit | i io (|uod.i MU i , y o piso ost: lleno de tierra...i oiiio ' . . , i . u. . I i |. i i , | < . i iqnr l . i i ir u. i qur lo on.siici la jeta est l r l ( !

(V .1. di , i .1 MI i i i l t t nmi ir; )A M C A H S . H . I l.r. in.ino-,, i.ij. 'i, quers.' (Le pega un esco-

Ki.-u v u n i r / * M / < i / i i . v< i / 'adormir lo corre entre los camas. Aml-air M mete tlelnijo tle mu cama y se esconde. Dagomar, que no vebien del ojo derecho, es torpe, y lo busca por la pieza medio a tientas,y filialmente se sienta en la cama.)

(Amlcar permanece debajo de la cama. Dagomar se recuesta enla cama arrastrndose. Primero aparece la escoba y despus su cuer-po emerge lentamente. Dagomar pega un sato y cae sobre l comoun rayo.)

Eftccna Un gran campen

Amlcar lee el diario. Dagomar parece perdido. Juega a ios dados.DAGOMAR. - Qu dice?AMLCAR. - (Dejando de leer y empezando a comer tostadas.)

Cmo?DAOOMAR* - El diario... las noticias.AM.CAR. - (Vuelve a leer y sigue comiendo tostadas). Si...[)A(OMAK. t 'onlame, qu pasa...AMLCAR. - Parece quo hay lo con los chilenos... nos quie-

ren afanar loa bcuglcs. (Levanta la vista y queda mirndolo.)201

EDUARDO PAVLOVSKY

DAGOMAR. - Afanar lo qu? Cmo?AMLCAR. - Las islas Beagles... en el sur (Pasando la pgina y

sin mirarlo, leyendo el diario.) pero nosotros no aceptamos el lau-do. (Haciendo un gesto de revancha.)

DAGOMAR. - Est bien, que se metan la propina en el culo...Vienen a moramos la carne y encima te meten la mano en elbolsillo; cuando fui a pelear a Santiago de Chile por el ttulocon el narco Loayza, me afanaron del vestuario los zapatos y metuve que ir al hotel descalzo. (Amcar sigue leyendo el diario.)

AMLCAR. - Son cosas de los ingleses. (Sigue leyendo el diario.Come otra tostada.)

DAGOMAR. - Cuntas tostadas te vas a morfar... para la ma-no, Amlcar. (Le pega en la mano.)

AMLCAR. - Ests loco, qu te pic? (Rpidamente.) Tomas-te las pastillas?

DAGOMAR. - (Inseguro.) Dnde estn? (Queda como perd*do.)

AMLCAR. - (Se levanta y busca pastillas y vaso de agua de uncajn.) Si no fuera por m... te comen las ratas a vos... Abr laboca. (Dagomar abre la boca.) Toma el agua. No te ahogues co-mo la otra vez... (A Dagomar le tiembla la mano al agarrar el va*so.) Tenes que tomarlas antes del desayuno... Amcor se retira yvuelve al extremo de la mesa. Lee el diario mientras sigue hablandocomo para distraer a Dagomar.) Si no las tomas te pones grosero...(Se sirve otros costados y las unta con manteca.) te vienen los ner-vios... y no te queda bien... no tenes porqu gritar as... vos noson un mono. (Come.) Vos no sos un mono, si casi no te pega-ron, (Amlcar lee mientras come tostadas.) te ponas en las cuerdasy las esquivabas todas... nunca te tiraron al suelo (Amicar sigueleyendo y comiendo tostadas.), no te pegaban nunca, te ponas enlas cuerdas y las esquivabas todas, te acords. (Dagomar se re y sepone las manos en la cabeza como esquivando golpes.) (Pausa.)Campeones como vos se cuentan con la palma de la mano (Se le*vanta y va a buscar ms pan del aparador, lo trae a la mesa.), fuistegrande entre los grandes. (Dagomar sigue haciendo fintas. Amcarvuelve a leer y sigue comiendo, no lo mira.) (Pausa.) Pascualito fueel ltimo... son de raza... te ponas al pblico en el bolsillo...

202

TEATRO COMPLETO I

nern.

(Dagomar sigue es}uivanab.) Tenas una pinta que matabas.(Pausa.) Las minas se ponan... locas... (Dagomar sigue movin-aose.) cuando te vean subir al ring... se meaban de emocin.(Dagomar re, se resbala de la silla y se cae estrepitosamente.)

AMLCAR. - (Hay una larga pausa donde Dagomar aparece ti-rado en el piso como una tortuga sin poder levantarse. En esa pausaDagomar est tirado en el suelo y Amcar sigue comiendo sin mirar-lo.) Qu haces? Te caes solo? No te puedo dejar un minuto, notenes jeta para seguir dndote estos golpes. (Lo sienta en la mesacomo si fuera un trapo y sigue leyendo. Dagomar lo mira.)

DAGOMAR. - Qu ms dice?AMLCAR. - Cmo?DAGOMAR. - Con los chilenos qu pasa.AMLCAR. - No pasa nada, parece que todo s arregla... qu-

date tranquilo que no pasa nadaDAGOMAR. - (Pausa.) Y Pern qu dice?AMLCAR. - (Amicar ae;a de leer.) Cmo?DAGOMAR. - Pern no dice nada?AMLCAR. - (Pausa.) Se muri... Pero, no te acords?DAGOMAR. - (Con mieoo.) Se muri?AMLCAR. - (Se levanta y lo agarra de atrs cariosamente por

los hombros.) No te acords que fuimos juntos al velorio... (Pau-sa.) nos encontramos con Bonavena en la cola... que se dieronun abrazo... acordate que la gente de la cola se puso a gritar: Da-le Campen Dale Campen. Te acords? (Lo acaricia.) Tepedan autgrafos... te acords que te sacaron una foto al lado delcajn del viejo... (Lo palmea.) te acords que fuimos con la Rosay le tocaron el culo en la cola y empez a los carterazos...

DAGOMAR. - Y Ringo dnde est?AMLCAR. - (Se agarra la cabeza con los dos brazos.) Lo mata-

ron los gringos, lo mataron...DAGOMAR. - (Lo mira fijamente.) Se murieron todos... se mu-

AMLCAR. - (Se vuelve a sentar y lee. Lo vuelve a mirar a Da-gomar.) No me vas a preguntar ahora por Cafrune...

(Dagomar queda pensativo, se levanta y trae un grabador, lo po-ne en la mesa y lo prende en el 8 Round. En el 8 Round, el an-

203

EDUARLX) PAVLOVSKYteirimo round de su ltima pelea, el desempata de Dagomar es ex-cepcional y esto es transmitiao por el speaker. Es su rourui apoteti-co. En el 9 round abandona la pelea. Este no se escucha. El sonidoes fortsimo, la voz del speaker invade la escena y agomar la ponecotia vez rns fuerte. Amcar se sirve una tostada y Dagomar le pe-ga en la mano cuando termina el 8 round. Dagomar para el graba-dor bruscamente. Amlcar lo mira. Dagomar lo mira...)

AMLCAR. - No quers que la llame...?DAGOMAR. - No.AMLCAR. - Mira que te va a hacer bien. Vas a estar ms

tranquilo.DAGOMAR. - No tengo ganas.AMLCAR. - Qu no vas a tener ganas, lo que pasa es que te-

nes vergenza... (Pausa.) Si la Rosa es una hermana para vos, tela traigo el domingo, yo me voy a jugar al billar con los mucha-chos. .. (Le guia un ojo.) y despus vuelvo... te vas a desconges-tionar...

Escena A escondidas

Amilcar est solo. Se levanta de la mesa y camina hacia el apa-rador. Lo hace sigilosamente. Abre el aparador. El aparador haceruido. Se agacha. Saca una lata de aceite. Simultneamente se ob-serva la figura de Dagomar detrs de la puerta, que observa.

Amcar saca aos bananas de un plato y se las pone en el bolsillo.Vuelve a colocar la lata y el plato dentro del aparador. Cierra la puer-ta del aparador, que vuelve a crujir.

Se sienta en la mesa. Saca una banana, la pela y la come. Sacaotra banana, la pela y la come. Recin se observa la imagen de Da-gomar que desaparece.

Escena Ideologa y preparacin

Luz sobre Amcar que aparece de pie y con una toalla en la ma-no mirando un punto imaginario.

Dagomar est sentado mirando al frente sin escucharlo.AMlLCAR. - Izquierda adelante, izquierda delante. (Pausa.)

204

r TEATRO COMPLETO I

),,

Boxee... boxee... muvase... bailotee...(Pausa.)Cbrase la mejilla con el guante... No, no! no vaya a las

tundas... ocupe el centro... izquierda adelante... izquierda...i/quierda... izquierda... no vaya a las cuerdas, vaya preparandol.i ( Inr i ha1 .. muy bien... el pblico, su pblico lo aplaude...Aieni ion prepare la derecha... ya! bien Dagomar... le rompila ceja... le salo sangre... te abri una herida de dos centme-

', lu i lo ie r I bromar... como una mariposa... juegue... jue-I i - , i r , I , N.I IHO l>atfomar... mrelo bien... mrele los

ojos. . f i n i r milo... rst perdido... l sabe muy bien que estl*-ulido... Otrailereiha y lo tenemos... l la est esperando Da-gomar. .. I quien- unr lo i nna to . . . no quiere una carnicera...l u t | innr ni. is lol.i Dagomar... quiere irse a dormir al hotel lom i lapnlo | H > M l ) l e . No se apicsnrc l>agomar... usted se debe asu p n l i l n o dio-, ( j i i i n n i la gran fiesta... juegue... baile...dance... juegue... divirtase con el negro. Bravo Dagomar...Atrm ion I >.igomar lleg la hora de la faena... se le doblan lasrodilla.s, ya cM, ilr ' jelo venir , prepare su derecha. Ya!... se ledoblaron las rodillas, est inconsciente... No! No! No! no seapresure... que usted es el campen... la prxima... la prxi-ma... la prxima... tiene los ojos cerrados... Apunte... Apun-te... Ya! Lo revent Dagomar! El negro hijo de puta no se le-vanta ms. (Pausa.) Mire a su tribuna Dagomar, es su pblico...levante los brazos Dagomar. Salude primero a la tribuna... ral>agomar... Salude al ministro que est en la segunda fila...Sonra... Sonra... As... muestre bien los dientes... Pngase subata y vaya a saludar al negro. Dgale: Lo siento... la prximavez me puede tocar a m... fuiste el mejor rival que enfrent...te ganaste 1> revancha. Salude otra vez a la tribuna... brazos enalto... As!... As!... As!... nueva sonrisa al ministro... Sal-ga despacio Dagomar... no se enfre... vaya hacia los baoscampen... no hable con nadie.

Escena Pasando el tiempo

DAGOMAR. - Me gusta pasar al tiempo.205

EDUARDO PAVLOVSKY

AMILCAR. - Pasar el tiempo querrs decir.DAGOMAR. - No, me gusta pasar al tiempo.AMLCAR. Cmo pasar al tiempo?DAGOMAR. - S, me gusta pasar al tiempo. Ponerme delante

del tiempo. Adelante. (Amfcar lo mira.) Si el tiempo est aqu,me gusta ponerme aqu. Adelante. (Amlcar queda pensativo. Selevanta y busca un tablero de ajedrez que coloca en la mesa entre Da-gomar y l. Pone encima del tablero un salero. Durante el juego quetranscurrir a continuacin, Amcar mover el salero como si fuerauna nica ficha de ajedrez o de damas. Sobre el tablero est slo elsalero.)

DAGOMAR. - (Mirando el tablero.) Da. (Amcar piensa ymueve el salero. Pausa.)

DAGOMAR. - Go.(Amicar piensa y mueve el salero en dos movimientos. Pausa de

15 segundos.)DAGOMAR. - Da.(Amlcar se inquieta y mueve el salero en tres movimientos. Pau-

sa. Ambos se miran.)DAGOMAR. - Da. (Pausa.) Go.(Amitcar juega rpido la pieza -dos movimientos- pausa larga.

Dagomar mira el tablero. Luego a Amcar.)DAGOMAR. - Da-Da. (Fuerte.) Go-Go.AMLCAR. - No grites. (Mueve el salero en dos movimientos.)

(Pausa.)DAGOMAR. - Da. (Pausa.) (Amcar se toma la cabeza con las

dos manos. Pausa. Mueve el salero. Un movimiento. Dagomar sesonre. Pausa larga.)

AMLCAR. - Y dale jug.DAGOMAR. - (Marca la jugada con el dedo sobre el tablero en

cadasaba.) Da-Da (Pausa.) Go-Da-Go (Pausa.) Da-Go-Go-Da(Pausa.) Da-Go-Go-Da-Da-Da-Da (Pausa.) Da-Go-Go-Da(Pausa.) (Amcar queda mirando el tablero pensativo. Mueve el sa-lero. Se arrepiente y hace otra jugada.)

DAGOMAR. - (Rpido.) Da.(Amcar mueve el salero en un movimiento.)DAGOMAR. - Go-Mar.

206i

TEATRO COMPLETO 1

(Amcar realiza 20 jugadas seguidas con el salero.)DAGOMAR. - Go.(Amcar mueve el salero. Se miran largamente.)DAGOMAR. - Go-Go.(Amicar mueve e salero.)DAGOMAR. - Tablas.(Amcar piensa largamente y leva el tablero y el salero.)

Escena Del cmo fue

Dagomar cuchichea solo. Gesticula. Gestos y palabras no coinci-den.

DAGOMAR - (Angustiado.) Qu pas?AMLCAR. - Cmo?DAGOMAR. -Contame qu pas. (Pausa.) Cmo fue? (Pau-

sa.) Cmo fue? (Pausa.) Cmo fue?AMLCAR. - No quiero hablar de eso.DAGOMAR. - Contame qu pas.AMLCAR. - Te lo cont como veinte veces despus que sa-

liste del Sanatorio. Siempre preguntas y te lo explico... nunca teacords de nada... no te puedo contar todo de vuelta. Me aburretener que contarte todo de vuelta. (Pausa.) Te lo cuento y te ol-vidas. Te lo vuelvo a contar y te olvidas... (Sale.)

DAGOMAR. - (Queda solo. Cuchicheando. Escupe. Se rasca.Parece que Hora. Se re. De improviso se queda mirando fijo un lu-gar. Agarra un frasco con pastillas y saca tres, se las pone en la bo-ca y cuando va a agarrar el vaso con agua se le cae. Entra Amcary lo ve. Dagomar agarra el grabador, lo prende y escucha el 8round. Lo apaga a los 20 segundos, lo vuelve a prender y lo apaga alos IO segundos. Amcar vuelve a salir. Dagomar queda mirando aun punto fijo. Amcar vuelve a entrar tirando una foto en la mesa.Dagomar mira la foto un rato.)

DAGOMAR. - (Levanta la vista.) Quin es?AMLCAR. - Vos. (Sale.)DAGOMAR. - (Vuelve a mirar la foto y mira hacia el lugar don-

de debera estar Amlcar. Amlcar entra por el mismo lugar y lo mi-ra.) Cundo?

207

EDUARDO PAVLOVSKYTEATRO COMPLETO I

me acompaas y la otra semana voy al gimnasio... la cara quevan a poner... cuando me vean...

AMLCAR. - Claro... por qu no.DAGOMAR. - (Serio.) Cuando te digo de volver... te quedas

callado... (Pausa.) no me decs nada... (Pausa.) Yo te voy a obe-decer... como siempre (Pausa.) te quedas callado... voy a vol-ver... (Pausa.) no me decs nada...

AMLCAR. - Claro... por qu no. (Se quedan los dos mirndose.)

Escena Sobre los sueos de Dagomar

Amilcar solo en escena. Se abre la puerta y entra sigilosamenteRosa...

Se acerca a Amilcar que la est esperando.La toma de los brazos, se abrazan muy lentamente. Amcar la

acaricia y le saca la ropa. Rosa queda con el torso desnudo abrazadaa Amcar. Se ve la sombra de Dagomar que percibe la escena desdeatrs. Rosa se sienta en una silla y su espalda queda en direccin alescenario. Su espalda est cubierta de cicatrices visibles. De la manode Amcar sale un garfio. Se divisa la mano de Dagomar escondido.Amcar se acerca con una toalla como un manager que cuidar lasheridas de su pupilo. Limpia y cura las heridas de Rosa. Amcar es-t por detrs de ella. En la mano del garfio apoya la toalla y con laotra mano le cura las heridas. Amcar le habla permanentemente aRosa... como cuchicheando cosas. Rosa permanentemente dice scon la cabeza. Amcar le cura las heridas pero no deja de hablar. Lasombra de Dagomar se divisa ms. Amcar le pone meti/ate en laespalda... que queda colorada,

De improviso el ritmo se modifica. Todos los mismos movimien-tos anteriores adquieren una diferente intensidad. Todos los mov'mientas son descontrolados... fuera de su medida. Son disimtri-cos... exagerados.

La escena se modifica del ritmo anterior a otro ritmo, sin modifi-carse el sentido de la escena. Dagomar observa la escena.

A la escena le sigue un zumbido intenssimo que es progresivo yque coincide con los movimientos desmedidos y descontrolados.

Dagomar mira la escena y se tapa los odos.

Los movimientos se van haciendo ms lentos con la lenta dismi-nucin del sonido.

La escena se esfuma.

Escena Los pies

Amcar le da de comer a Dagomar en la boca. Tiene a serville-ta puesta. De improviso Amcar detiene el movimiento y gira la ca-bera, y se queda mirando largo tiempo a Dagomar. Dagomar gira lacabeza, se encuentran las miradas.

DAGOMAR. - No se podan comer cosas dulces. (La cara seestremece. Se toca la zapatilla derecha.) Me duelen los pies...

AMLCAR. - Ya te entend... te duelen los pies.DAGOMAR. - Estoy meado... tengo miedo.AMLCAR. - Te traigo el otro pantaln? Est seco.DAGOMAR. - Estoy mojado. Me me encima.AMLCAR. - Ya te o... por eso te dije que te traigo el otro

pantaln.DAGOMAR. - No me doy cuenta... me meo encima y no me

doy cuenta.(Amcar se levanta y trae el otro pantaln. Le saca el pantaln. No

tiene calzoncillo. Queda desnudo. Amcar e pone el otro pantaln.)AMLCAR. - Ests ms fresco? Quers que te peine? (Se le-

vanta y va a buscar un peine y una toalla. Lo peina.)DAGOMAR. - La Rosa dnde est?AMLCAR. - Se fue.DAGOMAR. - Le pagaste?AMLCAR. - S.DAGOMAR. - Cunto?AMLCAR. - Trescientas lucas la hora.DAGOMAR. - Se fue enojada?AMLCAR. - Quin?DAGOMAR. - La Rosa se enoj?AMLCAR. - Y por qu se va a enojar.DAGOMAR. - Qu se yo, es poco.AMLCAR. - Pero che viejo... la Rosa es una hermana para

vos... qu se va a enojar... Si viene por gusto...211

EDUARDO PAVLOVSKY

DAGOMAR. Me duelen " - pies.AMLCAR. - Los dos?DAGOMAR. - (Le muestra) Este.AMLCAR. - Tenes un callo.DAGOMAR. - No es un callo. Es un dedo torcido. Igual que

mam. Tengo un dedo torcido igual que mam... cmo se dice,un dedo martillo?

AMLCAR. - Tenes un dedo martillo?DAGOMAR. - (Le muestra.) Ves?AMLCAR. - (Se acerca a mostrar.) Por qu no te lavas los pies?

Dale, dedo martillo... de roa se te torci. (Se va hacia atrs.)DAGOMAR. Mam tiene el mismo dedo torcido... Yo nac

con el dedo martillo... Igual que ella... Los dos tenemos el dedotorcido. (Pama.) Yo solo, sal con el mismo defecto... y no es enun pie... en los dos pies tenemos el dedo martillo... es el que es-t al lado del dedo gordo... (Pausa.) Cmo se llama? (Sobresal-tado.) Che Amlcar, cmo se llama el dedo... el dedo que estal lado del dedo gordo del pie?

AMLCAR. - (No lo escuch.) Cmo se llama quin?DAGOMAR. - O que est al lado del gordo... tiene nombre

(Pausa.) o no tiene nombre...AMLCAR. - (Sin entender.) Qu gordo?DAGOMAR. - El dedo gordo.AMLCAR. - (Seguro.) El dedo gordo se llama dedo gordo

quers que se llame el dedo flaco?... si le pusieron gordo es por-que es gordo... si no por qu le van a poner gordo... emendes?

DAGOMAR. - El de al lado del gordo cmo se llama...? El deal lado del dedo gordo es el martillo... (Se mira el pie.) Pero c-mo se llama?

AMLCAR. - (Profesoralmente.) Meique.DAGOMAR. - Meique es el ms chiquito... de qu hablas (Se

toca.) es ste... (se vuelve a tocar.) yo digo ste. (Amlcar se acer-ca.)

AMLCAR. - Ah, se decs... para... cmo es que le dicen alflaco se...

DAGOMAR. - (Angustiado.) Cmo?AMLCAR. - (Como pensando.) Para... no hables... el que es-

212

TEATRO COMPLETO I

t;t iil ludo del gordo... para... para, no, meique... no es... tenesrazn... no se llama meique (Pausa.)... (Gritando.) Anular!!A l t l i - > r s t c le tliccn anular (Se toca.) el que est al lado del gor-do se l lama anular (Pausa.) vos tenes los dos anulares martillo...|",i.is j o i l n l ) . . . justo los dos anulares... te vinieron a tocar... quraro... Y tu vieja tambin est sonada...

PAOMAR. - (Orgulloso.) Yo soy el nico de los hermanosque tiene los anulares martillo... como la vieja... las mismas pa-tas tenemos... mis otros hermanos no tienen el dedo martillo.

AMLCAR. - ... y bueno... entonces est fenmeno...DAGOMAR. - Pero me duelen los pies! para qu te sirve el

dedo marrillo si te rompen los pies! Cuando boxeaba no podacorrer... cuando haca el footing me mora de dolor.

AMLCAR. - Te quejas, te quejas siempre de todo... sos la ga-ta flora! Si te meas es porque te meas... Si ests sordo es porqueests sordo. . si tenes el dedo martillo es porque tenes el dedomartillo. (Pausa.) As nunca vas a ser feliz vos...

DAGOMAR. - Cmo decs?AMLCAR. - Que as nunca vas a ser feliz!(Dagomar comienza a rerse a carcajadas. Amlcar lo mira serio

y tambin se re a carcajadas. Se ren a lmites extremos, y luego de*clinan hasta quedarse otra vez mirndose fijo en silencio.)

AMfLCAR. - Cuando ganaste el campeonato nos reamos as,te acords?

DAGOMAR. - Dnde?AMLCAR. - Lo tiraste al negro y viniste corriendo al rincn

y me gritaste: "Somos campeones Amlcar"... me besaste, empe-zaste a cantar el himno... "Somos" te dije, si el campeonato loganaste vos, loco... "Lo ganamos", me dijiste y me empezaste abesar... La gente deliraba, el negro estaba tirado en el suelo vo-mitando una baba pastosa y el refer estaba asustado. Yo cre quelo habas liquidado al negro... cuando me di cuenta que estabavivo me empec a rer. Vos tambin te empezaste a rer y no po-damos parar. Hay una foto de la revista El Grfico que deca:"Muertos de risa despus de la masacre".

OAGOMAR. - No se llama anular.AMLCAR. - Quin?

213

EDUARDO PAVLOVSKY

DAGOMAR. - El dedo que est al lado del martillo no se lla-ma anular... los dedos del pie no tienen nombre... los de la ma-no tienen nombre. (Se toca la mano.) Pulgar, ndice, mediano,anular y menique... claro... claro...

El dedo martillo mo no se llama anular... (Pausa.) los dedosdel pie no tienen nombre... no tienen nombre los dedos delpie... (Pausa.) por qu no me dijiste que no tienen nombre...(Se mira el pie.) el dedo martillo sin nombre... no tienen nom-bre... los dedos del pie.

AMLCAR. - (Se soca los zapatos.) Cmo que no tienen nom-bre? Cmo no van a tener nombre. A cada cosa por su nombre...(Se mira el pie.) el dedo gordo del pie ya te dije que se llama gor-do...

DAGOMAR. - Pero gordo no es el nombre... es como un hom-bre gordo o flaco... se le dice gordo porque es gordo, es el msgrande.

AMLCAR. - Se le dice gordo porque es el ms gordo... no esel ms grande.

DAGOMAR. - Pero el dedo gordo es el ms gordo... no el msgrande.

(Los dos quedan sentados mirndose los dedos de los pies.) (So-llo^a.) Por qu no tienen nombre los dedos del pie? (Pausa.)Qu feo es no tener nombre. (Pausa Anadear se levanta y se vaatrs. Abre bruscamente el cajn de la cocina y lo cierra. Lo mira aDagomar.) Los dedos del pie no tienen nombre... no tienennombre.., mi dedo manilla no tiene nombre, (Pausa.) no tienenombre... (Amlcar da un medio paso hacia Dagomar y se detiene.)por qu no tienen nombre... cmo se llamaba?

AMLCAR. - Quin?DAGOMAR. - El negro que le sala la baba por la boca cmo

se llamaba?AMLCAR. - Ike Williams.DAGOMAR. - Era negro? (Pausa.) Le sala baba por la boca...AMLCAR. - Le sala baba por la boca... apenas respiraba... te-

na los ojos vidriosos... le reventaste los ojos... (Pausa.) yo te dijeque le pegaras en los ojos... que ya no vea... y vos me hiciste ca-so, siempre me hiciste caso... siempre me obedeciste... te dije que

214

TEATRO COMPLETO I

le reventaras los ojos que el negro no vea bien y vos le reventas-te los ojos... Los dos... siempre me hiciste caso... (Pausa.) te dijeque le refregaras los guantes que el negro no vea bien del ojo de-recho... te dije que le reventaras el izquierdo... que le refregaras elguante en la herida... con el pulgar te dije... mtele el pulgar enel izquierdo. Vos me hiciste caso... le reventaste el ojo izquierdo.

DAGOMAR. - Cmo se llamaba?AMLCAR. - Williams. Tena los ojos reventados... primero le

reventaste el derecho y despus le reventaste el izquierdo...siempre me hiciste caso...

DAGOMAR. - Cmo se llamaba?AMLCAR. - Williams. (Pausa.) Le sala sangre de los dos

ojos.DAGOMAR. - Cmo se llamaba?AMLCAR. - Williams. (Pausa.) (Los dos mirndose.) Pare-

can dos ciruelas...DAGOMAR. - Williams.AMLCAR. - Lo dejaste ciego al negro...DAGOMAR. - Williams.AMLCAR. - Ike Williams se llamaba el negro...DAGOMAR. - Williams.AMLCAR. - Ike Williams.DAGOMAR. - Williams. (Pausa larga.)(Gira sobre s mismo.) Ike Williams. Ike Williams... (Pausa.)

Ike Williams... (Pausa.) Ike Williams... Dagomar...AMLCAR. - Siempre me hiciste caso... fuiste siempre muy

obediente... siempre hiciste lo que te ordenaba... fuiste muy obe-diente...

(Dagomar queda mirando hacia el frente. Luego se mira los pies.)Si te mandaba hacer sombra... hacas sombra... Si te mandabahacer soga... hacas soga... Si te mandaba hacer bicicleta hacasbicicleta, siempre te ordenaba y vos me obedecas... nunca pro-testabas cuando yo te deca lo que tenas que hacer; eras muyobediente... me obedecas siempre...

Te decan el potrllito... porque siempre estabas a mi lado...(Pausa.) nunca cambiaste... por eso llegaste a campen... porquesiempre fuiste el mismo... siempre me preguntabas qu tenas

215

EDUARDO PAVLOVSKY

que hacer... siempre fuiste obediente... siempre hacas lo que or-denaba... (Pausa.) por eso llegaste a campen... siempre hacaslo que te deca...

DAGOMAR. - Est ciego?AMLCAR. - Fuiste siempre el mismo... no cambiaste nunca...

Los campeones siempre obedecen.

Escena El sueo

DAGOMAR. - (Sentado en la silla mirando hacia adelante, ape*nos tocando con las manos la mesa.) Ayer tuve una pesadilla,..

AMLCAR - (Est cortando salame y queso con el cuchillo gran-de de la cocina detrs de Dagomar. En lo que sera el espacio dedica-do a una pequea cocina.) Me pareci que gritabas...

DAGOMAR. - Cmo?AMLCAR. - (Sigue la accin.) Pegaste un grito... un alarido...

fue horrible. (Sigue cortando trozos de la picada.) Hace rato queno gritabas soando. (Pausa.) No tenes que olvidarte de tomarlas pastillas... te lo dijo el mdico como veinte veces...

DAGOMAR. - Me clavaste el cuchillo por la espalda...AMLCAR. - (Sigue cortando.) Cul?DAGOMAR. - (Pausa.) El grande... de la cocina. (Amlcardeja

de cortar un instante, y luego sigue cortando.) Creo que discutamospor algo... no me acuerdo... (Pausa.) Vos estabas detrs mo... medecas algo... yo no entenda... (Se toca la cabeza.) Queraentenderte pero no entenda nada... De golpe sin decir agua va,me clavaste un puntazo en la espalda... fije un golpe seco... medio como fro... Yo mir para atrs, (Mira hacia atrs y se encuen-tra con la mirada de Amlcar que con el cuchillo en la mano lo obser-va.) estabas con el cuchillo en la mano, en el cuchillo haba san-gre que chorreaba, (Pausa.) me di cuenta de que la sangre quechorreaba era ma... (Gira hacia adelante. Amlcar sigue haciendo lapicada.) Me queras decir algo... como una explicacin o algoas... no estabas enojado... por la jeta me pareci que estabas tris-te. Me chorreaba la sangre por la camisa... me pegaste otro pun-tazo... no me doli... estaba acostumbrado (Se sonre. Pausa lar-ga.) como en e! ring... uno se acostumbra (Deja de rerse. Pausa

216

TEATRO COMPLETO I

. ) No poda moverme... Me pusiste una mano en la cabeza yinr .u arii-ia.sre... me gustaba, (Se re. Se pone seno.) me seguiste. l . i n . lo puntazos... (Amlcar sirve en la mesa la picada.)

AMLCAR. - Debe ser el barrote de la cama que te da en la es-palda... l.c pctf > unos martillazos y listo... (Le sirve y se come unos

J

I >Af ( >MAR. - (No come J Fueron como veinte, qu s yo... Yo|H-n>aha i|w rema que empezar a morirme... la sangre me cho-nr.ilu |*or los agujeros de la espalda y vos me seguas dando pun-tazos... (Amlcar sigue comiendo. Est parado al lado y lo mira.)i reo que me queras decir algo... como explicar, qu s yo...

Ir empezaste a rer...AMLCAR. - (Can la boca llena.) Y de qu me rea?DAGOMAR. - Tenas los dientes grandes y negros... te reas a

carcajadas, me vinieron nanas Je vomitar... y empec a rermetambin... me rea y vomitaba... creo.

AMLCAR. - Puta qu asco... (Le come toda la picada de golpe.)DAGOMAR. - De repente agarraste el cuchillo con las manos

y te lo clavaste en la panza... pegaste un grito... el cuchillo que-d clavado hasta el mango... no se mova.., sala sangre a borbo-tones... nos seguamos riendo... pareca cmico... sala sangre aborbotones... nos seguamos riendo... pareca cmico... qu syo... Te tiraste sobre mis hombros, me pesabas mucho... te falta-ba el aire... Yo no poda respirar tampoco... me hundas contrala mesa. (Pausa.) Pens que te estabas muriendo... (Pausa.) noestabas triste... ni enojado... no nos habamos peleado comootras veces...

Vos me quisiste decir algo, (Pausa.) como que tena que seras... Una fatalidad o algo as...

Empezaste a respirar muy despacio,., no te entraba aire... des-pus no respiraste ms... me pareci que te moriste... yo... (Pau-sa.) creo (Pausa.) que me mora tambin... (Pausa .) como quetena que ser as... una fatalidad o algo as...

Escena Mi pap

DAGOMAR. - Era muy bueno conmigo... siempre me llevaba

217

EDUARDO PAVLOVSKY

a la plaza a jugar a la pelota con l. Me haba comprado una pe-lota de goma y me ense a patear de guadaa... porque yo pa-teaba de puntn.

AMLCAR. - De qu?DAGOMAR. - De guadaa... con el pie de guadaa... as me

ense l, para no perder la direccin de la pelota. Algunas ve-ces bamos a la cancha. El era de Atlanta... y despus me lleva-ba y me presentaba a los jugadores en el vestuario... era un tipofenmeno el viejo... a m me quera mucho, no quera que bo-xeara... la primera vez que vino a verme yo le gane por nocauta Caraune... l vino a verme al camarn y me dijo que no le gus-taba ese deporte para m... que lo dejara. (Pausa.) Le hubiera he-cho caso al viejo... (Se re.)

Era un tipo sencillo... bonachn... cuando vena de laburarme llevaba a la calesita... era amigo del dueo, me haca sacar lasortija... as yo poda seguir dando vueltas gratis.

(Se re.) Era un tipazo... se rea a carcajadas cuando yo le sa-caba la sortija... (Pausa.) me pasaba la tarde en la calesita por-que el viejo me pona la sortija en la mano... era amigo del due-o de la calesita... se conocan de chicos...

(Pausa larga. Se miran los dos.)AMLCAR. - (Lo mira fijamente.) Si vos nunca conociste a tu

viejo... de qu ests hablando... si a tu viejo no lo viste ni en fi-guritas...

(Dagomar baja la vista.)

Escena Las cicatrices de Dagomar

Dagomar se toca la frente largamente. Amlcar permanece detrsde l.

DAGOMAR. - (Se toca. Se acaricia la frente y se sonre.) Esta mela hizo Rodrguez, el cubano, (Se toca la frente.) fue un puete te-rrible, se me hizo un globo en la frente, te acords? (Pausa larga.Se sigue tocando.) Me sacaron como medio litro de sangre con unaaguja, me qued un chichn (Pausa.) pero no se nota mucho...(Pausa.) no se me nota mucho. (Amlcar lo mira.)

AMLCAR. - (Sin mirara.) No mucho no, no se te nota mucho.218

TEATRO COMPLETO I

DAGOMAR. - (Se toca la frente.) No, no se nota mucho. (Pau-sa larga. Va des/izando su mano por la cara como descubriendo lascicatrices. Se toca ahora un ojo. Largo rato.) Esta creo que fue enun entrenamiento... me cicatriz bien... fue en un entrenamien-to no? Te acords?

(Amlcar lo mira y no le contesta. Pausa. Dagomar sigue des-cubriendo su cara. Se toca la ceja con aire triunfal.)

DAGOMAR. - Esta me la rompi el hijo de puta de Williams.AMLCAR. - (Caminando hacia atrs.) Despus le reventaste

los dos ojos.DAGOMAR. - (Se sigue tocando.) Lo revent al negro... (Pau-

sa.) Le revent los dos ojos. (Abre la boca y habla con la bocaabierta.) Estas dos muelas me las rompi de un cabezazo el taoCaciatore... me pusieron dos muelas de oro. Me las rompi el ta-o Caciatore te acords?

AMLCAR. - Hiciste flor de negocio vos sabes lo que cuestael kilo de oro?

DAGOMAR. - (Lo mira.) Y si me las arrancas?AMLCAR.-Qu?DAGOMAR. - Las muelas. (Amlcar Jo mira detenidamente, ca-

mina hacia atrs. Queda fuera de la vista de Dagomar-Dagomar ahora se toca el labio inferior durante un largo rato. Aml-car est de espaldas a Dagomar.)

DAGOMAR. - Este me lo rompi la vieja de un escobazo por-que no me quera baar. (Sigue tocndose la cara. Ahora se detie-ne en su oreja.)

(Se toca la oreja repoito derecha y se re.) Aqu s que mepegaron muchos...

AMLCAR. - (Desde atrs.) Los zurdos, los zurdos pegan en laoreja derecha. Vos nunca aprendiste bien a pelear con los zur-dos, bajabas demasiado la mano derecha...

(Pausa larga.)DAGOMAR. - (Se toca largamente la narit-) La nariz de mier-

da fue otro cabezazo... me rompi el tabique entero de un cabe-zazo... te acords? (Pausa.) Quin fue? (Pausa.) Quin fue?

AMLCAR. - (Lo mira.) No me acuerdo... No me puedo acor-dar de todos los que te pegaron... No me acuerdo de todos... No

219

EDUARDO PAVLOVSKY

me puedo acordar de todos. (Dagomar se toca toda la cara y cadauna de las cicatrices con cario mientras se re tocndose una de lascicatrices.)

DAGOMAR. - Mucho no me pegaron... algunos saques nadamas.

AMLCAR - (Desdfi otros.) Te ponas en las cuerdas y las es-quivabas todas.

DAGOMAR. - (Movindose en la silla como si esquivara golf>es.)Me pona en las cuerdas y las esquivaba todas, (Se toca la cara.)no me pegaron mucho... creo que no me pegaron mucho.

AMLCAR. - Te ponas en las cuerdas. (Se da vuelta, va haciaatrs. De espaldas.) No te pegaban nunca.

DAGOMAR. - (Riendo.) Las esquivaba todas. (Deja de rerse.)Me pegaron poco porque las esquivaba todas. (Vuelve a rer.)

Escena Secando el sudor

Durante toda esta escena Rosa debe mirar a Dagomar en su lar-go speecH fijamente. Su nico movimiento es el de secarle cada tan-to las gotas de sudor de su /rente con un pauelo. Arrulcar mira des-de un extremo.

DAGOMAR. - (Mirando o /rente.) Van a venir. Yo s que vana venir. A veces me parece que van a llegar... (Rosa le seca la/rente.) Cmo era el negro... (Pausa.) Melchor y Baltasar... losdos ms vivos... el otro era el zonzo... los vivos eran Melchor yel otro... los chicos no saban nada... pero igual se ponan con-tentos... cuando vienen todos se olvidan y ponen los zapatos...(Pausa.) Se le fueron las ganas (Se re.), se no jode ms... po-bre de l, lo agarramos entre todos y le empezamos a dar pata-das. (Se irujuieta. Rosa le seca la/rente.) Eramos unidos... (La mi-ra a Rosa.) Vos sabes cmo nos queramos, como hermanos ra-mos, una familia de sas que se quieren... una gran barra... pa-rbamos en Boyac (Pausa.) todos los das...

(Se inquieta.) A m no me vas a gritar as... y le di...(Rosa lo seca.) A m no me importa. (Gritando.) Calate la

boca. (Pausa.)Me pareci que no se daba cuenta... dos puntazos le di... te

220

TEATRO COMPLETO 1

juro que fueron dos puntazos... con una aguja de tejer... (La mi-ra a Rosa.) me miraba... qu s yo... le di con todo... y me mi-raba... le daba ms y me segua mirando... me dola la mano...los dedos Je la mano... me cazaste negro... grit y se tir a dor-mir... (Se re.) creo que fue en Crdoba... che Abelardo dndefue. (Pu.sa. Rosa lo seca.)

1 Vcile que se vaya! (Pausa.)Yo creo que me quera... seguro que me quera mucho... me

llenaban el bocho de pelotudeses... la gente mala... vos sabesque la gente es mala cuando uno est arriba... me decan queme cuidara del viejo... que cuando yo me iba a correr el viejovena a visitarla... mira... (La mira a Rosa.) qu hijos de puta...mira si el viejo me iba a joder a m... con todos los consejos quen* din.. . me ensen todo, el viejo era incapaz... le debo todo...(Rosa lo seca.) la gente le gusta hablar cuando uno est arriba...(Se re.) tena un culito que no se poda aguantar... parece quese lo dijeron... porque yo nunca lo vi as... se puso mal... era untao siciliano...

Me sac el hambre, no te morfs todo junto... (Rosa lo seca.)le robaron todo... le dejaron dos gallinas... lo agarr al pollito ylo ahorc...

Le dije que no... vos tenes que ir... ya sos grande... a m nome van a dar pelota... (Pausa larga. Como muy perdido.) la m-sica para qu... pone ms fuerte... que se escuchan los gritos... serompi la radio... dale grita ms fuerte bolud*-- no sabes que serompi la radio... che cllense... que van a venir... se oyen losgritos... por qu grita tanto... si no duele tanto... qu gritas as...para que te oigan... Ay qu dolor! (Se agarra la cabeza con las dosmanos. Pausa.) No quiero ms... raja que duele... (Rosa lo seca.)para que duele... vos sabes que te quiero... (Pausa.) no le daba laguita porque se la chupaba, en el bar... le gustaba... le dijeronque se la chupaba... no seas zonto... (Rosa lo seca.) no doy ms...cunto falta... no tengo aire... no... no me sobra aire... no ten-KO aire.. . vos sabes cmo est el otro me grit... lo mir y el otroestaba peor que yo... arruinado... (Se re.)

(Gritando.) Salgan de a uno... sin hacer ruido... no queradecirles... (Rosa lo seca.) en el fondo me daban lstima... no sa-

221

EDUARDO PAVLOVSKY

ban dnde iban... iban contentos... cantaban... haba uno muysimptico... el pollero le decan (A Rosa.)... le decan el polle-ro porque venda pollos... no los vi ms... me haba hecho ami-go del pollero... por eso no quise ir... no quera ir... hijos de pu-ta... todos menos el pollero... no lo vi nunca ms...

(Rosa lo seca. Dagomar hace una mueca de dolor y se agarra lacabeza con las dos manos. Pausa..) Viste esos tipos que uno losquiere y no sabe bien por qu..., as me pasaba con el pollero... loquera... uno... uno... uno se pone triste cuando no ve a los quequiere... qu s yo... te agarra un dolor aqu (Se toca el pecho.)de... como un dolor viste... (Pausa. Como si se hubiera ido. Se re.)Tena un culito que no se poda aguantar... te lo juro por mi ma-dre que era una manzana... y tener que verlo todos los das... nose aguantaba... podes decirle que no tuve nada que ver... nuncame met con esa gente., si estaba ah era por conveniencia deguita... pero no me gustaba el laburo... no me gust nunca...

Sal quers... sal de ah... yo no la toqu... le mir el culo decerca pero te juro que no se lo toqu... siempre ru un culo sa-grado deca el loco... era un culo sagrado... Los culos sagrados nose pueden romper... slo se miran... mira qu hijo de puta... (Ro-sa lo seca y re.) el rompeculos ms grande del barrio... qu far-sante... Ay... Ay... qu tengo en el bocho... me parece que me ex-plota... que explota... (Se agarra la cabeza.) bocho de mierda...bocho de mierda. (Pausa.) La ltima vez le dijeron que no vi-niera ms... era cuestin de que le hablara al viejo... pero al vie-jo no se le animaba nadie... te miraba y te funda... pareca queadivinaba... era un viejo zorro... muy zorro... se las saba todas...era muy zorro ay qu dolor! (Se agarra la cabezo.-) Qu dolor hi-jo de puta ay larga!... ay!. (Rosa lo seca. Grita cada vez msfuerte de dolor. Rosa lo seca en la frente. Dagomar grita de dolor. Ro-sa lo mira sin moverse.)

Escena Por qu sigo as

Amcar lo mira detenidamente a Dagomar. Dagomar mira haciael frente.

AMLCAR. - No s por qu estoy aqu.222

TEATRO COMPLETO 1

DAGOMAR. - Tenes que comprarme ms pastillas.AMLCAR. - Me parece que pierdo el tiempo.DAGOMAR. - Se me acabaron.AMLCAR. - (Mirndolo.) Digo que a veces (Pausa) me can-

so...

DAGOMAR. - Tenes que comprarme cuando se acaben...AMLCAR. - Pienso que esto debera terminar bien...DAGOMAR. - Pedile ms recetas al doctor.AMLCAR. - Te meas y te cagas encima. Qu puedo hacer

por vos?... Tenes que comprender,., te tengo que cambiar... to*dos los das...

DAGOMAR. - Me duele la cabeza.AMLCAR. - Sos un mueco, pero un mueco que se caga y

se mea encima.DAGOMAR. - Me duele la cabeza.AMLCAR. - (Lo mira.) Te cagas y te meas encima. (Pausa.)

Antes no te cagabas, slo te meabas encima pero ahora te cagastambin. Antes me avisabas cuando te cagabas, ahora... ahora...ya ni me avisas... no te das cuenta... no sents nada.

DAGOMAR, - (Lo mira.) Cmprame dos frascos...AMLCAR. - Ya no me avisas.DAGOMAR. - Me duele la cabeza.(Amcar va hacia atrs tratando de salir de la vista de Dagomar.)AMLCAR. Te dije que te haban trado el negro para reven-

tarte. Yo nunca te ment y vos siempre me obedeciste. Ese era elcontrato. (Pausa.) Vos tenes unos mangos guardados... (Pausa.)Me parece que ese guita es un desperdicio... vos sabes que usar-la... usarla... digo usar bien... vos... qu s yo... ya no te podesmover... no podes usar, hacer uso. La Rosa no quiere venir ms...vos sabes que yo no te miento (Dagomar io mira.), la Rosa tequiere mucho, pero hay cosas que no puede aguantar ms. (Pau^sa larga de diez o quince segundos. Se miran.) Me dijo que noaguanta el olor... el otro da le ensuciaste el vestido... Yo s queno es por culpa tuya... pero ella no quiere venir ms... yo digo...si con esos mangos... que tenes guardados... qu s yo... a lo me-jor conseguimos una enfermera que venga por horas. Ella se pue-de encargar de las pastillas y ya que est se puede encargar de

223

EDUARDO PAVLOVSKY

cambiarte... estas minas son un fenmeno... no tenes que tenervergenza... (Dagomar liora.) a mi viejo cuando lo operaron dela prstata la enfermera le pona enemas y el viejo no deca na-da... le pona la chata... y le limpiaba el culo como a un pibe...el viejo no tena vergenza... son cosas que pueden pasar a cual-quiera. (Dagomar solloza.) Yo creo que con una mina de stas,vos no vas a tener problemas... son minas cancheras... gente quesabe hacer el oficio... Yo no me ira. (Pausa.) Yo no me puedoir... ella vendra slo para cambiarte y por las pastillas... son mi-nas cancheras. Ella te comprara todas las pastillas del mes... y seencargara de drtelas cada vez que viniera... gente de oficio... telavan los calzoncillos y te los dejan como nuevos... (Se re.) ellate puede comprar algn calzoncillo moderno, esos elsticos quese lavan y se secan rpido... as tenes dos limpios siempre... nopodes seguir con un solo calzoncillo... digo... no... qu s yo...con una mina as solucionamos todo el asunto... pastillas y elasunto de la muda... son cosas que le pueden pasar a cualquiera.(Pausa larga. Amlcar espera una respuesta.) Y adems qu s yo...por ah te puede... Si le caes simptico... te puede hacer algnalivio... son gente de oficio... de mundo... no se asustan de na-da. (Amlcar vuelve a esperar una respuesta.)

DAGOMAR. - (Llora.) Tenes que comprarme otro frasco...(Pausa.) me duele mucho la cabeza.

(Amlcar se acerca por detrs y lo abraza. Lloran juntos descon'solados.)

Escena Del final

Amlcar va al cajn de la cocina y saca el cuchillo bruscamente.Dagomar no lo ve. Amlcar queda con el cuchillo en la mano detrsde l.

DAGOMAR. - (Mirando al frente.) Ayer tuve una pesadilla...(Amlcar da un paso hacia adelante mu} lentamente con el ai-

chillo en la mano. Bajan las luces lentamente.)

TELN

224