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AGOSTO 2012 | www.gra�lia.net

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Ilustración: --. Ulises González. | Impreso en Allegro Impresionadores.

95

MR

Agosto 2012 · Nº 95 · Año 8

GRAFILIA es un publicación mensual gratuita de Quid Publicaciones. Tiraje 4,000 ejemplares. Todos los derechos reservados. El nombre y el símbolo de Grafilia son marcas registradas ante el Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial con el número 1250977. Número de Certificado del INDAUTOR No. 04-2005-080912570900-102. GRAFILIA no se hace responsable de las opiniones vertidas por los colaboradores en sus artículos.

Imagina por un momento, colega lector, que así como en el deporte se realizan competencias olímpicas, así también en la industria gráfica se realizaran justas en las que los actores del proceso de impresión midiera-mos nuestra capacidad con otros hombres gráficos del mundo.

Pensemos por ejemplo en un atletismo gráfico, donde participaran “gra-fitletas” en carreras de relevos para poner a punto una máquina. Ocho ofi-ciales de prensa con sus ayudantes están en la pista. El Juez grita: “En sus marcas, listos y dispara! Corren los competidores a preparar su prensa: montan placas, dan espatulazos en los tinteros, ajustan presiones, checan las solución de la fuente, dominan el papel y lo montan en el elevador, encienden la máquina y empiezan a registrar la imagen con las barras de la prueba de color. El público anima a sus favoritos y el estadio se llena de euforia. La máquina está lista para imprimir. Vienen las ovaciones.

La gimnasia sería un buen equivalente a la labor del empresario gráfico. Los competidores tienen que hacer sus acrobacias en las barras parale-las del Fisco, donde dan vueltas en una y se sujetan de la otra. Hacen su mejor esfuerzo para caer parados. En el potro con arzones demuestran su habilidad para manejar a los proveedores con brazos fuertes liberando un crédito para sujetarse de otro y tratan de saltar en su mejor giro.

La prueba mas difícil es la grafilucha por el mercado. Los competidores deben mantenerse en un rectángulo estrecho. Miran desafiantes a su ad-versario y se le van encima. Uno ataca con bajos precios al cuello del riva y el otro se hace lo propio. Forcejean, y los dos caen a la lona trensados y con llaves de inmovilización. Y el juez (dígase la CANAGRAF) los insta a reanudar la pelea evitando golpes bajos.

Estas comparaciones puede parecer chuscas pero en la realidad com-petimos a nuestra manera de manera olímpica. Y digo olímpica porque en muchos aspectos seguimos siendo competidores amateur porque no somos tan profesionales. Ojalá y el espíritu olímpico nos impulse a la excelencia y a competir por la gloria de ser mejores. Es la única manera de subir al podio y que todo el estadio nos ovacione.

El Editoreditor@grafilia.net

director editorFernando Reyes Salazar

diseñoF. Cristóbal Reyes Cervantes

asesor editorialJorge A. González

comunicación externaJosé Luis Avila UrbinaFausto Flores

Rayón 875 Int. I, Col. Moderna; CP. 44190 Guadalajara, Jalisco. MÉX.Tels. 01 (33) 3070 0707 / 1592 4656 1491 8316 / 1592 2205

[e-mail] editor@grafilia.net[web] www.grafilia.net[twitter] @revistagrafilia[facebook] Revista Grafilia[issuu] www.issuu.com/grafilia

Representante en la Ciudad de México: Grupo Imagen Editorial, S.A de C.V. Norte 74-A No. 8125, Colonia Salvador Díaz Mirón. T. (55) 5757 0584 y 5757 3909.

Prontograf / 1202.0223Nodo 13 / 3825.4713ACS Impresores / 3915.9971Allegro / 3613.0242Consentido Publicitario / 3614.3788Docuprint / 3613.5521Druker / 3126.7760Expresión Gráfica / 3613.3978Fototecnia / 3613.2479Gáligos / 3614.9829Impresos BG / 3330.5535UVISA / 3812.1447Conceptos Impresos / 3659.8011Artgraprint / 3811.7140

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Imagina por un momento, colega lector, que así como en el deporte se realizan competencias olímpicas, así también en la industria gráfica se realizaran justas en las que los actores del proceso de impresión midiera-mos nuestra capacidad con otros hombres gráficos del mundo.

Pensemos por ejemplo en un atletismo gráfico, donde participaran “gra-fitletas” en carreras de relevos para poner a punto una máquina. Ocho ofi-ciales de prensa con sus ayudantes están en la pista. El Juez grita: “En sus marcas, listos y dispara! Corren los competidores a preparar su prensa: montan placas, dan espatulazos en los tinteros, ajustan presiones, checan las solución de la fuente, dominan el papel y lo montan en el elevador, encienden la máquina y empiezan a registrar la imagen con las barras de la prueba de color. El público anima a sus favoritos y el estadio se llena de euforia. La máquina está lista para imprimir. Vienen las ovaciones.

La gimnasia sería un buen equivalente a la labor del empresario gráfico. Los competidores tienen que hacer sus acrobacias en las barras parale-las del Fisco, donde dan vueltas en una y se sujetan de la otra. Hacen su mejor esfuerzo para caer parados. En el potro con arzones demuestran su habilidad para manejar a los proveedores con brazos fuertes liberando un crédito para sujetarse de otro y tratan de saltar en su mejor giro.

La prueba mas difícil es la grafilucha por el mercado. Los competidores deben mantenerse en un rectángulo estrecho. Miran desafiantes a su ad-versario y se le van encima. Uno ataca con bajos precios al cuello del riva y el otro se hace lo propio. Forcejean, y los dos caen a la lona trensados y con llaves de inmovilización. Y el juez (dígase la CANAGRAF) los insta a reanudar la pelea evitando golpes bajos.

Estas comparaciones puede parecer chuscas pero en la realidad com-petimos a nuestra manera de manera olímpica. Y digo olímpica porque en muchos aspectos seguimos siendo competidores amateur porque no somos tan profesionales. Ojalá y el espíritu olímpico nos impulse a la excelencia y a competir por la gloria de ser mejores. Es la única manera de subir al podio y que todo el estadio nos ovacione.

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ulises gonzález

arte conceptual

el artista plástico multi-disciplinario cubano-mexicano Ulises González, residente en Guadalajara México, utiliza la red social Facebook como lienzo para exponer su obra conceptual más reciente “arte en Movimiento”.a partir de la apropiación de personas comunes conocidas por el artista o famosos, entre los que citó a La reina Isabel, el Da-lai Lama, el Papa, Madonna, el incluso el creador de face book Mark Zuckerberg entre muchos otros, Ulises los convierte en su obra y adonde quiera que vayan, irá su obra. este concepto tiene su origen en el ready made. “es algo totalmente utópico por llamarlo de alguna manera, yo no intervengo en las personas, solo las declaro mi obra y donde éstas se encuentren se supone que estoy exponiendo”.Ulises es un reconocido artista plástico con más de 20 años vi-viendo en México, con exposiciones en varios países y ferias internacionales, es representado desde hace mas de 15 años por la galería Nina Menocal y su obra se encuentra en impor-tantes colecciones públicas y privadas entre las que destacan la del Principe egon Von Furstenberg y Gloria estefan, ha in-cursionado en diferentes medios de expresión artística, donde su fuerte como dice el propio artista ha sido la pintura (que es inconfundible), aunque también ha sido reconocido por sus instalaciones con un estilo muy personal, siempre pasional y con una identidad propia.esta nueva intervención y apropiación de personas es una ex-presión de vanguardia, a estas alturas donde casi nada es nove-doso, lo que lo convierte en una exposición “Universal” desde el punto de vista conceptual, ya que se apropia de personas que se encuentran en cualquier parte del mundo, se convierte en el artista con mas exposiciones en menor tiempo y alrededor del mundo incluyendo el Moma y el Museo del Prado (apropiándo-se de los directores de ambos espacios).

María de Blasrepresentante del artista Ulises González en españa.

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Debo mencionar para retomar la “Base Blanca” de la que hable en el número anterior, que esta mezcla solo actúa por determinado tiempo como protección contra el mordiente en la lámina que hemos recubier-to, lo que nos obliga a cuidar con esmero nuestra placa mientras está en el mordiente. Ya comenté que esta mezcla la podemos emplear con pin-cel o brocha, sin embargo, también es posible hacerlo con una muñeca de piel; una vez que terminamos de aplicar la “Base Blanca” en una capa muy delgada sobre toda la plancha, vamos a calentar la lámina, cuan-do este bastante caliente y se haya evaporado el agua de la mezcla que esta en la superficie de la placa y seamos capaces de sentirla comple-tamente seca al toque de los dedos y cuidando de no sobrecalentarla; no debe amarillear ni endurecerse para no dificultar el manejo de esta emulsión, podremos aplicar con una brocha suave, una segunda capa de “Base Blanca” a nuestra lámina y vamos a volver a hacer el procedi-miento anterior hasta que este seca esta segunda capa.

Podemos sumergir la plancha en el mordiente y lograremos una textura de medios tonos, si lo que buscamos son tonos más claros o áreas blan-cas, debemos aplicar una tercera y hasta cuarta capa de “Base Blanca”. Si queremos zonas oscuras o dibujar sobre esta mezcla, recomiendo lo hagan con un pincel de punta de goma que se utiliza para borrar o es-grafiar en la pintura. Debemos dejar secar la placa durante 24 horas mínimo, antes de introducirla en el baño de ácido.

Para texturas de mordida abierta sólo introducimos la placa después de dejarla secar un día entero, para lograr medios tonos es necesario aplicarle una capa de brea para el aguatinta, es necesario hacer pruebas antes en otra placa; una vez que se aplica la brea a la lámina con “Base Blanca” se cocina igual que una placa sin barniz. cuando la plancha está en el mordiente no es recomendable utilizar una pluma para quitar las burbujas de la superficie de la placa, ya que de hacerlo pueden correr el riesgo de remover la “Base Blanca”.

Otra técnica para lograr efectos de marmoleados, jaspeados y texturas; nos permite utilizar los barnices de recubrir para realizar distintos pro-cedimientos de texturizado en la láminas de metal, para esta técnica es aconsejable usar cobre, zinc, aluminio o acero, así como hacer varias pruebas hasta lograr la textura deseada. así, para conseguir un motea-

carmen alarcón collignoncarmenalarconc@hotmail.com

Los barnices para grabado

dibujos y texturas(iii parte)

do parecido al mármol vamos a utilizar el barniz líquido de recubrir, pero primero aplicaremos una aguatinta ligera, de unos cuantos segun-dos a la lámina, esto lo hacemos para que tenga “agarre” el barniz en la plancha.

un resultado satisfactorio lo obtenemos siguiendo las instrucciones o experimentando con prueba y error hasta lograr nuestro objetivo. La placa que queremos texturizar puede estar ya en proceso, haberle con-sumado el aguafuerte que es la estructura y el aguatinta que nos permi-te modelar el claroscuro de nuestra imagen, incluso esta lámina puede haber sido trabajada con el raedor y el bruñidor, o si lo deseamos la placa puede estar completamente pulida; lo que si es indispensable es que esté totalmente desengrasada antes de realizar este procedimiento.

Para hacer las texturas vamos a preparar una tina de PVc, de las que acostumbramos utilizar para los baños de ácido o para humedecer pa-pel, con agua caliente, a la que deberemos agregar unas gotas de bar-niz de recubrir diluido en unas cuantas gotas de aguarrás mineral, esta mezcla flota en el agua por ser oleosa, el agua y el aceite no se mezclan; enseguida con el mango de un pincel moveremos el barniz que sobre-nada en la superficie del agua dándole formas suaves que reproducen las capas del mármol y ponemos la placa boca abajo sobre el agua para que se le adhiera el barniz. asimismo podemos introducir la lámina y levantarla cuidadosamente para que la solución del barniz permanezca en la superficie de la placa.

Dejaremos secar el barniz sobre la placa si estamos satisfechos con el resultado, de otra manera debemos limpiar con aguarrás mineral la lá-mina, desengrasarla e iniciar de nuevo con el procedimiento de la tex-tura marmoleada. una vez seco el barniz que se adhirió a la placa, pode-mos bloquear las áreas que pretendamos proteger antes de introducir en el mordiente, a la plancha. con goma laca o con cinta de embalar protegeremos el dorso de la lámina, la sumergimos en el mordiente el tiempo que deseamos para conseguir los resultados esperados, retira-mos del baño cáustico la lámina y eliminamos con aguarrás mineral el barniz que permanece sobre la placa.

continuará…sabian sobre riesgo

carlos Valdivia

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Debo mencionar para retomar la “Base Blanca” de la que hable en el número anterior, que esta mezcla solo actúa por determinado tiempo como protección contra el mordiente en la lámina que hemos recubier-to, lo que nos obliga a cuidar con esmero nuestra placa mientras está en el mordiente. Ya comenté que esta mezcla la podemos emplear con pin-cel o brocha, sin embargo, también es posible hacerlo con una muñeca de piel; una vez que terminamos de aplicar la “Base Blanca” en una capa muy delgada sobre toda la plancha, vamos a calentar la lámina, cuan-do este bastante caliente y se haya evaporado el agua de la mezcla que esta en la superficie de la placa y seamos capaces de sentirla comple-tamente seca al toque de los dedos y cuidando de no sobrecalentarla; no debe amarillear ni endurecerse para no dificultar el manejo de esta emulsión, podremos aplicar con una brocha suave, una segunda capa de “Base Blanca” a nuestra lámina y vamos a volver a hacer el procedi-miento anterior hasta que este seca esta segunda capa.

Podemos sumergir la plancha en el mordiente y lograremos una textura de medios tonos, si lo que buscamos son tonos más claros o áreas blan-cas, debemos aplicar una tercera y hasta cuarta capa de “Base Blanca”. Si queremos zonas oscuras o dibujar sobre esta mezcla, recomiendo lo hagan con un pincel de punta de goma que se utiliza para borrar o es-grafiar en la pintura. Debemos dejar secar la placa durante 24 horas mínimo, antes de introducirla en el baño de ácido.

Para texturas de mordida abierta sólo introducimos la placa después de dejarla secar un día entero, para lograr medios tonos es necesario aplicarle una capa de brea para el aguatinta, es necesario hacer pruebas antes en otra placa; una vez que se aplica la brea a la lámina con “Base Blanca” se cocina igual que una placa sin barniz. cuando la plancha está en el mordiente no es recomendable utilizar una pluma para quitar las burbujas de la superficie de la placa, ya que de hacerlo pueden correr el riesgo de remover la “Base Blanca”.

Otra técnica para lograr efectos de marmoleados, jaspeados y texturas; nos permite utilizar los barnices de recubrir para realizar distintos pro-cedimientos de texturizado en la láminas de metal, para esta técnica es aconsejable usar cobre, zinc, aluminio o acero, así como hacer varias pruebas hasta lograr la textura deseada. así, para conseguir un motea-

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un resultado satisfactorio lo obtenemos siguiendo las instrucciones o experimentando con prueba y error hasta lograr nuestro objetivo. La placa que queremos texturizar puede estar ya en proceso, haberle con-sumado el aguafuerte que es la estructura y el aguatinta que nos permi-te modelar el claroscuro de nuestra imagen, incluso esta lámina puede haber sido trabajada con el raedor y el bruñidor, o si lo deseamos la placa puede estar completamente pulida; lo que si es indispensable es que esté totalmente desengrasada antes de realizar este procedimiento.

Para hacer las texturas vamos a preparar una tina de PVc, de las que acostumbramos utilizar para los baños de ácido o para humedecer pa-pel, con agua caliente, a la que deberemos agregar unas gotas de bar-niz de recubrir diluido en unas cuantas gotas de aguarrás mineral, esta mezcla flota en el agua por ser oleosa, el agua y el aceite no se mezclan; enseguida con el mango de un pincel moveremos el barniz que sobre-nada en la superficie del agua dándole formas suaves que reproducen las capas del mármol y ponemos la placa boca abajo sobre el agua para que se le adhiera el barniz. asimismo podemos introducir la lámina y levantarla cuidadosamente para que la solución del barniz permanezca en la superficie de la placa.

Dejaremos secar el barniz sobre la placa si estamos satisfechos con el resultado, de otra manera debemos limpiar con aguarrás mineral la lá-mina, desengrasarla e iniciar de nuevo con el procedimiento de la tex-tura marmoleada. una vez seco el barniz que se adhirió a la placa, pode-mos bloquear las áreas que pretendamos proteger antes de introducir en el mordiente, a la plancha. con goma laca o con cinta de embalar protegeremos el dorso de la lámina, la sumergimos en el mordiente el tiempo que deseamos para conseguir los resultados esperados, retira-mos del baño cáustico la lámina y eliminamos con aguarrás mineral el barniz que permanece sobre la placa.

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