GRAFILIA - 92

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director editorFernando Reyes Salazar

diseñoF. Cristóbal Reyes Cervantes

Mayo 2012 · Nº 92 · Año 8

GRAFILIA es un publicación mensual gratuita de Quid Publicaciones. Tiraje 4,000 ejemplares. Todos los derechos reservados. El nombre y el símbolo de Grafilia son marcas registradas ante el Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial con el número 1250977. Número de Certificado del INDAUTOR No. 04-2005-080912570900-102. GRAFILIA no se hace responsable de las opiniones vertidas por los colaboradores en sus artículos.

Estimada Josefina. Estimado Enrique. Estimado Andrés Manuel. Estimado Gabriel:

No quiero distraerlos de su legítima lucha por obtener la Presidencia de la República, pero aprovecho el momento en el que ustedes se mues-tran dispuestos a escuchar para hacerles llegar la presente. Quiero decirles que el gremio gráfico tiene la esperanza de que, quien-quiera que gane la contienda, pueda mejorar la situación de nuestro país. Estaríamos más convencidos de eso, si esta carrera presidencial estuvie-ra más enfocada al bienestar social y no a una vulgar lucha por el poder en la que salen a relucir los trapos al sol.

Porque de ser lo segundo, son un derroche los miles de millones de pesos de las campañas electorales y una ofensa para los millones de mexicanos que no tienen alimentos, medicinas ni empleo. Ustedes no deberían dormir si recapacitan en eso.

Nosotros los gráficos, como muchos más ciudadanos, estamos hartos de políticos con verborreas escritas por asesores de campaña que solo ven en la gente un blanco publicitario pero no como personas.

Es un sentir generalizado el que todos queremos volver a respirar un aire de Paz y de tranquilidad, para poder trabajar sin miedo a prosperar. Para salir a la calle sin miedo a delincuentes que actúan confiados en la corrupción de algunos policías y jueces. Para emprender negocios y generar empleos sin temor a un Fisco que nos aterroriza y a unos Diputa-dos y Senadores que holgazanean y cobran por ello.

La tarea no es fácil. Por eso les pedimos que no prometan lo que no puedan cumplir.

Estimado Josefina. Estimado Enrique. Estimado Andrés Manuel. Estimado Gabriel: Que el triunfo los acompañe.

EL [email protected]

Carta a los candidatos

carta del editor

asesor editorialJorge A. González

comunicación externaJosé Luis Avila UrbinaFausto Flores

contacto

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Es constante la preocupación que los grabadores tenemos por la contaminación, siempre estamos buscando procesos en los que no se involucren ácidos fuertes como el nítrico y el clorhídri-co o solventes como thinner, acetonas y gasolinas, en la actua-lidad tratamos de evitar riesgos para la salud dentro del taller de grabado; por las razones anteriores, nuevamente abordaré el tema del grabado no tóxico. Las técnicas que en números an-teriores he anotado tienen mucho aún que aportar al grabado, así cuando comenté del grabado electrolítico, mencioné el tan-que vertical con la solución electrolítica, comenté acerca de los electrodos que se conectan a la fuente de corriente continua: el ánodo, al polo positivo y el cátodo, al polo negativo; también dije que al colocar los caimanes en la lámina y la rejilla, el ánodo produce oxidación y el cátodo reducción en la placa de metal que estamos grabando. Sabemos que el electrolito o caldo que se utiliza con cada metal varía; en mi taller, para el cobre, utilizo una solución hecha con 2 Kg. de sulfato de cobre industrial y ½ Kg. de sulfato de cobre de calidad de 1ª., diluidos en 19 litros de agua destilada, uso un tanque vertical con rejilla de cobre para este metal y con rejilla de acero para otros metales como: fierro y aluminio, debemos tener en cuenta al introducir una lámina en el tanque, que la concentración del electrolito esta directamente ligada al resulta-do que obtendremos en el proceso del grabado por electrólisis.Algo que es importante estar al tanto en este procedimiento de grabado, es que vamos a realizar un proceso químico usan-do energía eléctrica de bajo voltaje y bajo amperaje, también tenemos que considerar la cantidad de metal que quedará ex-puesta sin la protección del barniz dentro del sulfato salino. Para proteger las áreas que no queremos grabar podemos hacer un esténcil en Mylar autoadherible; además es importante saber que el metal que no queremos dejar expuesto se puede pro-teger con muchos y distintos materiales fáciles de conseguir: cera para carro, cera para pisos, marcador permanente, laca de uñas, adhesivo de acetato de polivinilo, barniz acrílico, gomala-ca, etc. Otro detalle que es necesario saber para procesar con la electricidad las placas, que podemos utilizar corriente directa o alterna; de tal manera que si usamos corriente directa, el re-sultado será un grabado de líneas profundas, sí queremos un grabado de zonas más amplias y superficiales, conveniente para [email protected]

Texto e ilustración por Carmen Alarcón Collignon

GRABADO ELECTROLÍTICO Y ELECTROQUÍMICO

NO TÓXICO...

el aguatinta, recomiendo utilizar corriente alterna. El grabado electrolítico y el grabado electroquímico producen resultados de aguafuerte y aguatinta, similares a la técnica tradicional. Po-demos realizar el procedimiento electroquímico, en el que se va a generar la oxidación y reducción de las láminas con sulfato sa-lino, sin utilizar la fuente de corriente; así para hacer un grabado con lámina de zinc, recomiendo usar una solución de 100 grm. de sulfato de cobre con 100 grm. de cloruro de sodio diluidos en dos litro de agua purificada tibia, para meter la placa en este baño electroquímico la protegemos con barniz, hacemos el di-bujo sobre éste con la aguja de grabar retirando el barniz para dejar expuesto el metal, introducimos la lámina a la solución salina durante un tiempo muy breve; se van a desprender las ca-pas de óxido donde quedo el metal expuesto y la placa se va a grabar rápidamente, sin embargo en este proceso también tie-ne que ver la cantidad de metal expuesto, a mayor cantidad de metal expuesto, menor será el tiempo que la lámina deba estar inmersa en el electrolito salino. Si realizamos pocas líneas en una lámina, ésta deberá estar mayor tiempo en la solución. Debo anotar que la experiencia con estas soluciones será la que nos permita conocer los tiempos que cada placa debe permanecer en el baño salino, se debe considerar el clima, la temperatura del agua y la cantidad de metal expuesto. Otra característica del sulfato salino que debe considerarse es: no es una solución que se pueda reutilizar, ya que el sedimento u óxido que se despren-de de la placa hace que se agote rápidamente su capacidad oxidante, por lo que recomiendo sólo preparar la cantidad que se va a utilizar en cada sesión de grabado.Si bien, el grabado por electrólisis química nos permite utilizar elementos tan comunes como la sal de cocina, el electrogra-bado es una técnica sencilla, que se utiliza para grabar joyería, cuchillería, galvanizar o cromar partes automotrices, que nos permite realizar un grabado con elementos que tenemos nor-malmente a la mano, de tal suerte que si no tenemos una fuente de corriente continua podemos utilizar una batería de carro o incluso un cargador de baterías.

“El Pique nike”

Es constante la preocupación que los grabadores tenemos por la contaminación, siempre estamos buscando procesos en los que no se involucren ácidos fuertes como el nítrico y el clorhídri-co o solventes como thinner, acetonas y gasolinas, en la actua-lidad tratamos de evitar riesgos para la salud dentro del taller de grabado; por las razones anteriores, nuevamente abordaré el tema del grabado no tóxico. Las técnicas que en números an-teriores he anotado tienen mucho aún que aportar al grabado, así cuando comenté del grabado electrolítico, mencioné el tan-que vertical con la solución electrolítica, comenté acerca de los electrodos que se conectan a la fuente de corriente continua: el ánodo, al polo positivo y el cátodo, al polo negativo; también dije que al colocar los caimanes en la lámina y la rejilla, el ánodo produce oxidación y el cátodo reducción en la placa de metal que estamos grabando. Sabemos que el electrolito o caldo que se utiliza con cada metal varía; en mi taller, para el cobre, utilizo una solución hecha con 2 Kg. de sulfato de cobre industrial y ½ Kg. de sulfato de cobre de calidad de 1ª., diluidos en 19 litros de agua destilada, uso un tanque vertical con rejilla de cobre para este metal y con rejilla de acero para otros metales como: fierro y aluminio, debemos tener en cuenta al introducir una lámina en el tanque, que la concentración del electrolito esta directamente ligada al resulta-do que obtendremos en el proceso del grabado por electrólisis.Algo que es importante estar al tanto en este procedimiento de grabado, es que vamos a realizar un proceso químico usan-do energía eléctrica de bajo voltaje y bajo amperaje, también tenemos que considerar la cantidad de metal que quedará ex-puesta sin la protección del barniz dentro del sulfato salino. Para proteger las áreas que no queremos grabar podemos hacer un esténcil en Mylar autoadherible; además es importante saber que el metal que no queremos dejar expuesto se puede pro-teger con muchos y distintos materiales fáciles de conseguir: cera para carro, cera para pisos, marcador permanente, laca de uñas, adhesivo de acetato de polivinilo, barniz acrílico, gomala-ca, etc. Otro detalle que es necesario saber para procesar con la electricidad las placas, que podemos utilizar corriente directa o alterna; de tal manera que si usamos corriente directa, el re-sultado será un grabado de líneas profundas, sí queremos un grabado de zonas más amplias y superficiales, conveniente para [email protected]

Texto e ilustración por Carmen Alarcón Collignon

GRABADO ELECTROLÍTICO Y ELECTROQUÍMICO

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el aguatinta, recomiendo utilizar corriente alterna. El grabado electrolítico y el grabado electroquímico producen resultados de aguafuerte y aguatinta, similares a la técnica tradicional. Po-demos realizar el procedimiento electroquímico, en el que se va a generar la oxidación y reducción de las láminas con sulfato sa-lino, sin utilizar la fuente de corriente; así para hacer un grabado con lámina de zinc, recomiendo usar una solución de 100 grm. de sulfato de cobre con 100 grm. de cloruro de sodio diluidos en dos litro de agua purificada tibia, para meter la placa en este baño electroquímico la protegemos con barniz, hacemos el di-bujo sobre éste con la aguja de grabar retirando el barniz para dejar expuesto el metal, introducimos la lámina a la solución salina durante un tiempo muy breve; se van a desprender las ca-pas de óxido donde quedo el metal expuesto y la placa se va a grabar rápidamente, sin embargo en este proceso también tie-ne que ver la cantidad de metal expuesto, a mayor cantidad de metal expuesto, menor será el tiempo que la lámina deba estar inmersa en el electrolito salino. Si realizamos pocas líneas en una lámina, ésta deberá estar mayor tiempo en la solución. Debo anotar que la experiencia con estas soluciones será la que nos permita conocer los tiempos que cada placa debe permanecer en el baño salino, se debe considerar el clima, la temperatura del agua y la cantidad de metal expuesto. Otra característica del sulfato salino que debe considerarse es: no es una solución que se pueda reutilizar, ya que el sedimento u óxido que se despren-de de la placa hace que se agote rápidamente su capacidad oxidante, por lo que recomiendo sólo preparar la cantidad que se va a utilizar en cada sesión de grabado.Si bien, el grabado por electrólisis química nos permite utilizar elementos tan comunes como la sal de cocina, el electrogra-bado es una técnica sencilla, que se utiliza para grabar joyería, cuchillería, galvanizar o cromar partes automotrices, que nos permite realizar un grabado con elementos que tenemos nor-malmente a la mano, de tal suerte que si no tenemos una fuente de corriente continua podemos utilizar una batería de carro o incluso un cargador de baterías.

“El Pique nike”

te La ciudad despierta, la televisión muestra las primeras noticias de un nuevo día, el espectáculo de la urbe empieza, Mater Tenochtitlán… populi Mater del diario, de la bitácora de una gestación que está por nacer de esta gran madre, los límites de la comprensión, el cinturón que circunda como área metropolitana del comercio, po-der y vivienda, la peri urbanidad es la diversión y dormitorio mas grande del mundo, la noche oculta el trazo oscuro y tenue de los deseo saturados de Humberto, para despertar nuevamente a otro espectáculo.La ciudad es habitada por viajeros monótonos atormentados por la prisa, en competencia ficticia donde el subconsciente asume una apropiación de imágenes fragmentadas que se repiten diariamen-te, la identidad histórica como cultura popular, se es lo que se here-da, el mestizaje es una apropiación, desde 1521 cuando Hernán Cortes conquistaba la gran Tenochtitlán, y un año antes moría Moc-tezuma Xocoyotzin y su último tlatoani Cuauhtémoc en 1525, es aquí donde, Mater Tenochtitlán, es el origen de la cosas, de la apro-piación del cotidiano como en aquella matrícula de tributos que aparece en el códice Mendoza, del ayer al ahora, la imagen se dis-tribuye en tributos al encuentro diario y rutinario del ir y venir en esta gran urbe, el sonido, como ruido constante que se convierte en melodía armonioso, la saturación por superposición, la fragmenta-ción que se compone en una retícula de movimientos zigzaguean-

tes, orden en el límite del formato eso es lo que nos muestra Hum-berto, visionario del cotidiano ecléctico de las formas, lo útil de la imagen pegada en paredes urbanas, son desprendidas por su ojo sagaz, para hacerlas propias, el gusto y el placer de lo efímero, que se mantiene estático-rítmico en su obra, hagas lo que hagas, la lo-tería de la suerte, te indica tu destino, la calle es su precursor y ani-mador, la intervención como disertación con el citadino es por la madre, la ciudad que procura y protege de uno mismo, la madre a la espera del hijo, gran Tenochtitlán, gran urbe de problemas que desencadena la violencia diaria, la cual es distraída de ese consumi-dor, consumido por el anuncio y diseño del cliché impreso, en pri-mer plano el recuerdo de memoria presente, metáforas del interior, del alma de Humberto, lo reciclable es la emoción marcada en có-digo de barras para un mercado visual el concepto se funde con la técnica, fiel grabador y tallerista, parido por esta ciudad a la que le rinde su tributo, el legado del mito en una cultura de masas, el ídolo y el santo, el trabajador y la bella de noche, el actor y el milagro, la noche triste y la conquista del creador nato, que confluyen entre la danza popular y el abordaje de la plaza, lo céntrico como laberinto de ideas y formas, sombras de sensaciones coloristas en blanco y negro, la experiencia de un cronista del momento , explorador de la imagen dispersa, recopilador de un discurso que se suma y mimeti-za a su entorno, su reclamo es a la Mater Tenochtitlán desde su ex-quisitez gráfica, al actor de su propio espectáculo Humberto Valdez.

alejandro Pérez Cruz / Taller Gráfica Actual, Junio 2011.

humberto valdéz

te La ciudad despierta, la televisión muestra las primeras noticias de un nuevo día, el espectáculo de la urbe empieza, Mater Tenochtitlán… populi Mater del diario, de la bitácora de una gestación que está por nacer de esta gran madre, los límites de la comprensión, el cinturón que circunda como área metropolitana del comercio, po-der y vivienda, la peri urbanidad es la diversión y dormitorio mas grande del mundo, la noche oculta el trazo oscuro y tenue de los deseo saturados de Humberto, para despertar nuevamente a otro espectáculo.La ciudad es habitada por viajeros monótonos atormentados por la prisa, en competencia ficticia donde el subconsciente asume una apropiación de imágenes fragmentadas que se repiten diariamen-te, la identidad histórica como cultura popular, se es lo que se here-da, el mestizaje es una apropiación, desde 1521 cuando Hernán Cortes conquistaba la gran Tenochtitlán, y un año antes moría Moc-tezuma Xocoyotzin y su último tlatoani Cuauhtémoc en 1525, es aquí donde, Mater Tenochtitlán, es el origen de la cosas, de la apro-piación del cotidiano como en aquella matrícula de tributos que aparece en el códice Mendoza, del ayer al ahora, la imagen se dis-tribuye en tributos al encuentro diario y rutinario del ir y venir en esta gran urbe, el sonido, como ruido constante que se convierte en melodía armonioso, la saturación por superposición, la fragmenta-ción que se compone en una retícula de movimientos zigzaguean-

tes, orden en el límite del formato eso es lo que nos muestra Hum-berto, visionario del cotidiano ecléctico de las formas, lo útil de la imagen pegada en paredes urbanas, son desprendidas por su ojo sagaz, para hacerlas propias, el gusto y el placer de lo efímero, que se mantiene estático-rítmico en su obra, hagas lo que hagas, la lo-tería de la suerte, te indica tu destino, la calle es su precursor y ani-mador, la intervención como disertación con el citadino es por la madre, la ciudad que procura y protege de uno mismo, la madre a la espera del hijo, gran Tenochtitlán, gran urbe de problemas que desencadena la violencia diaria, la cual es distraída de ese consumi-dor, consumido por el anuncio y diseño del cliché impreso, en pri-mer plano el recuerdo de memoria presente, metáforas del interior, del alma de Humberto, lo reciclable es la emoción marcada en có-digo de barras para un mercado visual el concepto se funde con la técnica, fiel grabador y tallerista, parido por esta ciudad a la que le rinde su tributo, el legado del mito en una cultura de masas, el ídolo y el santo, el trabajador y la bella de noche, el actor y el milagro, la noche triste y la conquista del creador nato, que confluyen entre la danza popular y el abordaje de la plaza, lo céntrico como laberinto de ideas y formas, sombras de sensaciones coloristas en blanco y negro, la experiencia de un cronista del momento , explorador de la imagen dispersa, recopilador de un discurso que se suma y mimeti-za a su entorno, su reclamo es a la Mater Tenochtitlán desde su ex-quisitez gráfica, al actor de su propio espectáculo Humberto Valdez.

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Los días 28 y 29 de Abril en el Patio de San Pedro del Centro Cultural El Refugio, En Tlaquepaque, se festejó el Día internacional de la Dan-za, con un festival denominado “DANCE FEST 2012”.

El evento que fue completamente gratuito, se inauguró con emoti-vas mañanitas a la Danza, interpretadas por el mariachi Real Azteca de Oswaldo Rosario Vázquez y por el grupo anfitrión, Ballet folcló-rico del Ayuntamiento de Tlaquepaque que dirige la maestra Silvia Díaz Caro.

La Academia de Expresión Artística Makani, de la Profra. Sonia Alhelí, abrió el evento con danzas africanas, polinesias y árabes. En seguida, la Academia de Música y Danza Cuarto Movimiento, del Pro-fr. David Frías presentó danzas árabes, Jazz y Contemporáneo. Luego la Academia Tiare Maohi, de la maestra Georgina Gómez Luna, pre-sentó grupos infantiles de danzas polinesias.

El Folklor mexicano estuvo a cargo de los grupos Mi Tierra, del Prof. Eduardo López, con estampas de Sinaloa y Guerrero. El Gru-po Imagen y Tecuexe del Cecytej, del Profr. Carlos Rodríguez, de Tlaquepaque con estampas de Guerrero y Tamaulipas. La niña Ana Laura Lozano Matías y el grupo infantil Los Palomos, de la Profra. Ma. Guadalupe Romero, de la Secretaría de Educación, bailaron sones de Jalisco. Los Gavilanes, de la maestra Verónica Rodríguez, egresa-da de la Universidad de Guadalajara finalizaron con bailes de Jalisco contemporáneo.

El baile Flamenco hizo presencia con las guapas del Estudio de Danza de Pilar Villasante, quienes interpretaron una estilización del Huapango de Pablo Moncayo.

Desde Sinaloa, llegó el grupo de IDEA Culiacán, de la Directora Ofelia Cano Gamboa y el coreógrafo Juan Carlos Sánchez Zamudio, acompañados de Daniel de la Cruz Hernández de IDEA plantel Gua-dalajara, quienes dieron muestras de gran habilidad.

viva ladanza

por Guadalupe E. González C.

SIGUE LA FIESTAEl día 29 de abril, la asistencia del público rebasó el cupo de la sillería. Se presentaron bailes, danzas españolas y flamenco con el Grupo “Ole” y el Grupo Club de Golf Santa Anita, de la Universidad Autónoma de Guadalajara, acompañados de su directora Lic. Diana Minerva León. Asimismo estuvo en escena el Estudio de Danza Española y Flamenco Solea, de la Profra. Fabiola Carranza.

La Escuela de Formación Integral en Danza (EFID) presentó Afrodiáspo-ra: Viaje imaginativo y sensorial de la música e influencia de movimientos de la raíz africana hasta América del coreógrafo Augusto de Varona y Direc-tora María de los Ángeles Plascencia.

Fueron presentándose seguidamente, el Instituto de Danza y Arte Isabel Güereca, el Grupo Folclórico Kuini Kakayari de la Profra. Adriana Ramírez, el grupo Danzón de Corazón del Prof. Francisco Javier Metoma

En el género de Danza clásica se presentaron la Academia de Danza Clási-ca Lizett, de la Prof. Lizette de la Torre Gómez y El Estudio de Danza Doris Topete, de la Prora. Dora Elena Topete SeKowski.

Hizo presencia en el micrófono el Dr. Héctor Pérez, Rector del Centro de Ciencias de la Salud de la Universidad de Guadalajara, quién transmitió un mensaje de felicitación a la dirección de cultura a la organización y al gre-mio dancístico en el día de la danza.

Este evento estuvo organizado por la Profra. Guadalupe Estela González Cruz con el apoyo de la Dirección de Promoción de Cultura del Ayuntamien-to de Tlaquepaque que encabeza la Lic. Elisa Noemí Macedo Martínez y Jefe de Promoción de Cultura, Ing. Gerónimo Sahagún Moreno. Patrocinaron el evento la CANACO Tlaquepaque que preside el Dr. Roberto Prieto Rodríguez. La fabrica de calzado de danza Top Dance, Las pastelerías Alys Pais y Freedom. Y la embotelladora La Favorita.

Los días 28 y 29 de Abril en el Patio de San Pedro del Centro Cultural El Refugio, En Tlaquepaque, se festejó el Día internacional de la Dan-za, con un festival denominado “DANCE FEST 2012”.

El evento que fue completamente gratuito, se inauguró con emoti-vas mañanitas a la Danza, interpretadas por el mariachi Real Azteca de Oswaldo Rosario Vázquez y por el grupo anfitrión, Ballet folcló-rico del Ayuntamiento de Tlaquepaque que dirige la maestra Silvia Díaz Caro.

La Academia de Expresión Artística Makani, de la Profra. Sonia Alhelí, abrió el evento con danzas africanas, polinesias y árabes. En seguida, la Academia de Música y Danza Cuarto Movimiento, del Pro-fr. David Frías presentó danzas árabes, Jazz y Contemporáneo. Luego la Academia Tiare Maohi, de la maestra Georgina Gómez Luna, pre-sentó grupos infantiles de danzas polinesias.

El Folklor mexicano estuvo a cargo de los grupos Mi Tierra, del Prof. Eduardo López, con estampas de Sinaloa y Guerrero. El Gru-po Imagen y Tecuexe del Cecytej, del Profr. Carlos Rodríguez, de Tlaquepaque con estampas de Guerrero y Tamaulipas. La niña Ana Laura Lozano Matías y el grupo infantil Los Palomos, de la Profra. Ma. Guadalupe Romero, de la Secretaría de Educación, bailaron sones de Jalisco. Los Gavilanes, de la maestra Verónica Rodríguez, egresa-da de la Universidad de Guadalajara finalizaron con bailes de Jalisco contemporáneo.

El baile Flamenco hizo presencia con las guapas del Estudio de Danza de Pilar Villasante, quienes interpretaron una estilización del Huapango de Pablo Moncayo.

Desde Sinaloa, llegó el grupo de IDEA Culiacán, de la Directora Ofelia Cano Gamboa y el coreógrafo Juan Carlos Sánchez Zamudio, acompañados de Daniel de la Cruz Hernández de IDEA plantel Gua-dalajara, quienes dieron muestras de gran habilidad.

viva ladanza

por Guadalupe E. González C.

SIGUE LA FIESTAEl día 29 de abril, la asistencia del público rebasó el cupo de la sillería. Se presentaron bailes, danzas españolas y flamenco con el Grupo “Ole” y el Grupo Club de Golf Santa Anita, de la Universidad Autónoma de Guadalajara, acompañados de su directora Lic. Diana Minerva León. Asimismo estuvo en escena el Estudio de Danza Española y Flamenco Solea, de la Profra. Fabiola Carranza.

La Escuela de Formación Integral en Danza (EFID) presentó Afrodiáspo-ra: Viaje imaginativo y sensorial de la música e influencia de movimientos de la raíz africana hasta América del coreógrafo Augusto de Varona y Direc-tora María de los Ángeles Plascencia.

Fueron presentándose seguidamente, el Instituto de Danza y Arte Isabel Güereca, el Grupo Folclórico Kuini Kakayari de la Profra. Adriana Ramírez, el grupo Danzón de Corazón del Prof. Francisco Javier Metoma

En el género de Danza clásica se presentaron la Academia de Danza Clási-ca Lizett, de la Prof. Lizette de la Torre Gómez y El Estudio de Danza Doris Topete, de la Prora. Dora Elena Topete SeKowski.

Hizo presencia en el micrófono el Dr. Héctor Pérez, Rector del Centro de Ciencias de la Salud de la Universidad de Guadalajara, quién transmitió un mensaje de felicitación a la dirección de cultura a la organización y al gre-mio dancístico en el día de la danza.

Este evento estuvo organizado por la Profra. Guadalupe Estela González Cruz con el apoyo de la Dirección de Promoción de Cultura del Ayuntamien-to de Tlaquepaque que encabeza la Lic. Elisa Noemí Macedo Martínez y Jefe de Promoción de Cultura, Ing. Gerónimo Sahagún Moreno. Patrocinaron el evento la CANACO Tlaquepaque que preside el Dr. Roberto Prieto Rodríguez. La fabrica de calzado de danza Top Dance, Las pastelerías Alys Pais y Freedom. Y la embotelladora La Favorita.

El intercambio de ideas en todos los tiempos es mas que importante, necesario para el desa-rrollo educativo y en este caso artístico de todo creativo. Así, las diferentes maneras de abordar la imagen, la matriz, la talla demuestran la iden-tidad de una sociedad, la comunidad.

En este caso tenemos el proyecto “4 Caminan-te”, donde el Taller la Imagen del Rinoceronte in-vita por medio de la Sección de Enseñanzas Ar-tísticas del INBA, al Taller de Gráfica del MUPAG fundado en 2010, con ubicación en el Museo del Periodismo y las Artes Gráficas también conoci-do como la Casa de los Perros en Guadalajara, al igual que este taller el TIR se mantiene atento a los procesos educativos de la comunidad, en la ubicación de la delegación de Tlalpan, con 6 años de existencia refuerza sus objetivos de adquirir, compartir y establecer tratados de reflexión so-bre la obra gráfica nacional.

El presente proyecto es importante, antes las dos ciudades por sus aportaciones culturales, necesarias en estos tiempos de fractura, ya que lo que se necesita el México actual es la unidad la fuerza del conocimiento compartido, es con este ejercicio que creemos necesario que la historia de dos talleres tan distintos, gente tan diferente, hable de la misma voz y mire al arte como su es-tado de identidad y lucha intelectual.

Humberto ValdezTaller de la Imagen del Rinoceronte (TIR)

Margarita VegaTaller de Gráfica MUPAG

exposicióncolectivade gráficaTaller la Imagen del rInoceronTe (d.F.) y Taller de gráFIca mUPag (gUadalajara).

¿QUIÉNESSERÁN LOSDESPERTADORESESTE 2012?

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AlejandroCOLUNGA. ÁlvaroGUDIÑO. ArturoCERVANTES. BenjamínRUIZ. Carlos ALMEIDA. CarlosLARRACILLA. CarlosMEJÍA. CarstenGROPPE. EdgarVALLEJO. DomingoRenéMAGALLANES. EduardoLÓPEZ. EfraínCASTRO. EduardoRUELAS.

FrancisBUJÁIDAR. GabrielPONS. GenaroSÁNCHEZ. GilbertoGUTIÉRREZ. Guiller-moGARIBAY. GuillermoRAMÍREZ. JaimeTORRES. JavierSEDANO. JesúsMARES. JorgeHERRERA. JoséLuisGÓMEZ. JoséManuelROMERO. JuanDomingoAGUILAR.

JuliánSANCHEZ. JuanAntonioALBA. LuisFernandoCRUZ. ManuelGUARDADO. MargaritaMARTÍNEZ. MargaritaCASTELLANOS. MartínSERRANO(Colima).

MiguelAlejandroMUÑOZ. NoemíFIGUEROA. NoéMONTOYA. OscarDaríoHERNÁNDEZ. RefugioALVAREZ. MarthaREVELES. MiguelÁngelCASTRO. Juan-Manuel LÓPEZ. RodolfoPÁNUCO A. JavierNAVARRO(León). JoséAntonioGONZÁ-LEZ (Aguascalientes). PabloTROZO. PilarBORDES. RicardoGUTIÉRREZ. Salvador

SAHAGÚN. SeverinaRAMÍREZ. SixtoHERNÁNDEZ.

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