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www.gra�lia.net | DICIEMBRE 2012

PUBLICACIÓN GRATUITA

Ilustración: “Guadalupana a la Klimt III” (detalle) de Marina Pallares. | Impreso en Allegro Impresionadores.

99

MR

Diciembre 2012 · Nº 99 · Año 8

GRAFILIA es un publicación mensual gratuita de Quid Publicaciones. Tiraje 4,000 ejemplares. Todos los derechos reservados. El nombre y el símbolo de Grafilia son marcas registradas ante el Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial con el número 1250977. Número de Certificado del INDAUTOR No. 04-2005-080912570900-102. GRAFILIA no se hace responsable de las opiniones vertidas por los colaboradores en sus artículos.

Este mes inició una nueva administración nacional a cargo del Presidente Enrique Peña Nieto, que enfrenta, como su antecesor Felipe Calderón, el reto de pacificar a un amplio sector de la sociedad mexicana.

De entrada son lamentables los actos de violencia del día primero de diciembre, tanto en la ciudad de México como en Guadalajara y en otras ciudades del país. Y es más lamentable que paguen justos por pecadores toda vez que existe la clara posibilidad de que individuos que son provo-cadores profesionales ensucien los actos de manifestaciones cívicas de protesta perfectamente permitidas por la Ley.

La violencia nunca fue la mejor fórmula para solucionar problemas socia-les. Quizá lo fue y lo es para someter al silencio temporal a los vencidos, pero nunca para lograr la Concordia, por la que han dado su vida los mejores hombres de la Historia Universal.

La familia gráfica nos manifestamos a favor de la Paz y la Tolerancia. Creemos que es mejor empuñar el arado que las armas y trabajamos diariamente por el Bienestar y la Prosperidad porque hemos heredado de nuestros padres estos Valores sociales.

Este diciembre, hagamos el propósito de conciliar en lugar de avasallar. Saludemos a nuestros colegas y pidámosle a Dios que les derrame ben-diciones, para que los días venideros haya una verdadera Navidad para nuestro gremio.

Ojalá que nuestro nuevo Presidente, como una vez lo hizo Salomón, pida a como regalo Sabiduría para gobernar a su pueblo. De esa manera será un gobernante apreciado y bien reconocido por amigos y enemigos.

Felicidades colegas. Que el 2013 sea mejor.

El Editoreditor@grafilia.net

director editorFernando Reyes Salazar

diseñoF. Cristóbal Reyes Cervantes

asesor editorialJorge A. González

comunicación externaJosé Luis Avila UrbinaFausto Flores

Rayón 875 Int. I, Col. Moderna; CP. 44190 Guadalajara, Jalisco. MÉX.Tels. 01 (33) 3070 0707 / 1592 4656 1491 8316 / 1592 2205

[e-mail] editor@grafilia.net[web] www.grafilia.net[twitter] @revistagrafilia[facebook] Revista Grafilia[issuu] www.issuu.com/grafilia

Representante en la Ciudad de México: Grupo Imagen Editorial, S.A de C.V. Norte 74-A No. 8125, Colonia Salvador Díaz Mirón. T. (55) 5757 0584 y 5757 3909.

Prontograf, T. 1202 0223Nodo 13, T. 3825 4713ACS Impresores, T. 3915 9971Allegro, T. 3613 0242Consentido Publicitario, T. 3614 3788Docuprint, T. 3613 5521Druker, T. 3126 7760Expresión Gráfica, T. 3613 3978Fototecnia, T. 3613 2479Gáligos, T. 3614 9829Impresos BG, T. 3330 5535UVISA, T. 3812 1447Conceptos Impresos, T. 3659 8011Artgraprint, T. 3811 7140

EDiTOriaL

carta del editor

hagamos una tregua

proveedores

contacto

arte

marina pallares

Nací en Guadalajara, Jalisco, México en 1980. Comencé a involucrarme con el arte a la edad de 11 años en el CeDart J.C. Orozco, donde obtuve mis primeros conocimientos sobre el arte en general. a partir de 1995 tomé diversos cursos en el Institu-to Cultural Cabañas que incluían dibujo, acuarela, acrílico y óleo.estudié la carrera en artes Visuales con orienta-ción en Pintura en la Universidad de Guadalajara. Desde 1999 comencé a exponer y, a dedicarme de lleno a la pintura, a partir del año 2000.He tomado clases además con maestros como José Luis Malo, Gustavo alvarado, alejandro Camacho, Luis eduardo González y enrique ruiz rojo.a la fecha he expuesto individualmente en 13 ocasiones, una de ellas en el Museo Nacional del tequila, Galería ajolote y la Pinacoteca alfonso Mi-chel, en Colima.He participado en más de 40 exposiciones colecti-vas, como en La Casa de Cuba en Hamburgo, ale-mania; el ex convento del Carmen y la Galería de arte Moderno (hoy MUra).Mi obra forma parte de las colecciones permanen-tes del Museo Nacional del tequila, La Pinacoteca alfonso Michel de Colima y el National Museum of Mexican art de Chicago, Ill. USa.

Bastian comienza a leer la historia interminaBlela cocinera alquimista

ACERCA DE MI OBRASi quisiera dar una descripción de mi trabajo diría que no me gustan las etiquetas. No me apetece ubicarme cómodamen-te dentro de alguna categoría del arte y sentarme a recibir los frutos. Me veo a mí misma como una investigadora de los poderes plásticos de los materiales. Y no concibo la idea de repetir un mismo tema o color durante toda la vida. Pinto lo que me va dictando el momento en el que estoy y uso las técnicas que más se adapten a lo que quiero transmitir. Mis técnicas favoritas son el óleo y el linóleo. Considero que aún me queda mucho por aprender y expe-rimentar, pero siento la férrea convicción de dedicar mi vida entera a la creatividad. Con cada nuevo trabajo me adentro más en el conocimiento del color, de las formas y de tantas otras cosas que ni siquiera imagino encontrar. Lo que más me fascina del Arte es esa capacidad de cu-ración interior que produce crear algo nuevo. Lo que más disfruto es el proceso de la creación, ese espacio en el que el tiempo no corre a su velocidad habitual, te metes al lienzo y te conoces a ti mismo en cada pincelada. ¿A dónde llegarán mis cuadros? No lo sé, nacieron libres y ellos encontrarán su propio rumbo...

los músicos

el árBol de la vida

un descuBrimiento

arte

marina pallares

Nací en Guadalajara, Jalisco, México en 1980. Comencé a involucrarme con el arte a la edad de 11 años en el CeDart J.C. Orozco, donde obtuve mis primeros conocimientos sobre el arte en general. a partir de 1995 tomé diversos cursos en el Institu-to Cultural Cabañas que incluían dibujo, acuarela, acrílico y óleo.estudié la carrera en artes Visuales con orienta-ción en Pintura en la Universidad de Guadalajara. Desde 1999 comencé a exponer y, a dedicarme de lleno a la pintura, a partir del año 2000.He tomado clases además con maestros como José Luis Malo, Gustavo alvarado, alejandro Camacho, Luis eduardo González y enrique ruiz rojo.a la fecha he expuesto individualmente en 13 ocasiones, una de ellas en el Museo Nacional del tequila, Galería ajolote y la Pinacoteca alfonso Mi-chel, en Colima.He participado en más de 40 exposiciones colecti-vas, como en La Casa de Cuba en Hamburgo, ale-mania; el ex convento del Carmen y la Galería de arte Moderno (hoy MUra).Mi obra forma parte de las colecciones permanen-tes del Museo Nacional del tequila, La Pinacoteca alfonso Michel de Colima y el National Museum of Mexican art de Chicago, Ill. USa.

Bastian comienza a leer la historia interminaBlela cocinera alquimista

ACERCA DE MI OBRASi quisiera dar una descripción de mi trabajo diría que no me gustan las etiquetas. No me apetece ubicarme cómodamen-te dentro de alguna categoría del arte y sentarme a recibir los frutos. Me veo a mí misma como una investigadora de los poderes plásticos de los materiales. Y no concibo la idea de repetir un mismo tema o color durante toda la vida. Pinto lo que me va dictando el momento en el que estoy y uso las técnicas que más se adapten a lo que quiero transmitir. Mis técnicas favoritas son el óleo y el linóleo. Considero que aún me queda mucho por aprender y expe-rimentar, pero siento la férrea convicción de dedicar mi vida entera a la creatividad. Con cada nuevo trabajo me adentro más en el conocimiento del color, de las formas y de tantas otras cosas que ni siquiera imagino encontrar. Lo que más me fascina del Arte es esa capacidad de cu-ración interior que produce crear algo nuevo. Lo que más disfruto es el proceso de la creación, ese espacio en el que el tiempo no corre a su velocidad habitual, te metes al lienzo y te conoces a ti mismo en cada pincelada. ¿A dónde llegarán mis cuadros? No lo sé, nacieron libres y ellos encontrarán su propio rumbo...

los músicos

el árBol de la vida

un descuBrimiento

eventos

premio despertador americano 2012

noche dedespertadores delfino martínez

impresora mareva

el y su esposa evangelina torres, inicia-ron la empresa DeLMAR en 1975, con tres empleados, una máquina solna 125, una mesa de vacío y una guillotina de for-mato pequeño. Su estrategia financiera para mantener sana su empresa desde un principio, se basó en cuatro princi-pios: 1. Darle al negocio lo que pidiera. 2. no meter máquinas que no pudiera pagar. 3. todo lo que entrara al negocio debería estar pagado y todo lo que salie-ra debería estar pagado. Y 4.- Los trabaja-dores son la fuerza de la empresa. estos mandamientos le permitieron sortear las tormentas económicas que para muchos otros fueron fatales. Formó hijas empresarias con quienes de-sarrolló el proyecto PRontoGRAF, nego-cio de vanguardia en la pre prensa digital.Ha impulsado con tecnología a la indus-tria gráfica de Jalisco y generado empleos directos e indirectos al dar servicio pun-tual a comercializadores de impresos.Clientes, proveedores y colegas recono-cen su honestidad y su buen servicio.

jaime torresbarragánmercado gráfico de occidente

En 1978 abrió su negocio de artes gráfi-cas que se llamó, hasta 1980, Jalisco Re-presentaciones. en 1984 tomó el nombre de Mercado Gráfico de Occidente, para comercializar tintas, químicos, placas y demás inswumos. su buen trato y su éti-ca de servicio le han ganado la confianza de empresas gráficas del renombre de Litoprint, Morfotec, e impresora Mareva, entre otras muchas.Superó la crisis financiera originada en 1994, que lo mantuvo al borde del cierre desde 1995 hasta 2001.Como distribuidor se mantiene firme ante el embate de algunos fabricantes que venden directamente al cliente. es enemigo de la guerra de precios porque descapitaliza al empresario y distorsiona el mercado. está convencido de que el co-nocimiento de los productos y la calidad del servicio es la clave para conservar los clientes. tiene ya 28 años a la cabeza de su empresa y ha formado a sus hijos en la operación y administración del negocio.

gloria salazarpapelera el zar

Hija de Don eleno salazar. Fundador de Papelera Barranquitas, que desde 1977 se denomina Papelera el Zar. empresario cuya estrategia fue dar precios preferen-ciales a los dueños de pequeñas impren-tas.Logró con buen éxito la transición de la empresa familiar manteniendo la filo-sofía paterna: “No se fía, ni se menudea. sólo se vende de contado y en paquete cerrado.” Ha mantenido el crecimiento de Papelera el Zar y lo opera con una sana economía.

santiago gutiérrezprensista

Inició en Lito etiquetas, empresa donde laboró durante 10 años. Primero como ayudante de una máquina Mov de 4 co-lores, luego como operador de la misma y finalmente como Jefe de Producción.en la empresa equilátero trabajó duran-te 3 años, donde manejó primero una speedmaster 74, de cinco colores más barniz. Luego maniobró la primera spe-edmaster 74 digital instalada en Guada-lajara, en la empresa Pintor Digital, em-presa donde permaneció cinco años. Pasó luego a la agencia KP Alazraki, don-de permaneció 2 años y actualmente es oficial de una Speedmaster 102 de seis colores.

mauro kunstdiseñador gráfico

Arquitecto, diseñador, ensayista, docen-te, dedicado al estudio e investigación de las artes y los diseños. Durante su es-tancia en Londres, de 1963 hasta 1981, tuvo más de un centenar de exposiciones en museos y galerías de Argentina, Ale-mania, estados Unidos, México, Reino Unido, Holanda, españa, Bélgica, Italia, Polonia, suecia y Dinamarca, etc.Fue Director del Museo Municipal de Artes visuales en santa Fe, Argentina de 1959-61De 1974 a 1980 dirigió los departamen-tos de diseño de importantes universi-dades en Londres. De 1980 a 1981 fue Profesor del Centro de Diseño de la Uni-versidad Autónoma de Guadalajara. Fue Coordinador de ICoGRADALAtInoAMÉ-RICA, Primera Reunión Latinoamericana de Diseño Gráfico celebrada en Guadala-jara en1980. Del año 2000 al 2008, fue profesor de Filosofía del Diseño en el Instituto Tec-nológico de estudios superiores de occi-dente, Iteso.Fundó y editó MAGentA, primera re-vista de diseño mexicana que obtuvo el Premio MÉXICo en 1984 de la Acade-mia Mexicana de Diseño. editó la revista DeMUeBLes, publicación enfocada al diseño, la arquitectura y decoración. es fundador y director de la escuela de Fi-losofía de Guadalajara AC. En 2007 inició su propio fondo editorial. Desde 2008 se dedica exclusivamente al estudio de la fi-losofía vedanta y su tradición espiritual. Publicó tres libros sobre diseño: DIseÑo & DIvInIDAD & teKne & ARte, 2006; DIseÑo, APUntes soBRe sUs MÉto-Dos, en 2007; y DIseÑo, 201,327 PALA-BRAs –o 50 años de labor, en 2012. en 2010 recibió el Premio a la excelen-cia ‘José Guadalupe Posada’ en la Decimo primera Bienal del Cartel.

Guadalajara. 8 de noviembre 2012. en emoti-va ceremonia, se realizó la cuarta edición del Galardón Despertador Americano en el Museo del Periodismo y las Artes Gráficas. Los gana-dores fueron: la empresaria Gloria salazar Gu-tiérrez de Papelera el Zar. el diseñador Mauro Kunst. El empresario Delfino Martínez Martí-nez de Impresora Mareva. el distribuidor Lic. Jaime Torres Barragán de Mercado Gráfico, y el prensista santiago Gutiérrez Guzmán de Maquiladora Gráfica.Llamó en especial la atención del público asis-tente, la mención del sr. Mauro Kunst, uno de los personajes más importantes del diseño en el mundo. Maestro de varias generaciones de diseñadores gráficos, dos de los cuales estu-vieron presentes en la ceremonia. se trata de Felipe Covarrubias también ganador del Pre-mio y Medalla de oro a la Excelencia “José Gua-dalupe Posada”. Y el diseñador Porfirio Torres “Postof” Ganador del Despertador Americano 2011.

eventos

premio despertador americano 2012

noche dedespertadores delfino martínez

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el y su esposa evangelina torres, inicia-ron la empresa DeLMAR en 1975, con tres empleados, una máquina solna 125, una mesa de vacío y una guillotina de for-mato pequeño. Su estrategia financiera para mantener sana su empresa desde un principio, se basó en cuatro princi-pios: 1. Darle al negocio lo que pidiera. 2. no meter máquinas que no pudiera pagar. 3. todo lo que entrara al negocio debería estar pagado y todo lo que salie-ra debería estar pagado. Y 4.- Los trabaja-dores son la fuerza de la empresa. estos mandamientos le permitieron sortear las tormentas económicas que para muchos otros fueron fatales. Formó hijas empresarias con quienes de-sarrolló el proyecto PRontoGRAF, nego-cio de vanguardia en la pre prensa digital.Ha impulsado con tecnología a la indus-tria gráfica de Jalisco y generado empleos directos e indirectos al dar servicio pun-tual a comercializadores de impresos.Clientes, proveedores y colegas recono-cen su honestidad y su buen servicio.

jaime torresbarragánmercado gráfico de occidente

En 1978 abrió su negocio de artes gráfi-cas que se llamó, hasta 1980, Jalisco Re-presentaciones. en 1984 tomó el nombre de Mercado Gráfico de Occidente, para comercializar tintas, químicos, placas y demás inswumos. su buen trato y su éti-ca de servicio le han ganado la confianza de empresas gráficas del renombre de Litoprint, Morfotec, e impresora Mareva, entre otras muchas.Superó la crisis financiera originada en 1994, que lo mantuvo al borde del cierre desde 1995 hasta 2001.Como distribuidor se mantiene firme ante el embate de algunos fabricantes que venden directamente al cliente. es enemigo de la guerra de precios porque descapitaliza al empresario y distorsiona el mercado. está convencido de que el co-nocimiento de los productos y la calidad del servicio es la clave para conservar los clientes. tiene ya 28 años a la cabeza de su empresa y ha formado a sus hijos en la operación y administración del negocio.

gloria salazarpapelera el zar

Hija de Don eleno salazar. Fundador de Papelera Barranquitas, que desde 1977 se denomina Papelera el Zar. empresario cuya estrategia fue dar precios preferen-ciales a los dueños de pequeñas impren-tas.Logró con buen éxito la transición de la empresa familiar manteniendo la filo-sofía paterna: “No se fía, ni se menudea. sólo se vende de contado y en paquete cerrado.” Ha mantenido el crecimiento de Papelera el Zar y lo opera con una sana economía.

santiago gutiérrezprensista

Inició en Lito etiquetas, empresa donde laboró durante 10 años. Primero como ayudante de una máquina Mov de 4 co-lores, luego como operador de la misma y finalmente como Jefe de Producción.en la empresa equilátero trabajó duran-te 3 años, donde manejó primero una speedmaster 74, de cinco colores más barniz. Luego maniobró la primera spe-edmaster 74 digital instalada en Guada-lajara, en la empresa Pintor Digital, em-presa donde permaneció cinco años. Pasó luego a la agencia KP Alazraki, don-de permaneció 2 años y actualmente es oficial de una Speedmaster 102 de seis colores.

mauro kunstdiseñador gráfico

Arquitecto, diseñador, ensayista, docen-te, dedicado al estudio e investigación de las artes y los diseños. Durante su es-tancia en Londres, de 1963 hasta 1981, tuvo más de un centenar de exposiciones en museos y galerías de Argentina, Ale-mania, estados Unidos, México, Reino Unido, Holanda, españa, Bélgica, Italia, Polonia, suecia y Dinamarca, etc.Fue Director del Museo Municipal de Artes visuales en santa Fe, Argentina de 1959-61De 1974 a 1980 dirigió los departamen-tos de diseño de importantes universi-dades en Londres. De 1980 a 1981 fue Profesor del Centro de Diseño de la Uni-versidad Autónoma de Guadalajara. Fue Coordinador de ICoGRADALAtInoAMÉ-RICA, Primera Reunión Latinoamericana de Diseño Gráfico celebrada en Guadala-jara en1980. Del año 2000 al 2008, fue profesor de Filosofía del Diseño en el Instituto Tec-nológico de estudios superiores de occi-dente, Iteso.Fundó y editó MAGentA, primera re-vista de diseño mexicana que obtuvo el Premio MÉXICo en 1984 de la Acade-mia Mexicana de Diseño. editó la revista DeMUeBLes, publicación enfocada al diseño, la arquitectura y decoración. es fundador y director de la escuela de Fi-losofía de Guadalajara AC. En 2007 inició su propio fondo editorial. Desde 2008 se dedica exclusivamente al estudio de la fi-losofía vedanta y su tradición espiritual. Publicó tres libros sobre diseño: DIseÑo & DIvInIDAD & teKne & ARte, 2006; DIseÑo, APUntes soBRe sUs MÉto-Dos, en 2007; y DIseÑo, 201,327 PALA-BRAs –o 50 años de labor, en 2012. en 2010 recibió el Premio a la excelen-cia ‘José Guadalupe Posada’ en la Decimo primera Bienal del Cartel.

Guadalajara. 8 de noviembre 2012. en emoti-va ceremonia, se realizó la cuarta edición del Galardón Despertador Americano en el Museo del Periodismo y las Artes Gráficas. Los gana-dores fueron: la empresaria Gloria salazar Gu-tiérrez de Papelera el Zar. el diseñador Mauro Kunst. El empresario Delfino Martínez Martí-nez de Impresora Mareva. el distribuidor Lic. Jaime Torres Barragán de Mercado Gráfico, y el prensista santiago Gutiérrez Guzmán de Maquiladora Gráfica.Llamó en especial la atención del público asis-tente, la mención del sr. Mauro Kunst, uno de los personajes más importantes del diseño en el mundo. Maestro de varias generaciones de diseñadores gráficos, dos de los cuales estu-vieron presentes en la ceremonia. se trata de Felipe Covarrubias también ganador del Pre-mio y Medalla de oro a la Excelencia “José Gua-dalupe Posada”. Y el diseñador Porfirio Torres “Postof” Ganador del Despertador Americano 2011.

INDUSTRIA

LA ALIANZA HACE LA FUERZAEXPOGRÁFICA, Organizada y Producida por ANIDIGRAF, A. C, se alía con CPP EXPO para impulsar el Pabellón de Impresión de Empaque en EXPOGRÁFICA 2013.

México, D.F., Noviembre 20 – El Co-mité Organizador de EXPOGRÁFICA anunció la alianza concretada con Converting & Package Printing Expo (CPP EXPO), perteneciente al grupo de H.A. Bruno LLC, para impulsar el nuevo Pabellón de Impresión de Em-paque en EXPOGRÁFICA 2013.

CPP EXPO es un evento de networ-king muy importante de Estados Uni-dos para la industria de la impresión de empaque y conversión que se ha venido realizando de manera global en Chicago cada dos años. En los años intermedios, también CPP EXPO ha realizado eventos regionales en Las Vegas y en Cleveland. Su próxima participación está programada en conjunto con PRINT 13, las cuales se realizarán en el McCormick Place, Chicago, IL (Estados Unidos), del 8 al 12 de septiembre, 2013.

“Nos complace contar con CPP EXPO como aliado para ofrecer y enriquecer a nuestros visitantes calificados con lo más selecto en lo que se refiere a equi-pos, productos e insumos para la Im-presión de Empaque y Conversión” comentó Susana Sánchez Seabrook, Directora General de ANIDIGRAF y EXPOGRÁFICA.

Este pabellón será creado para pro-mover y facilitar la interacción entre los expositores y compradores califi-cados. Es una plataforma muy atrac-

tiva para acercar al mercado nacio-nal, de Latinoamérica y de otras regiones del mundo con los principa-les jugadores de la impresión de em-paque y conversión de Estados Uni-dos.

“Resulta emocionante poder llevar a CPP al sur de la frontera y ofrecer a los clientes que tienen mucho tiempo con nosotros la oportunidad de dirigir su atención hacia México y a otros países selectos de América Latina,” manifes-tó Leo Nadolske, Presidente de CPP EXPO.

La alianza de estos dos reconocidos organizadores de exposiciones brin-da una nueva oportunidad para la región, la cual ha experimentado un rápido crecimiento en el sector de empaque, la conversión y la impre-sión de empaque desde el año 2000. Aunque dicha región resultó afectada por la recesión global en el 2008, este combinado sector de la industria se recuperó para el 2010 y se espera que continúe presentando un creci-miento sostenido hacia el 2016.

Por su parte, Nadolske comenta so-bre este reporte: “La experiencia de ANIDIGRAF para reunir consistente-mente en EXPOGRÁFICA a comprado-res calificados de alto nivel junto con un entusiasta crecimiento que se anti-cipa, nos da certeza de que esta alian-za es el comienzo de algo grande!”

GUADALAJARAFrancisco Rojas González 541

Guadalajara, Jal.Tel. (33) 3630 3950

LEONAv. León 409

Col. Jardines del Moral C.P. 37160 León, Guanajuato.Tel./Fax: 01 (477) 779 4937

AGUASCALIENTESRepública de Brasil 410

Fracc. Las Américas C.P. 20230 Aguascalientes, Ags.Tel. 01 (449) 186 8483

CORPORATIVO: Grupo Obed Graphics de México, S.A. de C.V.Ramón Corona 181-A

Col. Centro C.P. 47120 Jalostotitlán, Jal.Tel./Fax. 01 (431) 746 1515

FIL 2012

LA PINTURA A LA IMPRENTAConaculta edita Gabriel Orozco, una retrospectiva de más de dos décadas del trabajo del artista mexicano. El creador, que este año celebra 50 años de vida, ofreció una conferencia de prensa en la FIL Y presentó su libro.

Una retrospectiva de más de dos dé-cadas de labor creativa de Gabriel Orozco, uno de los artistas contem-poráneos más reconocidos en el mundo, se encuentra reunida en el libro homónimo que dio a conocer el Conaculta, a través de la Dirección General de Publicaciones, en la 26 Fe-ria Internacional del Libro de Guada-lajara.

El propio Gabriel Orozco, quien en este 2012 celebra 50 años de vida, fue el encargado de hablar sobre la publicación que ofrece la oportuni-dad de conocer el trabajo que pre-sentó entre 2009 y 2011, de forma itinerante, en el Museum of Modern Art (MoMa) de Nueva York, en Esta-dos Unidos; el Kunstmuseun Basel, de Basilea, Suiza; el Centre Pompi-dou, de París, Francia, y la Tate Mo-dern, de Londres, Inglaterra.

Desde principios de la década de los noventa, el artista nacido en Xalapa, Veracruz en 1962, ha erigido una ca-rrera caracterizada por las sorpresas y la innovación constantes. Se desen-vuelve con soltura y con fluidez entre el dibujo, la fotografía, la escultura, la instalación y la pintura, creando un cuerpo heterogéneo de objetos que se resisten a la categorización.

En el conjunto de su obra, que va des-de sutiles intervenciones al paisaje hasta esculturas realizadas meticulo-samente y veloces fotografías, el arte convive con la realidad y las ideas son parte inseparable de la experiencia.Este volumen, diseñado en colabora-ción con el propio Orozco, constituye un comprensivo examen de su tra-yectoria desde finales de los años ochenta hasta días recientes.

Gabriel Orozco © Cortesía FIL Guadalajara/Pedro Andres

La fiesta de lectores, autores, editores y libreros que es la Feria Interna-cional del Libro de Guadalajara (FIL) cumplió su misión, de acuerdo con el presidente de la Feria, Raúl Padilla López y abundó que, con respecto al año pasado, la presencia de profesionales del libro se incrementó 14.4 por ciento; los responsables de derechos acudieron 36.2 por cien-to más, y las actividades para profesionales crecieron 44.8 por ciento.

Padilla López recordó que esta es la única Feria en el mundo, junto con la de Fráncfort, en la que se llevan a cabo este tipo de negocios. El volu-men de transacciones aumentó cinco millones de dólares, al alcanzar un total de 38 millones de dólares.

Mediante una proyección estadística se anunció que la 26 edición de la FIL, efectuada del 24 de noviembre al 2 de diciembre, registró un total de 701,857 visitantes, lo que representa 6.3 por ciento más respecto al año pasado.

Entre otros datos revelados, se mencionó la asistencia de 600 escrito-res, en una edición marcada por la presencia de Chile como país Invita-do de Honor. Se realizó un sentido homenaje al recientemente fallecido Carlos Fuentes, con cinco actividades. Además, se relanzó el Salón Lite-rario que ahora llevará su nombre, y al escritor que cada año lo abra recibirá una medalla con el nombre de Carlos Fuentes, como ya sucedió con el escritor estadounidense Jonathan Franzen. La FIL celebró los 80 años de Elena Poniatowska, al igual que los 25 años de la publicación de Noticias del imperio, obra insigne del escritor Fernando del Paso. Padilla López destacó la labor de fomento a la lectu-ra que desarrolla la FIL Niños, con la asistencia de 157 mil personas, de 20 ciudades del país.

En cuanto a la presencia chilena, el comisario de la delegación Beltrán Mena efectuó un balance emocional: “Después de un año entero de tra-

EXPOS

FIL 2012

SÓLIDA RELACIÓNLIBRO Y LECTORReportan crecimiento de cifras de negocio y visitantes a la FIL.

Ceremonia inaugural de la 26 Feria Internacional del libro de Guadalajara.Cortesía FIL Guadalajara/ Bernardo De Niz

bajo, de dificultades y suspenso, nos encontramos con una atmósfera de amistad muy emocionante e inolvidable. Percibimos esa conexión fuer-te y subterránea que existe entre México y Chile”. El pabellón del país invitado expuso 21 mil libros, de los cuales se vendió la mitad. Chile trajo a 104 autores y realizó 128 actividades culturales, entre teatro, danza, cine y conciertos, entre las que destacaron la visita del los poetas Raúl Zurita y Óscar Hahn, el escritor Jorge Edwards y el significativo concierto donde la banda de Los Tr3s compartió el escenario con los legendarios Café Tacvba.

Marco Antonio Cortés Guardado, rector general de la Universidad de Guadalajara (UdeG), destacó a la FIL como un espacio para reflexionar los problemas de la sociedad contemporánea, dentro de su programa académico, al que asistieron cinco mil personas. Resaltó la entrega del honoris causa a Víctor García de la Concha, director del Instituto Cer-vantes y ex director de la Real Academia Española de Lengua, así como la realización por primera vez del Encuentro de Rectores, con presencia de países como Argentina, Brasil, Colombia, Chile, Perú y México. Re-cordó también la creación de la Cátedra Mario Vargas Llosa y agradeció a los jóvenes estudiantes de la UdeG, quienes con su servicio social ha-cen posible la FIL.

En cuanto a presupuestos, Padilla López informó que la FIL costó 71 millones de pesos y obtuvo ingresos por 68 millones de pesos, y que las ganancias se reinvierten en la propia FIL y en otras actividades de la UdeG. La derrama económica que la FIL genera para la ciudad alcanzó los 330 millones de dólares.

La FIL se realizó gracias la Universidad de Guadalajara, el Consejo Na-cional para la Cultura y las Artes (Conaculta), el gobierno de Jalisco y los gobiernos locales de Guadalajara, Zapopan y Tlaquepaque, además del patrocinio de 62 empresas.

Los recursos para hacer texturas en las láminas para grabado son innu-merables, en principio, por las posibilidades que permite el barniz blan-do, cualquier materia con texturas que podamos colocar sobre la placa preparada con este barniz y que sea lo suficientemente delgado para pa-sar por el tórculo; así podemos disponer la placa y colocar encima de ella un trozo de encaje, una serie de hojas secas, una hoja de papel aluminio arrugada y luego extendida, las huellas de nuestros dedos, objetos pla-nos, llaves, monedas, rondanas, cartones y papeles corrugados, malla de plástico o aluminio… estos recursos dejarán en la placa como resultado una trama única, al introducirla al mordiente se graba lo que se abrió en el barniz; debemos tener cuidado de utilizar estas texturas como recurso que dota de mayor expresividad a nuestro grabado. También es posible lograr gradaciones tonales haciendo tramas con el barniz de recubrir y sal, sal de grano sal de mesa, sal de cocina… lo que conocemos como grabado a la sal, para llevarlo a cabo hemos de cubrir la placa con el barniz líquido base, justo antes de que seque completa-mente espolvoreamos la sal sobre la superficie, la sal absorbe la hume-dad del barniz y forma un círculo alrededor del grano, una vez que el barniz ha secado completamente enjuagamos la lámina con agua caliente para que se derrita la sal y abra el barniz y metemos al ácido para obtener las gradaciones tonales haremos el mordido por reservas, lo que significa que iremos bloqueando con barniz de recubrir las zonas de acuerdo al tono que esperamos lograr. El éxito de este proceso depende de la destre-za al espolvorear la sal y de la calidad del barniz.Debo mencionar otra manera de realizar un grabado a color en el que utilizamos el barniz blando, ésta es la “Zieglerografía”, inventada por el grabador de origen alemán Walter Ziegler (1859-1932), en este proceso las texturas o achurados los vamos a plasmar para dar color al grabado. Ziegler utilizaba tantas placas como colores quería obtener; sin embargo nosotros podemos recurrir al conocimiento de la cuatricromía y sólo em-plear cuatro planchas: amarillo, cyan, magenta y negro y hacer las mez-clas por transposición del color. Para realizar una “Zieglerografía” debe-mos conocer el proceso; se basa en “iluminar” cada tono con los lápices de colores directamente sobre una hoja de papel calca impresa con nues-tro grabado (matriz negro) y colocada sobre la lámina con barniz blando. Para hacerlo en nuestro proyecto y recurrir a la cuatricromía, debemos

carmEn aLarcón coLLignoncarmenalarconc@hotmail.com

tener nuestra matriz ya realizada y nuestras tres placas para el color con barniz blando, primero llenamos con achurados o trazos dónde va el co-lor amarillo, una vez terminada de iluminar cada zona del dibujo que de-seamos en este tono cambiamos la hoja a la placa magenta, aquí hacemos el mismo proceso que en la lámina anterior, sin embargo lo que quere-mos sea naranja debemos sumarle a la zona amarilla seleccionada el rojo, terminamos con el mismo procedimiento con la lámina azul, a la cual si queremos verdes o morados se los sumamos al rojo este último y al ama-rillo el primero.cuando hacemos los trazos sobre el papel que está encima de nuestra placa con barniz blando, el barniz se adhiere al papel por lo que se reco-mienda tener una hoja para cada tono si queremos mezclar los colores por transparencias, una vez terminadas las placas se introducen al mor-diente y se hace la estampación por medio de la superposición de colores: primero la amarilla, después la roja, enseguida la azul y por último la matriz en negro.así mismo para hablar de otras tramas y lograr texturas muy expresivas, abordaré otras formas de alcanzar estos efectos; de tal manera, sí aplica-mos brea para aguatinta sobre una placa de cobre, la fundimos en la plan-cha caliente y una vez fría la placa con un aspersor le rociamos thinner, sabremos que esto hace que se abra la brea en una zonas y se bloqueen otras, para dominar esta forma de hacer texturas hay que recurrir a la prueba y el error, no obstante que sigue siendo el accidente fortuito el que hace de esta técnica un buen método de texturizar las placas, es una técnica bastante socorrida por el grabador porque es muy expresiva. Existen un sinfín de tramados y texturas que iré anotando en los siguien-tes números, ahora para cerrar esta aportación les hablaré del craquela-do en la placa; podemos recurrir a él como recurso gráfico, para conse-guirlo hemos primero de desengrasar la placa de metal, enseguida barnizarla con el “barniz bola duro negro”; mientras se enfría la placa le aplicamos una capa de goma arábiga diluida en agua destilada y clara de huevo con un brochuelo de pelo suave y la secamos al sol para que se craquéele, limpiamos la plancha con un algodón y aguarrás mineral, lava-mos la placa con agua y jabón suave y procedemos a introducirla al mor-diente. Finalmente para dominar las tramas y texturas en la gráfica hay que hacerlas…

ensillonadacarmen alarcón collignon

cuLTura gráFica

texturas y más

tramas y efectos

Los recursos para hacer texturas en las láminas para grabado son innu-merables, en principio, por las posibilidades que permite el barniz blan-do, cualquier materia con texturas que podamos colocar sobre la placa preparada con este barniz y que sea lo suficientemente delgado para pa-sar por el tórculo; así podemos disponer la placa y colocar encima de ella un trozo de encaje, una serie de hojas secas, una hoja de papel aluminio arrugada y luego extendida, las huellas de nuestros dedos, objetos pla-nos, llaves, monedas, rondanas, cartones y papeles corrugados, malla de plástico o aluminio… estos recursos dejarán en la placa como resultado una trama única, al introducirla al mordiente se graba lo que se abrió en el barniz; debemos tener cuidado de utilizar estas texturas como recurso que dota de mayor expresividad a nuestro grabado. También es posible lograr gradaciones tonales haciendo tramas con el barniz de recubrir y sal, sal de grano sal de mesa, sal de cocina… lo que conocemos como grabado a la sal, para llevarlo a cabo hemos de cubrir la placa con el barniz líquido base, justo antes de que seque completa-mente espolvoreamos la sal sobre la superficie, la sal absorbe la hume-dad del barniz y forma un círculo alrededor del grano, una vez que el barniz ha secado completamente enjuagamos la lámina con agua caliente para que se derrita la sal y abra el barniz y metemos al ácido para obtener las gradaciones tonales haremos el mordido por reservas, lo que significa que iremos bloqueando con barniz de recubrir las zonas de acuerdo al tono que esperamos lograr. El éxito de este proceso depende de la destre-za al espolvorear la sal y de la calidad del barniz.Debo mencionar otra manera de realizar un grabado a color en el que utilizamos el barniz blando, ésta es la “Zieglerografía”, inventada por el grabador de origen alemán Walter Ziegler (1859-1932), en este proceso las texturas o achurados los vamos a plasmar para dar color al grabado. Ziegler utilizaba tantas placas como colores quería obtener; sin embargo nosotros podemos recurrir al conocimiento de la cuatricromía y sólo em-plear cuatro planchas: amarillo, cyan, magenta y negro y hacer las mez-clas por transposición del color. Para realizar una “Zieglerografía” debe-mos conocer el proceso; se basa en “iluminar” cada tono con los lápices de colores directamente sobre una hoja de papel calca impresa con nues-tro grabado (matriz negro) y colocada sobre la lámina con barniz blando. Para hacerlo en nuestro proyecto y recurrir a la cuatricromía, debemos

carmEn aLarcón coLLignoncarmenalarconc@hotmail.com

tener nuestra matriz ya realizada y nuestras tres placas para el color con barniz blando, primero llenamos con achurados o trazos dónde va el co-lor amarillo, una vez terminada de iluminar cada zona del dibujo que de-seamos en este tono cambiamos la hoja a la placa magenta, aquí hacemos el mismo proceso que en la lámina anterior, sin embargo lo que quere-mos sea naranja debemos sumarle a la zona amarilla seleccionada el rojo, terminamos con el mismo procedimiento con la lámina azul, a la cual si queremos verdes o morados se los sumamos al rojo este último y al ama-rillo el primero.cuando hacemos los trazos sobre el papel que está encima de nuestra placa con barniz blando, el barniz se adhiere al papel por lo que se reco-mienda tener una hoja para cada tono si queremos mezclar los colores por transparencias, una vez terminadas las placas se introducen al mor-diente y se hace la estampación por medio de la superposición de colores: primero la amarilla, después la roja, enseguida la azul y por último la matriz en negro.así mismo para hablar de otras tramas y lograr texturas muy expresivas, abordaré otras formas de alcanzar estos efectos; de tal manera, sí aplica-mos brea para aguatinta sobre una placa de cobre, la fundimos en la plan-cha caliente y una vez fría la placa con un aspersor le rociamos thinner, sabremos que esto hace que se abra la brea en una zonas y se bloqueen otras, para dominar esta forma de hacer texturas hay que recurrir a la prueba y el error, no obstante que sigue siendo el accidente fortuito el que hace de esta técnica un buen método de texturizar las placas, es una técnica bastante socorrida por el grabador porque es muy expresiva. Existen un sinfín de tramados y texturas que iré anotando en los siguien-tes números, ahora para cerrar esta aportación les hablaré del craquela-do en la placa; podemos recurrir a él como recurso gráfico, para conse-guirlo hemos primero de desengrasar la placa de metal, enseguida barnizarla con el “barniz bola duro negro”; mientras se enfría la placa le aplicamos una capa de goma arábiga diluida en agua destilada y clara de huevo con un brochuelo de pelo suave y la secamos al sol para que se craquéele, limpiamos la plancha con un algodón y aguarrás mineral, lava-mos la placa con agua y jabón suave y procedemos a introducirla al mor-diente. Finalmente para dominar las tramas y texturas en la gráfica hay que hacerlas…

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