Gran Enciclopedia Del Modelismo Tecnicas Especiales

5/20/2018 Gran Enciclopedia Del Modelismo Tecnicas Especiales


I N T R O D U C C I N

ajo este epgrafe en-

globamos una serie

de procedimientos que en su mayorasirven para la reproduccin de objetos,

piezas, texturas o las propias tomas fo-togrficas de nuestros modelos; desde

el sistema ms sencillo, a base de mas-

kol, a los ms sofisticados procedi-

mientos de fotograbado o fundicin. Se

podra abordar este tema desde unpunto de vista industrial con aparatos

complicados, que sin duda seran de

gran valor didctico mostrando los en-

tresijos de la produccin de figuras,vehculos en resina, etc., pero hemos

optado por el lado prctico tomando

^ E x is ten m uchos m edios a l a lcance decualqu ier model i s ta para obtener por s

mi smo p i ezas a par t i r d e e l emen to s mo d el ad o spo r l mi smo o u t i l i zan d o co mo o r i g i n a l a l g u n apar te de un k i t ex is tente en e l me rcado . Lamay o r a d e es to s s i s temas se basan en l aconstruccin de un molde para ver ter en lmater i a l es qu e a l f rag u ar repro d u cen l o sdeta l l es de l or ig ina l , como es e l caso de l aescay o l a , s i l i co n as , res i n a , e tc . Tam bi n seu t i l i zan med i o s d e pro d u cc i n f o to g r f i ca ei n d u st r i a l , co mo su ced e co n e l f o to g rabad o .

de una forma sencilla todas estas tcni-

cas de tal manera que se puedan llevar

a cabo en cualquier taller o lugar de

trabajo. Naturalmente, los resultados

nunca llegarn a la perfeccin indus-trial, pero cumplirn los objetivos que el

modelista necesita para su hobby sin

que le suponga una gran inversin, y

suponemos que le facilitar la labor

hacindole alcanzar y sobrepasar los

lmites que las tcnicas tradicionales

tienen establecidas. Algunos de estos

procedimientos tienen riesgos, dado

que se manejan cidos corrosivos; no

obstante, otros son tan inocuos como

la plastelina o la escayola. Las posibili-

dades que obtenemos con estos senci-llos elementos es inmensa, pues casi

todos se pueden reproducir sin dificul-

tad: muros, rocas, tejados, vigas, rue-das y en general todas aquellas piezas

que no sean excesivamente finas o pe-

queas, para las cuales se utiliza e fo-

tograbado, salvando la dificultad deobtener gran nmero de determinados

objetos sin tener que hacer un gasto

excesivo. En ocasiones se ha criticado

la difusin de estas tcnicas por propi-

ciar el plagio en perjuicio de los crea-dores del producto original, pero la

prctica cotidiana ha demostrado queesta picaresca slo ha producido pin-

ges beneficios e incluso ha desperta-

do el inters por las piezas originales,

de mucha ms perfeccin.


^ En el mercado pueden encontrarse maquetas

en escayola de muy buena factura. La foto

corresponde a una ruina de tienda alemana,

por VERLINDEN PRODUCTIONS, a escala 1/35.

^ Algunos de los kits permiten obtener resultados bastante

artsticos y espectaculares como este interior de

iglesia fabricado por ESCENART a escala 1/35.

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R E P R O D U C C I ND E P IE Z A S

E N E S C A Y O L A

Existen m arcas de mo-delismo que incluyen

en sus catlogos kits de mo ntaje pa-ra representar todo tipo de edificacio-nes, tanto civiles como militares, lo que

permite al modelista la realizacin de

dioramas con originalidad y f idelidad

histrica. La mayora de estos kitsposeen un buen acabado, ya que, porlas caractersticas propias de los ejem-

plos que representan, no es necesarioque las piezas tengan un excesivo y

preciso detalle. Algunos fabricantes,como Italeri y Tamiya, comercializan

sus modelos de ambientacin inyecta-dos en poliestireno, como cualquier

otra maqueta; bien reproducidos, perola textura del plstico siempre carece

de cierto realismo, debindose terminar

su superficie con imprimaciones de ma-

silla o de otros productos para corregirel grado de relieve y apariencia rea es.

Los productos ideales para fabri-car este tipo de accesorios siem pre han

sido de tipo calcreo, como a escayo -la, yeso, aguaplast..., que deben ser

preparados mediante su precipitacincon un medio que los dibu ja, casi siem-

pre en agua. Tambin podemos encon -

trar modelos de casas, bunkers, esta-ciones, iglesias, etc., comercializados

por fabricantes que utilizan como mate-

ria prima alguno de estos comercian-

tes, como es el caso de Verlinden Pro-ductions, destacando, sobre todo, la

gran calidad de los kits que fabricala firma espaola Escenart.Sin embargo, el modelista puede

llegar a reproducir sus propias piezas

tomando como base un modelo de

plstico inyectado, sobre todo cuandoel diorama necesite una ingente canti-

A El co n to rn o d e l a p i eza o r i g i n a l d ebe marcarses o b r e u n a t a b la d e m a d e r a

y reco rtarse co n u n a seg u eta .11


A Sobre la pieza de maderarecortada se pegan ambas

mitades del original.

A La plancha de madera y plstico se deposita

en el fondo de un caj n descub ierto;

se realiza sobre ella el primer vertido.

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dad de dichos elementos ambientalespara realizar grandes escenificacionesy as ahorrar considerablemente los

costos provocados cuando se adquie-

ren muchas maquetas comerciales.La escayola es un medio ideal

para este fin debido a su bajo precio,sencillez de preparacin, m anipulacin,

grado de dureza y sobre todo por la

textura que se obtiene una vez seca aladmitir todo tipo de imprimaciones y

pinturas para decorarla.

Cuando el original se encuentra

moldeado en su s dos caras bajo la for-ma de un solo elemento, el trabajo de

vaciado se simplifica bastante, pero enel caso anterior, es decir, al estar la

pieza de plstico dividida en dos mita-

des a unir entre s, tendremos que di-bujar el contorno de la misma sobre

una superficie plana que posea un g ro-sor adecuado a la escala del diorama.

Podemos utilizar una lmina de contra-chapado o aglomerado para marcar la

forma correcta del original, incluso ma-deras bastante blandas, como la balsa.

El dibujo obtenido se recorta conuna segueta de pelo. Esta herramienta

permite que podamos adaptarnos acualquier detalle por muy complicado

que ste sea y facilita el ahuecado dela tabla al cortar las ventanas o laspuertas del modelo. Una vez consegui-

da la forma correcta, procedemos a pe-

gar sobre la madera las dos mitadesde plstico. Para unir ambos materiales

es aconsejable emplear pegamento de

contacto o cola blanca, desechandoen nuestro caso otro tipo de adhesivos,como el cianocrilato o epoxdcos, ya

que estos ltimos pegan excesivamentela madera y el poliestireno entre s.

El paso siguiente consiste en

construir una caja descubierta pararealizar los moldes. Para preparar elvaciado se construye un rectngulo con

cuatro tiras de madera o cartn rgido


que sobrepasen en altura y dimensio-nes a las medidas del original, por lo

menos en unos tres centmetros por ca-da lado. Como base de la bandeja

empleamos una tabla totalmente planarecubierta de plstico, linleo o frmi-ca, de modo que se impermeabilice lamadera, ya que sta podra deformar-

se si se filtraba el agua entre ella.Los ngulos resultantes entre to-

dos los elementos que componen lacaja deben ser sellados con plastelina

para que la escayola disuelta no rebo-se por ninguna abertura.

Al colocar el original en el interior

del receptculo tenemos que insertar

una pequea pieza de madera en al-guno de sus lados para mantener unespacio hueco, que servir ms ade-

lante para verter el molde.Sobre la caja se realiza una pri-

mera precipitacin de escayola diluidacon el original en el fondo hasta quecubra la mitad aproximada de su altu-ra. Mientras se endurece el material

podemos acercarlo a una pequeafuente de calor para acelerar la evapo-racin del agua. La dilucin precisa de

la escayola es importante. Para poderaglutinarse sobre el relieve de los origi-nales debe tener consistencia y fluidez

e impedir al mismo tiempo que al ser

vertida aparezcan burbujas de aire.Una vez endurecida la caja infe-

rior volvemos a sella r con plastelina to-

das las untas y aplicamos un desmol-deador a la superficie del plstico y laescayola para evitar que el segundo

precipitado frage o se pegue con elanterior. Existen spra ys de silicona y

parafina que sirven para desmoldear,pero tambin se puede utilizar agua ja -

bonosa, aceite y vaselina.Sobre e primer molde es conve-

niente realizar algunos huecos, que ha-

rn las funciones de pivotes para quelas dos mitades del mismo coincidan

^ Sobre e l pr imer vert ido de esca yo la ,una vez endurec ido,

vo lvemos a s i tuar e l o r ig ina l .

^ La seg u n d a prec i p itac i n d eescay o l a d ebe cu br i r h asta

e l b o r d e d e l a c a j a .13


posteriormente de una forma precisa, nal de plstico puede ser archivado

Al terminar el endurecimiento de para ser utilizado cuantas veces sea

la segunda capa podemos proceder a necesario. Para obtener la pieza final

desmontar el bastidor de madera y a nicamente debe aadirse escayola di-

separar mitades de escayola. El origi- luida en la abertura del vaciado, con

^ L a s d o s m i t a d e s d e l m o l d e d e b e nser i g u a l es , li mpi an d o en c ad a

una residuos de plastel ina.

^ C o n u n p i n c e l a p l i c a r e m o s d e s m o l d e a d o rso bre cad a cara u t i l i zan d o

agua jabonosa o paraf ina.

^ A n tes d e rea l izar e l ver t id o para h acercopias las dos mi tades del molde

d e b e n s u j e t a r s e f ir m e m e n t e e n t r e s .

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^ E l d esmo l d ead o r h a i mped i do qu e l a p ieza o bten id ase pegue al molde. Las rebabas producidas

se e l imi n arn po ster i o rm en te co n l im as .


A L a m as i lla es m uy ti l p a ra im p r im ar la escayo laa is lndola de los m edios acr l icos y tam b i n

p ara c rear d i fe rentes tex turas .

sus dos elementos firmemente sujetos

por medio de gomas o gatos y previa-mente imprimados con desmoldeador.

Los moldes pueden emplearse para

hacer repetidas copias siempre que semanipulen con cuidado.

La escayola es un medio muy ab-

sorbente y admite casi todos os tipos

de pintura, aunque conviene aplicar

imprimaciones de masilla y as evitar

que algunos pigmentos acrlicos, al ser

rebajados con agua, reblandezcan las

piezas.

L a escayola es un m ate r ia l q ue rec ib e ^p e r f e c t a m e n t e c a s i t o d o s l o s t i po s d ep intura . L a m e jor t cn ica p ara decorar las

p iezas es la de l p ince l seco.

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Existen ^

muchasmasillas de

modelado.

Sobre figuras de

pequea escala

las mejores son

de tipo epoxy yla pasta

corriente

utilizada en las

maquetas.

Enlos

comercios

especializados

pueden

adquirirse

equiposcompletos de

modelado. La

herramienta msutilizada son los

mangos con

puntas metlicas

de varias

formas.

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R E P R O D U C C I ND E F IG U R A S

E N M E T A L

a aspiracin de cua

quier modelista, con

siste en obtener la suficiente habilidad y

conocimientos tcnicos para real izar

por s mismo sus propios modelos,

amn de los ya existentes en el merca-

do. Entre los aficionados a las figuras

de todo tipo, ya sean metlicas, de

plstico, resina, etc., el punto culminan-

te de su hobby llega cuando existe la

capacidad para modelar las propor-

ciones humanas en miniatura a partir

de materiales en bruto.

Las materias bsicas que pueden

utilizarse son varias y dependen de a -

gunos factores, como puedan ser las

caractersticas de secado o endureci-

miento que presentan las masillas de

modelado, su coste y la escala em-

pleada para reproducir el original en

otros materiales; por ejemplo, en plo-

mo, utilizando la figura como una base

para hac er un molde y copias iguales a

partir de ella.

A gran tamao podremos tra-

bajar con arcilla, escayola y pastas di-

A La f i g u ra base se t ran sf o rma co n p l as t icard y a l ambre ^ Co n u n a pequ ea esp tu l a se ap l i ca u n a pr imerapara o bten er l a po s i c i n qu e d eseam o s. A l g u n as capa d e mas i ll a epo xy me zc l ad a qu e s i rva

de las piezas orig inales pueden el iminarse. para cubri r el orig inal .17


^ Aunq ue genera lm ente la a ltura de l cuerp o hum ano no p ase de7, 5 cab ezas , se ut i l iza la propo rcin de o cho partes a part irde s ta p orq ue se s im p l i f ican los c lcu los p rop orc iona les y la

f igura obtenida resulta a lgo ms art st ica. Las diferencias entre loscuerp os fem enino y m ascul ino q uedan de m ani f ies to en la anchurade las caderas , hom b ros , c in tura y trax .

ferentes para modelar, de las utilizadaspor escultores profesionale s, existiendo

muchos tipos, que pueden adquirirseen los comercios especializados, aun-que su consistencia y manipulacin sea

bastante similar entre s.El caso ms comn dentro del

mundo estrictamente modelstico se re-

fiere a la realizacin de pequeas figu-

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ras, generalmente entre 90 y 18 milme-

tros, o escalas que oscilan entre 1/72 y

1/25. Para ello necesitaremos materia-

les bastante simples y poco costosos.

La masilla tpica que se utiliza para re-

llenar las untas de las maquetas resul-ta un tanto difcil de dominar cuando

tratamos de modelarla porque es de-

masiado fluida y blanda. Algunos mo-

delistas las usan para rehacer ligeros

detalles sobre figuras, moldendola coracetona y pinceles o dejando transcu-

rrir un tiempo prudencial de secado pa-

ra que se endurezca ligeramente y pue-

da ser tratada con instrumentos ade-

cuados.

El producto que suele adaptarsemejor se comercializa bajo la forma de

dos componentes que antes de ser tra-

tados deben mezclarse en cantidadesiguales. El primer elemento es una resi-

na sinttica, y el segundo, un simpleaglutinante endurecedor. Las masillas

epoxy son muy fciles de moldear y

suelen endurecer totalmente en unas

dos horas, aunque dicho margen de

tiempo puede acelerarse si acercamos

las piezas de un modo prudencial a

una fuente de calor sin llama. El proce-so lento de secado posee la ventaja depermitir todo tipo de operaciones con

as herramientas de modelado sin ne-

cesidad de reblandecer constantemen-

te la pasta mediante sustancias que la

disuelvan, lo que siempre repercute en

el buen aspecto final de la figura. Exis-

ten varias marcas en el mercado, comoCeys, Tamiya, Milliput, Araldite, etc.

Para modelar pueden utilizarse

una variedad enorme de utensilios,

siempre que stos se adapten a la for-ma que deseamos crear. Existen equi-pos considerados tpicos de modelado,como os palillos de madera tallado s o

los mangos con agujas metlicas, aun-

que la eleccin correcta de dichos ti-

les es algo relativa; depende directa-


Los diferentes utensilios nos permiten modelar todo tipo de

texturas y detalles. Las arrugas de la vestimenta y su forma se

tallan segn sea la posicin del cuerpo o de sus extremidades.

^ Lospequeosdetalles deluniforme deben

modelarse al

final, aadiendo

ms masilla

sobre la capa

anterior.

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mente del propio aficionado, porque

tambin se usan objetos tan comunes

como la simple punta de un bolgrafo o

la hoja de una cuchilla.

La figura definitiva siempre des-

cansa y se construye a rededor de un

bastidor o de un modelo comercializa

do en serie. Al utilizar como base de

trabajo la reproduccin de una marca

o de o tro aficionado debe tenerse muy

claro que el plagio descarado de la

anterior carece de mrito alguno y que

A l t e r m i n a r e l m o d e l a d o s e a a d e u n a i m p r i m a c i n d emasi l l a co rr i en te para aprec i ar mejo r l o s d e ta l l esy p a r a c o n s e r v a r e l o r ig i n a l e n b u e n e s t a d o .

A L a p r e p a r a c i n d e l m o l d e s e c o m i e n z a m o d e l a n d o u na b a s e r e c t a n g u l a r d e p l a s te l in aso bre u n a l o sa d e cermi ca . A l a d erech a , so bre l a base d e cermi ca s i tu amo s e l o r i g i n a l ,i n t ro d u c i n d o l o h asta su mi tad y ad aptan d o su co n to rn o a l a p l as te l i n a d e man era

q u e n o a p a r e z c a n g r i e t a s o f i s u r a s . T a m b i n s e m a r c a n l o s p i v o t e s d e e n c a j e c o n u n a p u n t a r e d o n d a .

20


incluso podemos incurrir en una falta

grave. El hecho en s no tiene importan-

cia cuando el modelista produce co-

pias para s mismo, porque a veces se

necesita una ingente cantidad de pie-zas destinadas a la confeccin de

grandes dioramas, desfiles o warga-

mes; pero, por desgracia, a veces se

utilizan falsificaciones de marcas para

ser introducidas en los circuitos comer-

ciales de venta al pblico. Es un hechodelictivo y una lamentable falta de res-

A El conjun to anterior se cierra con unas tablas de mad era A La sil icona roja es un producto bicomponentequ e po d em o s su je tar co n a l fi le res . La ca ja t i en e qu e ten er co m pacto po r u n e l ac t mero y u n ca ta l izad o r

una a l tu ra apropiada para rea li zar los ver tidos de l mo lde . que deben m ezc larse proporc iona lmente .

A Para ca l cu l ar l a mezc l a d e e l ac t mero y ca ta l i zad o rdebe ut i l izarse una balanza. El primer

co mpo n e n te se v i er te so bre u n rec i p i en te d eplst ico si tuado sobre el medidor de peso.

* La proporcin de catal izado r que debe aa dirse^ a l e lac t mero es s iempre mu y pequ ea .

Para ca l cu l ar l a can t i d ad exactase ut i l izan pesas de precisin.

21


^ Para remo ver ambo s co mpo n en tes u ti li zaremo suna h l ice m et lica conectada a un

taladro g iratorio elctrico.

4 . La si licona debe precipi tarse sobre la ca ja poco a poco,empleando un pincel para introducirla entre los

co n to rn o s ms pequ eo s o co n mu ch o re l ieve .

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peto hacia el esfuerzo creativo y mate-

rial de otros.

M O D E L A D OEn el caso que describimos como

ejemplo partimos de una figura en

plstico a escala 1/25, que modifica-

mos para obtener la figura correcta de

nuestro modelo. La transformacin a

partir del original puede hacerse con

pequeos trozos de plasticard para dar

la primera forma a la cabeza y el cuer-

po. La posicin del cuello y de los bra-

zos se realiza con alambre de cobre.Conviene recordar las leyes bsi-

cas sobre la proporcin humana para

no incurrir en errores dimensionales. La

unidad de medida que suele utilizarse

se toma de la cabeza, empleando su

altura para conocer el resto de las pro-

porciones y as encontramos que la al-

tura total del cuerpo equivale a siete

cabezas y media, simplif icadas a veces

en ocho.

Generalmente se considera que

la longitud de los dos brazos puestos encruz, incluyendo e pecho, es la misma

que la altura. La anchura desde los

hombros son dos cabezas y el resto de

las medidas bsicas desde el extremo


la pequea y metlica. El modelado se muy poco y pueden hacerse dibujando

realiza gracias a los diversos tiles que sobre la masilla con un alfiler o un hilo

creamos adecuados para ello; el ro- de cobre.

paje forma pliegues y arru gas segn Los detalles accesorios, en espe-

sea la articulac in y pos icin de los cial el cor rea je, bolsillos y botas, deben

^ E l ver t i d o cu l mi n a cu an d o cu br i mo sto ta l men te e l o r i g i n a l , d epo s i tan d o u n a

capa d e s i l i co n a su f i c i en temen teg ru esa para qu e e l mo l d e sea res i s ten te .

J ^ Tran scu rr i d as u n mn i mo d e ve i n t i cu at ro h o rasp o d e m o s a b r i r l a c a j a d e m a d e r a y

separar l a s i l i co n a en d u rec i d a d e l ap l a s t e l i n a c o n c u i d a d o .

miembros, pudiendo trabajarse con

una aguja de punta redondeada o un

buril terminado en bola, de maneraque el efecto del ropaje sea suave, evi-

tando que a arista de los pliegues re-

sulte afilada o cortada, lo que ocurrirasi utilizramos una hoja de cuchilla o

una punta muy fina.

Hay que tener muy presente la

cada del uniforme sobre e modelo pa-

ra que su aspecto sea real.

Para imitar otro tipo de texturas

se emplean diversos mtodos. Por

ejem plo: a piel vuelta del cuello se ha

realizado por medio del punteado so-bre la masilla con un pequeo cepillo

de fibra y os botones hundiendo muy

ligeramente un tubo metlico hueco de

latn o aprovechando la punta de un

portaminas de 0, 5 milmetros. Las ins ig-

nias, galones, etc., deben remarcarse

A V e m o s c m o e l c o n t o r n o d e l a f ig u r a s e h a m a r c a d operf ec tamen te . La pr i mera mi tad d e l mo l d e o bten i d a

t i en e qu e l i mpi arse d e res i d u o s .23


modelarse en ltimo lugar, aadiendo ella una imprimacin con el medio cue

l igeras cantidad es de p asta s obre la siempre hemos util izado para tapar las

masa anterior y mod elndo se poste- untas de las maque tas. Esta base sirve

riorm ente . Una vez seca la ma silla para iguala r los resultados anteriores y

epoxy es conveniente aplicar sobre es un excele nte prepa rado para recibir

A La vase l in a es u n pro d u cto bastan te i d n eo para u ti li zarl o co mo^ desmoldeador. Con un pincel la apl icam os nicam ente sobre lasP" cara s del molde, introduciendo el orig inal en el hueco molde ado

an ter i o rmen te d e f o rma qu e ah o ra so bresa l e su cara o pu esta .

A E l vapo r d e l a vase l i n a a l serca l en tad a se u t i l i za para ap l i car

d esmo l d ead o r so bre e l o r i g i n a l .

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ms tarde otro t ipo de sustancias que

ut i l izaremos a cont inuacin, protegien-do al original de las mismas.

Al comprobar que la f igura obte-

nida es correcta en todos sus aspectos

podre mos comen zar a construir un

molde para reproducir en metal.

P R E P A R A C I N D E LM O D E L A D O

Para obtener moldes de silicona

es necesario preparar antes una serie

de materiales y operaciones, de forma

que podamos conseguir copias con

nuestro original que resulen f ieles a s-

te y de calidad.


La primera operacin comienza

sobre una base de plastelina. Podemos

adquirirla en tiendas de arte bajo la

forma de barras o pastillas, tratndose

de un material bastante barato y fcil

de manejar. Con una cantidad ade-

cuada hacemos un rectngulo regular

que posea 20 milmetros de grosor y

que exceda en unos 30 milmetros por

todos los lados de la figura. Conviene

que la plastelina se encuentre limpia y

que su superficie sea totalmente lisa,

siendo tambin aconsejable reblande-

cerla un poco al calor de una bombilla

o un flexo.En la figura marcamos con un l-

piz la mitad latera! de todas sus partes,es decir, por su contorno, como si imi-

tramos la forma que tienen las reba-

bas sobre las piezas cuando salen del

molde. La figura se va hundiendo con

cuidado sobre la plastelina hasta dicha

marca, rellenando los contornos ms

elevados, segn la posicin de los

miembros, por medio de una esptula

redondeada, aadiendo ms cantidad

de masa en donde sea necesario y

adaptando totalmente el permetro del

original a sta, de forma que no apa-

rezcan pequeas grietas, porque e

ajuste de la figura y de la plastelina de-

be ser perfecto. Hay que evitar que e

lado del modelo no sumergido se man-

che con la masilla, para no estropear

sus detalles.

Los tetones o pivotes pueden

marcarse con una punta de bolgrafo a

una distancia prudencial entre ellos, deforma que no entorpezcan la posterior

elaboracin de los bebederos.

Todo el trabajo anterior se termi-

na con la construccin de una pequea

caja descubierta. Los cuatro lados desta deben descansar sobre una super-

ficie dura y absolutamente plana, pu-

diendo utilizarse una tabla plastificada

o una baldosa de cermica. Las dimen-

siones de la caja deben ajustarse a las

de la preparacin con plastelina y su

altura tiene que ser doble, es decir, de

cuarenta milmetros, aunque es acon-

sejable aadir cinco o diez milmetros

A El seg u n d o ver t id o d e s il ico n a se rea l i za u n a vez qu e h ay am o s^ mo n tad o d e n u evo la ca ja d e mad e ra . La prec i p itac i n pu ed e' h ace rse h asta ll eg ar a l bo rd e d e l a ca ja , d e jn d o l a secar

d e m a n e r a t o t a lm e n t e h o r i z o n t a l p a ra q u e n o s e d e s b o r d e .25


ms para hacer el vertido de la silico-

na. La madera empleada tiene que ser

poco fibrosa y bastante impermeable,

sujetando sus ngulos con alfi leres,

nunca con pegamento, y sellando las

untas entre ellas con plastelina.

LA SILICONA

El material ms adecuado para

hacer moldes de este tipo es la llama-

da silicona roja o elastmero RTV-835,

porque posee una resistencia y flexibili-

dad bastante ptimas. Hay que tener

en cuenta su gran resistencia a las tem-

peraturas extremas de calor, permitin-donos realizar con ella coladas de

aleaciones metlicas de baja fusin a

base de plomo, estao, etc. Sus pro-

piedades son aprovechadas en ocasio-

nes por los fabricantes de vacuformes

porque permite hacer matrices para

termoformado destinadas a plsticos

como e PVC o el poliestireno. En rea i-

dad se trata de una sustancia epoxy

o bicomponente, ya que se mezclar

con un catalizador especial en el mo-

mento de su empleo.

La mezcla de ambos elementosdebe realizarse en un envase de plsti-

co rgido y puede hacerse a temperatu-

ra ambiente. La proporcin ms ade-

cuada est situada en 100 gramos de

elastmero por cada cinco gramos de

catalizador CR-02.

Para calcular la fusin exacta y la

cantidad, situamos el recipiente sobre

una balanza de cocina y vertemos so-

bre l una porcin de silicona que esti-

memos suficiente para cubrir a caa del

molde hasta su mitad. Deberemos pre-cipitar una cantidad justa para conocer

tambin la cantidad exacta del catali-

zador. Por ejemplo: 300 gramos de

elastmero y 15 gramos de componen-

te CR-02. El peso de este ltimo debe

calcularse con un instrumento de medi-

da mucho ms sensible y existen pe-

queas balanzas de laboratorio desti-

A Al secar e l segundo v er tido de s il icona ob tendrem osl as d o s mi tad es d e l m o l d e d ef in i ti vo . Lo s d o s e l emen to sd e s i li c o n a d e b e n l im p i a r s e c o n a g u a j a b o n o s a p a r a

e l i mi n ar cu a l qu i er res to d e d esmo l d ead o r .

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nadas a ello que funcionan por pesas o

muelles.

Una vez hecho el vert ido de am-

bos dentro del recipiente, es muy impor-

tante que catalicen perfectamente. Paraello, removemos la mezcla con una h-

lice metlica y su eje conectados a un

taladro elctrico. La reaccin o reticula-

cin de los dos comp one ntes entre s se

produce en pocos segundos y la mez-

cla catalizada debe util izarse inmedia-

tamente, porque a partir de unos se-

senta minutos despus de haber sido

hecha comienza a perder propiedades.

Antes de precipitarla sobre la caja de

madera con el original dentro es esen-

cial que el iminemos las burbu jas de ai-re producidas entre la masa, porque la

sil icona es muy viscosa. Para ello po-

demos aprovechar las v ibraciones de

una mquina elctrica o la dejamos re-

posar unos cinco minutos en el reci-

piente. Existen campanas de vaco es-

peciales para dicha cuestin, pero su

precio es elevado y slo resultaran

^ El t a lco y e lgraf i to se

util izan paramarcar losbebederos ypara que e lver t ido de meta lfundido seintroduzca bienen e l molde.

rentables a algn aficionado que pen-

sar comercializar sus piezas.Antes de ser vert ida se aplican,

con un pincel demasiado desgastado

por otras labores, pequeas manchas

de elastmero sobre los puntos o deta-

lles de la f igura con mucho relieve o in-

trincados. La precipitacin se comienza

por una esquina de la caja, situada ca-

si en vertical, de modo que al estabili-

^ T al l ados ya los bebederos sobre una de las m i tades,procedemos a impr imi r con ta lco l a p ieza para queal un i r ambas par tes queden marcadas sobre l a opuesta

los bebederos en e l m ismo lugar s imtr i co .27


zarla la silicona vaya cubriendo lenta y

uniformemente por igual. La mano con

la que sostenemos el original se ir mo-

viendo e inclinando en todas las direc-

ciones para liberar pequeas burbujasde aire y para permitir que la masa se

adapte a todas las superficies de la fi-

gura. Al terminar dicha operacin f ina-

lizamos el precipitado aadiendo e

resto de la silicona hasta el borde del

bastidor de madera. El t iempo de seca-

do mnimo que debe mantenerse es de

veinticuatro horas, y durante el proceso

se sita el molde sobre una superficie

totalmente horizontal, en un lugar que

no tenga mucha humedad.

Una vez seca se separan los late-rales de la caja y se levanta todo el

bloque. La silicona debe comenzarse a

separar de la plastelina por los bordes

con mucho cuidado, y finalmente por la

parte unida a la f igura. En seguida

apreciaremos que la mitad del molde

obtenido posee unas caracterst icas de

elasticidad y dureza similares a as del

caucho, aunque hay que tratarlo con

atencin porque podra abrirse o agrie-

tarse. El hueco marcado por el origina!

se tiene que limpiar con agua abonse

y un cepillo suave, secando posterior-mente la pieza de elastmero con aire

a presin, directamente de un compre-

sor o con la pistola, aunque es mejor

util izar un secador de aire caliente

mantenido a cierta distancia. Es impor-

tante comproba r la l impieza absoluta en

los bordes del vaciado. La figura origi-

nal, una vez desprovista de cualquier

resto de plastelina y lavada, se inrodu-

ce en el molde de silicona por la cara

sumergida anteriormente, adaptando

su permetro al de ste hasta cerrar to-das las untas, volviendo despus a

cerrar la caja de madera sobre el con-

junto.

Durante el primer vertido no era

necesario apl icar ninguna sustancia

grasa que hiciese las veces de desmol-

deador, pero ahora se hace imprescin-

dible y la mejor sustancia para ello es

^ L a s d o s m i t a d e s d e l m o l d e d e b e n c o i n c id i r e x a c t a m e n t e .Pu e d e n s u j e ta rs e c o n ta b l a s y tu e rc a s , p e ro s i n

l l e g a r n u n c a a re a l i za r d e m a s i a d a p re s i n p o rq u el a s i l i c o n a e s e l s t i c a y p o d r a d e fo rm a rs e .

28

A E l m e t a l s e fu n d e e n u n c r is o l o c a z o l e t ad e m a n e ra q u e e l c a l o r o l a l l a m a

n u n c a e n t r e n e n c o n t a c t o d i r e c t oc o n l a a l e a c i n .


la vaselina pura. Con un pincel se de-

posita sobre las caras del molde, menos

la figu ra, ya que so bre sta podramos

estropear o eliminar algn pequeo

detalle al tratarse de un medio bas-

tante espeso. Para apl icar desmoldea-

dor sobre el original depositamos una

pequea cantidad de vaselina sobre

una cuchara, calentndola por debajo

con una llama hasta que comience a

arder , apagndo la inmed ia tamente

para que desprenda vapor y haciendo

que e mismo se deposite sobre la f igu -

ra. Conviene realizar esta operacin

dos o t res veces para asegurarnos que

la cantidad de vapor que se deposita

es suficiente. La vaselina puede diluirsecon aguarrs, pero es mejor e s istema

utilizado.

Una vez preparado el primer mol-

de hacemos una nueva mezcla y vert i-

do de elastmero igual que e anterior,

respetando siempre la proporcin con

el catalizador y el t iempo mnimo de se-

cado.

La separacin de ambos moldes

se comienza siempre por los bordes, le-

vantando suavemente e elemento su-

perior hasta llegar a la f igura. Las dos

mitades vuelven a lavarse para el iminar

restos de grasa y e original se archiva

en buenas condiciones por si nos ve-

mos en la necesidad de volver a uti l i-

zarlo en e caso de que alguna vez el

molde pueda estropearse y haya que

realizar uno nuevo.

Los bebederos se marcan prime-

ramente en una de las caras con una

gubia pequea de pico. Deben ser c-

nicos desde e vaciado hacia afuera y

con seccin cil indrica. Basta con hacer

uno principal y varios auxil iares quediscurran en todos lados sin estorbar

los pivotes marcados en a sil icona.

Una vez hechos en el primer lado se

untan con polvos de talco para mar-

caros en la cara opuesta al apretar

ambas entre s y hacer, por lo tanto,

que stos coincidan, grabndolos del

mismo modo en las dos mitades. Para

A E l meta l fund ido se v ier te por los bebederoshasta que rebose l igeramente . Sostenga e l cr i so l

con unas tenazas o a l i cates . E l molde t i eneque estar completamente ver t i ca l .

A Si el vert ido ha sido correcto ,e l meta l fund ido l l enar

completamente todo e l vac iadodel molde.

29


que el m etal fundido co rra bien entre cas si se produ ce un contacto dem asia-

ellos se pueden imprimir con talco o do prolongado con la piel. Mientras se

manipu a el elastmero es conveniente

que nos lavemos las manos regular-

mente con agua abundante. Los enva-

ses comercializados suelen ser de un

ki logramo y debe tenerse en cuenta

que una vez d espre cintado s la si ico-

na ser perecedera, conservndose en

buen estado de empleo durante unos

seis meses nicamente.

L O S M E T A L E S

^ A l compa rar e l o rig ina l con la copia podremo s adver t irs i l a a leac in u t i l i zada es l a cor recta . E l meta l debe

reproduci r todos y cada uno de los deta l l es con f ide l idad .

Los metales ms util izados para

real izar coladas son:

PLOMO (Pb): Es un meta pesa-do y dctil, bastante fusible, de color

gris l igeramente azulado y sumamente

blando. Se halla pocas veces en esta-

do puro y es venenoso al contener sa-

les de azufre y de arsnico, por lo que

ha sido prohibido para realizar miniatu-

ras metl icas s i no est aleado con

^ E l meta l so l id i fi cado en los bebederosde l a f igura se cor ta

c o n u n a s p e q u e a s t e n a z a s .

30

^ E l acabado f ina l de l a f igura se obt ienecon l ima s que s i rven para e l im inar l as

rebabas y l as huel l as de l molde.


otros metales. Su punto de fusin es de

327 grados centgrados.

ANTIMONIO (Sb): Se encuen

tra en a naturaleza bajo la form a desulfuro o estibina. Es de color claro, ca-

si blanco, sirviendo en las aleaciones

de f iguras m etl icas como un excelente

colorante y endurecedor. Su punto de

fusin es de 630, 5 gra dos centgrad os.

BISMUTO (Bi): Es un metal

bastante quebradizo y fcil de pulveri-

zar. Posee un color blanco grisceo y

se util iza tambin como colorante. Su

punto de fusin es de 271 grad os cent-

grados.

CINC (Zn): En blanco azulado yse extrae de otros minerales, como la

calamina o la blenda. Con el cobre for-

ma el latn y con el cobre y el estao

forma el bronce. En las aleaciones de

figuras metlicas se util iza para evitar

la oxidacin. Su punto de fusin es de

419, 4 grad os centgrados.

ESTAO (Sn): Es blando, ma-leable y muy bril lante. En las alea cione s

metlicas se emplea para evitar los

agentes corrosivos. Su punto de fusin

es de 231, 8 grados centgrado s.

A veces se utilizan la plata (Ag) y

el cobre (Cu), pero no suele ser lo ms

corriente. Es difcil conocer una alea-

cin idnea, tema sobre e cual los fa-

bricantes de miniaturas metlicas sue-

len guardar un celoso secreto, aunque

una aleacin tpica puede constar deplomo, estao y antimonio a un 50 por

100 del primero y un 25 por 100 para

cada uno de los dos restantes.

El punto de fusin es la tempera-

tura en que un cuerpo slido se lica,

aunque ste cambie en cada metal

A Las piezas pequeas son muy aconsejablespara exper i men tar co n m o l d es y s i li co n as

^ h asta qu e n o s aco stu m bremo sa l man ejo d e to d o s l o s mater i a l es .

31


cuando lo aleamos con otros. Una

aleacin excelente pero muy difcil de

adquirir es la que se utiliza para fabri-

car los t ipos de imprenta.

El modelista deber hacer al prin-

cipio diversas coladas, modif icando la

proporcin entre los metales que util ice

hasta encontrar una buena aleacin,

anotando cuidadosamente en una l i -

breta las dosificaciones realizadas en

cada prueba.

La cazoleta para fundir el metal

debe ser de aluminio, acero, latn, etc.,

y podemos construirla nosotros mismos

si utilizamos una pequea lata dese-

chable de comest ibles a la que hare-

mos una boca o canal de vert ido. Losmetales que se util icen deben fundirse

juntos, situando la cazoleta sobre una

llama, calentando siempre la cara infe-

rior de sta y nunca el metal directa-

mente. El calor puede proceder de una

cocina, un soplete o un horno elctrico

y se hace necesario recordar las medi-

das de precaucin que debemos man-

tener siempre con e fuego o con los

vapores txicos que la aleacin pueda

desprender. Con una mano sujetamos

la cazoleta mediante tenazas y con la

otra eliminamos las escorias del metal

mientras se funde, aunque existan fun-

dentes especiales para impiarlo mien-

tras se calienta, pero son bastante en-

gorrosos de util izar por la cantidad de

humo que provocan.La aleacin ya licuada debe reti-

La copia ^.e n m e t a l

d e a l g u n o se l e m e n t o s

s umi n i s t r a dosen las

m a q u e t a s d eplst ico es muy

t il cu an d o senecesita una

ingente cantidadd e p i ezas

i g u a l es : cad en asd e carro s ,

ru ed as , o e le jemplo

l u s t rad o en l asfotos, que

co rrespo n d e a l ami ra te l esc pi ca

d e u n ca n .

32


rarse de la llama cuando observemos

que su supe rf ic ie se comienza a torna-

solar, porque si la mantenemos por

ms t iempo sobre la fuente de calor

comenzara a burbujear y sta se per-

dera.Las dos mitades del molde deben

enco ntrarse en posic in vert ical y f irme-

mente sujetas entre s, pero sin dema-

siada presin para no deformarlas. Al

precipitar la aleacin por e bebedero

se agita una a dos veces el molde con

un golpe seco para eliminar el aire in-

troducido y se mantienen unos minutos

de enfr iam iento del metal en su inter ior.

Al abrir el molde podremos ob-

servar los resultados: si la superficie de

la f igura aparece picada es porque la

aleacin se ha tirado muy caliente al

no retirarla a tiempo del fuego o por

verterla encima de ste. Si vemos que el

metal no ha rellenado bien se deber,

por el contrario, a una temperatura de-

masiado baja o porque el nmero debebederos es insuficiente.

De todas formas, todo ello de-

pender tambin de nuestra prctica

manual. Con la experiencia acumulada

iremos solucionando todos los inconve-

nientes de una fo rma casi intuitiva, tan-

to de los originales, forma de preparar-

los, siliconas, a eaciones, etc., y los re-

sultados sern cada vez mejores. Co-

mience al principio por reproducir pe-

queos elementos que puedan servir

de accesorios a todo tipo de maq uetas.

33


^ Las resinas de poli ure tan o son las ms utilizadas por

algunos fabricantes para lanzar figuras y accesoriosal mercado, como es el caso de VERLINDEN PRODUCTIONS.

^ El primer paso para con feccio nar el molde

consiste en adaptar los originales

a una superficie de plastilina.

34

^ La plastilina se introdu ce en

un recipiente para realizar

los vertidos de silicona.


R E P R O D U C C I N D EP I E Z A S E N R E S I N A

r as piezas que gene-

ralmente se reprodu-cen con resinas se utilizan como acce-

sorios para detallar toda clase de ma-quetas. Es un material muy apropiado

para sacar copias de elementos bas-

tante comunes, como son ruedas, esla-

bones de cadenas en los carros, arma-mento, etc.

Tambin es la materia prima que

utilizan muchos fabricantes para co-

mercializar kits en el mercado, como

es e caso de KMR o Verlinden. Sus

propiedades permiten al modelista tra-

bajar con las piezas del mismo modo a

como se ha venido haciendo con lasmaquetas de p lstico inyectado, sin ne-

cesidad de recurrir a otro tipo de herra-

mientas.La preparacin de los moldes se

realiza de la misma forma que se des-

cribe en el captulo referente a las figu-

ras metlicas. La pieza de plstico se

introduce en una caja, previamente

A La s i li c ona b la nc a o e la s t me ro RT V -84 7est pen sad a para rea l i zar mo l d es d est i n ad o s

a l v e r t ido de res inas en f r o .

^ U na v ez seca la p r im era cap a de e las tm eropro ced eremo s a rea l i zar u n a seg u n d a prec i p i tac i n ,

o bten i en d o as l as d o s mi tad es d e l vac i ad o .35


A La res in a ti po CF-921 n eces i ta u n ca ta l i zad o r y ace l erad o r ,

q ue nunca deb en m ezc la rse untos . L a m an ip ulac in de es tosp roduc tos t iene q ue hacerse con p recauc in.

embutida sobre plastelina hasta la mi-tad de su altura. Pero en este caso la

silicona que vam os a utilizar es diferen-

te y est expresamente indicada para

verter resinas en fro sobre los moldes

hechos con ella.La silicona blanca o elastmero

RTV-847 tambin es epoxy o bicom-

ponente, debindose mezclar con uncatalizador en el momento de su em-

pleo. El producto obtenido de ambos tie-

ne flexibilidad y resistencia, alargandoconsiderablemente la duracin operati-va de los moldes en buenas condicio-

nes. La dosificacin entre el elastmero

y e cata lizad or tipo CR-05 es de 100

gramos del primero por cada cinco

gramos del segundo, pudindose reali-zar la polimerizacin a temperatura

La

prec i p i tac i nd e res i n a d ebehacerse con lasd o s m i ta d e s d e l

m o l d e ,p e r f e c t a m e n t e

a jus t a da sen t re s .

36


ambiente. La sil icona obtenida se ret-

cula en veinticuatro horas, aunque las

caractersticas del producto no se esta-

bil izan hasta qu e pasa n unos siete das.

Una vez hecha la mezcla t iene

que manipularse e producto dentro de

las dos o tres horas siguientes a la ca-

tlisis. Las propiedades del molde tam-

bin se utilizan para obtener copias en

sustancias como e polister o el polu-

retano.

La mezcla debe removerse con-

cienzudamente, de nuevo con una hli-

ce metl ica conectada a un taladro

elctr ico, dejando transcurr ir unos mi-

nutos para que a masa se asiente y

desaparezca n las burbu jas de aire pro-ducidas.

Una vez que se rea ice e prime r

vertido, obteniendo el molde inferior, se

efecta a misma operacin de nuevo

para conseguir la segunda cara de los

originales, construyendo sobre ambas

partes de sil icona una serie de peque-

os bebederos para verter a resina.

La m anpu acin del elastmero y

catalizador debe hacerse con precau-

cin, evitando un contacto prolongado

con la piel. Una vez desprecintado el

envase de origen e producto es pere-

cedero y se mantiene en buen estado

durante cuatro meses. Se comercial iza

generalmente en botes con capacidad

de un kilogramo y para conservarse

bien se necesita un lugar exento de hu-

medad a una temperatura entre 5 y 25grados.

La resina de polister tipo CF-291

^ El

g r a d o d eviscosidadque posee laresina permiteque starepro d u zcaf ielmentecualquierdeta l le .

37


Los

or ig ina lesd e b e n

t raba j a rse parae l iminar l ashuel las del

m o l d e ei m p r im a r s e c o n

masi l l a parao bservar mejo r

s u s d e t a l le s .

puede vulcanizarse a temperatura am-biente. Se trata en realidad de un ma-

terial tricomponente porque para pro-

vocar su polimerizacin necesita un ca-talizador y un acelerador. E catalizador

suele ser un perxido orgnico tipo

F-11 y el acelera dor una sa l de c obaltotipo CH-8. Es muy importante resear

que estos dos productos producen una

reaccin violenta si se mezclan directa-mente entre s, con e consig uiente peli-

gro de explosin, por lo que deben al-macenarse a una distancia prudencial

uno del otro.A la resina puede aadirse en pri-

mer lugar el catalizador, y una vez

mezclados, podremos sumar a ambos

el tercer reactivo, es decir, el acelera-

dor. Por ltimo, a la sustancia obtenida

se puede sumar un cuarto elemento,

llamado carga, que se utiliza para aglu-tinar an ms la resina y para colorear-

la, ya que su apariencia final es semi-

transparente. Existen pigmentos espe-ciales denomindos PE, pero general-

mente se utiliza el polvo de talco.

La mezcla orientativa entre todos

los elementos consiste en 100 gramos

de resina por cada 100 200 gramosde carg a; 1, 5 2 gramo s de cata liza-

dor y 0, 2-0, 3 gramos de acelera dor.

La cantidad de talco utilizado co-

mo carga puede elevarse para abara-

tar la colada, evitando tambin queaparezcan posibles grietas en las pie-

zas finales, pero sin llegar nun ca a utili-

zar ms de 400 gramos por cada 100

gramos de resina.Al realizar la mezcla progresiva

de todos los componentes podremos

observar cmo la resina se va colo-

reando de manera homognea y quesu temperatura se eleva ligeramente,

pero se trata de reacciones normales.El vertido sobre los moldes se realiza

sin necesidad de calor, sino tal y como

se obtiene el producto en el recipiente.El tiempo de secado no es regular, por-

que depende de la cantidad aadida

de carga, pero el aspecto de la resinauna vez endurecida es cristalizado y

opaco.Los envases comercializados sue-

len contener un kilogramo de capaci-

dad manteniendo el producto en buen

estado durante mucho tiempo, aunquepor tratarse de una sustancia cara es

aconsejable conservarla en un lugar

con poca humedad y con la tapa de la

lata hermticamente cerrada.

38


P R E P A R A C I ND E M O L D E S

C O N M A S K O L

El maskol es un fluidostico que general-

mente se utiliza para enmascarar deta-lles en los moldes cuando finalizamos

la fase de montaje y comienza la de

pintura. Sus propiedades tambin nospermiten emplearlo para realizar vacia-

dos de piezas muy pequeas, comoson los tableros e instrumentos en los

coches y aviones, armas de asalto, rue-das, trenes de aterrizaje y en general

cualquier elemento de poco tamaoque deseamos reproducir en copias

para utilizarlo repetidas veces sobre di-

ferentes maquetas.La preparacin de los moldes es

muy sencilla: con un pequeo pincel ya

desgastado se cubre el original con la

^ E l m a s k o l s i r v e p a r a r e p r o d u c ir p i e z a s m u y p e q u e a s .E l v e r t i d o d e b e h a c e r s e s o b r e u n a b a s e l i s a y c e r r a d a

c o n p e q u e a s t i r a s d e p l a s t i c a r d o m a d e r a .

39


Conunpincel se

vierte lap e q u e a c a j a o

rec ip ien te y seimpr ime l a carade la p ieza que

d e s e a m o scop iar .

A El original se introduce sobre e l rec ip iente y se aade m s f lu ido enm ascarado r

so bre e l per met ro d e l a p i eza .

40

cantidad de fluido necesaria para for-mar una capa resistente, dejndolo en-

durecer durante unas horas. Si la piezaposee detalles grabados en ambas ca-

ras tendremos que hacer un contramol-

de, tal y como se describe en los cap-

tulos anteriores.

Al retirar el original obtendremos

una imagen del mismo en negativo y

para positivarla se vierte sobre el hue-

co del molde una pasta o material queal endurecer har las funciones de co-

pia o pieza reproducida. Podemos utili-zar por ello masilla, cuya primera capa

deber ser ligeramente diluida conacetona y as permitir que discurra uni-

formemente sobre los detalles.

Tambin podemos usar para ob-tener piezas otro tipo de materiales, co-


mo son e pegam ento epoxy o e frgil que debe manipularse con cuida-

agu aplast. El mask ol no necesita des- do para no de form ar o romper los

moldeadores, pero es un material muy moldes.

A A l s e c a r e l m a s k o l o b te n e m o s u n a p i e z aen negat ivo con todo e l de ta l le

que posee el or iginal .

A E l molde de ma sk o l se impr ime de masi ll a d i lu ida ,apl icando capas sucesivas hasta conseguir un grosor

adecuado para que l a copia def in i t i va sea res is tente .

A Detal le del or iginal y de la copia obtenida con ma si l la.A l g u n o s p e g a m e n t o s , c o m o e l e p o x y , ta m b i n p u e d e n

ut i l i zarse para obtener reproducciones.

41


Los carros ^y vehculos

estn general-

mente

desprovistos de

pequeas piezas

imposibles de

ser hechas con

resina, plomo o

plstico

inyectado. El

fotograbado ha

solucionado el

problema.

Todo tipo ^

de goznez,

bisagras,

cerrojos..., tan

difciles de

realizar, son

ahora resueltos

con la tcnica

del fotograbado.

42


P IE Z A S E NF O T O G R A B A D O

3 mtodo para la

produccin de peque-

as piezas se conoce desde hace aos,

aunque ha sido ltimamente cuando hacobrado carta de naturaleza. En princi-

pio se utiliz para la fabricacin de ra-

dares, antenas y barandillas de los

barcos, sobre todo en la escala 1/700.

El sistema procede del campo de la

electrnica, en concreto se utiliza para

la fabricacin de circuitos impresos, y

evidentemente algn abispado mode-

lista encontr utilidad al procedimiento

precisamente para realizar esas pequ e-

simas piezas tan importantes, donde

los tradicinales mtodos de plstico

inyectado, resinas, plomos, etc., eranincapaces de llegar.

El paso dado con la incorpora-

cin del fotograbado es importantsi-

mo. Con excesiva frecuencia los ma-

quetistas amantes de la perfeccin se

han encontrado con la insalvable ba-

rrera de la exacta reduccin a escala

de ciertas piezas, los entusiastas de

vehculos y carros echaban en falta ca-

A T ableros de man do, deta ll es de s i ll ones de p i lo ta je , i nc lusol as m s p eq ueas an i l las , y c ie r res de c in turones de segundad,

p o r p e q u e o s q u e s e a n , s o n h e c h o s e n f o t o g r a b a d o .

43


La*

n a t u r a l e z a ,prdiga en

form as , es b ieni mi tad a po r e lf o t o g r a b a d o ,

re s o lv ie ndo latediosa labor de

rep roduc irforma s iguales

en g ranc a n t i d a d .

denas de sujecin, de diferentes piezascon grosores de dos dcimas de mil-

metro o unas simples palomillas, toda

clase de protectores y hebillas o aque-

llas rejillas de dibujo tan especial para

cubrir diferentes tubos de escapes de

vehculos y carros; esos pequeos de-

talles que muchas veces marcan la di-

ferencia entre la maqueta y el objetoreal.

En el campo de la aviacin la

aportacin no ha sido menor. Qu

maravilla de asientos, absolutamentedetallados, con unas minsculas ani-

llas, atalajes, protectores, palancas de

eyeccin, etc. La maravilla llega a sus

ltimas posibilidades en los tableros de

instrumentos, realizados incluso con

dos volmenes y con sus dimensiones


exactas por pequeos que sean, es di-fcil imaginarse otro sistema que ofrez-ca tanta perfeccin y posibilidades deaplicacin: goznes y picaportes depuertas y ventanas, camas, vallas, en-

rejados, enredaderas y en general todaclase de arbustos con mlt iples hojas.

En definitiva, el sistema es unaautntica revolucin, que marca el an-tes y el despus de los sistemas de fo-tograbado.

Son varias las firmas que en laactualidad hacen productos por estesistema, todas son extranjeras, en Es-paa slo se comercial izan las de Ver-linden Productions, el resto hay que pe-dirlas a los mercados de origen: Ingla-

terra y Estados Unidos, principalmente.

MARCAS:

MODEL TEC HNOLO GIES.- VERLINDEN PRODUCTIONS.

M AR K MODELS .

T O P B R A S S .Quizs el mayor inconveniente de

utilizacin de este sistema sea la com-plicada fabricacin casera; para ha-cerse uno mismo piezas de esta natura-leza es necesario un pequeo cuarto,servicio, laboratorio o garaje donderealizar el proceso y la utilizacin dematerial especial para su ejecucin.

El proceso pasa por las siguientesfases: 1) dibujo y reproduccin foto-grfica; 2) sensibilizacin del metal;

3) aplicacin de pelcula fotogrfica e

^ E l m o n t a jed e p i e z a s ,

por de l icadas yp e q u e a s q u ereproduce e lf o t o g ra b a d o , e st a r e a d epaciencia yc ier ta rapidez;e l c iano cr i la tod a p o c a sop c iones .

45


nsolarizacin; 4) revelado; 5) ataque

con cidos y eliminacin de residuos

del proceso.Pasaremos a realizar el sistema

de la forma siguiente:

DIBUJO Y REPRODUCCINFOTOGRFICA

El primer paso es la realizacin

de un dibujo en tinta china que repre-sente a forma a reproducir. General-

mente este dibujo est hecho a escala

y ms grande que la pieza definitiva.Como orientacin diremos que un ele-

mento vegetal, arbustos, hojas de r-bol, hiedra, etc., puede hacerse a esca-

la 1/2, es decir, el doble de la repro-

^ R ea l iza rem os un or ig ina l en t in ta ch inad o s o t r e s v e c e s m s g r a n d e q u e e l

tam ao de f in i t iv o .

duccin; tambin un radiador de ca-

min o una rejilla sencilla de un carro.

En algunos casos la escala inclu-so puede ser 1/1, radios de ruedas de

bicicletas o de coches de carreras anti-

A S e r e d u c e f o t o g r f i c a m e n t e a l t a m a odef in i t iv o , ob ten iendo

un posit ivo en pel cula.

46


complejas deberemos subir al menos a

1/4 o incluso 1/6, pongamos por caso

tableros de instrumentos, miras antia-

reas de ametralladoras, etc.

En casos muy extremos el original

incluso ser mayor, escala 1/10 en pie-zas muy especiales, como rejillas com-

plicadas, pantallas de radar, etc.

Una vez hecho el dibujo hay que

reducirlo fotogrficamente y obtener

una reproduccin al tamao exacto en

el que reproduciremos la pieza, esta

solucin se har en pelcula de lnea

(blanco y negro, sin gris), se suele utili-

zar una especial para circuitos impre-

sos, dicha pelcula dejar transparente

las zonas blancas y negras y opaco el

dibujo. Hay que tener mucho cuidadoque las zonas blancas finas queden

limpias, que no se cieguen lo ms mni-

mo; de lo contrario la reproduccin se-

ra imperfecta.

S E N S IB IL IZ A C I N D E LM E T A L

Se pueden utilizar diversos meta-les o aleaciones y lo normal son cha-

pas de latn, hoja de lata o cobre; este

ltimo es ms caro. Los grosores varan

segn la pieza a rea izar, pero suelen

ser de 0, 2 a 0, 6 dcimas de milmetro;

una vez elegido el material se procede

^ Sensibi l izacin con resina especial fotosensible deuna p laca de cobre, l a tn u ho ja de l a ta (para que l a

capa sea uni forme ha de real izarse en centr i fugadora) .

a su sensibilizacin fotogrfica. Esta se

realiza en base a resinas tipo Fotorre-

sist. En el proceso industrial se utilizan

mquinas especiales que aplican finas

P l a c a m e t l ic asensibil izada.

Sobre e l la se s uperpone e l posi t i vode pel cula fotogrf ica.

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lminas de resina que se adhieren a

metal por sistema de presin de rodi-

llos, existe otra var iante de resina lqui-

da que se distribuye con centrifugadora

(con una mquina de taladrar y un dis-

co atornillado se hace una centrifuga-dora casera).

A P L I C A C I N D E P E L C U L AE IN S O L A C I N

Una vez seca la resina se super-

pone el positivo de la pelcula fotogrfi -

ca previamente obtenida y se pasa a la

impresin lumnica; en el proceso in-dustrial consta de una mesa con cristal

que produce vaco, para una mejor ad-

herencia de la pelcula a metal, una luz

potente tipo halgena o ultravioleta se

consiguen fcilmente en el mercado; es

preferible que sean de bastante poten-

A C o n u n a l m p a r a d e l u z h a l g e n a ,ultravioleta o incluso luz solar

se sensibi l iza la p lancha.

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cia: 500 W, pero incluso el sol tambin

sirve para la insolacin; el tiempo que

ha de permanecer el metal y pelcula

insolndose depende de la potencia lu-

mnica y puede variar de quince se-

gundos a varios minutos, la experienciadictar la exposicin correcta. Para

lmparas industriales existen tiempos

ya controlados y determinados. El me-

tal ha quedado sensibilizado, pero slo

en aquellas partes donde ha dado la

luz, es decir, en las blancas transparen-

tes, el dibujo o zona negra est insensi-

bilizada, protegida. Retiramos la pelcu-

la fotogrfica y pasamos a la siguiente

etapa.

FASE REVELADO

En unas cubetas de plstico de

revelado fotogrfico se vierte una diso-

lucin de carbonato potsico hasta cu-

brir la totalidad de lmina metlica; s-

te elimina las zonas sensibilizadas que

no pertenecen al dibujo, quedando ex-

puestas a la accin corrosiva.

ACCIN DEL CIDO YLIMPIEZA DE RESIDUOS

Tenemos la plancha revelada,

limpia y lista para el ltimo proceso,

que consiste en la introduccin de la l-

mina metlica sensibilizada y revelada

en una nueva cubeta conteniendo una

solucin de cloruro frrico, que atacar

el metal desprotegido, quedando sola-

mente el dibujo deseado. Para eliminar

los restos de resina protectora se em-

plea acetona, despus lavamos con

agua la pieza y queda lista para la utili-

zacin.


V O L M E N E S S UC E SIV O S

Existen determinadas piezas que

presentan dos volmenes; el sistema a

seg uir es el mismo, slo que en diferen-tres etapas; se parte de la pieza base

ya realizada, a la que sometemos almismo proceso, pero ahora protegemoscon una nueva pelcula la reproduc-

cin del dibujo de las partes ms so-bresalientes, repetimos todo el procesode insolado, revelado y accin corrosi-

va, slo que ahora hay que controlar el

tiempo que el metal debe estar en con-

tacto con el cido para que solamente

coma un determinado grosor de metal,

haciendo varios intentos daremos conios tiempos justos que se adapten a

nuestras necesidades. Sacamos e me-tal de la solucin lavndolo cuidadosa-mente y tendremos una pieza a foto-grabado con dos volmenes.

P R E P A R A C I N Y M O N T A J ED E P IE Z A SE N F O T O G R A B A D O

Se supo ne que este tipo de piezas

sern utilizadas por modelistas exper-tos, que saben cmo manejar el metal,

no obstante daremos algunos sencillosconsejos. La caracterstica comn a to-

das las piezas en fotograbado es que

vienen planas, con frecuencia hay que

doblarlas para hacer ngulos, cajas,

receptculos, etc.El pegamento a emplear es el

cianocri lato apl icado indirectamente,

es decir, depositando unas gotas depegamento y tomando con un alfiler

pequeas cantidades se administra elpegamento.

Se rev e la en cub e ta de p ls t icoc o n c a r b o n a t o p o t s ic o .

E n ot ra cub e ta con c loruro f r r ico se p roducela corros in de l m e ta l .

Fi n a l men te u n a vez o bten i d a l a p i eza sel i mpi a d e res i d u o s co n aceto n a .

con ayuda de una regla y un punzn, o

Los dobleces de pequeas piezas una cuchilla vieja sin corte, despus se

se hacen con pinzas. Cuando stas son dobla con las pinzas hasta que tome la

mayores se hace una pequea huella forma deseada.

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