GuíArteGuíArte-“Sala Capitular de la

Catedral Primada” (1504??)

de

Juan de Borgoña (1450-1536)

AOA:

MIRAR:

IDENTIFICAR:

INTERPRETAR:

Obra: Barrido visual

CartelaAutorTítuloFecha

Tema:

Contexto Histórico:

Lenguaje plástico:

FiguraciónNo figuración

ArtistaTrayectoriaObra

Obra:

Artista:

ValoraciónComentario

1.- Mirar: La Sala Capitular restaurada

1.- Mirar: La Sala Capitular restaurada

Vemos una sala de proporciones rectangulares que está totalmente decorada; la techumbre adintelada esta cubierta por una armadura de artesonado mudéjar con artesones geométricos en forma de cruz, inscritas en un cuadrado.La ornamentación del alzado de las paredes se divide en 2 zonas diferenciadas por la temática plástica. En el tramo superior está decorado con escenas religiosas de la vida de la Virgen y Jesucristo.

Debajo, se observan una serie de personajes que recorren la sala en 2 hileras superpuestas; en el lado izquierdo hay un tramo sin imágenes en la 1ª franja; Todos los retratados portan mitra y una cruz, simple o de doble crucero.

1.- Mirar: El espacio arquitectónico

Imágenes del proceso de restauración de las pinturas de Juan de Borgoña; dirigido por Antonio Sánchez Barriga, conservador restaurador de la SICP. Véase los vídeos de Castilla-La Mancha al Día del canal rtvdtoledoPublicado el 17 sept., 2018 y otros (23 marzo, 23 mayo, 5 de julio...) y uno más sobre la iluminación (25 oct.).

Hallazgo de una ventana tapiada en la sala con restos de pinturas de un personaje masculino; se concluye que el espacio fue reutilizado del anterior de carpintería.

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1.- Mirar: La restauración (2018-19)

1.- Mirar: La restauración (2018-19)

El proceso de intervención sobre los 125 m2 de pinturas al óleo sobre muro de yeso se ha prolongado 4 meses más (23 marzo, 2018 a 22 enero, 2019); el 1er objetivo era tratar de eliminar los repintes documentados de Blas de Prado (1584) y Francisco de Aguirre (1635) y otros habidos sin registrar en los libros.

1.- Mirar: La restauración (2018-19)

Han eliminado las grietas de las paredes, provocadas por la escorrentía de agua del obrador de velas del piso de arriba; retirando los hollines, los barnices envejecidos y los excrementos de murciélago. Asimismo se ha instalado un sistema de climatización de última generación y un puente de luces led con anclajes, controlados por ordenador.

.1 - El mecenas

.3 - El lugar

.4 - Técnica, dimensiones...

2.- Identificar:

.A] La obra

.B] El artista

-Biografía-Periplo artístico-Influencias-Obras relevantes-Técnica

.5 - Las escenas

.2 - Los temas narrados

Sabemos que fue un encargo del cardenal Cisneros (1436-1517), arzobispo de Toledo, (20 febrero, 1495) y el promotor de las obras plásticas del artista en distintas capillas de la Catedral Primada.

La antesala fue edificada por Enrique Egas y Pedro Gumiel (1504-1512); y la portada esculpida es de Copín de Holanda. Las pinturas murales del friso con decoración vegetal y jarrones de inspiración italiana fue ejecutado por sus colaboradores: Luis Medina, Diego López y Alonso Sánchez siguiendo las trazas de Borgoña (1511).

2.A].1 - Identificar: El mecenas

Nació en localidad madrileña de Torrelaguna en 1436, hijo de una antigua familia hidalga empobrecida procedente de la población de Cisneros (provincia de Palencia). Fue bautizado como Gonzalo Ximénez de Cisneros.

Inició sus estudios 1º en Roa (Burgos) y luego en Cuéllar (Segovia); continuó su formación en las aulas del Estudio General franciscano en Alcalá de Henares (Madrid); y más tarde en el Colegio Mayor de San Bartolomé de Salamanca.

2.A].1 - Identificar: El cardenal Cisneros

Cuando finalizó sus estudios en filosofía, teología, derecho jurídico y canónico. Se trasladó a Roma, fue ordenado sacerdote (1460) y ejerció de abogado para el Papa.

2.A].1 - Identificar: El cardenal Cisneros

A la muerte de su padre vuelve a España (1465) y el Papa Paulo II le da una “Letra expectativa”, que le permitirá ocupar el 1er cargo vacante eclesiástico toledano.Hecho que provoca el enfado del arzobispo toledano, Alfonso Carrillo de Acuña, que le encarcela en Uceda (Guadalajara) y en el castillo de Torremocha (Santorcaz, Madrid).

“Retrato del cardenal” (alabastro

policromado) de Felipe Vigarny; hoy en la UniversidadComplutense de

Madrid.

Tras permanecer varios años en prisión, Cisneros será liberado. Se traslada a Sigüenza (Guadalajara), diócesis en la que se le documenta a partir de 1477; y ocupa el cargo de Capellán Mayor de la Catedral.

2.A].1 - Identificar: El cardenal Cisneros

Después es ascendido a Vicario General, el 2º puesto eclesiástico, tras el de Obispo; ocupado, en ese momento, por Pedro González de Mendoza, futuro Arzobispo de Sevilla, de Toledo y el Gran Cardenal de España.Colabora con Juan López de Medina para fundar el Colegio Grande de San Antonio de Portaceli, que pasará a ser la Universidad de Sigüenza (bula de 1489, Papa Inocencio VIII).

En 1486, cercano a los 50 años decide renunciar a todos los cargos y hacerse fraile franciscano y cambia su nombre por el de Francisco, en honor al fundador de la orden. Vive en varios conventos: San Juan de los Reyes, El Castañar, situado en Sonseca (ambos en Toledo) y La Salceda (Guadalajara).

2.A].1 - Identificar: El cardenal Cisneros

Después es nombrado confesor de la reina Isabel I (1492), y más tarde logra el 80º arzobispado de Toledo (Bula de Alejandro VI del 20 febrero de 1495); en 1507 recibe el capelo de cardenal por el papa Julio II (1503-13).

Inicia una reforma eclesiástica: tanto regular (comienza con su Orden franciscana) como secular y convierte a la Iglesia en una Institución vinculada a la política y los intereses de la Monarquía.

Transformó el modelo de la formación de la élite dirigente de la Iglesia. Introduce la liturgia del rito hispano o mozárabe; incluyendo el canto mozárabe.

Fotografía de un tramo expositivo de la muestra del Centenario de la muerte del cardenal en la catedral de Toledo con, entre otros, documentos su “Testamento” (14 abril 1512), el manual de la liturgia hispánica, otro de la Pascua, 4 misales mozárabes, un brevario, el texto de las constituciones de la capilla mozárabe en la Primada, una copia del manuscrito de Savonarola, etc.

2.A].1 - Identificar: El cardenal Cisneros

El 5 de junio de 1507 fue nombrado 3er

Inquisidor general por el papa Julio II (La bula, fechada en Roma, se conserva en los fondos de la catedral de Toledo).

2.A].1 - Identificar: El cardenal Cisneros

Fue promotor de la Biblia políglota complutense (1502): con texto hebreo, griego y latín, algunas partes en arameo; aunque muere antes de su publicación (1517).

Introdujo en la liturgia, entre otros cambios: la celebración del domingo, conmemoración de la Última Cena en la misa y la lectura de las Sagradas Escrituras.

Asimismo es nombrado para regir la Corona de Castilla en 2 ocasiones: tras la muerte Felipe el Hermoso (1506-07) y tras la muerte de Fernando el Católico (1516-17), por incapacitación de la reina Juana de Castilla hasta la llegada de su hijo Carlos I (muere en Roa, 8 nov. 1517).

2.A].1 - Identificar: El cardenal Cisneros

Por iniciativa de Cisneros se inauguró la Universidad de la de Alcalá de Henares (1499); que junto a Salamanca (+ antigua), Valladolid y Valencia, pertenecerá a las llamadas “Universidades Mayores”; enfocadas hacia la Teología y las Humanidades.

Se distribuye un banco de madera corrido por la sala para los sitiales de todos los obispos; en el centro del muro este se ubica la silla arzobispal de Copín de Holanda (1514).

Idea una praxis plenamente renacentista por medio de arquitecturas fingidas y perspectivas de amplios paisajes; recreando el ambiente de un studiolo quattrocentista (cámara privada palaciega); refuerza esta visión con las pinturas de retratos de los prelados toledanos a modo de galería de Uomini illustri (hombres ilustres).

2 .A].2 - Identificar: El tema

Según don Juan Miguel Ferrer, actual deán del cabildo de la catedral, las pinturas de Borgoña sintetizan la historia mariana, desde su concepción hasta que llega a Toledo a imponer la casulla a San Ildefonso; y la serie de retratos arzobispales representan el recorrido episcopologio de continuidad de la Fé en la diócesis de Toledo.

Borgoña pinta 32 retratos en la fila de arriba; el 1º es San Eugenio (?-657) en el muro oeste y finaliza con Cisneros (1436-1517) último anterior a la silla episcopal.

2 .A].2 - Identificar: El tema

Las escenas están separadas por medio de columnas pintadas (derecha e izquierda) simulando un espacio arquitectónico con la técnica de trompe-l'œil (o trampantojo); dispone capiteles corintios que remata en zapatas con escudos; sobre ellas, pinta un entablamento adintelado con efectos de relieve, para decorar un friso temático de grutescos; unificando de este modo toda la serie de escenas.

2 .A].2 - Identificar: El tema

Muro sur “Abrazo ante la puerta dorada”, “Nacimiento de la Virgen” y “Presentación de la Virgen en el Templo”. Véase Olga Marín Cruzado, Departamento de Hª del Arte del CSIC: “LAS PINTURAS DE LA SALA CAPITULAR DE LA CATEDRAL DE TOLEDO: APORTACIÓN AL ESTUDIO DE LA CONCEPCIÓN DEL ESPACIO” (oct.-dic, 2000).

2 .A].2 - Identificar: Las escenas

“La Anunciación” (al sur) y en el muro norte: “La Visitación” y “La Purificación en el Templo”.

2 .A].2 - Identificar: Las escenas

Otras obras en el muro norte: “La Dormición o Tránsito de la Virgen” y “La Asunción de la Virgen” y “La imposición de la casulla a San Ildefonso”.

2 .A].2 - Identificar: Las escenas

Muro este: “El Descendimiento”, “El Llanto sobre Cristo Muerto” y “La Resurrección”.

2 .A].2 - Identificar: Las escenas (sin restaurar)

Muro este: “El Descendimiento”, “El Llanto sobre Cristo Muerto” y “La Resurrección”.

2 .A].2 - Identificar: Las escenas restaurada

Muro Oeste: “El Juicio final”: se corresponde con la puerta de acceso a la sala.

2 .A].2 - Identificar: La escena (antes)

Muro Oeste: “El Juicio final”: se corresponde con la puerta de acceso a la sala.

2 .A].2 - Identificar: La escena (después)

2 .A].3 - Identificar: El lugar

Se sitúa en la cabecera de la Primada, haciendo esquina entre las calle de la Puerta Llana y la calle de la Tripería ; se accede por la sala 21 de la girola exterior SE.

Óleo sobre yeso

125 m2 de pinturas murales

Es considerada como “la Capilla Sixtina” de la Primada

La última restauración ha descubierto que la técnica no es al fresco (pintura al temple) sino que es una pintura mural al óleo; sobre yeso con doble capa; formada por una 1ª mezclada con arena y otra 2ª, más fina que se denominaba blanquillo; sobre ésta se aplicó aceite para reducir la cantidad de pintura al óleo; Luego realiza el dibujo con tinta y pluma de ave, aprobado por Cisneros.

2 .A].4 - Identificar: técnica, dimensiones...

Se desconoce su periplo artístico anterior a Toledo (1495) como pintor al servicio de la Catedral Primada; castellanizándose su nombre por su lugar de origen de la Borgoña.

Se cree que nace en el Ducado de los Habsburgo, que tras la muerte de Carlos el temerario (abuelo de Felipe el Hermoso) se dividirá en 2 partes en la derrota de la batalla de Nancy (1477) contra Rene II, duque de Lorena que crea el nuevo condado.

2 .B]- Identificar: Juan de Borgoña (1465-1536)

Parece ser que adquiere su maestría en la técnica mural y el manejo de la perspectiva lineal durante su período de aprendizaje en la toscana italiana, en el taller de Domenico Ghirlandaio (1448-94), retratista de Lorenzo el Magnífico.

Se piensa que viajó a Roma con su maestro y colabora en los frescos de la Biblioteca Apostólica, por encargo del papa Sixto IV (1414-84) y, ambos, se unen al equipo del taller de Antoniazzo Romano (1452-1512??).

2 .B]- Identificar: Juan de Borgoña (1465-1536)

2. B] .- Borgoña: en Roma

Asimismo debió participar con el maestro en los frescos de la Capilla Sixtina (1481-84).

Se ha tribuido a D. Ghirlandaio la pintura del fresco “Paso del Mar Rojo” (pared Sur); pero también se ha identificado la posible autoría a Cosimo Rosselli o Biagio d'Antonio.

“Vocación de los Apóstoles” (pared Norte): narra el llamamiento de Cristoa los apóstoles; en el 1er plano Jesús bendice a Pedro y Andrés (arrodillados) En el fondo su captación en la barca (izq.) y la de Juan y Santiago (dcha).

En el Vaticano conoce al pintor Pedro Berruguete (1450-1503) y viene con él a Toledo (1495??) por encomienda del cardenal Cisneros (1436-1517) para pintar los frescos del claustro de la catedral; sustituidos en 1776, en tiempos del cardenal Lorenzana (a causa de su mal estado) por los de Francisco Bayéu y Mariano Salvador Maella.

También ese mismo año recibe el encargo de los frescos murales para la Libreria, (actual biblioteca), el oratorio del cardenal Cisneros y la escalera principal del palacio episcopal; murales destruidos en las nuevas reformas del cardenal Lorenzana (s. XVIII).

2. B] .- Borgoña: en Roma

A partir de la Real Orden (1836) de Isabel II la obra fue adquirida por subasta por Javier de Quinto (1846) junto con otras obras del Colegio Mayor. Hacia 1950 fue vendida al magnate estadounidense del petróleo Algur Meadows para su museo de arte hispánico, y más tarde la donó a la Universidad de Dallas (1962).

En 1498 realizará los frescos del antiguo “Paraninfo de la Universidad” (no se conservan); y pinta “La imposición de la casulla a San Ildefonso” para la capilla del Colegio Mayor de San Ildefonso.

2. B] .- Borgoña: en Alcalá de Henares

El 28 de diciembre de 1498 contrajo matrimonio en Toledo con Quiteria Fernández, con la que tendrá 3 hijos; entre ellos, a Juan de Borgoña el joven (1500-65) que será el único que formará parte de su taller.Entre 1500-04 trabaja para la catedral toledana con diversas obras de óleo, al fresco y témperas, incluidas las pinturas del fondo del conjunto escultórico del retablo mayor que Felipe Vigarny estaba esculpiendo.Estos años ejecuta también el retablo de la Colegiata de Santa María de Talavera de la Reina (hoy perdido).

2. B] .- Borgoña: en Toledo

Retablo de la capilla de la Epifanía (nº12, sur) fundada por la familia del canónigo Luis Daca, capellán mayor de Enrique IV, enterrado, según una inscripción en 1504.

2. B] .- Borgoña: en la catedral de Toledo

Hoy le atribuyen la obra del retablo de la capilla de la Concepción (nº13, sur) fundada por el arcediano Juan Salcedo (1502); identificada con anterioridad a su colaborador Francisco de Amberes.

2. B] .- Borgoña: en la catedral de Toledo

Era la antigua capilla del Corpus Christi, utilizada como sala capitular; fue reformada en 1504 por el cardenal Cisneros para que se celebrase el culto en rito Hispano Mozárabe. Las trazas son de Enrique Egas (1502-10). En 1514 encarga a Borgoña los frescos con el tema de “El Sitio y la Toma de Orán (1509). Un incendio de la linterna (1622) supone que se encomiende a Jorge Manuel Theotocopoli, su reconstrucción (1631).

2. B] .- Borgoña: en la capilla mozárabe

Los frescos narran el episodio de la

entrada triunfal a Orán (17 mayo,

1509) del cardenal Cisneros (derecha)

con las tropas españolas;

cumpliendo con lo redactado en el

testamento de Isabel la Católica de seguir

la conquista en África para erradicar

el refugio de los moriscos que

asolaban el Mediterráneo.

2. B] .- Borgoña: en la capilla mozárabe

“Tríptico de la Santa Cena” (1ª mitad del siglo XVI), Museo catedral de Toledo. En la izquierda se representa al donante de la obra acompañado de un obispo (mitra, báculo y guanteletes). A la derecha pinta a María Magdalena (perfume); la escena principal central destaca a Cristo de pie portando en las manos la Sagrada Ostia; y se identifica a Judas en lado opuesto sostiene en la mano la bolsa con los 30 denarios de plata.

2. B] .- Borgoña: museo de la catedral

De estos 1os años son las 8 “Tablas” del retablo mayor de la iglesia de Santa Cruz del convento de las Carboneras de Guadazaón (Cuenca); fundado por los marqueses de Moya, Andrés Cabrera y Beatriz de Bobadilla; en 2009 se restauran y se conservan en el Museo Diocesano.

Tablas sueltas del retablo

con los temas de “La

Sagrada familia en

Egipto“, “El sueño de

José” y “Los desposorios de la Virgen”.

2. B] .- Borgoña: en Cuenca

“La Presentación de la Virgen en el Templo” ,“La “Presentación del niño en el templo”, “El Nacimiento de Jesús” , “La huida a Egipto” y “Profeta Amós”.

2. B] .- Borgoña: en Cuenca

En la calle central preside el retablo una escena de “la Adoración de los Magos”; y encima se halla la “Crucifixión”. Flanquean esta calle 8 santos en sus hornacinas; en las calles laterales se narran los pasajes habituales de la vida de la Virgen y la Pasión de Cristo.

Los laterales están dedicados a San Francisco (izquierda) y a San Bernardo (monjes calatravos).

2. B] .- Borgoña: en San Andrés (Toledo)

Otras obras tempranas atribuidas son: “La Piedad” de la iglesia parroquial de Illescas (hoy conservada en el museo de Santa Cruz) y otra escena de “San Miguel con Santa Catalina y San Lucas” (colección de Juan Abelló).

En 1512 termina las últimas pinturas que faltaban en el retablo mayor de la catedral de Ávila; continuando la obra inacabada por los fallecimientos 1º de Pedro Berruguete (1503) y, luego, del maestro de Santa Cruz (1508).

2. B] .- Borgoña: en otros lugares

Tabla de “La Magdalena, San Pedro de Verona, Santa Catalina de Siena y la beata Margarita de Hungría” (hacia 1515); se desconoce el origen del lugar de procedencia del retablo. Pertenecía a la Colección Yakichiro Suma (1892-1970), cónsul de Nankín y diplomático japonés en EE.UU y en España; aquí adquirió su afición al arte. La obra fue obtenida por el Estado en 1962 y adscrita al Museo Nacional del Prado desde 1965.

2. B] .- Borgoña: en El Prado

La paralización de las obras catedralicias a la muerte de Cisneros (1517) obligó a Borgoña a buscar otros clientes, atendiendo a sus demandas con un número cada vez mayor de ayudantes, lo que daría origen a una escuela de pintura toledana que se extiende por las 2 Castillas hasta último tercio del siglo XVI.De este modo, se le localiza trabajando junto con el escultor Diego Copín en el retablo la iglesia de Santiago el Mayor en Villa del Prado (Madrid) que terminan en 1523 (acabo siendo sustituido en 1706 por otro barroco); destacó por ser de los 1os que tuvo la tipología nueva de 2 cuerpos y 3 calles, siendo las tablas del centro de mayor grosor y altura.

2. B] .- Borgoña: Últimos años

Gracias a su testamento (11 septiembre, 1536) se conoce que de su 1er matrimonio con Quiteria Fernández tuvo 3 hijos: Luis (licenciado en Salamanca); Águeda de los Ángeles (monja) y Juan (pintor de su taller).

Tras enviudar (febrero, 1514) se casa por 2ª vez con Inés de Torquemada, viuda y madre de una hija; y tienen de su enlace 6 hijos; pero Gaspar, es el único que sigue el oficio.

Se sabe que tuvo un gran número de sus discípulos y colaboradores directos; entre otros, Juan Correa de Vivar, Juan de Villoldo, Pedro de Cisneros, Antonio de Comontes, Lorenzo de Ávila y su hijo, Juan de Borgoña el Joven.

2. B] .- Borgoña: Últimos años

2

Lenguaje plástico

LUCES y SOMBRAS

COLOR: ¿Predomina el dibujo o el color?

COMPOSICIÓN

TÉCNICA (creatividad y expresión artística)

C].- Identificar : JUNTOS

3 .- Interpretar: La obra

Los últimos y sorprendentes hallazgos obtenidos de la reciente restauración requieren un nuevo acercamiento y un período de asimilación de la técnica plástica inusual y el colorido impregnado en las imágenes; si bien, esto no supone ningún cambio sobre la temática religiosa de la sala ni el objetivo del uso inicial programado por Cisneros.