La evolución de un monumento histórico a lo largo del...

Historia y gestión del patrimonio artístico Las Torres de Serranos

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La evolución de un monumento histórico a

lo largo del tiempo: las Torres de Serranos

Historia y gestión del patrimonio artístico

Alumno: Rodríguez Plá, Emilio

Grupo: 3º B

Profesor: Luis Arciniega García

Curso: 2015 – 2016


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Índice

1. Introducción: consideraciones previas (págs.4-6).

2. El reino de Valencia: Pedro IV el Ceremonioso, la Fàbrica de

Murs i Valls y Pere Balaguer (págs. 7-14).

2.1. Pere Balaguer y la creación material de la identidad

valenciana (págs. 9-12).

2.2. Valencia: cap i casal del regne (págs. 12-14).

3. Las torres como cárcel: siglos negros, pervivencia asegurada

(págs.14-16).

4. Hacia la consolidación como monumento histórico valorado

(págs.16-19).

5. Conclusiones (pág. 19).

6. Anexo (págs. 20-33).

7. Bibliografía empleada (pág. 34).


3

`` La arquitectura nunca ha sido ajena a la sociedad que la

propicia y produce y en cada gran obra, el arquitecto condensa

una interpretación personal del mundo que aquella sostiene.1´´

1 Rodrigo Domínguez, Javier: ``‘Recuperar la memoria: arquitectura y legado histórico

1980-2005´´; Ediciones Generales de la Construcción, D.L.; Valencia, 2007.


4

1. Introducción: consideraciones previas

Las torres dels Serrans o de Serranos2, es la obra escogida para el desarrollo del

trabajo de la asignatura de Historia y gestión del patrimonio artístico de la

facultad de Historia y Geografía de Valencia. El presente ensayo, pretende

mostrar una visión general de la evolución del conjunto arquitectónico a lo largo

de su historia, centrándose para ello en sus cambios de fisionomía desde su

creación en 1398, pasando por las sucesivas restauraciones que se llevaron a cabo

ajustándose a exigencias defensivas y estéticas (siglos XIV-XV), funcionales

(1586-1888) o de recuperación del monumento en vistas de preservar el

patrimonio valenciano (a partir de 1888). El otro punto clave de esta visión

general del análisis y evolución de las torres de Serranos, es la repercusión y

valoración social que se dan en la sociedad europea y en especial la valenciana

del monumento, durante las distintas fases que aconteció el mismo, fruto de los

cambios que la sociedad produjo.

La línea argumental-expositiva que se lleva a cabo en el presente trabajo para

desarrollar estas cuestiones, es la división 3en tres apartados diferenciados en los

que, de forma somera, se detallan aspectos del contexto histórico coetáneo, un

2

Cervera Arias F., Mileto C., (Coord.):``Las Torres de Serranos, historia y

restauración.´´; Ayuntamiento de Valencia; 2003; Valencia. Obra monumental tardo

gótica de época bajomedieval situada en la actual plaça dels furs junto al cauce del rio

Turia de Valencia (España).

3 Mileto, Camilla y Vegas, Fernando: ``El análisis estratigráfico constructivo como

documentación de la materialidad y guía para su conservación en el proyecto de

restauración: las Torres de Serranos de Valencia y la Torre del Homenaje del Castillo

de Cofrentes (Valencia) ´´; Arqueología de la Arquitectura; Nº2; Valencia, 2003; págs.

205-211. División temporal a partir del método de análisis estratigráfico con criterios

cronotipológicos llevado a cabo en la restauración de las torres de Serranos.


5

análisis formal breve para conocer sus partes integrantes a manos de su artífice

Pere Balaguer en el siglo XIV-XV. Las restauraciones y reconstrucciones

realizadas, se expondrán desarrolladas de manera más detallada en el segundo y

tercer apartado. Los capítulos de estos temas a tratar son los siguientes: ``El

reino de Valencia: Pedro IV el Ceremonioso, la Fábrica de Murs i Valls y

Pere Balaguer´´, centrado en los siglos XIV y XV; `` Las torres como cárcel:

siglos negros, pervivencia asegurada´´, donde abarca un espacio cronológico

comprendido entre las fechas de 1586 a 1888. El último apartado oscilará entre

finales del siglo XIX y todo el siglo XX: `` Hacia la consolidación como

monumento histórico valorado´´.

A lo largo de las siguientes páginas se advierte de la presencia casi continua de

citas a pie de página, con el fin de aclarar algún aspecto puntual relevante y/o

especificar el autor de las citas textuales que se utilizan en el texto. En lo que

respecta a las imágenes, añadir que se encuentran agrupadas en la parte final del

trabajo, en el apartado: Anexo. Cuando el texto necesite de apoyo gráfico, se

utilizaran las ya nombradas citas a pie de página para especificar la numeración

adscrita al anexo que corresponda en cada caso. Se lleva a cabo de esta forma

para no obstaculizar el espacio del texto.

Para concluir estas previas consideraciones acerca del trabajo decir ,que la

motivación para la elección de esta monumental obra valenciana, se debe a la

multiplicidad funcional de la que se hace protagonista durante su historia ,la cual

favorece en gran medida que, al estar sujeta a lo largo de su historia a varios

cambios (casi en cada década a partir del siglo XIX) hace posible la cantidad de

bibliografía que se tiene en la historiografía artística sobre la obra y sus

transformaciones , así como no menos abundancia de información y testimonios

de las consideraciones que va teniendo la sociedad a lo largo del tiempo . Estas

cuestiones persiguen el objetivo del trabajo, que es, a grosso modo, el de exponer


6

la evolución histórica, artística y la noción social del monumento en vistas de la

preservación del patrimonio. Existe una última motivación claramente subjetiva

en la elección de esta obra de arte, la de apreciar su incuestionable belleza

estructural, compositiva y decorativa gótica.


7

2 El reino de Valencia: Pedro IV el Ceremonioso, la Fábrica de

Murs i Valls y Pere Balaguer

La urbe, aquellos centros neurálgicos de la sociedad medieval, precisaban de una

necesidad básica para asegurar su pervivencia. Esto se afianzaba mediante la

infalibilidad de sus murallas4, bastiones defensivos y puertas de acceso, labor que

recaía en las magistraturas municipales auspiciadas por el monarca. Toda

prudencia resultaba insignificante frente al clima azaroso de los conflictos

dinásticos que sobrevenían aquellos siglos XIV y XV en Europa. Por

consiguiente, es entendible el brío de la arquitectura militar medieval civil en los

estados, entre otros, de la Corona de Aragón a la cual pertenecía el reino de

Valencia.

Tras las fallidas embestidas por hacerse con el reino valenciano a manos de los

musulmanes primero5, como las del rey de Castilla Pedro I el Cruel después

6,

Pedro IV el Ceremonioso cree necesario una mejora y ampliación7 en el sistema

de fortificación de legado islámico que hasta ahora había circunscrito la ciudad.

Las obras, que antaño fueron labor de los jurados de la ciudad (jurats), 8fueron

llevadas a cabo por un organismo administrativo de gestión de obras públicas;

instaurado por el mismo Pedro IV en 1358 llamado Fàbrica de Murs e Valls

(fábrica de muros y valladares)9. La ardua tarea se llevaría a cabo de 1356 a

1370 aprovechando el recodo del río Turia, con un perímetro de alrededor de 4

4 Además de ser las que marcaban los límites y la identidad del espacio urbano.

5 Hasta 1340.

6 En dos ocasiones: 1362 y 1364.

7 En parte también, por la afluencia de población rural a las ciudades de la época.

8 Pese a ello, las labores y decisiones importantes para el Reino las decidían els jurats.

9 Sanchis Guarner, Manuel: `` La ciutat de València. Síntesi d´historia i geografía

urbana ´´; Valencia: Cercle de Belles Arts, 1972.


8

km., y con la construcción de doce10

puertas de acceso a la ciudad a lo largo de

los imponentes muros que componían la fortificación. Únicamente han llegado a

nuestros días dos de estos monumentales accesos de nueva planta abiertos a la

fachada septentrional de la ciudad: las torres de Serranos (acceso norte) 11

(realizadas de 1392 a 1398) y las torres de Quart12

(de 1444 a 1460). En cuanto a

la primera, cabe reseñar que el origen de su nombre se remonta a la época de

dominio musulmán en Valencia, y es debido a la situación geográfica donde se

encuentra, esto es, longitudinal al puente que todavía hoy se conserva, y al cual,

algunos especialistas le atribuyen un pasado ya como puerto fluvial romano. Fue,

así pues, primeramente conocida como Bab al-Qantara (la puerta del puente). Ya

en dominio cristiano del reino, por cuestiones de proximidad con esta, se llamó13

puerta de Roteros. Sin embargo, la última acepción que se le otorgó al acceso,

quedaría fijado para la posteridad como la dels Serrans, haciendo referencia a la

construida sobre la mencionada de Roteros. Por un lado, porque era el camino de

la Serranía (hacia Chelva), y por otro lado `` a los primeros colonos cristianos

asentados en este sector, oriundos de la serranía aragonesa´´14

.

10

(Mileto, Camilla y Vegas, Fernando, Valencia, 2003) : I. Puerta de la Mar; II. Portal

de los judíos; III. Portal de Russafa; IV. Puerta de San Vicente; V. Portal de Torrent;

VI. Portal de Setçe Claus; VII. Portal Nou; VIII. Portal dels Tints; IX.Puerta de Quart;

X. Puerta de los Roteros; XI. Puerta del Real; XII. Portal de los Catalanes. Derruidas

junto con la muralla por orden del gobernador civil Cirilo Amorós en 1865.

11 Anexo 1.

12 Anexo 2.

13. También llamadas Torres de Baldina o la Nueva. De: Marías, Fernando: `` La

arquitectura de la ciudad de Valencia en la encrucijada del siglo XV: Lo moderno, lo

antiguo y lo romano´´; Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte;

Universidad Autonómica de Madrid; Vol. XIII; págs. 25-38; Madrid, 2000.

.

14 (Mileto, Camilla y Vegas, Fernando, Valencia, 2003).


9

Como muchos otros accesos a la urbe del panorama tardo gótico europeo, las

Torres de Serranos, además de su función natural defensiva ante cualquier

amenaza externa, tanto como entrada-salida física de personas y mercancías; era

también utilizado a modo de escenario a la vista de visitas reales y autoridades

relevantes del momento. También se utilizaría como privilegiado mirador. En

todo ello, ahondaremos más adelante a propósito de la sociedad para con el

monumento. Con todo, es previsible imaginar la importancia y el carácter sibarita

y distinguido de este acceso para tales fines, pues tras el aspecto hercúleo y

rotundo que le confieren sus 33 metros de sillar pétreo, contrastan con la

argéntea exquisitez en la labra escultórica. Sobre todo atendiendo, en primer

lugar, a la genial tracería15

del cuerpo central flanqueado por las dos torres sobre

el arco de medio punto de la entrada, y observando en segundo lugar, los

distintos elementos escultóricos y estructurales que componen la obra

arquitectónica, como puedan ser ménsulas, saeteras, capiteles, bóvedas etc.

2.1. Pere Balaguer y la creación material de la identidad valenciana

En la primavera de 1392, el gobierno municipal escoge al maestro Pere

Balaguer16

para la construcción de la entrada principal ( de puertas en madera y

remates de hierro, como las actuales) de la ciudad. En los sucesivos años hasta la

finalización del acceso monumental en 1398, Balaguer emprendería una serie de

viajes por los territorios de la Corona de Aragón con el propósito de, por un lado,

escoger y seleccionar personalmente aquellos materiales idóneos de las canteras

para la obra, decantándose finalmente por las de Almaguer (Alginet), Benidorm y

15

Poco usual en las entradas urbanas de la época .Ver Anexo 3.

16 Mestre, mestre major o mestre de pedra picada activo en Valencia de 1392 a 1424

en intervenciones puntuales en la Lonja y la catedral de Valencia, entre otras obras,

donde se aprecian ecos del trato escultórico refinado y peculiar que lleva a cabo en las

Torres de Serranos.


10

Rocafort17

; y en segundo lugar, en la búsqueda de prototipos o modelos previos

para su proyecto. Bajo esta premisa, visita el portal de San Miquel de Morella18

y

el Portal del Monasterio cisterciense catalán de Poblet19

. En parte el resultado

estructural definitivo de las torres de Serranos es el resultado de una mezcolanza

de soluciones estructurales que se dan en ambos portales.

A grandes rasgos, la arquitectura se compone de tres cuerpos diferenciados de

mampostería revestida de sillares en aparejo (de corte regular), constituidos por

piedra caliza, disponiéndose en vertical casi a la misma altura; pues el cuerpo

central es más corto a las dos torres de traza poligonal que se ciñen al mismo

(torre de levante y torre de poniente).Se halla construida sobre un talud y

custodiada por un foso que favorecía como alcantarillado de la ciudad. En las

mitades de su primera y tercera altura, se asienta una faja pétrea esculpida a lo

largo de toda la fachada en sentido horizontal, que tiene como objetivo, aunar la

visión exterior de los tres cuerpos, aun siendo de menos altura la faja del cuerpo

central. A dos tercios de su altura, se aprecia un matacán almenado corrido 20

,que

une las dos torres al cuerpo central, teniendo también dos puertas 21

para acceder

a la muralla desde los torreones. Tanto las torres como el cuerpo central

presentan almenas, y se hallaban coronadas por enormes flores de piedra, hoy

desaparecidas.22

El cuerpo central se compone por un primer tramo donde se ubica un arco de

medio punto rebajado y compuesto de enormes dovelas y que cumpla la función

17

(Sanchis Guarner, Manuel, Valencia: Cercle de Belles Arts, 1972).

18 Anexo 4.

19 Anexo 5.

20 Anexo 6.

21 Puerta 1: Escala de les torres noves; puerta 2: la Portellera de les torres. Ambas

destruidas en 1423.

22 Ver Anexo 7. Advertían al forastero del título como ciudad real amparada por los

privilegios que Pedro IV otorgó a la misma.


11

de entrada a la ciudad. Sobre esta, visualizamos los escudos del rey y de la

ciudad, que, junto a las claves de las bóvedas del interior del portal, fueron

policromados por el importante artista alemán domiciliado en Valencia, Marçal

de Cos (de Sax)23

.El siguiente tramo lo componen la tracería de arcos

conopiales24

y encima el matacán almenado corrido, anteriormente nombrado.

En lo que respecta a la parte posterior del portal de Serranos, apostillar que

responde a la tipología de gola abierta, con un perfil ojival en cada una de las

cámaras abovedadas de los niveles que la componían, es decir, visibles 25

al

interior de la ciudad. Tanto la cámara del cuerpo central como las tres de cada

torre, presentan cubiertas de bóveda de crucería26

,que arrancan desde ménsulas

con decoración escultórica de aspecto antropomórfico, zoomórfico y vegetal en

cada caso. Como acceso a la cámara abovedada del cuerpo central, se proyecta

una escalera en la torre de poniente perteneciente a tipología palaciega (h. 1398),

so pena de no haber llegado a nuestros días, ya que la actual fue reconstruida por

entero de los años 1914 a 1917. Una vez dentro, encontramos un vano circular en

los centros 27

de las estancias de las torres; para actuar desde allí en caso de

conflicto bélico atacando al rival desde arriba, vertiendo aceite hirviendo. Se

perciben saeteras abocinadas28

, orientadas hacia la fachada para disparar flechas

desde dentro del portal. Estas cuestiones afianzan la premisa de la función

defensiva que allí se llevó a cabo, a la par de ser un privilegiado mirador y una

23

De la presencia misma de este destacado artista del panorama valenciano del

momento, como el de otros no menos relevantes como Pere Nicolau o el mismo

Balaguer, dejan patente la gran importancia que la construcción suponía para Valencia.

24 Ver anexo 3.

25 En parte para uso como mirador y palco de espectáculos, así como para imposibilitar

la toma de las torres por parte del enemigo y/o levantamiento contra la urbe de quienes

la defendían. Ver Anexo 8.

26 Anexo 9.

27 Anexo 10.

28 Anexo 11.


12

sala noble. La construcción se da por terminada el año 1401, ya que Balaguer y

su equipo intervendrán en el remate de la decoración ornamental de las torres y

en el acabado de algunas zonas de la obra. También se modificaran o eliminaran

algunos sectores de la muralla para dar protagonismo al portal.

Un reciente estudio gliptográfico29

ha puesto de manifiesto la gran cantidad de

marcas de cantero halladas en la obra. Se ha apreciado una jerarquización y

división en las tareas; especialización de la mano de obra, así como el uso de la

geometría30

en los diseños de planta y alzado de Balaguer. Se advierte de la de la

utilización de las innovaciones en cuánto a maquinaria de montaje y transporte

de piezas. Características todas ellas, de un gran gremio medieval organizado y

capacitado. En el siglo XX se instala en las Torres de Serranos una placa

conmemorativa 31

en honor a Pere Balaguer, como agradecimiento a su honorable

labor en Valencia.

2.2. Valencia: cap i casal del regne 32

La principal función de sus inicios reside en asegurar, junto al recinto amurallado

al que pertenece, la seguridad de la ciudad. Sin embargo, valgan las huellas que

nos han llegado tanto de la historia como las de la configuración espacial misma

del portal, para suponer la importancia sobremanera en este tiempo de su función

29

Ciencia dedicada al estudio de marcas de canteros en sillares y lapidarias.

30 ``(…) no constituye sólo una simple herramienta de trabajo para determinar aspectos

concretos del proyecto, sino que sirve para obtener unas estructuras espaciales y una

organización distributiva unitaria e inalterable, de manera que todo el conjunto

arquitectónico, de forma global, se encuentra desde el principio perfectamente

articulado y proporcionado´´. (Mileto, Camilla y Vegas, Fernando, Valencia, 2003;

pág. 112).

31 Anexo 12.

32 Entiéndase como: a la cabeza del reino de Valencia y casa de todos los valencianos.

Frase de los siglos XIV y XV que resume la época dorada de la ciudad de Valencia

,siendo el máximo exponente material de ello el portal de los Serranos.


13

primordial como acceso a la ciudad. Pues este portal norte de la ciudad, era la via

principal desde Valencia hacia todas las tierras de la Corona de Aragón que junto

con el puente, pertenecían a un recorrido33

que desembocaba en la catedral de

Valencia y el cual recorrían dignatarios reales asombrados por la belleza del rico

itinerario artístico 34

de la urbe, en especial las puertas de la ciudad : pues además

de abarcar casi la totalidad del acceso a la urbe, se presentaban al forastero firmes

y dignas, augurando los privilegios y el clima de bonanza que los muros

encerraban tras de sí. El acceso también ha servido de escenario para

celebraciones y fiestas regionales a parte de las mencionadas regias, eran las

llamadas corregudes de joies35

. Formaban parte de las celebraciones conocidas

con el nombre de els Gloriossos, las cuales consistían en que cada sábado de

Gloria, los labradores de la comarca entraban por el portal al galope de sus

caballos.

De todo ello se deduce la gran unión que existía entre la obra y la sociedad del

momento, así como la importancia por preservar el conjunto, que por entonces ya

se apreciaba. En esta primera etapa de su vida, no se podría hablar de una

generalización consciente por la preservación del patrimonio, pues ni siquiera

existía el término como tal, pero lo que si evidencia es, el beneplácito y la

preocupación por su pervivencia de una obra de arte por parte de la sociedad, por

dos causas: una como protección y otra más transcendental; pues en la obra

33

Incoando en 1402 con la visita de Martin I el Humano, las puertas recibirán hasta 22

personajes reales a lo largo de su historia como acceso triunfal.

34 ``En 1586 , el archero de Felipe II (Enrique Cock), (…) [compendió] las ``cinco

cosas notables´´ de la Arquitectura Valenciana, expresables con las figuras de letras

I,L,M,N,O, se refieren al Micalet, la linterna o cimborrio de la catedral, las puertas de

Serranos y de Cuarte y el rosetón circular de la fachada parroquial de San Juan del

Mercado(…)´´ De : (Marías, Fernando; Anuario del Departamento de Historia y Teoría

del Arte; Vol. XXIII ; Madrid, 2000; pág. 28).

35 Franco, Josep: `` Las ciudades valencianas: guía visual de nuestras tierras´´; Ed.

Bromera; Valencia; 1998; pág. 115.


14

misma subyace un sentimiento de estas gentes de identidad unitaria como pueblo:

su razón de ser, sus tradiciones, gestas y episodios importantes se dan cita en la

mente de este pueblo cada vez que contemplan las torres de Serranos o la senyera

que ondea desde 1410 en una de las terrazas de los torreones.

3 . Las torres como cárcel : siglos negros , pervivencia asegurada

Próximo a finalizar del siglo XVI, el portal de Serranos sobreviene un hecho que

marcará su destino en los sucesivos tres siglos. La noche de 1586, la Casa de la

Caridad (cárcel ominosa y con pocos recursos) sufre un terrible incendio que

obliga a desalojar el recinto penitenciario. Las medidas resueltas por el erario

municipal para la reorganización de los reos, llevan finalmente, en parte a

consecuencia de la falta de espacio y a problemas de otra índole de los edificios

reconvertidos para tales fines, a declinarse por utilizar las Torres de Serranos

como cárcel. Primeramente acogió a los presos nobles y a personajes de la alta

sociedad. Sin embargo, gradualmente en el transcurso del tiempo determinado

por la duración de esta función penitenciaria de las Torres, esto es, entre finales

del siglo XVI y finales del SXVIII, el abanico de perfiles de los prisioneros fue

cada vez menos exigente.

Se deduce la incongruencia estructural que supuso adecuar el monumento para

tales funciones. Aun así, será para 1586(o 1589) cuando se adjudicará la

realización de la obra al arquitecto Agustín Roca. La restauración en ningún

momento sufrirá intervenciones de eliminación o derribo de alguna de las partes

originarias del conjunto. Con todo, si que se llevaran a cabo tareas de adición

para adecuarlas como cárcel, entre las que cabe destacar: el añadido de

barandillas y elementos de hierro como verjas en el interior de las cámaras

abovedadas; se eliminan las funciones que hasta ahora se llevaban a cabo en el

primer nivel central, destinándose únicamente a vigilancia y celdas; se añade una

especie de garita y se abren vanos enrejados 36

en la fachada que da a la calle ; las

36

Anexo 13.


15

torres se convierten en celdas diferenciadas 37

y se lleva a cabo el cerramiento de

gola abierta de la fachada que da al interior de la ciudad.

La situación precaria en la que vivían los prisioneros, así como la dificultad de la

gestión cada vez mayor del número de presos que llegaban a las Torres

procedentes de otros edificios reconvertidos para el servicio público[ y que se

veían envueltos en sendas calamidades], fueron denunciados en numerosas

ocasiones por la ciudadanía y la Iglesia, los cuales veían como el monumento no

podía continuar amparando el estado deteriorado cada vez mayor de sus

instalaciones ,como tampoco podía seguir siendo testigo, en los tiempos

modernos que corrían ,de la situación infrahumana que padecían las personas

hacinadas en aquella pesadilla materializada en piedra caliza. Esta situación cesó

cuando se procedió a la reconversión del convento de San Agustín en un centro

penitenciario, trasladando a los últimos reos de las Torres de Serranos hacia la

nueva galera de San Agustín, el 23 de Marzo de 1888.

A lo largo del siglo XIX, Valencia sufre pérdidas arquitectónicas muy severas,

relacionadas a cuestiones tácticas militares en la Guerra del Francés y

acrecentadas en el proceso revolucionario de 1868 a 1874. Además, se

potenciaron las adaptaciones de edificios a diferentes necesidades públicas, que

como vimos, venía dándose en Valencia a lo largo de estos tres siglos ; las

arquitecturas más castigadas y desfiguradas en cuanto a su origen , fueron las

religiosas, valgan los casos de los conventos de la Merced , la Magdalena, Santa

Ana o el mismísimo San Miguel de los reyes.

37

`` (…) no componían los tres cuerpos actuales de las Torres sino un anexo, la torre

elíptica de Santa Bárbara, luego llamada del Águila, algo posterior en su construcción

y mucho más baja [hoy destruida].La torre de la izquierda vista desde la calle de

Serranos comprendía la sala de la Cañeta en planta baja, la Iglesia en la planta media

y el Peñón en la superior; en el cuerpo central de ambas torres, sobre el portal, estaban

la Campana y Chicos; en la torre derecha y en planta baja estaba el Cubo, en la media,

la Comuna, los calabozos y la Saleta, y en la superior San Vicente´´. De: (Mileto,

Camilla y Vegas, Fernando, Valencia, 2003; pág. 35).


16

El derribo de las murallas tardo góticas de la ciudad levantina, se lleva a cabo en

1865 por orden del comandante Cirilo Amorós. En parte supone una pérdida para

el monumento, ya que se le arrebata así, de su contextualización, y pierde

circunstancialmente la mimetización con el entorno primigenio. Tras esta

actuación fatal que el gobierno reservó para las valiosas murallas, no es difícil

valorar positivamente la función carcelaria de las Torres de Serranos; pues

aunque su estado de conservación se viera estrepitosamente afectado por el mal

uso de sus estancias, hizo posible que el monumento se salvara 38

de tan fatal

destino acontecido en 1865.

Sin embargo, tanto en las instituciones como en la ciudadanía valenciana hasta el

año 1879, reinaba el conformismo y la tolerancia frente al derribo indiscriminado

de nuestro pasado valioso, a sabiendas de que casi siempre se alegaba que se

destruía cualquier edificio debido a su estado ruinoso, cuando realmente casi

siempre había una intención lucrativa. Víctima de esta desfachatez fue la Lonja

del Aceite, derribada en 1877.

4. Hacia la consolidación como monumento histórico

Según los historiadores Roig Condomina y Sempere Vilaplana, la conciencia de

necesidad de conservación del patrimonio en Valencia :``(…) será en las últimas

décadas del siglo XIX cuando se revelará una enérgica corriente de opinión,

sensibilizada ante el gran deterioro en que se hallaban las máximas expresiones

artísticas del pasado de la ciudad, reivindicándose su conservación y

restauración ante la amenaza de su pérdida o continuo menoscabo. Esta

corriente intelectual, que exaltaba la pasada época de esplendor de la historia

valenciana, debía fijarse en la Baja Edad Media, el período de mayor auge

económico y cultural de la ciudad, y en el gótico como expresión artística suya,

38

Como también se salvarían las Torres de Cuarte (1444) al destinarse a cárcel para

mujeres.


17

coincidiendo con el momento en el que los historicismos, sobre todo el

neogótico, se afirmaban de manera notable en la arquitectura de nueva planta.´´

39.

Esta conciencia de la sociedad para con el monumento, se observa por 1879 en

los articulistas y en las cartas de la ciudadanía al periódico que fundó Teodoro

Llorente: Las Provincias. Las primeras, grosso modo, irían referidas a exhortar

que se eliminara40

la cubrición del foso acaecida años atrás, ya que le restaba

importancia al monumento y lo desfavorecía estéticamente41

.

A mediados del año 1888, (las torres pasan a ser ahora la sede del Archivo

Histórico Municipal) comienzan las restauraciones gracias a que se propuso

firmemente la necesidad de realizar en las torres de Serranos una recuperación

que posibilitara conocer su estado originario de la manera más fidedigna posible.

Con este propósito, comenzaran42

las obras de recuperación del monumento en

vistas a eliminar los añadidos de su pasado carcelario y a restaurar y modificar

aquellas piezas estructurales y escultóricas43

deterioradas, siguiendo los patrones

que dictaba Èugene Viollet-le-Duc en su obra restauraciones; y que se centraban

39

Roig Condomina, Vicente y Sempere Vilaplana, Luisa: `` Destrucción, conciencia de

conservación y restauración del patrimonio arquitectónico de la ciudad de Valencia en

el siglo XIX: el ejemplo de los monumentos góticos´´; Ars Longa; nº 12; Valencia, 2003;

págs. 91-100.

40 Petición ya solicitada en 1887 por el arquitecto José Camaña.

41 Y que no se realizaría hasta 1909.

42 Llevada a cabo por los arquitectos municipales José Calvo Tomás y Luis María

Cabello; el aspecto final de esta primera intervención, es causante de la imagen que

presenta hoy en día. Estas obras y las posteriores a 1874 estarán amparadas por la

opinión y designación de especialistas de la Academia.

43 Para obtener información más precisa y detallada acerca del tema, consultar en

formato físico o digital: De Aguinaga Pita, Jesús: `` Restauración de elementos

escultóricos de las Torres de Serranos (Valencia) ´´; Loggia; nº 14 y 15; Valencia,

2003; págs. 144-150.


18

en actuar por imitación de lo conocido en la obra y sus análogas. Dicha labor será

llevada a cabo por el restaurador artístico Jose Aixá (y el arquitecto Antonio

Ferrer Gómez) a partir de 1894. Las restauraciones y modificaciones por

imitación, fundamentadas por la historia de la manera más fidedigna posible,

eran debatidas en prensa y sociedad acerca del acierto o el yerro de las

intervenciones, y estas se fueron sucediendo hasta aproximadamente los años 30

del siglo XX44

. Por fin se reconoce su valor histórico y estético, y se hace por vía

legislativa, ya que, en Junio de 1931 es declarada M.H.A.N. (Monumento

Histórico Artístico Nacional) por el Gobierno provisional de la República, con

Josep Renau45

entre sus filas.

Curiosamente, el arte va a pedir custodia como medio para sobrevivir al

monumento, permítaseme la personificación, puesto que en 1936 se decide

salvaguardar de las instigaciones de la cruenta Guerra Civil Española [durante de

un año], parte de las obras de arte del Museo del Prado46

se protegerán dentro de

los muros tardo góticos valencianos, los cuales, nuevamente se adecuaran47

para

ello. Una vez concluida, se retira la bóveda de hormigón y otras estructuras que

acondicionaban aquella especie de búnker para el amparo del arte.

En lo que respecta a la última restauración de 200148

en las Torres y puertas de

serranos, cabe destacar su fin meramente a la limpieza49

para la conservación de

este monumento del patrimonio cultural valenciano. En parte para arrojar más luz

44

Contando la mayoría de veces con la aceptación de la sociedad valenciana.

45 (1907- 1982). Ministro de Bellas Artes. Ver Anexo 14.

46 Anexo 15 y 16.

47 Anexo 17. Por el arquitecto del Museo del Prado, Manuel Lindo Bahamonde.

48 Realizada por ERCA, Restauración y Conservación del Patrimonio S.L. y

patrocinada por el Ayuntamiento de Valencia.

49 Mediante: trabajos en repujado y rejuntado; limpieza con micro chorro en seco;

limpieza con proyección de árido húmedo; hidrofugación; restauración de carpinterías,

elementos metálicos y pavimentos; empleo de sistemas anti palomas y mantenimiento

del foso. En: (Mileto, Camilla y Vegas, Fernando, Valencia, 2003).


19

a futuros estudios e interpretaciones de sus componentes y técnicas; y en parte

lógicamente con vistas a su preservación, contando con los últimos avances

tecnológicos para tales fines.

5. Conclusiones

Los vaivenes de las torres de Serranos a lo largo de la historia invitan a

reflexionar en la parte tan importante que tenemos la sociedad de preservar el

patrimonio (sobre todo las autoridades que nos representan) y la memoria que

este desprende de tiempos y gentes de las cuales tenemos tanto que aprender,

tanto de sus errores, como de sus virtudes. No se me ocurre mejor exponente que

resuma tan claro cuál es nuestra posición en vistas de la conservación del

patrimonio: `` El valor que se ha dado a la arquitectura de las épocas pasadas

ha dependido de factores muy diversos, pero, a+nte todo, de la sensibilidad

cultural de cada época: el respeto que cada pueblo muestra por su patrimonio

evidencia su grado de madurez cultural´´. 50

51

50

Blázquez Izquierdo, Carmen: ``Historia de una restauración´´; Ars Longa; nº 5;

Valencia, 1994; págs. 159-166.

51 1837. David Rogers .Acuarela.


20

6. Anexo

1. Fotografía reciente de las Torres dels Serrans o de Serranos.

2. Las Torres de Quart o de Cuarte en la actualidad. Obra del mestre

Francesc Baldomar entre 1444 y 1460.


21

3. Detalle de la tracería ciega compuesta de arcos conopiales o tudor

entrecruzados rectilíneos con elementos decorativos que recuerdan al

bordado o la orfebrería del cuerpo central de las Torres de Serranos.

Gran recurso escultórico difundido en época tardo gótica, la cual, va

creando un efecto de claroscuro en piedra. Se asemejan a paños de

telares con los que se engalanaban las ciudades para celebrar fiestas y

o tras celebraciones relevantes en Valencia.


22

4. Vista actual del Portal de San Miquel (Segunda mitad del siglo XIV)

5. Portal del Monasterio de Poblet (Cataluña).


23

6. Detalle del matacán almenado corrido de una de las torres.


24

7. Portada del ``Regiment de la cosa pública´´ de Francesc Eiximenis en

1499.En ella se puede apreciar como las almenas se disponían

coronadas por estos elementos decorativos vegetales tan distinguidos.

Fueron derribadas en 1775 por suponer un peligro a caer al vacío dado

su mal estado de conservación.


25

8. Vista desde la plaza del furs donde se aprecía la tipología de gola

abierta con perfil ojival. Apréciese la sobriedad decorativa en

comparación a la fachada principal.


26

9. Bóvedas de crucería apeada en ménsula del interior.


27

10. Interior de las torres . Función defensiva 1. Vano para verter aceite

hirviendo y otros.


28

11. Interior de las torre .Función defensiva 2. Saeteras abocinadas para

disparar flechas y dificultar que entren las mismas al ir

progresivamente siendo más estrecho.


29

12. 1931. Placa conmemorativa en honor a Pere Balaguer por el

ayuntamiento de Valencia. Esculpida en mármol blanco.Obra del

escultor valenciano Luis Bolinches Compañ.


30

13. Fotografia realizada en 1870 donde se aprecian dichos vanos

enrejados de las celdas.


31

14. Publicidad informativa realizada por el Ayuntamiento a la ciudadanía

en 1930. Josep Renau Berenguer.


32

15. Fotografía tomada en 1936 en la que se observan los camiones donde

iban cargadas las obras de arte del Museo del Prado de Madrid.

16. Mismos camiones con dichas expediciones del Museo del Prado

estacionados en las puertas de las Torres valencianas.


33

17. A la izquierda : croquis explicativo de la adecuación de las Torres para

recibir las obras del Museo del Prado.


34

7. Bibliografía empleada

- Blázquez Izquierdo, Carmen: ``Historia de una restauración´´; Ars Longa; nº 5;

Valencia, 1994; págs. 159-166.

- Cervera Arias F. y Mileto C., (Coord.):``Las Torres de Serranos, historia y

restauración.´´; Ayuntamiento de Valencia; 2003; Valencia.

- De Aguinaga Pita, Jesús: `` Restauración de elementos escultóricos de las

Torres de Serranos (Valencia) ´´; Loggia; nº 14 y 15; Valencia, 2003; págs. 144-

150.

- Franco, Josep: `` Las ciudades valencianas: guía visual de nuestras

tierras´´;Ed. Bromera;Valencia;1998; pág 115

- Mileto, Camila y Vegas, Fernando: ``El análisis estratigráfico constructivo

como documentación de la materialidad y guía para su conservación en el

proyecto de restauración: las Torres de Serranos de Valencia y la Torre del

Homenaje del Castillo de Cofrentes (Valencia) ´´; Arqueología de la

Arquitectura; Nº2; Valencia, 2003; págs. 205-211.

- Rodrigo Domínguez, Javier: ``‘Recuperar la memoria: arquitectura y legado

histórico, 1980-2005´´; Ed.Generales de la Construcción, D.L.; Valencia, 2007.

- Roig Condomina, Vicente y Sempere Vilaplana, Luisa: `` Destrucción,

conciencia de conservación y restauración del patrimonio arquitectónico de la

ciudad de Valencia en el siglo XIX: el ejemplo de los monumentos góticos´´; Ars

Longa; nº 12; Valencia, 2003; págs. 91-100.

-Sanchis Guarner, Manuel: `` La ciutat de València. Síntesi d´historia i geografía

urbana ´´; Valencia: Cercle de Belles Arts, 1972.

Imágenes:

- http://juanansoler.blogspot.com.es/2012/12/torres-de-serranos.html


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La evolución de un monumento histórico a lo largo del...

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