Serigrafia y plano

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Bachillerato general oficial “Mariano MataMoros” noMBre de la Materia: Sistemas de Impresión noMBre del profesor: Alejandro Muñoz Gutiérrez noMBre de los aluMnas: Antonia Rozas Olivares Edil aine Tovar Vélez noMBre de los traBajos: Taller de serigrafía

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Transcript of Serigrafia y plano

Bachillerato general oficial

Mariano matamoros

Nombre de la materia: Sistemas de Impresin Nombre del profesor: Alejandro Muoz GutirrezNombre de los alumnas: Antonia Rozas Olivares

Edil aine Tovar Vlez

Nombre de los trabajos: Taller de serigrafaPlano de taller de serigrafa

SerigrafaLa serigrafa es una tcnica de impresin empleada en el mtodo de reproduccin de documentos e imgenes sobre cualquier material, y consiste en transferir una tinta a travs de una malla tensada en un marco, el paso de la tinta se bloquea en las reas donde no habr imagen mediante una emulsin o barniz, quedando libre la zona donde pasar la tinta.

El sistema de impresin es repetitivo, esto es, que una vez que el primer modelo se ha logrado, la impresin puede ser repetida cientos y hasta miles de veces sin perder definicin.

Aplicacin

Se sita la malla, unida a un marco para mantenerla tensa, sobre el soporte a imprimir y se hace pasar la tinta a travs de ella, aplicndole una presin moderada con un rasero, generalmente de caucho.

La impresin se realiza a travs de una tela de trama abierta, enmarcada en un marco, que se emulsiona con una materia foto sensible. Por contacto, el original se expone a la luz para endurecer las partes libres de imagen. Por el lavado con agua se diluye la parte no expuesta, dejando esas partes libres en la tela.

El soporte a imprimir se coloca debajo del marco, dentro del cual se coloca la tinta, que se extiende sobre toda la tela por medio de una regla de goma. La tinta pasa a travs de la malla en la parte de la imagen y se deposita en el papel o tela.

Historia

La serigrafa es un sistema de impresin milenario. Si bien no hay datos exactos, se cree que se remonta a la antigua China, en la que segn una leyenda utilizaban cabellos de mujer entrelazados a los que les pegaban papeles, formando dibujos que luego se laqueaban para que quedaran impermeables. Posteriormente se cambi el material por la seda, de ah proviene su nombre: sericum (seda, en latn) graphe (escribir, en griego).

En la antigedad se fabricaban unas calcomanas que se aplicaban en los artculos de uso diario, platos, vasos, etc.[citarequerida] En Europa se utiliz para imprimir telas, en lo que se llam "impresin a la lionesa", por ser el lugar en donde se aplicaba este sistema.

Las primeras serigrafas sobre papel (carteles publicitarios) aparecen en Estados Unidos sobre 1916 con una nota pendiente de concesin. La primera patente concedida es para Selectasine en 1918.

Guy Maccoy fue el primero en utilizar la tcnica de la serigrafa con fines artsticos. Realiz sus dos primeras serigrafas en 1932; ambas eran alrededor de 9 x 11 pulgadas y tir aproximadamente 40 copias de cada diseo. En 1938 tuvo su primera exposicin individual, la primera de serigrafas en una galera.

Es en Estados Unidos, y con el auge de la fotografa y los productos qumicos, donde toma un impulso espectacular; por ser un mtodo muy verstil para poder imprimir en muchos materiales, hoy en da pueden distinguirse miles de artculos procesados con serigrafa.

Preparacin

Durante su preparacin, la gasa debe ser unida en forma tensa al marco. La tensin en la gasa es muy importante para obtener buenos resultados. La tensin puede ser irregular dependiendo de la resistencia de la gasa, por ejemplo si la gasa escogida es constituida de hilos ms delgados, o si la gasa se monta al marco en forma manual. La tensin sobre la superficie puede ser medida con un instrumento de medicin en newton. Una variacin usa cilindros de acero inoxidable, con minsculos poros por donde pasa la tinta, la presin se ejerce con un cilindro metlico alojado en el interior del cilindro de impresin; este modo es empleado en la estampacin textil y para fabricar las pistas de los circuitos impresos.

Despus de un largo proceso de preparacin, la seda o tela queda completamente estirada y ordenada dndole forma y regularidad.

Proceso

Como primer paso se debe obtener un soporte textil adecuado a la tarea a realizar, dependiendo de la resolucin final del estampado, por ejemplo, para imprimir un cartel publicitario se debera usar muselina, con aprox. 20 hilos, o si se desea un dibujo minsculo se usa seda sinttica para serigrafa, debido a que esta tiene mas de 100 hilos y por tanto los orificios quedaran ms pequeos.

La preparacin del bastidor es muy similar a la preparacin de lienzos para pintura al leo. Se tensa la muselina o la seda serigrfica al bastidor de madera o al marco metlico, teniendo en consideracin que el soporte textil debe quedar tensado hasta que no presente arrugas, pero que al momento de imprimir no se rasgue. Normalmente se sostiene con grapas al bastidor de madera templando de un punto a la vez y de manera cruzada, esto con el fin de que la tensin quede pareja en todas las esquinas.

Los fotolitos se pueden realizar en distintos materiales, hasta hace unos aos se hacan con una lamina de acetato transparente la cual se pintaba con marcador o tinta china, otro mtodo era con fotocopias en acetato transparente, actualmente se realizan mediante impresoras trmicas diseadas exclusivamente para tal fin y que utilizan film exclusivo de alta calidad o con impresoras convencionales sobre papel bond comn, de 75gr, al cual se pinta por el revs con aceite de almendras, esto hace que el papel se torne transparente y permita el quemado de la plancha.

Existen diversas emulsiones en el mercado, dependiendo de la tinta con la que se ha de imprimir, la mas comn es la emulsin fotoserigame de color azul, la cual se usa para estampar con tintas con base de agua y con base de bencina (varsol), tambin existe la emulsin roja para imprimir con tintas con base de pvc, esta no es resistente a las tintas con base en agua, estas emulsiones son activadas con bicromato de amonio.

Para realizar las planchas de impresin debe hacerse en oscuridad o penumbra, o con ayuda de lmparas de seguridad.

Se le adiciona a la emulsin el bicromato de amonio en la cantidad que indique el fabricante, normalmente son unas pocas gotas, cabe recordar que estos materiales son fotosensibles, lo ms recomendable es almacenarlos en un sitio oscuro o dentro de bolsas plsticas de color negro, una vez preparada la emulsin se extiende de manera pareja con una canal o una esptula sobre el bastidor con la seda tensionada y se deja secar en un sitio oscuro o con la ayuda de un secador de cabello, una vez seca, la emulsin se torna algo transparente.

Para quemar las planchas se usa una fuente de luz, normalmente una mesa de dibujo para calcar, la emulsin reacciona dependiendo de la cantidad de luz por esto es importante hacer pruebas para determinar el tiempo de exposicin, habitualmente para una mesa de dibujo se expone por no ms de un minuto, tambin se puede usar el foco de un cuarto, para ello se debe exponer por aprox. 20 min o usar lmparas de cajn construidas para este fin, con varios bombillos fluorescentes.

Teniendo el bastidor con la emulsin seca se ubica el fotolito, tambin llamado arte, realizado debajo de l, el objetivo es que las partes negras del fotolito no dejen pasar la luz hacia ciertas partes de la seda emulsionada, por lo tanto, en estas partes la emulsin no se curar y podr ser lavada posteriormente, hay que tener en cuenta que no debe de quedar espacio entre el fotolito y la plancha, para esto se usan libros o cualquier elemento que presione la seda sobre los fotolitos.

Luego de la exposicin de la plancha se procede a revelar, en este momento se puede salir de el cuarto oscuro hacia un fregadero, suavemente se frota la seda con la mano o con un pincel, las partes que no fueron expuestas a la luz se diluirn fcilmente dejando la seda en blanco, no se debe frotar mucho porque toda la emulsin se caer. En caso de que no se revelen las partes de la plancha es debido a que la plancha quedo sobre-expuesta, de lo contrario si toda la plancha queda en blanco es porque quedo sub-expuesta y necesitaba mas tiempo para reaccionar.

Despus del proceso de revelado hay que dejar secar la plancha, en ocasiones quedan partes en que la emulsin se ha limpiado pero que no son parte del dibujo, para esto se puede pintar usando un pincel con la emulsin sobrante, una vez seca, la plancha podr ser usada para imprimir.

En caso de que se requiera recuperar una plancha arruinada se puede usar leja para diluir la emulsin as esta ya este curada.

Usos

reas pequeas que forman letras sobre la gasa no son bloqueadas.

El procedimiento de impresin es muy utilizado para hacer reproducciones de arte y de anuncios; en la reproduccin de obra de arte, pinturas, dibujos, carteles, etc.

En el estampado de tejidos, camisetas, vestidos, telas, corbatas, material de deporte, calzado, lonas, y en todo tipo de ropa.

En la impresin de plsticos. Marquesinas, paneles, elementos de decoracin, placas de sealizacin y marcaje, tableros de control, etc.

En la impresin de madera y corcho, para elementos de decoracin, puestas, muebles, paneles, etc.

En la impresin de calcomanas y etiquetas. Calcomanas al agua y secas, etiquetas en complejos o materiales autoadhesivos (papel y policloruro de vinilo (PVC)), calcomanas vitrificables para la decoracin de azulejos, vidrio y cermica.

Decoracin de cristal, para espejos y material, para todo tipo de mquinas recreativas y de juego, y en cilndrico para frascos, botellas, envases, jeringuillas, ampollas, vasijas, etc.

Para el flocado de todo tipo de materiales, en este caso el adhesivo se aplica tambin por serigrafa.

En la produccin de carcelera mural de gran formato, las vallas de publicidad exterior, por la resistencia de las tintas a los rayos ultravioleta.

En todo tipo de materiales para decoracin de escaparates, mostradores, vitrinas, interiores de tiendas, y, en cualquier escala, elementos de decoracin promocionales y publicitarios.

Decoracin directa por medio de esmaltes y vitrificables de barro, cermica, porcelana, etc.

Etiquetas en aluminio, cartulinas, cueros, tejidos, etc.

Produccin de circuitos impresos.

Decoracin de corcho y madera.

Rotulacin y marcaje con transportadores para vehculos y material de automocin.

Impresin de cubiertas para carpetas, libros, etc.

Impresin de artculos mercadotcnicos. Lapiceros, llaveros, etc.

Las impresiones serigrficas pueden detectarse por que cada color tiene cierto relieve, y en los contornos de las imgenes de trazado, como los textos, si los aumentamos, aparecern con una forma que recuerda a los dientes de una sierra.

Sera difcil llegar a un detalle completo de todas ellas, ya que evoluciona de forma continua precisamente por sus posibilidades de aplicacin en cualquier tipo de soporte.Cmo montar un taller de serigrafa?Montar un taller de serigrafa es relativamente sencillo y econmico pues no son muchos los elementos necesarios para empezar a funcionar. Seguidamente detallamos los que nosotros consideramos imprescindibles. Pincha sobre ellos para obtener ms informacin.

Una impresora para fotolitos Realmente cualquier impresora que pueda imprimir en hojas transparentes servir. Se pueden encontrar en el mercado a unos precios econmicos (a partir de 200) impresoras de chorro de tinta o de tner. stas ltimas son ms recomendables, ya que suelen tener unas tintas ms opacas que es lo que nos interesa para realizar el fotolito.

Pantallas y emulsin fotosensible Existen pantallas con bastidor de madera y metlicos. Las primeras son algo ms econmicas, pero las de metal son ms estables y no se deforman como les pasa a las de madera despus de varios usos y lavados con agua. El precio de una pantalla ronda los 15 y el del bote de 1kg de emulsin para pantallas unos 26.

Una insola dora de pantallas En las insola doras los precios varan muchsimo dependiendo de las necesidades particulares de cada taller. Lo ms econmico para empezar es fabricarla uno mismo y si se hace correctamente el resultado y la calidad de las pantallas una vez reveladas ser perfectamente vlido para realizar cualquier tipo de trabajo.

Un pulpo de serigrafa Es la parte ms importante de todo el taller. Por lo tanto y aunque tambin se pueden fabricar artesanalmente, nosotros recomendamos comprar uno mnimamente bueno aunque sea para empezar, ya que nos ahorraremos la mayora de los problemas inciales que surgen cuando no se ha trabajado antes en este campo. A partir de 4.000 tendremos pulpos que sin llegar a ser profesionales, s nos permitirn iniciarnos de manera adecuada en la estampacin de camisetas. Recomendamos que por lo menos tenga un mnimo de 4 tablas y otros tantos brazos sobre todo si se tiene la intencin de realizar estampaciones a ms de un color. Si no es el caso, el precio desciende considerablemente y se puede adquirir un pulpo con tan slo un brazo y una tabla por unos 2.000.

Tintas y racleta Existen de varios tipos. Las tintas ms usadas cuando se empieza son las lacas ya que son de base al agua, lo cual significa que a la hora de diluirlas y de limpiar las pantallas se usa agua corriente en vez de algn producto disolvente. Adems el acabado que presentan es muy fino y suave y penetran ms en la fibra del tejido. El otro tipo de tintas son los plastisoles. stas permiten ms versatilidad a la hora de estampar dibujos con detalles finos y pueden usarse para efectos especiales de relieve o brillo, que las lacas no permiten. En su contra tienen que son ms contaminantes y no se disuelven ni se limpian con agua, es necesario usar disolvente. El precio de las lacas ronda los 15 para el bote de 1kg.

De capador de pintura Hay quien dice que para estampar color sobre color es mejor hacerlo sin un secado intermedio. Pues bien, ni puto caso. Si vas a hacer estampaciones con ms de un color, o necesitas darle varias pasadas a un mismo color para que la tinta cubra totalmente (algo necesario cuando se imprime sobre prendas oscuras) ya te estas haciendo con un de capador de pintura para secar ligeramente la tinta entre una pasada y otra. De capadores hay de muchos precios. Sinceramente, cmprate el ms barato para empezar. A nosotros uno de 15 nos dur 3 aos y no le dimos muy buena vida que digamos.

Un horno de secado Esto puede ser un elemento o muy importante o quiz algo prescindible si no se van a realizar tiradas muy grandes de camisetas. Si se usan las tintas plastisol es imprescindible ya que stas no secan al aire, slo lo hacen por calor. Si se usan lacas, se puede prescindir del horno si vamos a estampar pequeas cantidades de camisetas ya que con tiempo, las lacas pueden secar al sol aunque eso s, el agarre en la prenda no es tan definitivo como si se secan con un horno. De todas maneras es una mquina cara, as que antes de lanzarse a su compra hay que valorar el uso que se le va a dar. Por menos de 5.000 es difcil encontrar algo decente en este campo.

Reglas:

1.- Esta prohibido en este foro hace spam, pues en este foro se busca respuestas a problemas presentados en la serigrafa y est hecho con l fin de compartir y obtener soluciones.

2.- Queda prohibido insultar a los miembros de esta comunidad, asimismo iniciar cualquier tipo de discusin con otro miembro de lo contrario todas las cuentas que se ven involucradas sern eliminadas.

3.- Queda prohibido el uso excesivo de MAYUSCULAS.

4.- Te invitamos a que revises todas las categoras del foro y expongas duda en la categora adecuadade lo contrario tu mensaje puede ser trasladado al foro correspondiente o eliminados segn sea el caso

5.- Queda prohibido cualquier tipo de promocin personal

6.- Todo anuncio no relacionado al tema de la serigrafa ser considerado como Spam y ser eliminado.

Los castigos van desde bloqueo temporal al acceso del foro hasta la eliminacin de la cuenta.

Proceso*Como primer paso se debe obtener un soporte textil adecuado a la tarea a realizar,

*La preparacin del bastidor es muy similar a la preparacin de lienzos para pintura al leo

*Los fotolitos se pueden realizar en distintos materiales, hasta hace unos aos se hacan con una lamina de acetato transparente la cual se pintaba con marcador o tinta china

*Para quemar las planchas se usa una fuente de luz, normalmente una mesa de dibujo para calcar, la emulsin reacciona dependiendo de la cantidad de luz

*Teniendo el bastidor con la emulsin seca se ubica el fotolito, tambin llamado arte, realizado debajo de l, el objetivo es que las partes negras del fotolito no dejen pasar la luz hacia ciertas partes de la seda emulsionada

*Luego de la exposicin de la plancha se procede a revelar, en este momento se puede salir del cuarto hacia un fregadero.

*Despus del proceso de revelado hay que dejar secar la plancha

Usos y aplicaciones

*Decoracin de corchos y madera

*Rotulacin marcaje de transportadores para vehculos

*Impresin de libretas carpetas

*Impresin de artculos mercadotcnicos. Lapiceros, llaveros, etc.

Materiales que se utilizan

*Pintura *Dibujos

*Todo tipo de ropa *Una mesa *espacio *solventes

*un bastidor *reductores

Polygan C3

Caractersticas Generales

Forma de Uso

Especificaciones Tcnicas

Medio ambiente

Presentacin

Eliminador de velo (Imagen Fantasma) y limpieza de cuadros de Serigrafa, durante o entre la impresin. Puede utlizarse en todo tipo de mallas, previniendo picaduras e irregularidades en el emulsionado. El Polygan C3 es un solvente de alta potencia, fabricados con solventes de excelente calidad preservando de esta manera la calidad del cuadro y de la tinta. Es emulsionable en agua. Combinado con Polygan Pasta acta como un fuerte eliminador de velo y desengrasante.

1- Aplicar para eliminar fantasmas C3 sobre el cuadro.

2- Cepillar ambas cara.

3- Dejar actuar algunos minutos.

4- Cepillar nuevamente.

5- Aplicar agua con presin.

Si la imagen fantasma no desaparece, agregar C 3 y volver a cepillar.

Para mejores resultados, mezclar en proporciones iguales con Polygan Pasta y seguir los pasos de "Forma de Uso".

Color:

Transparente

Olor:

Fuerte

Viscosidad:

Liquido

Combustibilidad:

Alta

Previa neutralizacin (con cido, vinagre, etc.) se puede verter a los desages.

Los tensoactivos son biodegradables

Envases de

1 lts

5 lts.

10 lts.,

20 lts.,

Polylimp

Caractersticas Generales

Forma de Uso

Especificaciones Tcnicas

Medio ambiente

Potente Decapante (eliminador de emulsin) de rpida accin y totalmente ecolgico.

No posee agentes agresivos y olor fuerte. Se ofrece en versin lquido, listo para usar, y gel, altamente concentrado.

Utilizar puro.

Mojar el cuadro y aplicar Polylimp en ambas caras, cepillando en forma suave.

Dejar actuar de 3 a 5 minutos.

Eliminar con agua a presin.

Color:

Transparente

Olor:

Neutro

Viscosidad:

Liquido

Combustibilidad:

NO

Producto Biodegradable.

Sin accin sobre el medio ambiente.

NO DEBE UTILIZARSE CON POLYGAN PASTA.

No se debe dejar secar el producto Polylimp una vez aplicado. Al secarse acta como endurecedor.

Puede utilizarse junto con Polygan C3 en cuadros difciles.

Polygan Pasta

Caractersticas Generales

Forma de Uso

Especificaciones Tcnicas

Medio ambiente

Presentacin

Pasta alcalina para la limpieza, desengrasado y eliminacin de velo (imagen fantasma) de todo tipo de mallas. En combinacin con Polygan C3 resulta un excelente eliminador de residuos de tinta y emulsin que haya sido aflojada con Polylimp. Polygan Pasta tambin puede ser usada para crear rugosidad sobre una superficie lisa, como los marcos de aluminio, para que la tela tenga mejor adherencia. Nota: Polygan Pasta CN posee las mismas caractersticas que Polygan Pasta, pero con mayor poder de limpieza.

1- Aplicar Polygan Pasta sobre el cuadro para destapar.

2- Cepillar ambas cara.

3- Dejar actuar algunos minutos.

4- Cepillar nuevamente.

5- Eliminar con agua con presin.

Si la imagen fantasma no desaparece, agregar C 3 y volver a cepillar. Es muy importante la eliminacin completa de Polygan Pasta una vez que ha finalizado el proceso de limpieza. Cualquier resto que quede sobre la tela, afectar negativamente sobre el emulsionado.

Color:

Blanco

Olor:

Fuerte

Viscosidad:

Pasta

Combustibilidad:

Previa neutralizacin (con cido, vinagre, etc.) se puede verter a los desagues.

Los tensoactivos son biodegradables.

Envases de 1 kG. Y 5 Kg.

Higiene y seguridad en taller de serigrafa

Instructores de serigrafa.

REGLAS BSICAS DE SEGURIDAD E HIGIENE A ADOPTARSE EN TODO TALLER SERIGRFICOReglas obligatorias de seguridad e higiene para talleres de serigrafaEstas normas bsicas abarcan tanto las que conciernen a los empresarios como las que conciernen a los trabajadores y a toda persona que se capacite en el rea de la serigrafaA pesar de que existen una serie de normas bsicas que deber ser cumplidas por toda empresa o entidad formadora , en el sector de la serigrafa an debe hacerse ms hincapi si cabe en algunos temas, sobre todo en los relativos al uso de disolventes y otros productos que pueden consistir un riesgo para la salud si su empleo no es el adecuado.Una vez tratado el tema de la salud y seguridad laboral, el segundo punto trata sobre la poltica medioambiental que debe llevarse a cabo en toda empresa o entidad formadora con el fin de evitar la contaminacin y posibles daos al medio ambiente.Para llevar a cabo una buena poltica medioambiental existen varios puntos a tener en cuenta:1.- Estudio del proceso serigrfico y los riesgos especficos de cada departamentoEn este punto encontramos una serie de procesos comunes dentro de un taller o laboratorio de serigrafa, si bien dependen mucho de las condiciones de trabajo de cada taller: Cada departamento debe estar limpio y ser espacioso, cada producto y/o utensilio debe tener un lugar adecuado donde ubicarse y no entorpecer el proceso de trabajo. Se deben utilizar correctamente los productos, y para ello los fabricantes estn obligados a facilitar a los clientes una hoja de seguridad donde se especifica el tipo de producto, su composicin, su toxicidad y su modo de empleo. Tambin deber figurar el modo de proceder en el caso de una posible intoxicacin o dao.Si estas premisas se cumplen adecuadamente, no existe apenas riesgo en la utilizacin de estos productos en serigrafa, pues la gran mayora de estos no estn considerados nocivos o peligrosos para la salud con el uso adecuado.2.- Estudio de la posibilidad de incendio Se ha de tener un estudio de riesgos de incendio. Disponer de un plan de emergencia en caso de que se produzca ste. Los trabajadores deben estar instruidos en el manejo de los extintores, que deben encontrarse perfectamente localizados. Se deben localizar y analizar todas las seales informativas ubicadas en el taller. Conocer las escaleras, bocas de riego y salidas de emergencia. El plan de emergencia contra incendios deber ensayarse previamente con el fin de conseguir una mayor coordinacin en el caso de que se produzca.3.- Control de sustancias y residuosEste punto es de los ms importantes, pues trata del control exhaustivo de las sustancias y residuos que se utilizan en todo proceso serigrfico. Encontramos que un taller serigrafco elimina principalmente: trapos manchados con tinta y disolventes. residuos de plata provenientes de reveladores y pelculas Restos de tintas estropeadas o contaminadas. Restos de papel inservible. Recipientes de tintas y solventes. Residuos de insumos para mantenimiento de equipos serigraficosExiste una legislacin especfica que prohbe la eliminacin de residuos contaminantes o con riesgos para la salud por los mtodos corrientes (contenedores, desages, etc...), debiendo ser eliminados por empresas especializadas que puedan certificar al sergrafo que estos productos van a ser recuperados para su posterior utilizacin o bien debidamente eliminados por mtodos legales. Normalmente dichas empresas no ofrecen incentivos para la retirada de estos productos, a no ser que se trate de materiales reciclables; en cualquier caso la legislacin obliga a la eliminacin selectiva de los residuos por estos mtodos, de acuerdo a esto el taller de serigrafa Fumdir establece las siguientes normas con respecto al manejo de este tipo de residuos: El uso de la estopa (trapos) se debe hacer de forma responsable; utilizando solo la cantidad necesaria para cada proceso. EVITAR A TODA COSTA EL DESPERDICIO. Solo se desecha la estopa ms sucia, la dems se debe guardar en recipientes metlicos para ser reutilizada en posteriores prcticas. Los restos de tintas contaminadas con varios colores se deben almacenar en recipientes dispuestos por el instructor para la creacin de colores oscuros siempre y cuando las tintas sean compatibles. El papel que ms utilizamos es el peridico, en cada proceso utilizar solo el necesario y desechar solo el ms sucio, guardar el otro para ser reutilizado en prcticas posteriores. Los recipientes de tintas, desocupados los conservamos para realizar algunas mezclas.4.- Control de almacenamiento de disolventes y tintasSe trata de otro punto de importancia, pues puede ser alto el riesgo que se corre si no se mantienen bien almacenados las materias primas a utilizar, sobre todo en el caso de las tintas y los disolventes. Estos productos deben estar en lugares bien ventilados y preparados, por si alguno de ellos llegara a derramarse o hubiera un incendio. En el caso de productos que no contengan sustancias inflamables, debern almacenarse siguiendo la normativa vigente para estos casos. Todos los aprendices se deben comprometer con la organizacin y mantenimiento de esta rea, con ayuda y gua del instructor. Todos los recipientes de las tintas, solventes y disolventes deben estar perfectamente rotulados, de lo contrario se deben marcar en un lugar visible. Se deben almacenar clasificados segn su aplicacin. Despus de cada prctica se deben almacenar las tintas y solventes estrictamente en su lugar correspondiente totalmente limpios y bien tapados de lo contrario esto puede generar incendios. Si es posible realizar plano de ubicacin de tintas en el estante para ser consultado antes de cada prctica.5.- Formacin y autoformacin adecuada de los aprendices en temas medioambientalesUna buena poltica de formacin debera:- Asesorar sobre los peligros potenciales asociados a los procesos.- Identificar las reas con posibilidad de riesgo.- Establecer prcticas de seguridad en el trabajo.- Dibujar procedimientos de entrenamiento y programas para los nuevos empleados.- Estar constantemente informado y por iniciativa propia a travs de investigaciones en el tema sobre los nuevos cambios y sus riesgos.- Instruir a los aprendices en todo lo referente a la eliminacin de la contaminacin y su importancia sobre el medio ambiente.