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D espués de pasar por Berklee College of Mu-sic, Zoro empezó a ser reconocido en el área

de Los Angeles a principios de los 80 como un ba-terista con un groove tremendo, y esta reputaciónle proporcionó muchos buenos trabajos. En el año98 edita un libro, “The Commandments of R&BDrumming”, que más tarde sale en DVD, con elque consigue un gran reconocimiento como edu-cador, así como algunos premios y excelentes críti-cas. Desde entonces a compaginado sus trabajoscon artistas como Lenny Kravitz, con intensivas gi-ras de clinics por todo el mundo, en las que ha di-fundido su saber, así como su pasión por la músicasoul, funk y hip-hop.

Considerado como uno de los mejores haciendoclinics, su concepto está basado, además de en uncierto dominio técnico del instrumento, en un cono-cimiento profundo de las raíces, la historia y los ar-tistas que crearon la música que uno quiera tocar.Propietario de un negocio de discoteca móvil des-de principios de los 80, Zoro es toda una personali-dad dentro del mundo de la batería. Un tipo que nose dejó intimidar y decidió ser como es, diferente,único en su estilo.Dentro de toda la parafernalia que rodea una giramundial de las dimensiones de un artista comoKravitz, y aun contando con la buena voluntad, lasimpatía y el interés de aparecer en la portada de

En la última visita de Lenny Kravitz a nuestro país tuvimos la oportunidad de en-trevistar a su baterista y amigo de toda la vida el gran Zoro. Este peculiar bateris-ta ha tocado con distintos artistas dentro de los estilos funk, soul, hip-hop, etc.,como Bobby Brown, The New Edictión, Jody Watley, o Frankie Valli and The FourSeasons. Presume de tocar sólo con artistas que a él le gustan: “no toco concualquiera sólo por tocar, prefiero estar parado a hacer algo que no me gusta”.

:::::::::: Textos: Jose Bruno :::::::::: Fotos: Peter Müller ::::::::::

THE DRUMMER

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Todo Percusión de Zoro, no fue nada fácil conse-guir esta entrevista. Pero mereció la pena comprué-balo tú mismo.

Tu trabajo más importante es probablemente tu li-bro “The Commandments of R&B Drumming”.Más que un método es un libro sobre historia dela batería en los estilos de funk, soul y hip-hop.Muchas de las cosas que cuentas en tu libro nun-ca antes habían sido contadas. Hay mucha infor-mación sobre bateristas que no son muy conoci-dos, pero que fueron los que inventaron muchosritmos que hoy todos tocamos. Antes me comen-tabas que tardaste más de cinco años en ponerjunto todo este material. ¿Podrías contarnos cuálfue el proceso a la hora de hacer este libro?Sí, la idea era la de documentar la historia de la ba-tería en el rhythm and blues, reconocer el trabajo detodos los bateristas que nunca fueron reconocidoscomo los grandes maestros del groove. Hay mu-chos libros sobre rock´n´roll; hay muchos libros so-bre jazz, pero muy pocos que hablen sobre r&b,soul, funk y hip-hop; y en concreto sobre bateristasde estos géneros ninguno. Yo quise hacer un tributoa todos estos grandes bateristas escribiendo un li-bro sobre ellos y que fuera a la vez un método. El li-bro incluye un póster con el árbol genealógico delos bateristas y la historía de estos estilos. Tambiénun CD en el que se pueden escuchar los ejerciciosque muestro en el libro y que sirven para desarrollarese tipo de grooves. El libro es una combinación deestas cosas. Después uno ha de saberse las can-ciones. Es importante cuando uno aprende un estilode música aprenderse también las canciones clási-cas de ese estilo. Los clásicos del jazz, los del funk,el soul, el rock´n´roll. Como bateristas siempre toca-mos canciones, así es que tenemos que aprendermuchas canciones para aprender un estilo. En mi li-bro hay unas listas con las cincuenta canciones másimportantes de cada era. La forma de hacer mi librofue la forma en la que me gustaría haber encontradoun libro, escribí el libro que me hubiera gustado quealguien hubiera escrito para mí, si yo hubiera queri-do aprender latin o reggae. El contenido cubre todolo que necesitas saber. No sólo hay que saberse lospatrones, los ejercicios, también hay que saber quié-nes eran los bateristas; de dónde viene esa música,qué discos debo escuchar; luego también hay quedominar los ejercicios, tener buen groove. Son mu-chas cosas a tener en cuenta. Escribí el libro que mehubiera gustado que alguien hubiera escrito para mí.

Parte de la investigación supongo que sería ha-blar personalmente con los bateristas protago-nistas del libro.Hablé con todos los que pude. Aprendí muchascosas. Tarde cinco años en hacer el libro, trabajémuy duro en ello. En aquel momento estaba de gi-

ra con Frankie Valli & the Four Seasons. Trabajabaen el libro en el tiempo muerto, en los hoteles, en elavión, en el bus, estaba siempre trabajando. Y porsuerte ha sido reconocido como uno de los méto-dos mejores del mundo. He recibido premios ymuy buenas críticas en todas las revistas. Es unhonor ver tu trabajo tan bien visto por otra gente.

Voy a nombrar algunos nombres de bateristas, ya continuación haces el comentario que éste tesugiera. Bernard Purdie.Musical, extremadamente musical, disfrute muchode su forma de tocar. Funky. Gran backbeat. Gransentido del humor en lo personal. Un hombre muycálido y amable. Y uno de los bateristas más gra-bados del mundo.

Tocaste con él.Sí toqué con él. Hicimos algunos clinics juntos, to-camos los dos a la vez, fue increíble porque losdos amamos el funk y dos bateristas de funk to-cando a la vez es una de las cosas más increíblesque he hecho jamás.

Idris MuhamadOtro gran baterista, que muy poca gente conoce,pero que grabo muchísimos discos. Su verdaderonombre es Leo Morris, y es de New Orleans. Tocóen algunos de mis discos favoritos del sello CTI enlos años 70, en los comienzos del funky-jazz. Tococon Groover Wasington Jr. y mucha otra gente. Ungran baterista musical.

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Mike Clark.De San Francisco, tocó con Herbie Hancock en elálbum “Thrust”, que fue para mí un disco muy im-portante. Groove. Funky. Patrones raros, rotos, muybonitos.

Fred Below.Uno de los primeros grandes bateristas de blues,auténtico pionero. Si recuerdas el blues al principioera con guitarras acústicas, no había baterías hastamás tarde. Fred fue uno de los primeros en grabarblues con la batería. Era un fenómeno, simplemen-te el creó el feeling que hoy todos tocamos.

James Gadson.Uno de mis favoritos. Tocó en cosas de los Jack-son 5, Marvin Gaye, y en miles y miles de discos.Tiene probablemente uno de los ritmos de semicor-cheas en hi-hat con una mano más funky de todoslos tiempos.

Al Jackson.Dos y cuatro en caja gordo y retrasado como na-die. Increíble baterista. Increíble como músico. Mu-rió muy joven. Está en la mayoría de mis discos fa-voritos pertenecientes al soul de Memphis. OtisRedding, Al Green, Booker T. and The MG´s. El re-almente definió ese estilo de tocar.

“Zigaboo” Modeliste.Probablemente el más funky de todos. Muy hetero-doxo. Muy chulo. Ha influenciado a bateristas detodo tipo de escuelas.

Volviendo a tu libro. Otro capítulo muy intere-sante es en el que hablas de los bateristas deMotown. ¿Tuviste ocasión de hablar personal-mente con alguno de ellos?Hablé con Uriel Jones y con Pistol Allen. Pistol lamen-tablemente ha fallecido hace poco, era un hombremuy dulce. Me enseñó mucho sobre el sonido Mo-town. Estuve tocando en Detroit con Frankie Valli y vi-no a la prueba de sonido, se sentó a tocar en mi bate-ría y todo el mundo podía reconocer quién era sólopor la forma en que tocaba el shuffle. Tocó “Heatwa-ve” de Martha and The Vandellas y fue maravilloso.

En el DVD que hiciste de tu libro cuentas quecada uno de los tres bateristas de Motown teníaun fill que era como su sello personal, y que só-lo él tocaba y sabía como tocar.Es el tipo de cosas que aprendí de ellos. Ellos mecontaron y me explicaron muchas cosas. Me ense-ñaron a distinguir quién tocaba en cada canción.También me contaron que en algunos temas toca-ban dos bateristas y en otros hasta tres a la vez.Aprendí muchas cosas y ahora afortunadamentemás gente puede saberlas gracias a mi libro.

Los bateristas de James Brown son los más imi-tados hoy en día.Claro, imitar a los bateristas de James Brown es loprimero que hay que hacer para aprender a tocarfunk.

Pero esta gente tocaba mucho más suave decomo tocamos hoy. Sí, por muchas razones.

¿Crees que el funk debe de ser más suave?Bueno, no, hay muchos estilos de funk. Hay distin-tos funks de distintas épocas. A finales de los se-tenta el funk era más fuerte, a más volumen. Antes,en los 60 y primeros 70, se tocaba más suave entreotras cosas porque el equipo no podía aguantarmás, los herrajes eran muy finitos. Con JamesBrown, “Jaboo” tocaba suave, pero Clyde tocabamás fuerte, porque cada baterista es diferente. Elfunk no tiene que ver con tocar más o menos fuer-te, tiene más importancia el feeling, el toque. Gran-des bateristas como Steve Gadd pueden tocar muyfuerte y sonar muy bien, o tocar tan suave como unsusurro y sonar igual de bien.

Lo nuevo en nuestros días es el hip-hop y laelectrónica, pero se siguen usando básicamentelos mismos beats. ¿Crees que esto es realmentealgo nuevo que aporta algo o crees que es másde lo mismo?Creo que le añade algo y que es diferente. Cogie-ron el swing del jazz y le añadieron el backbeat pa-ra que se pueda bailar. No se puede bailar escu-chando be-bop, los ritmos son demasiado sinco-pados. En el hip-hop cogieron el ritmo de plato delswing y le añadieron la caja a dos y cuatro para ha-cerlo más bailable, más funky, más accesible. Elhip-hop no es tan sincopado como el be-bop, co-mo Tony Williams o Art Blakey, que tocan ritmos po-co comerciales desde un punto de vista del públicogeneral. En la música siempre hay una evolución yes bueno que esto ocurra.

Empezaste como Dj antes de ser baterista.Mis comienzos fueron como fan de la música, des-pués me hice Dj, y luego me hice baterista.

Y, ¿qué parte de tu filosofía personal es apren-der canciones? ¿Tienes algunos trucos paramemorizar las partes o algo así?Aprender un estilo es como aprender un lenguaje,si te aprendes muchas canciones de ese estilo tie-nes muchas referencias a la hora de tocar cancio-nes que sean similares. Si te aprendes muchascanciones con sus fills y con sus patrones, des-pués cuando tocas canciones ya sabes el lenguajey puedes tocar cosas que has aprendido de otras

canciones. Y es que cualquier cosa que vayas a to-car ya ha sido tocada en otra canción. Tu memoriase incrementa cada vez que aprendes más cancio-nes, tienes más información y más recursos. Cuan-do tengo que aprenderme un repertorio como el deLenny me lo aprendo de memoria, y cuando tocono tengo que estar pensando o mirando un papelpara ver cuál es la siguiente parte, por que estoyconcentrado en tocar la música. Mi memoria cadavez es mayor por que la trabajo aprendiendo can-ciones. Cuando vas a una audición para hacer unagira te tienes que aprender 10, 20, 30, 40 cancio-nes y no quieres tener partituras por que quieresestar atento a otras cosas. Aprender canciones esalgo muy interesante de desarrollar.

En algún momento de los años 80 decías que tegustaría sonar como una caja de ritmos, perocon sentimiento humano.Sí, por que quería trabajar, me quería asegurar quela gente me contratara, y a principios de los 80 to-do el mundo usaba cajas de ritmos en sus discosen lugar de bateristas. Esto me fastidiaba. Así queme dije: voy a tocar como una caja de ritmos todomuy preciso y clarito, pero añadirle algo que la má-quina no tiene, que es el feeling natural humano. Lamáquina no tiene pasión, la máquina no puede arti-cular cosas en términos de dinámicas donde unapersona sí puede. Yo quería tocar los mismos pa-trones que hacían con las máquinas pero añadirleel feeling humano.

En los estilos que a ti te gusta tocar los ritmosse ejecutan básicamente entre el bombo, la cajay el hi-hat.En la mayoría sí, pero no en todos. Sí en los estilosde música popular como en soul, funk o rock.

Por supuesto que es siempre la música la quenos dice lo que tenemos que tocar, pero, ¿nocrees que en algunas canciones es bueno con-centrarse más en el bombo mientras que enotras hay que concentrarse más en el hi-hat?Claro, por supuesto, cada canción es diferente. Enalgunas hay que poner más énfasis en el bombo, otal vez la caja es la clave de esa canción, o el hi-hat. Cada canción es diferente así que yo intentoescuchar muy detenidamente para darme cuentade dónde está el truco del feeling de cada canción.¿Estará en el ghosting de la caja?, ¿tal vez en el hi-hat?, ¿el bombo tira para atrás o va empujando?Analizo la canción e intento darme cuenta de quees lo que la hace funcionar. Es una combinación demuchas cosas.

¿Sueles practicar con el metrónomo y tocar pordelante o por detrás de éste, o con el bombopor delante y la caja por detrás y este tipo de

cosas? ¿crees que esto es aplicable a despuéstocar música?Claro, es muy práctico, por que así es como toca lagente. Lo hace de forma natural, sin darse cuenta.Hay gente que toca con la caja por detrás del beat yel bombo por delante de éste, y se sienten muy có-modos de esta forma. Pero la forma en que yoaprendí a hacer esto fue tocando encima de discosque tienen diferentes pulsos; por ejemplo, si tocascon discos de The Beatles o The Eagles notarás quetienen un feeling retrasado, todo es un poco por de-trás. Si tocas con discos de soul o con discos defunk de los 70, tal vez el feeling está más sobre el be-at. Cada canción es diferente, cada estilo es distinto,pero está claro que si alguien te dice haz este fill ti-rando para atrás, o toca más encima del beat, tú tie-nes que saber de qué te están hablando y poder ha-cerlo. Hace falta mucha experiencia para poder ha-cer esto. Muchas veces se aprenden cosas porqueéstas ocurren en canciones que conoces. Si escu-chas un directo de Earth Wind and Fire, te das cuen-ta de que estan encima del beat empujando; si escu-chas un directo de The Eagles todo es más tirandohacia atrás, o de James Taylor. Cada estilo es dife-rente, pero si quieres ser un baterista versátil, tienesque aprender a tocar en todos estos diferentes pul-sos. Esto no está basado tanto en estilos, es más encada canción por separado; por ejemplo, cuando to-co con Lenny, tal vez una canción la toco tirando pa-ra atrás, otra empujando y otra justo en el beat.

Conociste a Lenny Kravitz hace muchos años.Hace muchos años en la high school, en BeverlyHills. En el año 80 u 81. Enseguida nos hicimosamigos, el tocaba bajo y guitarra, yo tocaba bate-ría. Me metí a tocar en su grupo, que se llamabaWave. Fue una gran experiencia para los dos. Porentonces yo tenía mi discoteca móvil que alquilabapara fiestas, hice a Lenny mi socio. Pinchábamosen fiestas, comprabamos muchos discos.

¿Qué tipo de música pinchábais?Funk. Soul.

¿Sigues con este negocio?Sí, sigo con ello, el otro día fue el cumpleaños deLenny y compre unos cuantos CDs de las cosasque pinchábamos cuando currabamos en eso jun-tos. Cosas de Jeff Lorber, funky fusion, los discos“Watersign” y “Pleasure Island”. Solíamos escu-charlos siempre en el coche una y otra vez, son dela época en que el funky-jazz empezaba, cuandoera bueno.

¿Cosas como Tom Scott?Como Tom Scott, pero más funky, sonido más ne-gro. Antes de que apareciera Kenny G, y el smo-oth-jazz como Groover Washington, estaba el buen

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funky-jazz. Tenían el groove pero acordes más inte-resantes que el funk clásico.

Lenny también toca la batería.Sí, es un baterista excelente, uno de los bateristasmás musicales que he escuchado. El toca en lamayor parte de todos sus discos. Y toca todos losestilos con bastante autenticidad.

¿Es muy específico diciéndote las cosas que tie-nes que tocar en cada canción?Sí, lo es por que él es baterista y sabe exactamentelo que quiere. En el show que hacemos ahora el to-ca la batería en el tema “Fear”. Primero toca él,después yo, más tarde nos cambiamos otra vez ydespués yo me hago un solo. Lenny es un gran ba-terista, es uno de mis bateristas favoritos. Hemosaprendido mucho uno del otro, por que él siempreha tocado la batería desde que le conozco. Yo heaprendido cosas que el controlaba, él ha aprendi-do cosas que yo controlaba. Los dos hemos mejo-rado de esta manera. El me ha descubierto mu-chos discos, yo a él otros, y formas de tocar. Losdos mejoramos bastante.

Debes tener una gran colección de CDs.Tengo seis mil cd´s, una locura.

En esta gira estás usando un set más grandedel que acostumbrabas.Sí, Lenny quería que utilizara un set más grande, yestá bien por que es más bonito en el escenario.Puedo usar el doble bombo al final de las cancio-nes, y tengo más potencia y más volumen. Está bientener unos cuantos toms más, así en el solo puedotocar cosas más melódicas. También llevo un gongde 52 pulgadas que toco en algún momento.

¿Tienes planes de hacer otro libro?Sí, se va a llamar “The Commandments of RootsDrumming” y va a cubrir desde los tiempos del roc-kabilly, los principios del jazz, las big bands, los orí-genes del rock´n´roll. Va a acabar donde empiezami primer libro y va a comenzar en los años del ori-gen de la batería. Va a ser mucho mejor que miotro libro, todo muy detallado. Tal vez un año más ylo tenga todo listo. Lo estoy haciendo con otro ba-terista, mi amigo Daniel Glass, él toca con un gru-po que se llama Royal Crown Reveu. Es un apasio-nado de esa era de las big bands, el rockabilly y to-do eso. También estoy trabajando en un CD desamplers y loops para una compañía que se llamaDrum Core. Si alguien quiere escuchar un millón debeats de Zoro éste es el CD más indicado. Estuvediez días en el estudio grabando cosas de diferen-tes estilos. Contrataron como a veinte de los mejo-res bateristas, cada uno de un estilo diferente. Contodo lo grabado han hecho una especie de librería,

que es mejor que cualquier cosa similar hecha has-ta ahora. Es perfecta para samplear, usar con el or-denador, todas esas cosas. Ha salido un CD-ROMcon cosas de todos los bateristas que grabamosen el proyecto, y ahora van a sacar uno solo con loque yo grabé. Los bateristas pueden aprender mu-cho escuchando estos CD-ROMs y también sonmuy prácticos para productores y compositores.

Muchas gracias por contestar a mis preguntas,por tus sabias palabras, y que tengas un buenconcierto esta noche.Ha sido un placer, di a toda la gente de por aquí queha sido un placer venir, que espero volver para es-cuchar y conocer a todos los grandes bateristas quehay por aquí. Yo tengo raíces españolas. Mis abue-los son españoles, mi madre es de Méjico, por lotanto yo me considero hispano. Quiero decir a todosque debéis desarrollar vuestro talento, mi talento melo dio Dios. Cada vez que toco la batería pienso enDios, quiero honrarle. Dios me dio el talento y yo ledoy la gracias cuando toco. El espíritu sagrado tocasu tambor, cuando consigo tocar algo con cierta ins-piración es por que Dios está tocando a través mío.Esto es lo que me permite alcanzar niveles más al-tos. Me gustaría volver el año que viene y hacer unagira de clinics, hacer cinco o seis ciudades. Me gus-ta enseñar, me gusta motivar, me gusta inspirar a lagente a que persiga sus sueños. Yo empecé a tocarmuy tarde, con diecisiete años, y he podido realizarmis sueños, y me han pasado más cosas buenasde las que me imaginaba, así es que animo a lagente a que persiga su sueño cualquiera que sea;que tengan fe, que confíen en Dios, y él les llevará adonde quieran musical y profesionalmente.

Diremos todo esto, muchas gracias por tu tiempo. Soy el Zoro para las gentes, el héroe de las gentes,...(risas). Ha sido fantástico, muchas gracias.

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En la última visita de Lenny Kravitza nuestro país tuvimos la oportuni-dad de entrevistar a su baterista yamigo de toda la vida el gran Zoro.Este peculiar baterista ha tocadocon distintos artistas dentro de losestilos funk, soul, hip-hop, etc., co-mo Bobby Brown, The New Edic-tión, Jody Watley, o Frankie Valliand The Four Seasons. Presume detocar sólo con artistas que a él legustan: “no toco con cualquiera só-lo por tocar, prefiero estar parado ahacer algo que no me gusta”.

En la última visita de Lenny Kravitza nuestro país tuvimos la oportuni-dad de entrevistar a su baterista yamigo de toda la vida el gran Zoro.Este peculiar baterista ha tocadocon distintos artistas dentro de losestilos funk, soul, hip-hop, etc., co-mo Bobby Brown, The New Edic-tión, Jody Watley, o Frankie Valliand The Four Seasons. Presume detocar sólo con artistas que a él legustan: “no toco con cualquiera só-lo por tocar, prefiero estar parado ahacer algo que no me gusta”.

::::::: Textos: Javier horche ::::::: ::::::: Fotos: Peter Müller / Luis de Miguel:::::::

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tad, la simpatía y el interés de aparecer en laportada de Todo Percusión de Zoro, no fue nadafácil conseguir esta entrevista. Pero mereció lapena compruébalo tú mismo.

Tu trabajo más importante es probablemente tu li-bro “The Commandments of R&B Drumming”.Más que un método es un libro sobre historia dela batería en los estilos de funk, soul y hip-hop.Muchas de las cosas que cuentas en tu libro nun-ca antes habían sido contadas. Hay mucha infor-mación sobre bateristas que no son muy conoci-dos, pero que fueron los que inventaron muchosritmos que hoy todos tocamos. Antes me comen-tabas que tardaste más de cinco años en ponerjunto todo este material. ¿Podrías contarnos cuálfue el proceso a la hora de hacer este libro?Sí, la idea era la de documentar la historia de labatería en el rhythm and blues, reconocer el tra-

bajo de todos los bateristas que nunca fueron re-conocidos como los grandes maestros del groo-ve. Hay muchos libros sobre rock´n´roll; hay mu-chos libros sobre jazz, pero muy pocos que ha-blen sobre r&b, soul, funk y hip-hop; y en concre-to sobre bateristas de estos géneros ninguno. Yoquise hacer un tributo a todos estos grandes ba-teristas escribiendo un libro sobre ellos y quefuera a la vez un método. El libro incluye un pós-ter con el árbol genealógico de los bateristas y lahistoría de estos estilos. También un CD en elque se pueden escuchar los ejercicios que mues-tro en el libro y que sirven para desarrollar ese ti-po de grooves. El libro es una combinación deestas cosas. Después uno ha de saberse las can-ciones. Es importante cuando uno aprende unestilo de música aprenderse también las cancio-nes clásicas de ese estilo. Los clásicos del jazz,los del funk, el soul, el rock´n´roll. Como bateris-

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u trabajo más importante es probablemente tu libro “The Commandments of R&B Drumming”. Másque un método es un libro sobre historia de la batería en los estilos de funk, soul y hip-hop. Muchasde las cosas que cuentas en tu libro nunca antes habían sido contadas. Hay mucha información so-bre bateristas que no son muy conocidos, pero que fueron los que inventaron muchos ritmos quehoy todos tocamos. bre bateristas que no son muy conocidos, pero que fueron los que inventaronmuchos ritmos

u trabajo más importante es probablemente tu libro “The Commandments of R&B Drumming”. Másque un método es un libro sobre historia de la batería en los estilos de funk, soul y hip-hop. Muchasde las cosas que cuentas en tu libro nunca antes habían sido contadas. Hay mucha información so-bre bateristas que no son muy conocidos, pero que fueron los que inventaron muchos ritmos quehoy todos tocamos. bre bateristas que no son muy conocidos, pero que fueron los que inventaronmuchos ritmos

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u trabajo más importante es probablemente tu libro “The Commandments of R&B Drumming”. Másque un método es un libro sobre historia de la batería en los estilos de funk, soul y hip-hop. Muchasde las cosas que cuentas en tu libro nunca antes habían sido contadas. Hay mucha información so-bre bateristas que no son muy conocidos, pero que fueron los que inventaron muchos ritmos quehoy todos tocamos. bre bateristas que no son muy conocidos, pero que fueron los que inventaronmuchos ritmos

u trabajo más importante es probablemente tu libro “The Commandments of R&B Drumming”. Másque un método es un libro sobre historia de la batería en los estilos de funk, soul y hip-hop. Muchasde las cosas que cuentas en tu libro nunca antes habían sido contadas. Hay mucha información so-bre bateristas que no son muy conocidos, pero que fueron los que inventaron muchos ritmos quehoy todos tocamos. bre bateristas que no son muy conocidos, pero que fueron los que inventaronmuchos ritmos

tas siempre tocamos canciones, así es que tene-mos que aprender muchas canciones paraaprender un estilo. En mi libro hay unas listascon las cincuenta canciones más importantes decada era. La forma de hacer mi libro fue la formaen la que me gustaría haber encontrado un libro,escribí el libro que me hubiera gustado que al-guien hubiera escrito para mí, si yo hubiera queri-do aprender latin o reggae. El contenido cubretodo lo que necesitas saber. No sólo hay que sa-berse los patrones, los ejercicios, también hayque saber quiénes eran los bateristas; de dóndeviene esa música, qué discos debo escuchar;luego también hay que dominar los ejercicios, te-ner buen groove. Son muchas cosas a tener encuenta. Escribí el libro que me hubiera gustadoque alguien hubiera escrito para mí.

Parte de la investigación supongo que sería ha-

blar personalmente con los bateristas protago-nistas del libro.Hablé con todos los que pude. Aprendí muchascosas. Tarde cinco años en hacer el libro, traba-jé muy duro en ello. En aquel momento estabade gira con Frankie Valli & the Four Seasons.Trabajaba en el libro en el tiempo muerto, en loshoteles, en el avión, en el bus, estaba siempretrabajando. Y por suerte ha sido reconocido co-mo uno de los métodos mejores del mundo. Herecibido premios y muy buenas críticas en todaslas revistas. Es un honor ver tu trabajo tan bienvisto por otra gente.

Voy a nombrar algunos nombres de bateristas, ya continuación haces el comentario que éste tesugiera. Bernard Purdie.Musical, extremadamente musical, disfrute mu-cho de su forma de tocar. Funky. Gran backbeat.

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u trabajo más importante es probablemente tu libro “The Commandments of R&B Drumming”. Másque un método es un libro sobre historia de la batería en los estilos de funk, soul y hip-hop. Muchasde las cosas que cuentas en tu libro nunca antes habían sido contadas. Hay mucha información so-bre bateristas que no son muy conocidos, pero que fueron los que inventaron muchos ritmos quehoy todos tocamos. bre bateristas que no son muy conocidos, pero que fueron los que inventaronmuchos ritmos

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u trabajo más importante es probablemente tu libro “The Commandments of R&B Drumming”. Másque un método es un libro sobre historia de la batería en los estilos de funk, soul y hip-hop. Muchasde las cosas que cuentas en tu libro nunca antes habían sido contadas. Hay mucha información so-bre bateristas que no son muy conocidos, pero que fueron los que inventaron muchos ritmos quehoy todos tocamos. bre bateristas que no son muy conocidos, pero que fueron los que inventaronmuchos ritmos

u trabajo más importante es probablemente tu libro “The Commandments of R&B Drumming”. Másque un método es un libro sobre historia de la batería en los estilos de funk, soul y hip-hop. Muchasde las cosas que cuentas en tu libro nunca antes habían sido contadas. Hay mucha información so-bre bateristas que no son muy conocidos, pero que fueron los que inventaron muchos ritmos quehoy todos tocamos. bre bateristas que no son muy conocidos, pero que fueron los que inventaronmuchos ritmos

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Gran sentido del humor en lo personal. Un hom-bre muy cálido y amable. Y uno de los bateristasmás grabados del mundo.

Tocaste con él.Sí toqué con él. Hicimos algunos clinics juntos,tocamos los dos a la vez, fue increíble porquelos dos amamos el funk y dos bateristas de funktocando a la vez es una de las cosas más increí-bles que he hecho jamás.

Idris MuhamadOtro gran baterista, que muy poca gente cono-ce, pero que grabo muchísimos discos. Su ver-dadero nombre es Leo Morris, y es de New Or-leans. Tocó en algunos de mis discos favoritosdel sello CTI en los años 70, en los comienzosdel funky-jazz. Toco con Groover Wasington Jr. ymucha otra gente. Un gran baterista musical.

Mike Clark.De San Francisco, tocó con Herbie Hancock enel álbum “Thrust”, que fue para mí un disco muyimportante. Groove. Funky. Patrones raros, ro-tos, muy bonitos.

Fred Below.Uno de los primeros grandes bateristas deblues, auténtico pionero. Si recuerdas el bluesal principio era con guitarras acústicas, no habíabaterías hasta más tarde. Fred fue uno de losprimeros en grabar blues con la batería. Era unfenómeno, simplemente el creó el feeling quehoy todos tocamos.

James Gadson.Uno de mis favoritos. Tocó en cosas de losJackson 5, Marvin Gaye, y en miles y miles dediscos. Tiene probablemente uno de los.

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u trabajo más importante es probablemente tu libro “The Commandments of R&B Drumming”. Másque un método es un libro sobre historia de la batería en los estilos de funk, soul y hip-hop. Muchasde las cosas que cuentas en tu libro nunca antes habían sido contadas. Hay mucha información so-bre bateristas que no son muy conocidos, pero que fueron los que inventaron muchos ritmos quehoy todos tocamos. bre bateristas que no son muy conocidos, pero que fueron los que inventaronmuchos ritmos

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u trabajo más importante es probablemente tu libro “The Commandments of R&B Drumming”. Másque un método es un libro sobre historia de la batería en los estilos de funk, soul y hip-hop. Muchasde las cosas que cuentas en tu libro nunca antes habían sido contadas. Hay mucha información so-bre bateristas que no son muy conocidos, pero que fueron los que inventaron muchos ritmos quehoy todos tocamos. bre bateristas que no son muy conocidos, pero que fueron los que inventaronmuchos ritmos

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COMPONENTES DE LA BANDA

COMPONENTES DE LA BANDA

Lenny KravitzLenny Kravitz

ALLEN SOVORYBacking Vocals

KHADIJAH MOHAMMEDBacking Vocals

TAWATHA AGEEBacking Vocals

MICHAEL LEONHARTTrumpet

MICHAEL HUNTERTrumpet

HAROLD TODDSaxophone

ZORODrums

GEORGE LAKSKeyboards

JACK DALYBass Guitar

CRAIG ROSSGuitars

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