Análisis de Ciudadano Kane

MASTER EN FORMACIÓN DE PROFESORADO ESPECIALIDAD ARTES PLÁSTICAS Y VISUALES BASES DIDÁCTICAS DE LA EXPRESIÓN ARTÍSTICA PLÁSTICA Y VISUAL CURSO 2009-2010 PROFESOR: JAVIER DÍEZ ALUMNA: SUSANA SALA PARDO

BASES DIDÁCTICAS DE LA EXPRESIÓN ARTÍSTICA, PLÁSTICA Y VISUAL. PROFESOR: JAVIER DIEZ. ALUMNA: SUSANA SALA PARDO

MASTER EN FORMACIÓN DE PROFESORADO. ESPECIALIDAD ARTES PLÁSTICAS Y VISUALES. CURSO 2009-10 1

EJERCICIO DE ANÁLISIS DE UN FRAGMENTO DE LA PELÍCULA “CIUDADANO KANE”

Secuencia Analizada: 1:28:44 – 1:30:42

1. Plano de Detalle de un periódico en el que sale la foto de Jed Leland, el que fue amigo íntimo de Kane, mientras se oye la voz de Susan indignada.

2. Plano de Detalle del periódico un poco más alejado. Se ve que el periódico es el Chicago Inquirer, el periódico de Kane, y que se trata de una crítica a la actuación de Susan. Se observa la sombra de Susan leyendo la noticia mientras acusa a Kane de defender a Jed diciendo que es su amigo.

3. Plano medio de Susan. Se usa para enfatizar sus gestos de indignación. Susan acusa a Kane de que el Inquirer es mucho más duro en sus críticas que los demás periódicos. El encuadre es ligeramente picado, quizás para dar la sensación de que no está de pie, como luego veremos.

4. Plano medio de Kane sentado en su butaca leyendo el periódico. Se usa este plano para observar como Kane escucha el sermón de Susan con cara de aburrimiento y cansancio. Ella le acusa de que su periódico publique esa crítica aun sabiendo que arruinará su debut. Llaman a la puerta.

5. Plano general de la habitación donde aparece Kane en la esquina inferior izquierda, en la penumbra. En el centro vemos a Susan sentada en el suelo y al fondo vemos la puerta, a la que acaban de llamar. Es una visión similar a la que tiene Kane, como si el director quisiera que el espectador viese lo mismo que el protagonista desde su sofá. Para enfatizar esta sensación, el



encuadre es ligeramente contrapicado. En esta secuencia, mientras Susan sigue despotricando, Kane se levanta a abrir la puerta. La cámara permanece fija.

6. Plano entero de Susan, arrodillada en el suelo y rodeada de periódicos abiertos. Este plano nos permite acercarnos a la desesperación de Susan mientras sigue lanzando reproches a Kane.

7. Plano americano de Kane dirigiéndose a abrir la puerta. La cámara se mantiene fija mientras Kane abre la puerta y aparece un mensajero que trae una carta para Kane de parte de Jed Leland. El encuadre es ligeramente contrapicado, posiblemente para asemejar la imagen a la visión que tendría Susan que está arrodillada en el suelo.

8. De nuevo Plano entero de Susan. Así podemos observar su indignación al escuchar el remitente de la carta.



9. Plano general de la habitación. Kane coge la carta y se despide del mensajero. Susan sigue gritando indignada. Kane empieza a andar alejándose de la puerta mientras abre la carta, Al principio la cámara permanece fija, pero luego hace un ligero travelling horizontal siguiendo la figura de Kane. Susan le pregunta si la carta la envía Jed, pero Kane está absorto o hace como que no escucha.

10. Plano medio de Susan, que grita el nombre de Charley para que le haga caso. Este plano se emplea para meternos en el papel de Kane. Es como si al llamar la atención de Kane, llamase la atención de la cámara que de repente la enfoca.

11. Plano americano ligeramente contrapicado de Kane según va andando. La cámara hace un travelling para seguirle al tiempo que hace un zoom hasta llegar casi a un plano medio en el momento en que Kane se para, En ese momento la cámara también se para. Este plano se emplea para enfatizar la curiosidad del espectador al ver la mirada confusa de Kane según va



abriendo la carta, como si nosotros también quisiéramos acercarnos a ver qué hay dentro.. Mientras tanto se sigue oyendo la voz de Susan acusándole de loco.

12. De nuevo plano medio de Susan, ligeramente picado, donde la vemos reprochando a Kane el haberle entregado a Jed una carta de despido junto con un cheque de 25.000$.

13. Otra vez plano americano de Kane, donde le vemos sacando del sobre una carta y un montón de papelitos rotos que van cayendo. Se emplea este plano para ver tanto los papelitos que caen, como su expresión confundida. De fondo se oye la voz de Susan interrogándole sobre si es verdad lo del cheque y exigiéndole una respuesta inmediata. La suma de estas tres cosas hacen que el espectador entienda qué son los papelitos rotos que hay en el sobre. Kane responde afirmativamente a Susan al tiempo que tira el sobre al suelo y se queda con la carta y empieza a desdoblarla confundido.

14. Plano medio picado enfocando en detalle la carta y viendo de fondo a Susan. Se emplea este plano para que el espectador pueda ver la carta como si fuera el propio Kane, al tiempo que puede ver a Susan preguntando qué es eso. Al ver la carta tan de cerca, el espectador ya la reconoce como la declaración de principios que Kane escribió hace años, al hacerse cargo del periódico.

15. Plano americano de Kane leyendo la carta. El plano nos permite ver la expresión de Kane cuando se está dando cuenta de lo que es y le responde desganadamente a Susan.



16. Plano entero de Susan que no entiende lo que le dice Kane e insiste en la pregunta. Plano muy rápido.

17. De nuevo plano americano de Kane. También es un plano muy rápido. Kane está absorto en sus pensamientos y apenas oye a Susan. El histerismo de Susan contrastan con el silencio de Kane.

18. Plano medio de Susan que, histérica, vuelve a insistir en qué es esa carta. La rapidez de estos planos y contraplanos nos hacen sentir la tensión de la situación.

19. Plano medio de Kane. Se emplea para ver la cara de aturdido y absorto que tiene, y que sólo sale de su ensimismamiento mediante el grito de Susan preguntando “que qué es!”. Está reflexionando sobre el significado de esa carta, y en ese momento posiblemente se da cuenta de que Jed se la manda para que recapacite sobre lo que quería ser y en qué se ha convertido, pero es tan orgulloso que simplemente le responde a Susan que “es una antigualla”, como si ya no tuviera valor.

20. Plano medio de Susan una vez más, que se siente indignada porque cree que le está tomando el pelo. Le amenaza con dejar de cantar para que no se ría de ella.

21. Plano americano de Kane con la voz de fondo de Susan que continúa gritando que no volverá a cantar. Se ve a Kane rompiendo la carta, mientras le dice a Susan de una forma tajante que seguirá cantando.



22. Cambio a plano medio de Kane mientras continúa hablando. Este plano acerca la imagen a Kane para que el espectador vea como rompe concienzudamente la carta al tiempo que le obliga a Susana a seguir cantando para no dejarle en ridículo.

23. Plano entero de Susan con Kane en sombra en la parte izquierda. Una vez más es un plano picado, como si la cámara fueran los ojos de Kane. Aquí la cámara hace un suave travelling vertical acompañando a Susan según se va incorporando indignada y amenazante.

24. Paso a plano medio de Susan. Se hace para acompañar su indignación justo en el momento en que más se impone y argumenta indignada que no es a él a quien luego critican, sino a ella.

25. Plano medio de Kane mientras se oye de fondo a Susan gritando que le deje en paz. Este plano se emplea para que podemos ver como Kane se va alterando. Se aprecia en como rompe enérgicamente los últimos pedazos de carta, en como se saca la pipa de la boca furioso, y en como mira y grita a Susan que él tiene razones muy poderosas.



26. Cambio a plano americano de Kane con encuadre contrapicado, tomada desde el punto de vista de Susan. Kane va avanzando hacia la cámara al tiempo que la cámara sigue a Kane contrapicando cada vez más el encuadre realizando simultáneamente un travelling óptico. Este efecto se emplea para que el espectador se ponga en la posición indefensa de Susan según avanza Kane, que se acerca a ella amenazadoramente y diciéndole que no le va a repetir las razones que ella parece no entender.

27. Primer plano de Susan. Se emplea para ver la mirada perdida de Susan y enfatizar cómo la sombra de Kane la va oscureciendo hasta que queda totalmente en la sombra, al tiempo que él sentencia que seguirá cantando.

28. Cambio a plano medio con encuadre picado. En este plano vemos en silencio como Susan se va agachando atemorizada y va saliendo de la sombra de Kane hasta que su cara queda expuesta a la luz y vemos su mirada sumisa y asustada, desde un punto de vista similar al que lo vería Kane.

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