Museo del RomanticismoGuía breve

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Edición 2012

Edita:© SECRETARÍA GENERAL TÉCNICA Subdirección General de Documentación y Publicaciones

© De los textos y fotografías: sus autores

NIPO: 030-12-357-3ISBN: 978-84-8181-527-6Depósito Legal: M. 37929-2012

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MINISTERIO DE EDUCACIÓN, CULTURA

Y DEPORTE

índice

Introducción ................................. 7Las colecciones del Museo ................ 19

Itinerario ..................................... 27

Salas ........................................... 33

INTRODUCCIÓN

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E l Romanticismo es un movimiento artístico y lite-rario que se impuso en Europa en los primeros años del siglo xix. Sus características y cronología varían

mucho de unos países a otros. Es muy difícil ofrecer una de-finición concisa de lo que es el Romanticismo, ya que abarca un conjunto de fenómenos muy diversos, en los que el as-pecto subjetivo es fundamental. No es tanto un estilo como una manera de sentir y de entender la vida, una concepción nueva del mundo.

Podemos hablar, de manera simplificada, de una serie de rasgos y temas recurrentes: la primacía de los sentimientos y las emociones frente al racionalismo ilustrado, la eclosión de un acentuado individualismo, la preponderancia de la inspiración y la imaginación como fuentes artísticas y de co-nocimiento, el ansia de libertad, la tendencia al escapismo,

¿Qué es el Romanticismo?·····

fruto del rechazo del presente y de la realidad externa, que no le satisface, la exaltación de los valores nacionales y de lo popular, etc.

El movimiento romántico penetró muy tardíamente en nuestro país, debido a la Guerra de la Independencia y a sus consecuencias y, especialmente, a la vuelta al Absolutismo más radical. Se debe tener en cuenta que, a la muerte de Fernando VII, en 1833, el Romanticismo todavía luchaba por imponerse. Hasta los años cuarenta no se asienta definitivamente y, cuando lo hace, se trata de un movimiento de signo moderado, sin el suficiente nervio y fuerza para impulsar un arte verdaderamente original y nuevo.

Mientras que en otras naciones europeas –como Ingla-terra, Francia o Alemania– la revolución burguesa había conseguido –en los primeros años de la centuria– un gran

crecimiento basado en la industrialización, España, todavía a finales del siglo xix, era un país muy

poco industrializado y con enormes contrastes.Pero también es verdad que estos años, que

comprenden aproximadamente el reinado de Isabel II (1833-1868), conocie-ron la realización en España de un

agitado proceso revolucionario glo-bal –que sustituyó el régimen señorial

en crisis por un nuevo sistema, el ca-pitalismo– que supuso una transforma-

ción profunda de las bases económicas y sociales y que afectó a la forma de propie-

dad, a los sistemas de trabajo y producción y a la situación de las clases sociales.

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E l Museo del Romanticismo está situado en un pa-lacio de estilo neoclásico, construido en 1776, bajo la dirección del arquitecto Manuel Rodríguez, por

encargo del marqués de Matallana. Durante el periodo ro-mántico el palacio fue habitado por la familia del conde de la Puebla del Maestre. Posteriormente sufrió reformas en su planta baja y un incendio destruyó la decoración de sus salones.

En el interior, dos patios y un precioso jardín organizan el espacio y dan luz y ventilación. Al entrar en el vestíbulo, una puerta con cristales, reproducción de la primitiva, da paso al zaguán, en el que se exhibe –frente a la taquilla– el busto en bronce del fundador del Museo, Benigno Vega-Inclán (Valla-dolid 1858-Madrid 1942), cincelado por Mariano Benlliure en 1931.

El edificio·····

V ega-Inclán fue uno de los más importantes prota-gonistas de la cultura de la época y llevó a cabo in-finidad de proyectos de la más variada índole, des-

de la rehabilitación y restauración de antiguos inmuebles, pasando por el estudio y promoción de los medios para el fomento del turismo –que entendió, de forma precursora,

como “turismo cultural”– hasta la creación de instituciones culturales y museos. Valoró en

su justa medida el siglo xix español, sobre el que recaía, en esos momentos, un espeso silen-cio y una total falta de interés. En 1924 vio la

luz el Museo Romántico, que se inició con la colec-ción personal que había reunido a lo largo de su vida y que contenía, no sólo pintura, sino también otros objetos de mobiliario y artes decorativas.

El fundador del Museo·····

E l Museo del Romanticismo –nueva de-nominación, más lógica, que ostenta en la actualidad– responde a una

tipología museística específica: la de casa museo. Custodia un patrimonio que no solamente es material y vi-sible –la propia casa, los mue-bles, los objetos decorativos, las artes gráficas, la pintura, los textiles, etc.– sino también inmaterial y alusivo, que hace referencia a los usos de la habi-tación, los roles familiares, los hábitos sociales, las modas, los gustos, la forma de vida, etc.

Una casa museo·····

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Por ello es capaz de contar aspectos de una sociedad, de una época y de un periodo

artístico –el Romanticismo– que se sitúa cronológicamente en Espa-ña entre los años 1833 y 1868. Además, ofrece la posibilidad de

llegar a conocer cómo se desarrolla-ba la vida cotidiana de una determinada

clase social: sus ideas, preferencias, gus-tos, tendencias artísticas y decorativas, creen-

cias, jerarquías sociales y sexuales, educación, ocio, nivel de tecnología, etc. El resultado es una combina-

ción en la que la microhistoria y la macrohistoria encuentran una síntesis narrativa eficaz.

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E l edificio ha pasado por diversas fases de rehabilita-ción y restauración. Desde el año 1944, en el que se acometió una importante restauración, la exposi-

ción permanente no había sufrido apenas cambios hasta esta última fase de rehabilitación, en la que se ha intervenido en algunas zonas de la planta baja, como los patios y el vestí-bulo, se han ganado espacios bajo el patio para almacenes y vestuarios y, especialmente, se ha llevado a cabo el proyecto museográfico de las salas de exposición permanente. Esta fase ha culminado con la reapertura del Museo en 2009, tras varios años de cierre.

Desde sus inicios, el Museo fue concebido como una re-creación de ambientes, idea que también ha sido respetada por el nuevo plan museológico, que ha introducido impor-tantes mejoras: clarificación de la circulación, ampliación de

El nuevo plan museológico·····

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los itinerarios y de la temática de éstos, resolución de mu-chas carencias del anterior montaje y, sobre todo, reforza-miento de su condición de casa museo. Todo ello ha supuesto un importante trabajo previo, que abarca desde estudios ar-quitectónicos sobre el edificio –un estudio patológico y una investigación histórica-arquitectónica-documental– hasta cuestiones meramente decorativas u ornamentales, sin olvi-dar otros temas relacionados con este apasionante tema.

Para llevar a cabo este recorrido “didáctico” y creativo por el siglo xix, ha sido necesario, como primera condición, ser muy meticulosos con las reconstrucciones, evitando puntos de vista subjetivos y documentándose muy exhaustivamen-te. Recrear la forma de vida, las habitaciones y las estancias de un periodo histórico concreto es una difícil labor, que requiere una considerable investigación y planeamiento.

...................................................Cecilio Pizarro

Ruinas de San Juan de los Reyes de Toledo1846

Óleo sobre lienzo

LAS COLECCIONES DEL MUSEO

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L a colección del Museo del Romanticismo se carac-teriza por su riqueza y heterogeneidad. Este aspecto contribuye a enfatizar su condición de casa museo y

respalda la propuesta expositiva, basada en una re-creación de ambientes. Además, el Museo cuen-ta con un interesante archivo histórico y una biblioteca monográfica especializada.

En la colección de pintura pueden encontrarse obras de importantes pin-tores, considerados como precedentes del mundo romántico (Francisco de Goya, José Aparicio Inglada y Vicente López Portaña, entre otros). A partir del segundo tercio del siglo xix, al-gunos géneros pictóricos, en los que

Las colecciones del Museo·····

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se reflejan los valores e ideas del Romanticismo, adquieren entidad propia. Es el caso del paisaje o del fascinante mundo del orientalismo, teniendo en cuenta que muchos viajeros extranjeros se sintieron atraídos por el supuesto exotismo de nuestro país. En cuanto a la pintura costumbrista, existe una amplia representación de las escuelas madrileña y an-

daluza. Otro género es la pintura de historia, testi-go de algunos acontecimientos de la época o de

episodios del glorioso pasado español. En el campo del retrato destacan también los

artistas más relevantes del momento, como Federico de Madrazo, Carlos Luis de Ribera o Esquivel.

En lo relativo a la miniatura, la colección está integrada por unas dos-

..............................................................William Adams and SonsFuente con las bodas de Isabel II y Luisa Fernandaca. 1846Loza estampada

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cientas setenta y cinco piezas, en su mayoría retratos. La co-lección de dibujo –considerado en el Romanticismo como género artístico con identidad propia– comprende piezas de gran calidad y diversas técnicas, con asuntos como vistas de Madrid, escenas costumbristas y, sobre todo, retratos.

La colección de estampas –interesante fuente do-cumental para el estudio del siglo xix– es una de las más importantes del Museo, con casi tres mil piezas. Entre las técnicas más empleadas destaca la litografía, como proce-dimiento más habitual, que posibilitó la publicación de una gran cantidad de libros y revistas ilustradas. Formada por más de cuatro mil fondos, la colección de fotografía abar-ca la mayoría de los procedimientos fotográficos –desde los daguerrotipos y ambrotipos, hasta los procesos de pro-ducción en la era industrial y las técnicas fotomecánicas–, lo que permite recorrer la historia de este procedimien-to mecánico desde su nacimiento, en pleno movimiento romántico. También son destacables los ingenios visuales,

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como las fotografías estereoscópicas y la excepcional colec-ción de diaphanoramas.

La colección de mobiliario se compone de alrededor de seiscientas piezas, con una cronología que abarca desde el reinado de Fernando VII hasta el de Isabel II. El mobilia-rio se asocia con la decoración de cada una de las estancias

del Museo y refleja las tendencias de la moda del momento. El estilo

Imperio francés, caracterizado por la solidez de sus formas y la profusión

de motivos decorativos, se impone durante el periodo fernandino y

pervive bajo la regencia de María Cristina, con algunas noveda-des. Pero la mayor parte de los

............................................Jarra de bola con el general Palarea,Talavera de la Reinaca. 1815Loza

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..........................Confi dente, tapizado en tejido de jacquardca. 1890

muebles conservados en el Museo pertenecen al periodo isabelino. Se caracterizan por la búsqueda de comodidad y confort, además de por su tipología formal y decorativa, que se hace eco de la moda historicista, caracterizada por la riqueza de materiales, el gusto por lo exótico y la profusión de tapicerías.

Las artes decorativas están igualmente bien representadas. La cerámica y la porcelana se encuentran presentes en sus múltiples formas y diversas procedencias. Cabe desta-car, además, el excepcional conjunto de barros andalu-ces y murcianos de temática costumbrista. También tiene entidad propia como conjunto la colección de abanicos, que

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abarca todos los estilos decimonónicos, desde los pequeños ejemplos Imperio, hasta los enormes pericones de finales del siglo xix. Complementos como la joyería presentan una gran diversidad de materiales: oro, plata, acero, ebonita, lava o cabello natural. Otras colecciones importantes en el Museo son la escultura, la indumentaria –comple-

mentos y otras prendas–, los juegos y juguetes –muñecos, juegos de

mesa, autómatas, elementos de recreo, etc.–, los objetos del ajuar doméstico y personal –

juegos de tocador, juegos de escribanía, juegos de fumador,

etc.–, los elementos de higiene, las armas, la numismática, los ob-jetos de devoción y religiosos, etc., que contribuyen a recrear los usos y costumbres de la época.