Pintando en las paginasLas sonatas de Valle-Inclán y la pintura

Estructura de la presentación

1. INTRODUCCIÓN

2. VALLE-INCLÁN. LA IMPORTANCIA DE LA PINTURA EN SU VIDA

3. LOS CUADROS DE LAS SONATAS

4. CONCLUSIÓN

5. Bibliografía

Introducción

Alusiones a obras de pintores como Tintoretto, Rafael y Tiziano.

Corrientes plásticas modernistas: impresionismo y prerrafaelismo.

Objetivo:

Mostrar las influencias de la cultura en artes plásticas sobre la escrita de Valle-Inclán

ilustrar con algunos extractos como Valle pinta con palabras sus obras

La importancia de la pintura y su vida"A mi me entusiasma la pintura," La Noche, 20 de marzo

de 1925 (Santos Zas:439).

Al largo de su vida convivió con varios pintores de la época

Mientras tiraba la carrera de Derecho en la Universidad de Santiago se inscribió en la asignatura de “Dibujo, Adorno y Pintura”

Abandonó la carrera de derecho y consolidó la suya vocación como escritor

En Madrid frecuentó el café Levante

La importancia de la pintura y su vida

En 1916 accedió a la cátedra de Estética en la Escuela de Bellas Artes de Madrid pero no lo concluyo

1931 - Apoyó la segunda república con entusiasmo y al año siguiente fue nombrado Conservador General del Patrimonio

En 1933 fue nombrado Director de la Academia Española de Bellas Artes en Roma

Enfermo, regresó a España y fue ingresado enuna clínica en Santiago de Compostela donde murió

Café Levante

donde se discutía de arte, literatura, política, según le conviniese al público que acudía a participar

En sus tertulias Valle se relaciono con varios intelectuales y literatos

Conoció también pintores de gran proyección como , Ricardo Baroja, Zuloaga, Penagos, Romero de Torres, Rusiñol y Matisse

Figura 1 - Café de Levante en la actualidad

Figura 2 - Figuras ilustres de las tertulias

Pintura de la época. Los prerrafaelitas

Raíces: Inglaterra de 1848

Dante y Cristina Rossetti

Edward Burne-Jones,

William Morris y John Everett Millais

Después de la muerte de figuras literarias del romanticismo como Shelley, Byron, Keats o Coleridge.

“Ricardo Baroja, la personalidad mas atractiva y fuerte que en España existe; Romero de Torres, genialísimo pintor; el escultor Julio Antonio; Moya del Pino, tan

trabajador, tan ilustrado, tan bueno; Penagos; los Villalba(decoradores); Anselmo Miguel Nieto, y el maravilloso Arteta, el pintor de probidad profesional mas grande y

extraordinaria.”

(citado en Santos Zas: 408)

Eliff Lara Astorga:

“el grupo prerrafaelista se opuso a los cánones formalesde la academia inglesa, buscando su inspiración en lospintores medievales y renacentistas anteriores a Rafael.Intentando liberarse del modelo de modelos del arteclásico, llenaron sus lienzos con temas de la mitologíacelta y grecolatina, pasajes de libros y mujeresidealizadas.”

Características:

abundancia de pormenores

tendencia a lo arcaico

expresión romántica

no procura el realismo

semblantes circunspectos o soñadores,

cutis y ojos claros que miran al espectador o al infinito con sumisión.

actividades “tradicionalmente femeninas”

Figura 4 - Sin titulo. Auto retrato de Anselmo Miguel Nieto

Figura 5 – Retrato de Valle-Inclán por Anselmo Nieto

Figura 6 - Montaña de Navarra, de Ricardo Baroja

Figura 7 - Auto retrato de Ignacio Zuloaga

Figura 8 - Valle-Inclán, de Ignacio Zuloaga

“En los libros, como en toda obra de arte, está siempre definido el carácter del autor, y no en lo que es, que muchas veces suele ser una contradicción viviente, sino en lo que hubiera querido ser. En la obra de arte está la personalidad malograda por la

educación, por el ambiente y por el destino adverso.”

Ramón del Valle-Inclán, carta a Ignacio Zuloaga, 22 de noviembre de 1917.

<http://www.elpasajero.com/vipzuloaga.html>

Figura 10 - Santiago Rusiñol

“Confiesoqueallá en tiempos he sido un grande y fervienteadmiradorde Santiago Rusiñol. Confiesotambiénque hoy he perdidoaqueljuvenily cordial entusiasmoqueteníaalgo de un vino rubio y espumoso al hervir en el cristal de unacopa. [...] Sentir tan extraños a los que un díaconsiderécomohermanosespirituales, hermanosmayores en añosy en prez, me da unaíntimasensación de soledad y de frío.[...] ¡Ay, como se arranca el hierro de unaherida, así me arranqué del alma toda la admiraciónque le teníadesdeque le vi complicado en la tarea de hacerflores de trapo y figurasmonjiles con el melifluo y amantísimoseñorMartínez Sierra! En aquelalmíbar sentimental parecehabermojadoahora los pinceles, y así le hansalido de empalagosos los paisajesenviados a estaExposición. Yomiroestosjardines de ahora [los pintados en Aranjuez] y apenashallo en ellosunasombra de aquelladivinatristezaque se posabacomoun pájaro crepuscular de largas alas sobreEl jardínabandonado.

Ramón del Valle-Inclán, «Notassobre la Exposición de BellasArtesde 1908. Santiago Rusiñol» El Mundo, Madrid, 1908.

<http://www.elpasajero.com/viprusinol.html>

Julio Romero de Torres (1874-1930)

“Julio Romero de Torres ejerció también una gran influencia sobre nuestro escritor con quien mantuvo una gran amistad. Considerado uno de los más modernistas de todos los pintores españoles, fue además uno de los que sintió más cerca la influencia de los prerrafaelitas.”

<https://www.msu.edu/user/doming18/prerrafaelismo.html>

3- Los cuadros en Las Sonatas

Las Sontas:

Relación simbólica entre la estación del año y el marco geográfico con la edad del marqués de Bradomín y sus pasiones vitales.

exaltación al decadentismo bajo una mirada nostálgica y distanciada

“refinada, rica en efectos sensoriales, bellísima” – Rubén Darío

Las Sonatas

Rasgos modernistas:

Sugerencias musicales

La caracterización del protagonista que es un dandyaristocrático, amoral, aventurero, provocador, cínico

Ambiente de misterio y leyenda

Exaltación nostálgica de un mundo decadente y refinado

El lenguaje y el estilo.

La pintura en las Sonatas

contemplación de una serie de cuadros

escrita llena de referencias pictóricas

Sonata de Primavera

En Sonata de Primavera:

“El tardo paso de las mulas me dejó vislumbrar una madona: Sostenía al Niño en el regazo, y el Niño, riente y desnudo, tendía los brazos para alcanzar un pez que los dedos virginales de la madre le mostraban en alto, como en un juego cándido y celeste.”

Alonso Zamora Vicente compara esta virgen con la famosa “La Virgen del Pez” de Raphael que está en el Museu del Prado

“La Princesa Gaetani era una dama todavía hermosa, blanca y rubia… me acordaba el retrato de María de Médicis, pintado cuando sus bodas con el Rey de Francia, por Pedro Pablo Rubens”

Figura 11 - Virgen del Pez, de Rafael Sanzio, circa 1514

María de Medici, de Rubens, 1622-25

Sonata de Primavera

“Eran antiguos lienzos de la escuela florentina, que representaban escenas bíblicas: - Moisés salvado de las aguas, Susana y los ancianos, Judith con la cabeza de Holofernes…”

Estas pinturas no eran florentinas pero venecianas

Las tres pinturas citadas están muy cerca espacialmente

Figura 13 - Judit y Holofernes, de Tintoretto, circa 1550.

Sonata de Primavera

Moisés - Semejanza del cuadro con la obra:

Presencia de una mujer y cinco niñas, siendo que Moiseses el Marques

Figura 15– Moisés salvado de las aguas del Nilo, de Paolo Veronese, 1580

Figura 16 - TheBowerMeadow, Dante Rossetti, 1872

Figura 14 - Susana y los viejos, Veronese, 1560

El cuadro de Veronese“Susana y los viejos”, tambienesta presente en la Sonata desde el punto de vista que el Marques revive sus amores del pasado a la medida que se acuerda de ellos“La Susana y los viejos” muestra la proximidad entre Maria Rosario y el Marques

Figura 17 - Primavera, de Sandro Botticelli, 1482

“Cuando hablaban, el rumor de sus voces se perdía en los rumores de la tarde, y solo la onda primaveral de sus risas se levantaba armónica bajo la sombra de los clásicos laureles” , o también “salieron de la estancia con alegre murmullo, en un grupo casto y primaveral como aquel que pintó Sandro Boticelli.”

Sonata de Primavera

Valle-Inclan materializa la influencia prerrafaelita:

“Maria rosario lloraba en silencio y resplandecía hermosa y candida como una Madona… Yo recordé entonces los antiguos cuadros, vistos tantas veces en un antiguo monasterio de la Umbría, tablas prerrafaélicas que pintó en el retiro de su celda un monje desconocido” (pág. 61)

Quizás se estavareferiendo a la “Beata Beatrix” de Rossetti

Figura 18 – Beata Beatrix, Dante Rossetti

Sonata de Estío

“La mortecina claridad apenas dejaba entrever los cuadros de un Vía-Crucis que se desenvolvía en torno del muro. “ (p.13)

Figura 19 – El Cristo en la Sangre, de Ignacio Zuloaga, 1911

“La Niña Chole se levantó al amanecer y abriólos balcones. En la alcoba penetró un rayo desol tan juguetón, tan vivo, tan alegre, que alverse en el espejo se deshizo en carcajadas deoro. (…)Estaba muy bella arrebujada enaquella túnica de seda, que envolvía en unaceleste diafanidad su cuerpo de diosa. Con elcabello destrezándose sobre los hombrosdesnudos, su boca riente y su carnemorena, la Niña Chole era una tentación.”

Figura 20 – Retrato de una mujer, Julio Romero de Torres

Figura 21 – Celestina, de Ignacio Zuloaga

Figura 22 - Retrato de la ContesaMathieu de Noeille, Zuloaga

Sonata de Otoño

“Ella entonces ya se sometía feliz. Sus ojos brillaban, y sobre la piel blanca de las mejillas se pintaban dos hojas de rosa.” (p.17)

“Yo sentí toda la noche a mi lado aquel pobre cuerpo donde la fiebre ardía, como una luz sepulcral en vaso de porcelana tenue y blanco. La cabeza descansaba sobre la almohada, envuelta en una ola de cabellos negros que aumentaban la mate lividez del rostro, y su boca sin color, sus mejillas dolientes, sus sienes maceradas, sus párpados de cera velan- do los ojos en las cuencas descarnadas y violáceas, le daban la apariencia espiritual de una santa muy bella consumida por la penitencia y el ayuno. El cuello florecía de los hombros como un lirio enfermo, los senos eran dos rosas blancas aromando un altar, y los brazos, de una esbeltez delicada y frágil, parecían las asas del ánfora rodeando su cabeza.”(p. 19)

Figura 23 – Morfina, Rusiñol, 1894

Sonata de Otoño “Los salones con antiguos cortinajes de damasco, espejos nebulosos y

retratos familiares: Da- mas con basquiña, prelados de doctoral sonrisa, pálidas abadesas, torvos capitanes. “ (p.26)

“Solamente en un salón que tenía de corcho el estrado, nuestras pisadas no despertaron rumor alguno: Parecían pisadas de fantasmas, tácitas y sin eco. En el fondo de los espejos el salón se prolongaba hasta el en sueño como en un lago encantado, y los personajes de los retratos, aquellos obispos fundadores, aquellas tristes damiselas, aquellos avellana- dos mayorazgos parecían vivir olvidados en una paz secular. “ (p.26 - 27)

Figura 24 – Antes de la morfina, Rusiñol, circa 1890

“Hallé a Concha en el tocador rodeada de sus hijas y entretenida en peinar los

largos cabellos de la más pequeña. La otra estaba sentada en el canapé Luis XV al lado de su madre. Las dos niñas eran muy semejantes: rubias y con los ojos dorados, parecían dos princesas infantiles pintadas por el Tiziano en la vejez. “(p.46)

Figura - Patricia Strozi a los dos

años, de Tizian

Sonata de Otoño

“Allá lejos, en el fondo de la antesala temblaba con agonizante resplandor la lámpa- ra que día y noche alumbraba ante la imagen de Jesús Nazareno, y la santa faz, desmelenada y lívida, me infundió miedo, más miedo que la faz mortal de Concha.”

“Seguí adelante. Allá, en el fondo de la antesala, brillaba la lámpara del Nazareno, y tuve miedo de cruzar ante la imagen desmelenada y lívida. ¡Tuve miedo de aquella mirada muerta! Volví atrás.”

Sonata de Invierno

“Ella suspiró también, y cruzó los desnudos brazos apoyando las manos en los hombros, como esas santas arrepentidas, enlos cuadros antiguos”

Figura 26 – El viejo fauno, Rusiñol

“Recorrimos juntos el jardín, las carreras estaban cubiertas de hojas secas y amarillentas, que elviento arrastraba delante de nosotros con un largo susurro; los caracoles inmóviles como viejosparalíticos tomaban el sol sobre los bancos de piedra; las flores empezaban a marchitarse en lasversallescas canastillas recamadas de mirto, y exhalaban ese aroma indeciso que tiene lamelancolía de los recuerdos. En el fondo del laberinto murmuraba la fuente rodeada decipreses, y el amarillo del agua, parecía di- fundir por el jardín un sueño pacífico de vejez, derecogimiento y de abandono”

Conclusion

Como Zamora Vicente ha señalado "cada época ha buscado en el arte el polo más allegado a sus querencias reales" <https://www.msu.edu/user/doming18/prerrafaelismo.html>

el modernismo se identificó con el primitivismo y el prerrafaelismo inglés

Valle Inclán quiso incorporarse a este estilo pictórico.

afinidad de Valle por la pintura.

Bibliografia <http://cvc.cervantes.es/artes/ciudades_patrimonio/santiago/personalidad

es/valle.htm>

<http://www.iesseveroochoa.es/Departamentos/LenguaLiteratura/Guerrero/ElteatrodelsigloXXhasta1939.pdf>

Bayona Posada, Nicolás, Reseña de libros – Alonso Zamora Vicente, Las Sonatas de Valle Inclán. In Biblioteca Románica Hispánica, Estudios y Ensayos. Madrid, Editorial Gredos, 1955. 198 págs. <http://cvc.cervantes.es/lengua/thesaurus/pdf/11/TH_11_123_313_0.pdf>

Benavente, Jacinto. EL TEATRO ESPAÑOL ANTERIOR A 1939, <http://www.iesseveroochoa.es/Departamentos/LenguaLiteratura/Guerrero/ElteatrodelsigloXXhasta1939.pdf>

Dominguez, Julia. La pintura en Valle-Inclán: Influencias plásticas en su época modernista,, visto en 17 de enero, <https://www.msu.edu/user/doming18>

>

GeisdorferFeal, Rosemary y Carlos FealDeibe. “AlltheWorld’s a Museum: TheMarquisofBradomín’s Textual Exhibition” in PaintingonthePage: InterartisticapproachestomodernHispanictexts, SUNY Press, 1995

Ignacio Zuloaga <http://es.wikipedia.org/wiki/Ignacio_Zuloaga>, visto en 17 de enero

Julio Romero de torres http://es.wikipedia.org/wiki/Julio_Romero_de_Torres, visto en 17 de enero

Lara Astorga, Eliff. Los jardines de Amado Negro y Roberto Montenegro. <https://www.msu.edu/user/doming18/prerrafaelismo.html>

Litvak, Lily. El jardín abandonado. El tema del viejo parque en pintura y literatura – en Espacio, Tiempo y Forma, Serie Vil, H. del Arte, t. 13, 2000, págs. 485-507.

Santos Zas, Margarita. Valle-Inclán, de puño y letra: notas a una exposición de Romerto Torres. Universidad de Santiago de Compostela, http://argentinauniversal.info/junio06/extras/v-inclan.pdf

VañoIvorra Filho, Fermín. O teatro Trans-ibérico: RaulBrandão e Valle-Inclán www.teses.usp.br/.../TESE_FERMIN_VANO_IVORRA_FILHO.pdf