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NEOCLASICISMO

• El arte neoclásico toma como modelo la Antigüedad clásica (Grecia y Roma).

• Surgió en Italia durante el segundo tercio del siglo XVIII, desde donde se extendió por el resto de Europa.

• Tuvo en Francia sus mejores representantes, en particular durante el periodo de la Revolución Francesa y el Imperio de Napoleón.

El Panteón de Roma, grabado de Piranesi (mediados del siglo XVIII)

El descubrimiento de las ruinas de Herculano (1738) y Pompeya (1748), sepultadas por el Vesubio en el año 79, suscitó un nuevo interés por el arte de la Antigua Roma

El alemán Winckelmann visitó los yacimientos durante su estancia en Roma. En Historia del arte de la Antigüedad (1764) defendió la superioridad del arte clásico, en particular el griego. Winckelmann opinaba que, tras el periodo de perfección alcanzado en la Antigüedad, comenzó una larga decadencia, que culminó en el Barroco.

El neoclásico constituye una expresión estética de los principios de la Ilustración: razón (opuesta a los caprichos del rococó), sencillez, armonía y función educativa y moral del arte

En la difusión del neoclasicismo influyó la creación de las Academias de Arte, dedicadas a establecer normas artísticas

J.L. David, Muerte de Sócrates (1787)

El arte neoclásico presenta como rasgos principales - Armonía, equilibrio y serenidad - Idealización de la realidad: busca plasmar un ideal de belleza física y espiritual (valores morales)

PINTURA

CARACTERÍSTICAS• La vuelta a la Antigüedad

tenía un inconveniente: la escasez de obras pictóricas conocidas. El pintor neoclásico tuvo que inspirarse en la escultura y fruto de ello es el predominio del dibujo sobre el color.

• Composiciones equilibradas y contención en la expresión de las figuras retratadas: sensación de estabilidad y serenidad.

J.L. David, El juramento de los Horacios (1784)

CARACTERÍSTICAS• La obra de arte tiene un

contenido ideológico, trata de despertar en el espectador sentimientos virtuosos y moralmente elevados de naturaleza universal: función educativa y moralizante.

• No se plasma la realidad de forma fiel y precisa, sino de forma idealizada

J.L. David, La muerte de Marat (1793)

JACQUES-LOUIS DAVID

• Fue jacobino y miembro activo de la Convención Nacional.

• Comprometido con la Revolución, eligió para sus temas acontecimientos de la Antigüedad que glorificaran virtudes como el patriotismo, el valor y el sacrificio.

David, Autorretrato (1794)

J.L. DAVID• Sus figuras están

modeladas como esculturas griegas y romanas, en las que la anatomía está representada con precisión.

• Fue el que mejor supo aunar el ideal de belleza clásica con la nueva ideología ilustrada y revolucionaria.

El rapto de las Sabinas (1799)

J.L. DAVID

El juramento de los Horacios

Jacques-Louis DavidEl Juramento de los Horacios

Predominio del dibujo sobre el

color, con contornosnítidos.

Figuras formadas con triángulos que

dan estabilidad

Personajes masculinos desarrollan líneas verticales, están erguidos,músculos tensos y están inscritos

en un cuadrado (reflejan el Ethos, el sacrificio cívico)

Personajes femeninos dominan líneas curvas

(abatimiento, desesperación, el “pathos”)

Fondo arquitectónico clásico (toscano) sin adornos para no distraer

de acción principal en primer plano(el fuerte claroscuro también contribuye a

llamar la atención sobre el primer término iluminado y relegar la zona de penumbra)Cada arco de medio punto engloba

a un grupo de personajes

Teatralidad de los gestos

Manto rojo del padre atrae atención sobre él

Unidad del cuadro Fragmentada en dos escenas

para lograr una visiónsincrética: la parte heróica

(el juramento) y la parte trágica (el dolor de las mujeres)

Composición clara y equilibrada (principio de simetría,

compensación de masas, etc.)

Belleza idealen anatomías

de inspiración clásica

Dota de gran realismo a los personajes

J.L. DAVID

El juramento del Juego de Pelota (1791)

J.L. DAVID

La muerte de Marat

Jacques-Louis DavidLa muerte de Marat

Simplicidad compositiva: líneas geométricas ortogonales

estructuran la composiciónY la dotan de una sensación estática de intemporalidad(verticales y horizontales)

Fuerte claroscurola opacidad del fondo

contrasta con la Iluminación intensa del

político

Escasez de elementos y los que hay con una fuerte carga simbólica:

Cuchillo con el que fue asesinado cerca de su mano caída que sostiene la pluma

(oposición barbarie frente a ideales ilustrados)una simple caja vieja de pino le servía de escritorio, las sábanas con remiendos, el tapete verde que cubría la tabla que tenía

sobre la bañera (austeridad), un billete de asignado con una nota para entregar a una

viuda con cinco hijos (generosidad)

A pesar de no ser agraciado físicamente David lo representa

con un desnudo heroico

Tintero con pluma para significar la labor intelectual de Marat

En la mano la nota con la que su asesina pretendía

llegar hasta él (nunca la leyó Marat,es una licencia que se toma David).

Las manchas de sangre acentúan el dramatismo

Hay un recorrido con la sangre desde la nota, el agua enrojecida,

la herida manando que llevan hasta el cuchillo ensangrentado

La caja, un volumen cúbico perfecto hace las funciones de lápida:

“ A Marat, David. L`an Deux

J.L. DAVID

Madame Récamier (1800)

J.L. DAVID

Napoleón cruzando los Alpes (1801)

J.L. DAVID

La coronación de Napoleón (1805)

J.L. DAVID

Napoleón en su gabinete de trabajo (1812)

JOSÉ DE MADRAZO

• El español José de Madrazo fue discípulo de David, y vivió varios años en Roma. Es el principal representante de la pintura neoclásica española.

Muerte de Viriato (1808)

DOMINIQUE INGRES• Dominique Ingres fue

alumno de David y continuador del clasicismo académico.

• Sus obras se caracterizan por la nitidez de la línea y el dibujo.

• No obstante, también presenta algunos rasgos que lo acercan al romanticismo, como la sensualidad y el gusto por el exotismo oriental.

Bañista de Valpinçon (1808)

D. INGRES

La gran odalisca (1814)

D. INGRES

Napoleón en el trono imperial (1806)

D. INGRES

La fuente (1856)

D. INGRES

El baño turco (1862)

ESCULTURA

Características

• Empleo del mármol blanco.

• Se usan como modelo obras griegas y romanas.

• Búsqueda de la belleza ideal, que se pone de manifiesto en la realización de desnudos y retratos.

• Sencillez de la formas y equilibrio.

Canova, Eros y Psique (1793)

ANTONIO CANOVA• El italiano Antonio

Canova, el escultor neoclásico más destacado, fue requerido por Napoleón para convertirse en su retratista oficial.

Antonio CanovaEros y Psique

Composición en aspa que (al contrario que en el Barroco)

genera un movimiento centrípeto, es decir, las líneas de fuerza nos dirigen hacia dentro,

no hacia afuera.

Brazos de Psiqué y AdonisForman un óvalo que concentra la atención en la aproximación

de los dos rostros

Actitud tierna y delicada (manos de Eros sobre pecho y cabeza de

la amada)

Posturas contorsionadas peroelegantes que dotan a la obra

de un ritmo pausado

Superficies blancas y pulidas, sin rugosidad

Rostros inexpresivos, fríos

ANTONIO CANOVA

Paulina Bonaparte como Venus (1805)

Antonio CanovaPaulina Bonaparte como Venus

Referencias mitológicas:Como Venus vencedora

(manzana de Paris)Figura frontal salvo cabeza que gira para

ponerse de perfil

Triclinio concebido como pedestal

Quietud y abandono que

potencian sensualidad

Pulcra ordenación de pliegues

Brazo flexionado apoyado en almohadones

acentúa complacencia

Acabado muy pulimentado con ligero tono rosado

ANTONIO CANOVA

Napoleón como Marte pacificador (1806)

ANTONIO CANOVA

Las tres Gracias (1816)

ANTONIO CANOVA

Monumento a George Washington (1818)

Encargo para el Capitolio de Carolina del Norte

DAMIÀ CAMPENY

• El español Damià Campeny trabajó durante 18 años en Roma, estancia durante la que conoció a Antonio Canova

Lucrecia muerta (1803)

BERTEL THORVALDSEN

• El danés Bertel Thorvaldsen dedicó la mayoría de sus obras a temas mitológicos

Jasón con el vellocino de oro (1803)

BERTEL THORVALDSEN

Ganímedes da de beber al águila de Júpiter (1817)

BERTEL THORVALDSEN

Cristo (1838), Catedral de Copenhague

ARQUITECTURA

CARACTERÍSTICAS• Se construyen tipos de

edificio siguiendo modelos de la arquitectura griega y romana: arcos de triunfo, templos.

• Se emplean elementos arquitectónicos clásicos (columnas, frontones, cúpulas hemisféricas, templetes).

• Nitidez en los volúmenes: adaptación del espacio a su uso.Arco del triunfo de la Estrella (Campos Elíseos)

Encargado por Napoleón para conmemorar la victoria de Austerlitz (1805)

Panteón de los Hombres Ilustres (1764-1790), París

Iglesia de la Magdalena (1806-1842), París

Capitolio Nacional (1793-1811), Washington DC

La cúpula es una adición posterior, de mediados del siglo XIX

JUAN DE VILLANUEVA

Observatorio Astronómico Nacional (1795-1848)

JUAN DE VILLANUEVA

Museo del Prado (1795-1808)

Juan de VillanuevaMuseo del PradoFachada principal

Cuerpo inferior:Alternancia vanos

Con arcos de medio punto y hornacinas rectangulares(estatuas son posteriores)

Cuerpo superior:Columnata de orden

jónico bajo estructura arquitrabada

Pórtico hexástilo

Grandes columnasdóricas (por contraste

dan ligereza a columnata de 2º piso)

Adelantado, rompeplano de los cuerpos

centrales

Remate: Espacio rectangular (con relieve)

que refuerza horizontalidad

JUAN DE VILLANUEVA

JUAN DE VILLANUEVA

Juan de VillanuevaMuseo del Prado

Interior

Bóvedas de cañón, con casetones y lunetos.

Luz cenital (funcionalidad)

Espacios diáfanos

Sobriedad decorativa

Elementos clásicosArcos de medio punto,

Columnas, etc.

Congreso de los Diputados (1843-1850), Madrid