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-“Sepulcro del cardenal Tavera” (1557?? -61)

de

Alonso Berruguete (1490??-1561)

AOA:

MIRAR:

IDENTIFICAR:

INTERPRETAR:

Obra: Barrido visual

CartelaAutorTítuloFecha

Tema:

Contexto Histórico:

Lenguaje plástico:

FiguraciónNo figuración

ArtistaTrayectoriaObra

Obra:

Artista:

ValoraciónComentario

1 .- Mirar: Sarcófago

Vista frontal derecho

1 .- Mirar: Sarcófago

Vista frontal izquierdo.

1 .- Mirar: la obra escultórica

Frontal posterior (desde la entrada).Frontal anterior (desde el ábside).

1 .- Mirar: Escena figurativa

Distinguimos un monumento funerario exento en medio del crucero de la iglesia. Está ejecutado bajo un esquema de estructura rectangular, formada a partir de 2 espacios diferenciados; el cuerpo inferior se destina a guardar los restos del difunto y sobre él se esculpe con minucioso detalle el cuerpo y los atributos iconográficos del cardenal Tavera.

Vemos que toda la tumba está decorada con relieves de escenas de motivos religiosos (en ambos costados largos), el escudo del difunto (lado frontal anterior) flanqueado por 2 ángeles y en las 4 esquinas se ornamenta con aves rapaces (abajo) y figuras femeninas (arriba).

2

.1 - El mecenas

.2 - El lugar

2

.3 - técnica, dimensiones...

.4 - El tema funerarioa - En la Antigüedadb - En la Edad Mediac - En el Renacimiento

Identificar:

.A] La obra .B] El artista

-Biografía-Periplo artístico-Obras en Toledo-El sepulcro-Técnica

2 .A].1 - Identificar: El mecenas

El cardenal Juan Pardo de Tavera (1472- 1545) dejó escrito en su testamento su deseo de enterrarse en el Hospital de San Juan que se estaba construyendo a las afueras, extramuros de la ciudad de Toledo y del cual había sido su fundador.

Retrato (1609) por El Greco.

Murió en Valladolid, celebrando las exequias de la princesa Mª Manuela de Portugal (1ª esposa de Felipe II) muerta al dar a luz al infante Carlos (12 julio, 1545).

2 .A].1 - Identificar: El cardenal Tavera

Era sobrino del arzobispo de Sevilla fray Diego de Deza, lo que le facilitó que estudiara junto a él en Zamora y que en 1494 obtuviera una ración de su catedral sevillana. Continuó después su formación con el maestro Gumiel en la Universidad de Salamanca; licenciándose en Decretos (1505).Su tío le nombra 1º canónigo, 2º chantre de la catedral y 3º oidor del Consejo Supremo de la Inquisición (1506); más tarde le hace vicario general de la archidiócesis.

Aumenta su función como visitador real de la Chancillería de Valladolid y luego le nombran arzobispo (1514-23) de Ciudad Rodrigo (Salamanca).

2 .A].1 - Identificar: El cardenal Tavera

El emperador Carlos V le encomenda una acción diplomática en Lisboa; y su éxito fue recompensado con la mitra de Osma (Soria, 1523) y un año después el arzobispado de Santiago de Compostela (1524-34).Escudo tallado en madera del cardenal en el retablo de la obra “Bautismo de Cristo” (1609) del Greco.

2 .A].1 - Identificar: El cardenal Tavera

En 1524 fue nombrado presidente de la Chancillería de Valladolid y miembro del Consejo de Castilla. Presidió las Cortes de Toledo (1525), de Valladolid (1527) y de Madrid (1528).

En 1531 pasa a ser cardenal con el título de “San Juan Ante-Portam-Latinam”, presidió las Cortes de Segovia y viajó a Barcelona para recibir a Carlos V con el que había mantenido correspondencia tratando temas sobre el gobierno durante su viaje en Italia.

En 1534 presidió las Cortes de Madrid y fue designado arzobispo de Toledo, cargo que desempeñó hasta su muerte (1 agosto, 1545).

2 .A].1 - El cardenal Tavera: Escudo

Forma a la manera italiana. Divido en 2 campos 1: de oro, con 3 fajas de gules (rojas) horizontales; 2: de azur, con un águila explayada.

Timbrado por el capelo cardenalicio, guarnecido a ambos lados por cordones entrelazados pendientes con 15 borlas cada uno, que van de 1-5.

Bajo el sombrero, pasando por detrás del escudo, la cruz patriarcal con 2 travesaños, propia del cardenal primado.

2 .A].2 - Identificar: El lugar

Vistas: aérea, claustro y la Portada de la Iglesia.

Fachada principaldel Hospital de Tavera, vista desde la calle Duque de Lerma.

2 .A].2 - Identificar: El lugar

Crucero donde se encuentra el sarcófago del cardenal en el Interior de la Iglesia de San Juan Bautista del Hospital.

2 .A].2 - Identificar: El lugar

Crucero donde se encuentra el sarcófago del cardenal en el Interior de la Iglesia de San Juan Bautista del Hospital.

Piedra de mármol de Carrara (Italia)

247 x 313 x 190 cm. (Cisneros)

2 .A].3 - Identificar: técnica, dimensiones...

Se exigió que el sepulcro fuera «parejo» al del cardenal Cisneros; finalizada la obra (1561), el maestro Nicolás de Vergara y Francisco Comentes declararon, tras la visita de comprobación en la catedral de Alcalá de Henares que «cumplía y aún mejor» con lo estipulado en el contrato.

El proveedor de la piedra fue Juan de Lugano según el contrato donde se compromete a traer 4 piezas de mármol de la cantera sin beta ni mancha de pelo (1557).

2 .A].4a -Identificar: El tema:

Es un monumento funerario dedicado a la conmemoración fúnebre; con el fin de salvaguardar el cuerpo difunto de este personaje ilustre. Existen distintas tipologías fúnebres dependiendo de que acojan o no un espacio interno para el cuerpo difunto:

1.- Con cadáver (opciones: inhumación, momificación o cremación) completos o parcial; y según su tamaño puede formar parte del ámbito la arquitectura se llama funeraria o mausoleo (parental o extento) o de la escultura: tumba o sepultura y relicarios (un santo).2.- Sin cadáver: cenotafio (simula una tumba); para el recuerdo es memorial.

2 .A].4b -Los enterramientos: Antigüedad

Urna ibérica de Arjona (Jaén) del siglo I a. C. (hallada en el 2009).

Urnas griegas, Ática, s. VII a. C.

Necrópolis romana de Carmona (Sevilla)

ss. I-II d.C.

Pirámides de Guiza hacia 2570 a. C.

2 .A].4c -Los enterramientos: E. Media

Cementerio Judio de la Encarnación, (Ávila), mediados siglo XII (descubierto junio de 2014).

Cementerio árabe, Circo Romano (Toledo).

Tumbas cristianas

de la mezquita

del Salvador. A partir de

1159 y hasta

siglo XIII.

2 .A].4c -Los enterramientos: Renacimiento

Sepulcro del Cardenal Mendoza en la catedral de Toledo; atribuido a Domenico Fancelli (1469-1519) y ahora a Andrea Sansovino (1460-1529).

Sepulcro del príncipe Juan” (1510) de Domenico Fancelli, iglesia de Santo Tomás (Ávila).

2 .B]- Identificar: Biografía (1490??-1561)

“Rey David” (1490) de P. Berruguete, en el retablo

de Santa Eulalia.

Nacido en Paredes de Nava (Palencia). Lugar donde su padre Pedro Berruguete (1450-1503) ejecuta las pinturas para el retablo de la iglesia de Santa Eulalia (1490). En 1561 es sustituido por el tallado de su sobrino Inocencio B. (1520-75) y su discípulo Esteban Jordán (1530-98).

2 .B]- Alonso Berruguete (1490?? -1561)

Se desconoce la fecha precisa de su nacimiento y su aprendizaje; se cree que fue junto a su padre, con el que aprende el oficio antes de trasladarse a Italia (1504). Es decir, su infancia y juventud las pasó in itinere en Paredes de Nava (Palencia), Valladolid y Toledo. En 1501 acompaña a su padre cuando pintaba el retablo de la iglesia de Guaza de Campos (Palencia), lugar donde se le ha atribuido la obra del “Cristo atado a la columna” (hasta el año 2011).

Su viaje a Italia, sobre todo Roma y Florencia (1506??-1517) es reseñado en la obra de las “Vidas de artistas” de Vasari, quien relata sus contactos con Bramante, Miguel Ángel y Leonardo da Vinci.Estuvo también con los manieristas toscanos, discípulos de Andrea del Sarto (1486-1531) con los que participa activamente.De esta etapa se le atribuye la obra de “Salome” (1512) en la Galeria de los Uffici de Florencia.

2 .B]- Alonso Berruguete: Periplo

Según Vasari copió el Laocoonte y sus hijos recién descubierto en Roma (14 enero, 1506) en un lugar que había pertenecido a la Domus Aurea de Nerón.

Retrato del artista (1892) por José Alcoverro, en la fachada del MAN (Madrid).

2 .B]- Alonso Berruguete: Periplo

Vasari lo nombra al hablar de la vida de Sansovino que estuvo en Roma a partir de 1506: … que también copiaban el español Alonso Berruguete

Vuelve a España y ejerce su labor con al equipo Felipe Bigarny (1475-1542) en Zaragoza y Huesca.

2 .B]- Alonso Berruguete: España

Trata de independizarse presentando trazas de varios modelos de retablos para la Capilla Real de Granada pero recibe el encargo Bigarny (1519). En 1523 se instala en Valladolid y abre taller propio, no como pintor, sino como escultor. Su 1er encargo será el retablo de la Mejorada de Olmedo (Valladolid) en colaboración con Vasco de la Zarza (?-1524).

Gracias al éxito obtenido con el retablo de Olmedo recibe en 1526 la ejecución del retablo mayor de San Benito el Real (Valladolid), con la que asentará su fama.

2 .B]- Alonso Berruguete: Valladolid

1er cuerpo del retablo mayor del Monasterio de San Benito el Real (Hoy Museo de Escultura).

Más tarde recibe el encargo del retablo mayor del Colegio Mayor de Santiago el Zebedeo (hoy es conocido por el Colegio de los Irlandeses) en Salamanca; fue uno de de los 4 Colegios Mayores, que fue promovido por Don Alonso de Fonseca (1519) siendo arzobispo de Santiago de Compostela, antes de ser cardenal toledano (1523) para hospedaje de los estudiantes gallegos en la universidad.

2 .B]- Alonso Berruguete: Salamanca

Aquí se encargó de labrar la sillería situada en el lado dela Epístola (derecha); dispone un total de 140 sitiales con tallas en nogal y otras piezas incrustadas de boj.

2 .B]- Alonso Berruguete: Toledo

Esculpe junto a Bigarny escenas de los lugares recorridos durante la conquista de Granada y otras figuras cristianas.

Se encuentra situado bajo la cúpula en el crucero de la iglesia, siguiendo los usos estéticos de los prototipos italianos: de sarcófago exento, visible por los 4 lados.

2 .B]- Sepulcro del cardenal: descripción

El lateral anterior lleva un tondo que representa a La Virgen de Caridad y en el posterior imagen de la Imposición de la casulla de S. Ildefonso

La cama es rectangular, con 4 grifos (mitad águila mitad león) en las esquinas inferiores.

En el lateral izquierdo esta dedicado al patronato de San Juan Bautista (en el tondo del centro); a la izquierda se redacta la escena del Bautismo de Cristo en el río Jordán y a la derecha la decapitación o degollación por Salomé

2 .B]- Sepulcro del cardenal: descripción

En el lateral derecho está dedicado al Apóstol Santiago en alusión a su arzobispado anterior: como peregrino en el tondo (el camino), a la izquierda como matamoros (batalla de Clavijo) y la derecha: el traslado de la religuia.

2 .B]- Sepulcro del cardenal: descripción

2 .B] Santiago Apostol: leyenda

En el año 44? fue torturado y decapitado en Jerusalén por Herodes Agripa (10 a. C. - 44). Sus discípulos durante la noche recogen su cuerpo y lo trasladan al puerto de Jaffa (Tel Avic).

En una barca dirigida por un ángel (o Dios) durante 7 días remontaron el río Ulla hasta el puerto romano de Iria Flavia. Y enterraron su cuerpo en un compostum o cementerio en el cercano bosque de Liberum Donum, donde levantaron un altar sobre un arca de mármol.

Tras las persecuciones del siglo IV (303-311) dictadas por Diocleciano (244-311) se abandonó y olvidó el lugar del sepulcro jacobeo.

Se cuenta que en el 813 el obispo Teodomiro (de Padrón) acude al lugar dónde el eremita Paio o Pelayo vio en el bosque de Libredón el resplandor de unas luces (Campus Stellae o Compostela) y que había recibido en sueños el oráculo de los ángeles de que se trataba de los restos del Apóstol.

Miniatura, Libro de los Tumbos de Compostela, siglo XII (1120)

2 .B] Santiago Apostol: leyenda

En el piso superior, en las 4 esquinas se representa a las figuras femeninas de las virtudes cardinales: Templanza (vertiendo agua entre cántaros), Prudencia (con un espejo) Fortaleza (atada a la columna) y Justicia (balanza).

2 .B]- Sepulcro del cardenal: descripción

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Lenguaje plástico

LUCES y SOMBRAS

COLOR: ¿Predomina el dibujo o el color?

C].- Identificar : JUNTOS

COMPOSICIÓN

TÉCNICA (creatividad y expresión artística)

3.- Interpretar: La obra