Critica metodos de diseño

ENSAYO SOBRE LOS MÉTODOS DE DISEÑO ARQUITECTÓNICO Y SU CRÍTICA

Enmarcándonos en el siglo XXI dentro del concepto contemporáneo de diseño arquitectónico y del papel que el arquitecto como creador de espacios para el hombre, introduciré mi posición sobre el tema mencionado.

Universidad Autónoma del Caribe / Centro de Estudios de Postgrados / Especialización en Diseño Arquitectónico Módulo sobre Métodos de diseño arquitectónico. / Profesora: Arq. Zulma Buendía. / Estudiante: arq. Orietta Polifroni

"Casa de la Cascada", "Fallingwater House" o Casa Kauffmann,de Frank Lloyd Wright.

La Farnsworth House, Ludwig Mies van der Rohe

Le Corbusier. Su Villa Savoye,

Maison Louis Carré, de Alvar Aalto,

Fuente : arkimia.nireblog.com/post/2007/01/24/cuatro-v...

Antes de iniciar con la crítica de los métodos de diseño arquitectónico debo contextualizar mi visión profesional y personal. Como arquitecta educada bajo los principios racionalistas y funcionalistas del movimiento moderno durante los años ochentas y noventas, que debo reconocer forjaron las bases para ejercer mi profesión; siempre penetró en mí la sensación de conectar el arte plástico, la creatividad, la naturaleza y el pensamiento para generar propuestas que lograran una integralidad proyectiva que reflejara ese sentir.



A finales del siglo XX en la arquitectura se fue gestando un proceso analítico y crítico sobre el cambio de mentalidad que se debe comenzar a implementar.

Durante el ejercicio de mi carrera el acercamiento a la esencia del arte en la arquitectura y a la

estética de la forma fue generando interrogantes y degenerando en inquietudes por entender la importancia de diseñar espacios y contenedores de esos espacios para llenar de confort vital el

hábitat del hombre de esos ambientes.

¿ ?


Ese hombre-mujer-niño o niña que viven el espacio, sienten, piensan y sufren en el recinto, deberán conectarse con la naturaleza de su ambiente buscando armonía.

Comencé a entender que el papel del arquitecto en la construcción de ciudad deberá enfocarse hacia el principio de para quien está hecho el espacio y cuáles son esas acciones personales que realiza este individuo para vivir su cotidianidad.

Es decir, hacer interactuar al hombre con el espacio que se diseña para que realmente encuentre comunicación efectiva y confort total y que ese espacio se perciba en integración con el medio ambiente.

Comprender que desde el interior del pensamiento del hombre se puede interpretar y gestar todo un proceso creativo vivencial en el que analice y

conceptualize ideas que produzcan espacios llenos formas y funciones para ser insertado en un contexto que lo identifique y potencialice sus

necesidades.


En general los métodos de diseño arquitectónico aún siguen caminos racionales y estrictos en sus procesos, desde Jones (1976) con su definición de diseño como “la ejecución de un acto muy complicado de fe”, o como Archer (1963), Asimov que ven al diseño como “una actividad de toma de decisiones orientada a cumplir objetivos”.

Hubo muchos otros que aportaron a la formación de conceptos para el proceso de diseño. Hacia los años 60´s incluyeron psicología entre otras cosas.

Estas son posturas racionalistas en su esencia aunque Jones planteaba una pauta mixta entre el diseño a través de la caja negra y la caja transparente siendo la primera la creatividad y la segunda la racionalidad.

De acuerdo con esto mi posición se dirige a no desligar ninguna de las dos posturas, a permitir que el arquitecto diseñador en esencia procese sus ideas creativas desde el aspecto de la integralidad y logre abarcar todos los componentes del diseño arquitectónico para realizar la propuesta como un todo entre forma-función-arte y no separados entre sí.

Universidad de Leeds, Reino Unido

Centro Pompidou, ParisHotel Hesperia, Barcelona Torres Petronas,

Kuala Lumpur


Soy partidaria de la fusión en la mente del hombre de la creatividad que surge de las vivencias y los procesos de ensoñación amalgamados a un proceso racional y funcional que tome conciencia de diseñar

espacios para el hombre que vive y convive con la naturaleza, la utiliza y la cuida.

El diseñador de espacios arquitectónicos para el hombre debe recordar que la arquitectura es una de las bellas artes y por lo tanto el aspecto escultórico, plástico y artístico que contiene, debe proyectarse como principio de diseño que al ser puesto en el contexto ambiental deberá

adaptarse mediante procesos creativos y racionales a servir y funcionar como lo requiere el hombre y la naturaleza.

i.cergue estudiantil en Stuttgart-Hohenheim (Alemania)

Techo con vegetación de pastos y hierbas silvestres, Urbanización ecológica en Kassel (Alemania)

Museo guggenheim, Bilbao, es.


Retomando a Schön cuando expresa: “el diseño es el proceso fundamental para el ejercicio del arte en cualquier profesión”, todo artista es un diseñador de las obras que imagina y cada uno construye su propia

forma de crear y diseñar.

Los procesos de exploración del contexto y sus usuarios deberán optimizarse para generar métodos asertivos de análisis e investigación de la psiquis del hombre que requiere el diseño de espacios para el desarrollo de sus actividades. La personalización del espacio a diseñar para el usuario en su ambiente y desde sus propias vivencias resulta ser la herramienta más intuitiva que rige y dirige el proceso de diseño.

Iglesia del Jubileo [Dios Padre Misericordioso], diseñada por Richard Meier & Partners.


La idea primaria resulta ser un excelente método de diseño arquitectónico porque permite al diseñador: “soñar, idealizar y crear soluciones a un problema planteado desde la materialización de conceptos, acciones, experimentaciones, reflexiones, subjetividades, raciocinios, diálogos liberadores y pensamientos emocionales para lograr evolucionar en un proceso transformador de los volúmenes y concebir la solución de un problema arquitectónico-urbano en un contexto determinado”. (Tomado del libro en prensa “la idea primaria o ensoñación de la forma arquitectónica por Zulma Buendía, 2010)

Como decía Luis Kahn: "Un edificio debe comenzar con lo inconmensurable, luego someterse a medios mensurables, cuando se halla en la etapa de diseño, y al final debe ser nuevamente inconmensurable"

Boceto del Reichstag, Berlín

Norman Foster

Bocetos Orietta Polifroni

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